高行健散文《一個(gè)人的圣經(jīng)》

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寫(xiě)在秋季

2021-11-13

人握著拳來(lái)到這世界，仿佛是說(shuō)：“整個(gè)世界都是我的?！钡陔x開(kāi)人世時(shí)，人都是攤開(kāi)手掌，仿佛是說(shuō)：“看吧!我什么也沒(méi)帶走?！笔ソ?jīng)

文/高行健

他不是不記得他還有過(guò)另一種生活，像家中一些還沒(méi)燒掉發(fā)黃的老照片，想來(lái)令人有點(diǎn)憂(yōu)傷，但太遙遠(yuǎn)了恍如隔世，也確實(shí)永遠(yuǎn)消失了。被警察查封的北京他那家，曾保留他已故的父親留下的一張全家福合影，是他那大家庭人口最齊全的一張。他祖父當(dāng)時(shí)還在，一頭白發(fā)，已經(jīng)中風(fēng)了不能言語(yǔ)，躺在一張搖椅上。他是這家的長(zhǎng)子長(zhǎng)孫，照片上唯一的孩子，夾在祖父母之間，穿的開(kāi)襠褲，露出個(gè)小雞，卻戴的一頂美式船形帽。那時(shí)一場(chǎng)八年的抗戰(zhàn)剛打完，另一場(chǎng)內(nèi)戰(zhàn)還沒(méi)打響，照片在花園里的圓門(mén)前拍的，滿(mǎn)園子開(kāi)的金黃的菊花和紫紅的雞冠花，夏天的陽(yáng)光十分燦爛，那是他對(duì)這花園的記憶，照片上卻沾了水跡變得灰黃。背景上，圖片后的那兩層英式樓房，下有廊，樓上有欄桿，住的便是這一大家。照片上他記得有十三人，這不吉祥的數(shù)字，有他父母和他的叔叔姑姑們，還有個(gè)嬸嬸，可除了那位在美國(guó)的大姑和他之外，連同圓門(mén)后的樓房竟全都從這世界上消失了。他還在中國(guó)的時(shí)候，有回路過(guò)這座城市，找過(guò)這院落，原本在他父親工作過(guò)的銀行后面，但只有幾楝蓋了也有若干年灰磚的簡(jiǎn)易居民樓。問(wèn)起進(jìn)出的人有沒(méi)有過(guò)這樣一個(gè)院落，都說(shuō)不清楚?？伤浀眠@樓房的后門(mén)，石臺(tái)階下便是一片湖水，端午節(jié)那天，他父親和銀行里的同事都擠在石階上看龍船比賽，扎彩的龍船敲鑼打鼓，來(lái)?yè)屌R湖一家家后門(mén)口用竹竿挑出的紅包，包里自然有賞錢(qián)。他三叔、小叔、小姑還帶上他下船，去湖里撈過(guò)新鮮的菱角。可他從沒(méi)有去湖對(duì)岸，即使再繞到湖那邊反過(guò)來(lái)觀望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的怕也辨認(rèn)不出這如夢(mèng)一般的記憶。那是一個(gè)敗落的家族，太溫和太脆弱，這時(shí)代不宜生存，注定后繼無(wú)人。他祖父去世之后，他父親在銀行里當(dāng)主任的好差很快也丟了，這一家便迅速敗落。唯有他好唱兩句京劇的二叔！仗著是民主人士同新政權(quán)合作了沒(méi)幾年，轉(zhuǎn)而又打成右派，從此沉默寡言，一坐下來(lái)便打瞌睡，隨后成了個(gè)提不起精神干癟的老頭，硬撐了些年，便無(wú)聲無(wú)息死了。他這一大家人不是病死的便是淹死的，自殺的，發(fā)瘋的，或跟隨丈夫去勞改的，而后也就斷了香火，留下的只是他這樣的孽種。如今只有他那位大姑媽?zhuān)?jīng)是籠罩他們?nèi)业年幱?，前些年?jù)說(shuō)還健在，但自從拍那照片之后他再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。他這大姑的丈夫當(dāng)時(shí)在國(guó)民黨空軍中服役，做地勤的，沒(méi)扔過(guò)炸彈，逃到臺(tái)灣后沒(méi)幾年就得病死了。他這姑媽怎么去的美國(guó)，他卻無(wú)從知道，也沒(méi)費(fèi)心再去打聽(tīng)?？伤^(guò)十歲生日時(shí)，老習(xí)慣依照農(nóng)歷才九周歲，這一家還人丁興盛，那生日也過(guò)得很熱鬧。早起下床穿上新衣服和新皮鞋，皮鞋那時(shí)對(duì)一個(gè)小孩子來(lái)說(shuō)，是過(guò)分的奢侈。還收到許多禮物，風(fēng)箏、跳棋、七巧板啦，外國(guó)的彩色鉛筆和打橡皮塞子的汽槍啦，上下兩冊(cè)有銅版畫(huà)插圖的“格林童話(huà)全集”；而紅紙包的幾塊銀元是他祖母給的，有大清帝國(guó)的龍洋、袁世凱的大光頭和蔣介石一身軍裝的新銀元，敲起來(lái)音色也都不同，后者晶晶的，不如當(dāng)當(dāng)作響的袁大頭那么厚重，都擱到他的一個(gè)放集郵冊(cè)和各色玻璃彈子的小皮箱里了。隨后一大家人便去館子吃蟹黃小籠湯包，在一個(gè)有假山還養(yǎng)一池金魚(yú)的花園飯店里，擺了個(gè)特大的圓桌面，方才坐得下。他頭一回成了一家的中心，坐在祖母身邊，該是才去世不久他祖父的位置，仿佛就等他來(lái)支撐門(mén)戶(hù)。他一口咬了個(gè)滾燙的湯包，新衣上濺滿(mǎn)油汁，也沒(méi)人斥責(zé)他，大家都笑，卻弄得他十分難堪。他所以記得，大抵也因?yàn)閯偯撾x孩子的朦朧而自覺(jué)成人，才感到狼狽。寫(xiě)在回憶

他也還記得他祖父過(guò)世的時(shí)候，那靈堂里掛滿(mǎn)了孝幛，像戲園子里的后臺(tái)，比他那小孩子的生日要有趣得多。一班和尚敲敲打打，還一邊念經(jīng)，他掀動(dòng)孝幛鉆進(jìn)鉆出，煞是好玩。他母親要他穿上麻鞋，他勉強(qiáng)接受了，可頭上要纏塊白布，卻死活不肯，嫌不好看。那大概是他祖母的意見(jiàn)，他父親卻不能不頭纏白布，穿的卻是一身白色亞麻的西裝。吊唁的來(lái)賓也大都穿西裝，打領(lǐng)帶，太太們都是旗袍、高跟鞋。其中有位大大會(huì)彈鋼琴，唱的是花腔女高音，像羊叫那樣顫抖哆嗦，當(dāng)然不是在這靈堂，而是有那么一次家庭晚會(huì)上，那是他頭一次聽(tīng)見(jiàn)這樣唱歌，止不住笑。他母親在他耳邊低聲斥責(zé)他，可他還是忍不住笑出聲來(lái)。他記憶中，祖父去世那時(shí)像個(gè)難得的節(jié)日，沒(méi)絲毫悲傷。他覺(jué)得老人家早就該死了，中風(fēng)已久，白天也總躺在搖椅上，歸天只是早晚非常自然的事，死亡對(duì)他來(lái)說(shuō)還喚不起恐懼。而他母親的死，卻令他震驚，淹死在農(nóng)場(chǎng)邊的河里，是早起下河放鴨子的農(nóng)民發(fā)現(xiàn)的，尸體已鼓漲漂浮在河面上。他母親是響應(yīng)黨的號(hào)召去農(nóng)場(chǎng)改造思想，死時(shí)正當(dāng)盛年，才三十八歲，在他心中的形象便總那么美好。他兒時(shí)的禮物中有支派克金筆，是他父親在銀行里的一位同事送給他的。他當(dāng)時(shí)拿了這位方伯伯的筆玩得不肯撒手，大人們認(rèn)為這是有出息的徵兆，說(shuō)這孩子沒(méi)準(zhǔn)將來(lái)會(huì)是個(gè)作家。這方伯伯竟十分慷慨，便把筆給了他。這不是他過(guò)生日那時(shí)，而是更小的時(shí)候，也因?yàn)樗麑?xiě)過(guò)一篇日記，差不多八歲吧。本該上學(xué)可瘦弱多病，是他母親教他識(shí)字讀書(shū)的，又教他用毛筆在印上紅模的楷書(shū)本子上一筆一劃，他并不覺(jué)得吃力，有時(shí)一天竟描完一本。他母親說(shuō)，好了，以后就用毛筆寫(xiě)日記吧，也省些紙張。買(mǎi)來(lái)了有小桔子的作文本，即使寫(xiě)滿(mǎn)一頁(yè)，得耗掉半天時(shí)間，也算是他的作業(yè)。他的第一篇日記寫(xiě)的大約是：雪落在地上一片潔白，人走過(guò)留下腳印，就弄臟了。是他母親宣揚(yáng)的，弄得全家和他家的熟人都知道。他從此一發(fā)而不可收拾，把夢(mèng)想和自戀都訴諸文字，便種下了日后的災(zāi)難。他父親并不贊成他成天守在屋里看書(shū)寫(xiě)字，認(rèn)為男孩子就要頑皮些，出去見(jiàn)世面，廣交際，闖天下，對(duì)當(dāng)作家不以為然。他父親自認(rèn)很能喝酒，說(shuō)是嗜酒倒不如說(shuō)逞能，他們那時(shí)候叫做打通關(guān)，也就是酒席上同每一位一個(gè)個(gè)分別干杯，要有三桌或是五桌都轉(zhuǎn)上一圈，還能頂下來(lái)方為好漢。有一回便不醒人事給抬回家來(lái)，擱到樓下他過(guò)世的祖父那張?zhí)梢紊?，家中正巧男人們都不在，他祖母、他媽和女傭都沒(méi)法把他爸弄到樓上的床上去。他記得竟然從二樓窗口放下繩子—不知怎么的便將躺椅和人吊了起來(lái)，緩緩拉將上去，他父親高高懸空！醉醺醺還面掛微笑，在他記憶中搖搖擺擺，這便是他父親的一大業(yè)績(jī)，就不知道是不是他的幻覺(jué)，對(duì)一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，回憶和想像也很難分得清。寫(xiě)在回憶

十歲以前的生活對(duì)他來(lái)說(shuō)如夢(mèng)一般，他兒時(shí)的生活總像在夢(mèng)境中。那怕是逃難，汽車(chē)在泥濘的山路上顛簸，下著雨，那蓋油布的卡車(chē)?yán)锼商毂ё∫缓t橘子吃。他問(wèn)過(guò)他母親是不是有這樣的事，他母親說(shuō)那時(shí)橘子比米還便宜，村里人給點(diǎn)錢(qián)便隨人往車(chē)上裝，他父親在國(guó)家的銀行做事，銀行有押運(yùn)鈔票的警衛(wèi)，家眷也隨銀行撤退。如今夢(mèng)境中多次出現(xiàn)他家的故居，不是他祖父一家住過(guò)有圓門(mén)和花園的洋樓，而是他外婆留下的一楝帶天井的老房子，也死去了的外婆那小老太太，總在一口大箱子里翻騰什么。夢(mèng)境中他是從上俯視，那房子沒(méi)有天花板，下面一間間木板壁隔開(kāi)的房間卻空寂無(wú)人，只有他外婆匆匆忙忙在箱子里翻找個(gè)不息。他還記得他家有一口老式的上過(guò)彩漆的皮箱，衣箱底藏了他外婆的一包房契和地契，那些產(chǎn)業(yè)其實(shí)也早已典當(dāng)或賣(mài)掉了，等不到新政權(quán)來(lái)沒(méi)收。他外婆和他媽燒掉那色發(fā)黃的爛紙時(shí)很慌張，他沒(méi)有告發(fā)也因?yàn)闆](méi)人來(lái)查問(wèn)過(guò)。可要是真盤(pán)問(wèn)到他，他也很可能告發(fā)！當(dāng)時(shí)他覺(jué)得他媽和他外婆同謀在銷(xiāo)毀什么罪證，盡管她們都很疼愛(ài)他。這夢(mèng)境是在幾十年之后，他早已到了西方，在法國(guó)中部圖爾市的一個(gè)小旅館里，老舊的百葉窗油漆剝落，半掩的窗外隔著半透明的紗簾，梧桐樹(shù)葉子之間透出陰灰的天，他醒來(lái)還恍恍惚惚，在剛才的夢(mèng)境中，站在那老宅子內(nèi)沒(méi)倒塌的閣樓墻角，扒在一根搖一欲墜的木欄桿往下俯視，門(mén)外是南瓜地，南瓜藤里的瓦礫堆中他還抓過(guò)蟋蟀。他還清清楚楚記得，夢(mèng)境中那由板壁隔開(kāi)曾經(jīng)有過(guò)許多房客的一間間房，住戶(hù)卻都消失了，如同他那外婆，如同他有過(guò)的生活。那種生活回憶和夢(mèng)境混雜在一起，那些印象超越時(shí)間和空間。記錄生活　擴(kuò)展閱讀　原創(chuàng)原創(chuàng)散文：荷散文精選：夜未央原創(chuàng)散文|給我一片天（原創(chuàng)）原創(chuàng)原創(chuàng)詩(shī)歌：秋韻疊章原創(chuàng)散文詩(shī)歌：愛(ài)的絮語(yǔ)（原創(chuàng)）聆聽(tīng)|戴望舒散文詩(shī)歌：十四行，雨巷，獄中題壁

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獲得諾貝爾文學(xué)的書(shū)有哪些？

1900年代
" 1901年
o 法國(guó)蘇利·普呂多姆
" 他的詩(shī)歌作品是高尚的理想主義、完美的藝術(shù)的代表，并且罕有地結(jié)合了心靈與智慧。
" 1902年
o 德國(guó)特奧多爾·蒙森
" 今世最偉大的纂史巨匠，此點(diǎn)于其不朽巨著《羅馬史》中表露無(wú)疑。
" 1903年
o 挪威比昂斯滕·比昂松
" 他以詩(shī)人鮮活的靈感和難得的赤子之心，把作品寫(xiě)得雍容、華麗而又繽紛
" 1904年
o 弗雷德里克·米斯塔爾，法國(guó)詩(shī)人
o 《金島》
" 他的詩(shī)作蘊(yùn)涵之清新創(chuàng)造性與真正的感召力，它忠實(shí)地反映了他民族的質(zhì)樸精神
o 何塞·埃切加賴(lài)，西班牙戲劇家、詩(shī)人
o 《偉大的牽線(xiàn)人》
" 由于它那獨(dú)特和原始風(fēng)格的豐富又杰出，作品恢復(fù)了西班牙喜劇的偉大傳統(tǒng)
" 1905年
o 亨利克·顯克維支，波蘭小說(shuō)家
o 《第三個(gè)女人》
" 由于他在歷史小說(shuō)寫(xiě)作上的卓越成就
" 1906年
o 喬祖埃·卡爾杜齊，意大利詩(shī)人、文藝批評(píng)家
o 《青春詩(shī)》
" 不僅是由于他精深的學(xué)識(shí)和批判性的研究，更重要是為了頌揚(yáng)他詩(shī)歌杰作中所具有的特色、創(chuàng)作氣勢(shì)，清新的風(fēng)格和抒情的魅力
" 1907年
o 約瑟夫·魯?shù)聛喌隆ぜ妨?，英?guó)小說(shuō)家、詩(shī)人
o 《老虎！老虎！》
" 這位世界名作家的作品以觀察入微、想象獨(dú)特、氣概雄渾、敘述卓越見(jiàn)長(zhǎng)
" 1908年
o 魯?shù)罓柗颉W肯，德國(guó)哲學(xué)家
o 《精神生活漫筆》
" 他對(duì)真理的熱切追求、他對(duì)思想的貫通能力、他廣闊的觀察，以及他在無(wú)數(shù)作品中，辯解并闡釋一種理想主義的人生哲學(xué)時(shí)，所流露的熱誠(chéng)與力量
" 1909年
o 西爾瑪·拉格洛夫，瑞典作家
o 《騎鵝旅行記》
" 由于她作品中特有的高貴的理想主義、豐富的想象力、平易而優(yōu)美的風(fēng)格
1910年代
" 1910年
o 保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞，德國(guó)作家
o 《特雷庇姑娘》
" 表?yè)P(yáng)這位抒情詩(shī)人、戲劇家、小說(shuō)家以及舉世聞名的短篇小說(shuō)家，在他漫長(zhǎng)而多產(chǎn)的創(chuàng)作生涯中，所達(dá)到的充滿(mǎn)理想主義精神之藝術(shù)至境
" 1911年
o 莫里斯·梅特林克，比利時(shí)劇作家、詩(shī)人、散文家
o 《花的智慧》
" 由于他在文學(xué)上多方面的表現(xiàn)，尤其是戲劇作品，不但想象豐富，充滿(mǎn)詩(shī)意的奇想，有時(shí)雖以神話(huà)的面貌出現(xiàn)，還是處處充滿(mǎn)了深刻的啟示。這種啟示奇妙地打動(dòng)了讀者的心弦，并且激發(fā)了他們的想象
" 1912年
o 蓋哈特·霍普特曼，德國(guó)劇作家、詩(shī)人
o 《群鼠》
" 欲以表?yè)P(yáng)他在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域中豐碩、多樣的出色成就
" 1913年
o 羅賓德拉納特·泰戈?duì)?，印度?shī)人、社會(huì)活動(dòng)家
o 《吉檀枷利-饑餓石頭》
" 由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩(shī)；這詩(shī)出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表達(dá)出來(lái)，使他那充滿(mǎn)詩(shī)意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分
" 1914年
o 未頒獎(jiǎng)
" 1915年
o 羅曼·羅蘭，法國(guó)作家、音樂(lè)評(píng)論家
o 《約翰-克利斯朵夫》
" 文學(xué)作品中的高尚理想和他在描繪各種不同類(lèi)型人物時(shí)所具有的同情和對(duì)真理的熱愛(ài)
" 1916年
o 魏爾納·海頓斯坦姆，瑞典詩(shī)人、小說(shuō)家
o 《朝圣年代》
" 褒獎(jiǎng)他在瑞典文學(xué)新紀(jì)元中所占之重要代表地位
" 1917年
o 卡爾·耶勒魯普，丹麥作家
o 《磨坊血案》
" 因?yàn)樗鄻佣S富的詩(shī)作--它們蘊(yùn)含了高超的理想
o 亨利克·彭托皮丹，丹麥小說(shuō)家
o 《天國(guó)》
" 由于他對(duì)當(dāng)前丹麥生活的忠實(shí)描繪
" 1918年
o 未頒獎(jiǎng)
" 1919年
o 卡爾·施皮特勒，瑞士詩(shī)人、小說(shuō)家
o 《奧林比亞的春天》
" 特別推崇他在史詩(shī)《奧林帕斯之春》的優(yōu)異表現(xiàn)
1920年代
" 1920年
o 克努特·漢姆生，挪威小說(shuō)家、戲劇家、詩(shī)人
o 《大地碩果-畜牧曲》
" 為了他劃時(shí)代的巨著《土地的成長(zhǎng)》
" 1921年
o 阿納托爾·法郎士，法國(guó)作家、文學(xué)評(píng)論家、社會(huì)活動(dòng)家
o 《苔依絲》
" 他輝煌的文學(xué)成就，乃在于他高尚的文體、憐憫的人道同情、迷人的魅力，以及一個(gè)真正法國(guó)性情所形成的特質(zhì)
" 1922年
o 哈辛特·貝納文特·伊·馬丁內(nèi)斯，西班牙作家
o 《不吉利的姑娘》
" 由于他以適當(dāng)方式，延續(xù)了戲劇之燦爛傳統(tǒng)
" 1923年
o 威廉·勃特勒·葉芝，愛(ài)爾蘭詩(shī)人、劇作家
o 《麗達(dá)與天鵝》
" 由于他那永遠(yuǎn)充滿(mǎn)著靈感的詩(shī)，它們透過(guò)高度的藝術(shù)形式展現(xiàn)了整個(gè)民族的精神
" 1924年
o 弗拉迪斯拉夫·萊蒙特，波蘭作家
o 《福地》
" 我們頒獎(jiǎng)給他，是因?yàn)樗拿褡迨吩?shī)《農(nóng)夫們》寫(xiě)得很出色
" 1925年
o 喬治·蕭伯納，愛(ài)爾蘭戲劇家
o 《圣女貞德》
" 由于他那些充滿(mǎn)理想主義及人情味的作品--它們那種激動(dòng)性諷刺，常涵蘊(yùn)著一種高度的詩(shī)意美
" 1926年
o 格拉齊亞·黛萊達(dá)，意大利作家
o 《邪惡之路》
" 為了表?yè)P(yáng)她由理想主義所激發(fā)的作品，以渾柔的透徹描繪了她所生長(zhǎng)的島嶼上的生活；在洞察人類(lèi)一般問(wèn)題上，表現(xiàn)的深度與憐憫
" 1927年
o 亨利·柏格森，法國(guó)哲學(xué)家
o 《創(chuàng)造進(jìn)化論》
" 因?yàn)樗秦S富的且充滿(mǎn)生命力的思想，以及所表現(xiàn)出來(lái)的光輝燦爛的技巧
" 1928年
o 西格里德·溫塞特，挪威作家
o 《新娘-主人-十字架》
" 主要是由于她對(duì)中世紀(jì)北國(guó)生活之有力描繪
" 1929年
o 托馬斯·曼，德國(guó)作家
o 《魔山》
" 由于他那在當(dāng)代文學(xué)中具有日益鞏固的經(jīng)典地位的偉大小說(shuō)《布登勃洛克一家》
1930年代
" 1930年
o 辛克萊·劉易斯，美國(guó)作家
o 《巴比特》
" 由于他充沛有力、切身和動(dòng)人的敘述藝術(shù)，和他以機(jī)智幽默去開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)格的才華
" 1931年
o 埃利克·阿克塞爾·卡爾費(fèi)爾德，瑞典詩(shī)人
o 《荒原和愛(ài)情》
" 由于他在詩(shī)作的藝術(shù)價(jià)值上，從沒(méi)有人懷疑過(guò)
" 1932年
o 約翰·高爾斯華綏，英國(guó)小說(shuō)家、劇作家
o 《有產(chǎn)者》
" 為其描述的卓越藝術(shù)--這種藝術(shù)在《福爾賽世家》中達(dá)到高峰
" 1933年
o 伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧，俄國(guó)作家
o 《米佳的愛(ài)》
" 由于他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)才能，使俄羅斯古典傳統(tǒng)在散文中得到繼承
" 1934年
o 路伊吉·皮蘭德婁，意大利說(shuō)家、戲劇家
o 《尋找自我》
" 他果敢而靈巧地復(fù)興了戲劇藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)
" 1935年
o 未頒獎(jiǎng)
" 1936年
o 尤金·奧尼爾，美國(guó)劇作家
o 《天邊外》
" 由于他劇作中所表現(xiàn)的力量、熱忱與深摯的感情--它們完全符合悲劇的原始概念
" 1937年
o 羅杰·馬丁·杜·加爾，法國(guó)小說(shuō)家
o 《蒂伯-家》
" 由于在他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蒂伯一家》中表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)魅力和真實(shí)性。這是對(duì)人類(lèi)生活面貌的基本反映
" 1938年
o 賽珍珠（珀?duì)枴と撬固乩锟恕げ伎耍┟绹?guó)作家
o 《大地》
" 她對(duì)于中國(guó)農(nóng)民生活的豐富和真正史詩(shī)氣概的描述，以及她自傳性的杰作
" 1939年
o 弗蘭斯·埃米爾·西蘭帕，芬蘭作家
o 《少女西麗亞》
" 由于他在描繪兩樣互相影響的東西--他祖國(guó)的本質(zhì)，以及該國(guó)農(nóng)民的生活時(shí)--所表現(xiàn)的深刻了解與細(xì)膩藝術(shù)
1940年代
" 1940年
o 未頒獎(jiǎng)
" 1941年
o 未頒獎(jiǎng)
" 1942年
o 未頒獎(jiǎng)
" 1943年
o 未頒獎(jiǎng)
" 1944年
o 約翰內(nèi)斯·威廉·揚(yáng)森，丹麥小說(shuō)家、詩(shī)人
o 《漫長(zhǎng)的旅行》
" 由于籍著豐富有力的詩(shī)意想象，將胸襟廣博的求知心和大膽的、清新的創(chuàng)造性風(fēng)格結(jié)合起來(lái)
" 1945年
o 加夫列拉·米斯特拉爾，智利詩(shī)人
o 《柔情》
" 她那由強(qiáng)烈感情孕育而成的抒情詩(shī)，已經(jīng)使得她的名字成為整個(gè)拉丁美洲世界渴求理想的象征
" 1946年
o 赫爾曼·黑塞，德國(guó)作家
o 《荒原狼》
" 他那些靈思盎然的作品--它們一方面具有高度的創(chuàng)意和深刻的洞見(jiàn)，一方面象征古典的人道理想與高尚的風(fēng)格
" 1947年
o 安德烈·紀(jì)德，法國(guó)作家、評(píng)論家
o 《田園交響曲》
" 為了他廣泛的與有藝術(shù)質(zhì)地的著作，在這些著作中，他以無(wú)所畏懼的對(duì)真理的熱愛(ài)，并以敏銳的心理學(xué)洞察力，呈現(xiàn)了人性的種種問(wèn)題與處境
" 1948年
o 托馬斯·斯特恩斯·艾略特，英美詩(shī)人、劇作家、批評(píng)家
o 《四個(gè)四重奏》
" 對(duì)于現(xiàn)代詩(shī)之先鋒性的卓越貢獻(xiàn)
" 1949年
o 威廉·福克納，美國(guó)作家
o 《我彌留之際》
" 因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)代美國(guó)小說(shuō)做出了強(qiáng)有力的和藝術(shù)上無(wú)與倫比的貢獻(xiàn)
1950年代
" 1950年
o 伯特蘭·羅素，英國(guó)數(shù)學(xué)家、哲學(xué)家
o 《哲學(xué)-數(shù)學(xué)-文學(xué)》
" 表彰他所寫(xiě)的捍衛(wèi)人道主義理想和思想自由的多種多樣意義重大的作品
" 1951年
o 帕爾·費(fèi)比安·拉格奎斯特，瑞典詩(shī)人、戲劇家、小說(shuō)家
o 《大盜巴拉巴》
" 由于他在作品中為人類(lèi)面臨的永恒的疑難尋求解答所表現(xiàn)出的藝術(shù)活力和真正獨(dú)立的見(jiàn)解
" 1952年
o 弗朗索瓦·莫里亞克，法國(guó)作家
o 《愛(ài)的荒漠》
" 因?yàn)樗谒男≌f(shuō)中剖析了人生的戲劇，對(duì)心靈的深刻觀察和緊湊的藝術(shù)
" 1953年
o 溫斯頓·丘吉爾，英國(guó)政治家、歷史學(xué)家、傳記作家。曾任英國(guó)首相
o 《不需要的戰(zhàn)爭(zhēng)》
" 由于他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時(shí)由于他那捍衛(wèi)崇高的人的價(jià)值的光輝演說(shuō)
" 1954年
o 歐內(nèi)斯特·海明威，美國(guó)作家
o 《老人與?！?
" 因?yàn)樗ㄓ跀⑹滤囆g(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與?！分校煌瑫r(shí)也因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)代文體風(fēng)格之影響
" 1955年
o 赫爾多爾·奇里揚(yáng)·拉克斯內(nèi)斯，冰島作家
o 《漁家女》
" 為了他在作品中所流露的生動(dòng)、史詩(shī)般的力量，使冰島原已十分優(yōu)秀的敘述文學(xué)技巧更加瑰麗多姿
" 1956年
o 胡安·拉蒙·希梅內(nèi)斯，西班牙詩(shī)人
o 《悲哀的詠嘆調(diào)》
" 由于他的西班牙抒情詩(shī)，成了高度精神和純粹藝術(shù)的最佳典范
" 1957年
o 阿爾貝·加繆，法國(guó)作家
o 《局外人·鼠疫》
" 由于他重要的著作，在這著作中他以明察而熱切的眼光照亮了我們這時(shí)代人類(lèi)良心的種種問(wèn)題
" 1958年
o 鮑里斯·列昂尼多維奇·帕斯捷爾納克，蘇聯(lián)俄羅斯詩(shī)人、小說(shuō)家
o 《日瓦戈醫(yī)生》
" 在當(dāng)代抒情詩(shī)和俄國(guó)的史詩(shī)傳統(tǒng)上，他都獲得了極為重大的成就
" 1959年
o 薩瓦多爾·夸西莫多，意大利詩(shī)人
o 《水與土》
" 由于他的抒情詩(shī)，以古典的火焰表達(dá)了我們這個(gè)時(shí)代中，生命的悲劇性體驗(yàn)
1960年代
" 1960年
o 圣瓊·佩斯，法國(guó)詩(shī)人
o 《藍(lán)色戀歌》
" 由于他高超的飛越與豐盈的想像，表達(dá)了一種關(guān)于目前這個(gè)時(shí)代之富于意象的沉思
" 1961年
o 伊沃·安德里奇，南斯拉夫小說(shuō)家
o 《橋·小姐》
" 由于他作品中史詩(shī)般的力量--他借著它在祖國(guó)的歷史中追尋主題，并描繪人的命運(yùn)
" 1962年
o 約翰·斯坦貝克，美國(guó)作家
o 《人鼠之間》
" 通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的、寓于想象的創(chuàng)作，表現(xiàn)出富于同情的幽默和對(duì)社會(huì)的敏感觀察
" 1963年
o 喬治·塞菲里斯，希臘詩(shī)人
o 《"畫(huà)眉鳥(niǎo)"號(hào) 》
" 他的卓越的抒情詩(shī)作，是對(duì)希臘文化的深刻感受的產(chǎn)物
" 1964年
o 讓·保爾·薩特，法國(guó)哲學(xué)家、作家
o 《蒼蠅》
" 因?yàn)樗撬枷胴S富、充滿(mǎn)自由氣息和探求真理精神的作品對(duì)我們時(shí)代發(fā)生了深遠(yuǎn)影響
" 1965年
o 米哈伊爾·亞歷山大羅維奇·肖洛霍夫，蘇聯(lián)作家
o 《靜靜的頓河》
" 由于這位作家在那部關(guān)于頓河流域農(nóng)村之史詩(shī)作品中所流露的活力與藝術(shù)熱忱--他籍這兩者在那部小說(shuō)里描繪了俄羅斯民族生活之某一歷史層面
" 1966年
o 薩繆爾·約瑟夫·阿格農(nóng)，以色列作家
o 《行為之書(shū)》
" 他的敘述技巧深刻而獨(dú)特，并從猶太民族的生命汲取主題
o 奈莉·薩克斯，瑞典詩(shī)人
o 《逃亡》
" 因?yàn)樗艹龅氖闱榕c戲劇作品，以感人的力量闡述了以色列的命運(yùn)
" 1967年
o 安赫爾·阿斯圖里亞斯，危地馬拉詩(shī)人、小說(shuō)家
o 《玉米人》
" 因?yàn)樗淖髌仿鋵?shí)于自己的民族色彩和印第安傳統(tǒng)，而顯得鮮明生動(dòng)
" 1968年
o 川端康成，日本小說(shuō)家
o 《雪國(guó)·千羽鶴·古都》
" 由于他高超的敘事性作品以非凡的敏銳表現(xiàn)了日本人的精神特質(zhì)
" 1969年
o 薩繆爾·貝克特，法國(guó)作家
o 《等待戈多》
" 他那具有奇特形式的小說(shuō)和戲劇作品，使現(xiàn)代人從精神困乏中得到振奮
1970年代
" 1970年
o 亞歷山大·索爾仁尼琴，蘇聯(lián)作家
o 《癌病房》
" 由于他作品中的道德力量，籍著它，他繼承了俄國(guó)文學(xué)不可或缺的傳統(tǒng)
" 1971年
o 巴勃魯·聶魯達(dá)，智利詩(shī)人
o 《情詩(shī)·哀詩(shī)·贊詩(shī)》
" 詩(shī)歌具有自然力般的作用，復(fù)蘇了一個(gè)大陸的命運(yùn)與夢(mèng)想
" 1972年
o 亨利?！げ疇?，德國(guó)作家
o 《女士及眾生相》
" 為了表?yè)P(yáng)他的作品，這些作品兼具有對(duì)時(shí)代廣闊的透視和塑造人物的細(xì)膩技巧，并有助于德國(guó)文學(xué)的振興
" 1973年
o 帕特里克·懷特，澳大利亞小說(shuō)家、劇作家
o 《風(fēng)暴眼》
" 由于他史詩(shī)與心理敘述藝術(shù)，并將一個(gè)嶄新的大陸帶進(jìn)文學(xué)中
" 1974年
o 埃溫特·約翰遜，瑞典作家
o 《烏洛夫的故事》
" 以自由為目的，而致力于歷史的、現(xiàn)代的廣闊觀點(diǎn)之?dāng)⑹鏊囆g(shù)
o 哈里·埃德蒙·馬丁遜，瑞典詩(shī)人
o 《露珠里的世界》
" 他的作品透過(guò)一滴露珠反映出整個(gè)世界
" 1975年
o 埃烏杰尼奧·蒙塔萊，意大利詩(shī)人
o 《生活之惡》
" 由于他杰出的詩(shī)歌擁有偉大的藝術(shù)性，在不適合幻想的人生里，詮釋了人類(lèi)的價(jià)值
" 1976年
o 索爾·貝婁，美國(guó)作家
o 《赫索格》
" 由于他的作品對(duì)人性的了解，以及對(duì)當(dāng)代文化的敏銳透視
" 1977年
o 阿萊克桑德雷·梅洛，西班牙詩(shī)人
o 《天堂的影子》
" 他的作品繼承了西班牙抒情詩(shī)的傳統(tǒng)和吸取了現(xiàn)在流派的風(fēng)格，描述了人在宇宙和當(dāng)今社會(huì)中的狀況
" 1978年
o 艾薩克·巴什維斯·辛格，美國(guó)作家
o 《魔術(shù)師·原野王》
" 他的充滿(mǎn)激情的敘事藝術(shù)，這種既扎根于波蘭人的文化傳統(tǒng)，又反映了人類(lèi)的普遍處境
" 1979年
o 奧德修斯·埃里蒂斯，希臘詩(shī)人
o 《英雄挽歌》
" 他的詩(shī)，以希臘傳統(tǒng)為背景，用感覺(jué)的力量和理智的敏銳，描寫(xiě)現(xiàn)在認(rèn)為自由和創(chuàng)新而奮斗
1980年代
" 1980年
o 切斯瓦夫·米沃什，波蘭詩(shī)人
o 《拆散的筆記簿》
" 不妥協(xié)的敏銳洞察力，描述了人在激烈沖突的世界中的暴露狀態(tài)
" 1981年
o 埃利亞斯·卡內(nèi)蒂，英國(guó)德語(yǔ)作家
o 《迷茫》
" 作品具有寬廣的視野、豐富的思想和藝術(shù)力量
" 1982年
o 加夫列爾·加西亞·馬爾克斯，哥倫比亞記者、作家
o 《百年孤獨(dú)》
" 由于其長(zhǎng)篇小說(shuō)以結(jié)構(gòu)豐富的想像世界，其中糅混著魔幻于現(xiàn)實(shí)，反映出一整個(gè)大陸的生命矛盾
" 1983年
o 威廉·戈?duì)柖。?guó)作家
o 《蠅王·金字塔》
" 1984年
o 雅羅斯拉夫·塞弗爾特，捷克詩(shī)人
o 《紫羅蘭》
" 他的詩(shī)富于獨(dú)創(chuàng)性、新穎、栩栩如生，表現(xiàn)了人的不屈不撓精神和多才多藝的渴求解放的形象
" 1985年
o 克洛德·西蒙，法國(guó)小說(shuō)家
o 《弗蘭德公路·農(nóng)事詩(shī)》
" 由于他善于把詩(shī)人和畫(huà)家的豐富想象與深刻的時(shí)間意識(shí)融為一體，對(duì)人類(lèi)的生存狀況進(jìn)行了深入的描寫(xiě)
" 1986年
o 沃萊·索因卡，尼日利亞劇作家、詩(shī)人、小說(shuō)家、評(píng)論家
o 《雄獅與寶石》
" 他以廣博的文化視野創(chuàng)作了富有詩(shī)意的關(guān)于人生的戲劇
" 1987年
o 約瑟夫·布羅茨基，蘇裔美籍詩(shī)人
o 《從彼得堡到斯德哥爾摩》
" 他的作品超越時(shí)空限制，無(wú)論在文學(xué)上或是敏感問(wèn)題方面都充分顯示出他廣闊的思想及濃郁的詩(shī)意
" 1988年
o 納吉布·馬哈富茲，埃及作家
o 《街魂》
" 他通過(guò)大量刻畫(huà)入微的作品-洞察一切的現(xiàn)實(shí)主義，喚起人們樹(shù)立雄心-形成了全人類(lèi)所欣賞的阿拉伯語(yǔ)言藝術(shù)
" 1989年
o 卡米洛·何塞·塞拉，西班牙小說(shuō)家
o 《為亡靈彈奏》
" 帶有濃郁情感的豐富而精簡(jiǎn)的描寫(xiě)，對(duì)人類(lèi)弱點(diǎn)達(dá)到的令人難以企及的想象力
1990年代
" 1990年
o 奧克塔維奧·帕斯，墨西哥詩(shī)人
o 《太陽(yáng)石》
" 他的作品充滿(mǎn)激情，視野開(kāi)闊，滲透著感悟的智慧并體現(xiàn)了完美的人道主義
" 1991年
o 內(nèi)丁·戈迪默，南非作家
o 《七月的人民》
" 以強(qiáng)烈而直接的筆觸，描寫(xiě)周?chē)鷱?fù)雜的人際與社會(huì)關(guān)系，其史詩(shī)般壯麗的作品，對(duì)人類(lèi)大有裨益
" 1992年
o 德里克·沃爾科特，圣盧西亞詩(shī)人
o 《西印度群島》
" 他的作品具有巨大的啟發(fā)性和廣闊的歷史視野，是其獻(xiàn)身多種文化的結(jié)果
" 1993年
o 托尼·莫里森，美國(guó)作家
" 其作品想象力豐富,富有詩(shī)意，顯示了美國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的重要方面
" 1994年
o 大江健三郎，日本小說(shuō)家
" 通過(guò)詩(shī)意的想象力,創(chuàng)造出一個(gè)把現(xiàn)實(shí)與神話(huà)緊密凝縮在一起的想象世界，描繪現(xiàn)代的蕓蕓眾生相，給人們帶來(lái)了沖擊
" 1995年
o 希尼，愛(ài)爾蘭詩(shī)人
" 由于其作品洋溢著抒情之美,包容著深邃的倫理,揭示出日常生活和現(xiàn)實(shí)歷史的奇跡
" 1996年
o 希姆博爾斯卡，波蘭詩(shī)人
" 由于其在詩(shī)歌藝術(shù)中警辟精妙的反諷，挖掘出了人類(lèi)一點(diǎn)一滴的現(xiàn)實(shí)生活背后歷史更迭與生物演化的深意
" 1997年
o 達(dá)里奧·福，意大利諷刺劇作家
" 其在鞭笞權(quán)威，褒揚(yáng)被蹂躪者可貴的人格品質(zhì)方面所取得的成就堪與中世紀(jì)《弄臣》一書(shū)相媲美
" 1998年
o 若澤·薩拉馬戈，葡萄牙記者、作家
" 由于他那極富想象力、同情心和頗具反諷意味的作品,我們得以反復(fù)重溫那一段難以捉摸的歷史
" 1999年
o 君特·格拉斯，德國(guó)作家
o 《鐵皮鼓哈里》
" 其嬉戲之中蘊(yùn)含悲劇色彩的寓言描摹出了人類(lèi)淡忘的歷史面目
2000年代
" 2000年
o 高行健，法籍華人。劇作家、小說(shuō)家
o 《靈山》
" 其作品的普遍價(jià)值，刻骨銘心的洞察力和語(yǔ)言的豐富機(jī)智，為中文小說(shuō)和藝術(shù)戲劇開(kāi)辟了新的道路
" 2001年
o 維·蘇·奈保爾，印度裔英國(guó)作家
" 其著作將極具洞察力的敘述與不為世俗左右的探索融為一體，是驅(qū)策我們從扭曲的歷史中探尋真實(shí)的動(dòng)力
" 2002年
o 凱爾泰斯·伊姆雷，匈牙利作家
" 表彰他對(duì)脆弱的個(gè)人在對(duì)抗強(qiáng)大的野蠻強(qiáng)權(quán)時(shí)痛苦經(jīng)歷的深刻刻畫(huà)以及他獨(dú)特的自傳體文學(xué)風(fēng)格
" 2003年
o 庫(kù)切，南非作家
" 精準(zhǔn)地刻畫(huà)了眾多假面具下的人性本質(zhì)
" 2004年
o 艾爾弗雷德·耶利內(nèi)克(Elfriede Jelinek)，奧地利小說(shuō)家、劇作家兼詩(shī)人
o 《Lisas Schatten》、《我們是誘餌，寶貝》（《We Are Decoys, Baby》）、《斑比樂(lè)園》（Bambiland）
" 她用超凡的語(yǔ)言以及在小說(shuō)中表現(xiàn)出的音樂(lè)動(dòng)感，顯示了社會(huì)的荒謬事情，她接受瑞典電臺(tái)訪(fǎng)問(wèn)時(shí)表示對(duì)于獲獎(jiǎng)感到意外和榮幸，但她說(shuō)她的健康情況使她不能親身前赴斯德哥爾摩領(lǐng)獎(jiǎng)；她說(shuō)："這次我不能走到群眾中間。"她又說(shuō)她不認(rèn)為這個(gè)獎(jiǎng)值得令?yuàn)W地利引以為傲。

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