幸運(yùn)與否,看天。
幸福與否,看心。
文/29.9%val“ 八月的天空,彌漫著思念的氣息,你如那紫色的精靈,把我褶皺的情懷舒展。千年的等待,千年的回眸,千年的期盼,在桂花的濃香里,一一飄散開(kāi)來(lái)。原來(lái)你就在這里,我擁住了今生的情緣,把八月的天空涂抹得一片湛藍(lán)。”
梁一凌晨一點(diǎn)半,梁一捧著大半個(gè)吃完的西瓜空殼坐在院子里?,F(xiàn)在的感覺(jué)就是,吃飽了沒(méi)事干——撐!倒也不是很餓,就是嘴饞的不行!小時(shí)候因?yàn)檫@事兒沒(méi)少挨母親的罵。
雖說(shuō)名為“梁一”,可她是家里頭最年輕的,上頭還有倆哥哥,都比她年長(zhǎng)不少。說(shuō)來(lái)也奇怪,倆哥哥打小就很聰明,成績(jī)優(yōu)異,上的是名牌大學(xué)。和他們一比,梁一簡(jiǎn)直是媽媽從垃圾桶里撿來(lái)的!孩童時(shí)調(diào)皮搗蛋不說(shuō),上學(xué)也不安分,心思一點(diǎn)都不在學(xué)習(xí)上的她在倆哥哥的“鞭策”之下,可算是順利念完了個(gè)普普通通的二本。倆哥哥在一線城市找了工作安了家,穩(wěn)定之后把父母親給接了過(guò)去。出乎意料的是,梁一并沒(méi)有“死皮賴臉”貼著父母親打擾倆哥哥的生活,而是憑著自已那張還算看的過(guò)去的二本院校的畢業(yè)證及學(xué)士學(xué)位證,在小鎮(zhèn)上唯一一所初中當(dāng)一名歷史老師。每天最開(kāi)心的事:騎著小電驢上下班。梁一這人的確沒(méi)啥大志向,人如其名,為人只有一根筋!畢業(yè)工作也有好一段時(shí)間,母親再三詢問(wèn)她有沒(méi)有處對(duì)象。梁一隨便找了個(gè)理由搪塞混了過(guò)去,她一心只想搞錢(qián),沒(méi)這心思。
聚會(huì)最近一次高中同學(xué)聚會(huì),碰上了三年同桌——李梓。梁一很喜歡這個(gè)同桌,除了這女孩,就沒(méi)人能忍受學(xué)生時(shí)代的梁一。
“小栗子,畢業(yè)后咱倆就再?zèng)]見(jiàn)面了!你都不聯(lián)系我的,生氣了我”!梁一趴在栗子的肩上,佯裝在哭泣,還不忘抹兩把淚。
“梁一,你又淘氣”。小栗子可太清楚梁一的小把戲了,三年同桌不是白當(dāng)?shù)模?/p>
許是年紀(jì)不小了吧,大家談?wù)摰牟辉偈菧y(cè)試考了幾分兒、隔壁班的某某暗戀同班的某某、年級(jí)組長(zhǎng)昨兒是不是又逮上幾個(gè)遲到的
學(xué)生……而是某公司的待遇咋樣、某同學(xué)的喜宴要不要隨份子錢(qián)、車(chē)貸房貸啥時(shí)候能還清……梁一拿起放在面前的啤酒,輕輕抿了一口,“嘶,這什么玩意兒啊 !苦死個(gè)人”!
“你只適合小孩子口味兒,別嘗試這些”。小栗子從包里掏出一根荔枝味的棒棒糖,上學(xué)那時(shí)她倆最喜歡的。
“準(zhǔn)備和他成家了嗎 我份子錢(qián)可是存了好久了的,給你整把大的!”梁一開(kāi)始打趣她。
“沒(méi),前幾天剛分手,我倆都沒(méi)吵沒(méi)鬧,也沒(méi)責(zé)怪對(duì)方。只是覺(jué)得不合適,僅此而已”。
一起小栗子像是敘述別人的故事一樣,平靜得讓人不安。
梁一沒(méi)往下問(wèn),私人事兒,沒(méi)必要。每個(gè)人都有自己的隱私,一旦以朋友的身份跨越那條線,也許雙方都會(huì)在心里產(chǎn)生芥蒂吧。
兩年后某天的朗朗晴天里,小栗子在朋友圈宣布要結(jié)婚了,文案是:終于等到了合適的那個(gè)人。梁一用勺子舀了一大口西瓜后,使勁兒揉了揉了躺在腿上的大金毛,“夢(mèng)龍吖,吃瓜嗎,咱倆一起吧”。
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《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》是一本由[愛(ài)爾蘭]葉芝 / [英]斯賓塞著作,北京聯(lián)合出版公司出版的精裝圖書(shū),本書(shū)定價(jià):49.50元,頁(yè)數(shù):224,文章吧我精心整理的一些讀者的讀后感,希望對(duì)大家能有幫助。
《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》讀后感(一):我的心,像剛烤好的面包一樣
說(shuō)起情詩(shī),我總會(huì)不由自主的聯(lián)想到朱生豪寫(xiě)給宋清如的那句話,“不須耳鬢常廝伴,一笑低頭意已傾?!蔽娜舜蟮质遣幌矊⒏星榱髀队诳谡Z(yǔ)交流中的,愛(ài)在心口難開(kāi),他們將情愫塞滿于字里行間中,紙張遞出去的一剎那,愛(ài)意也隨之傳遞到了另一方。見(jiàn)字如晤,愛(ài)人讀到詩(shī)句時(shí),仿佛也聽(tīng)到了對(duì)方在耳畔邊的呢喃。
讀完《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》后,我總覺(jué)著寫(xiě)情詩(shī)的人就像清晨起床的妙齡女子,將柔弱的手掌伸入溫?zé)岬乃校p輕地拍打著桃花般的臉頰,四處散落的水珠猶如花朵的精露,在桌面,在水盆邊緣,在地板上,暈散開(kāi)來(lái),淡雅的香氣在房間內(nèi)彌漫著,洗漱完畢,對(duì)著銅鏡梳妝打扮一番,描眉、畫(huà)眼、涂唇,每一道程序都像在完成一件精雕細(xì)琢的藝術(shù)品。正午的陽(yáng)光透過(guò)窗前的樹(shù)木在桌面上灑滿了斑駁的樹(shù)影,姑娘看著鏡中面容姣好的自己,想著,約定時(shí)間早已過(guò)了,心儀的男子為何還未出現(xiàn),她抿了抿嘴唇,將插在玻璃瓶中的粉色玫瑰花取了出來(lái),她摘了一片又一片,輕輕地念叨著,“他會(huì)來(lái)……他不會(huì)來(lái)……他會(huì)來(lái)……他不會(huì)來(lái)……”直至玫瑰成了一支翠綠的枝干,她懊惱的將它丟棄了在了一旁,拾起筆,將心中的愛(ài)念寫(xiě)在了紙張上,她皺起的眉頭漸漸舒緩開(kāi)來(lái),像夜晚悄然綻放的曇花,姑娘心里想著,“也許他今天有急事,忘記了約定時(shí)間,明天我將這首詩(shī)交道他手里時(shí),他一定會(huì)很開(kāi)心吧,今天遺失的快樂(lè),明天我就可以補(bǔ)上啦。”
這本書(shū)是一本詩(shī)集,其中英國(guó)詩(shī)人布萊克的《不要企圖訴說(shuō)你的愛(ài)》甚是喜愛(ài),“不要企圖訴說(shuō)你的愛(ài),/愛(ài)情從來(lái)不能被表明;/因?yàn)闇厝岬娘L(fēng)吹過(guò)來(lái),/沒(méi)有聲音也沒(méi)有蹤影。/ 我說(shuō)了愛(ài),我說(shuō)了愛(ài),/我跟她說(shuō)了我所有心思,/顫抖,發(fā)冷,心驚膽跳——/啊,她果然消失。/ 在她離我而去后不久,一個(gè)旅人從旁邊走過(guò),/沒(méi)有聲音也沒(méi)有蹤影:/嘆一口氣,把她占了?!边@首詩(shī)中“主人公”對(duì)女子的愛(ài)情如放置已久的干柴,即使汲滿了水分,也依舊能劇烈的燃燒起來(lái),那“噼里啪啦”的聲響是他對(duì)她進(jìn)攻的號(hào)角,可是這號(hào)角聲對(duì)她來(lái)說(shuō)是如此的聒噪刺耳,讓她只想逃離。他渴望用語(yǔ)言束縛住她,成為他身體的一部分,她卻渴望自由,他的語(yǔ)言猶如繩索遏住了她的咽喉。她就如面紗下的女子,影影綽綽的模樣最為美麗,面紗一旦揭下,反倒覺(jué)得無(wú)所適從,“猶抱琵琶半遮面”才能引發(fā)無(wú)限的遐想。轟轟烈烈、至死不渝、海誓山盟的愛(ài)情還不抵路人的一聲嘆息,這嘆息聲抵過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)占據(jù)了她的心房。流水東逝,好花凋零,愛(ài)情最美的模樣不過(guò)是溫柔平淡日子中的斗轉(zhuǎn)星移罷了。
愛(ài)情就猶如蚌殼中的珍珠,大抵是張不開(kāi)嘴的,人們將它靜靜的含在身體里,孕育它成熟長(zhǎng)大,待它光彩奪目之時(shí),取之贈(zèng)與日思夜想之人,想必任誰(shuí)也不會(huì)拒絕吧。
《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》讀后感(二):情詩(shī)大不同
本書(shū)是一本英譯中的情詩(shī)詩(shī)集,收錄了16至20世紀(jì)外國(guó)文學(xué)史上知名的情詩(shī)杰作,也有許多英語(yǔ)詩(shī)選中鮮少收錄的佳作。對(duì)于對(duì)英文情詩(shī)懷有興趣的人來(lái)說(shuō),絕對(duì)是一場(chǎng)開(kāi)闊眼界、別開(kāi)生面的閱讀體驗(yàn)。
從內(nèi)容來(lái)講,愛(ài)情是人類永恒的主題,所以情詩(shī)永遠(yuǎn)都不會(huì)缺少讀者。相比中國(guó)古典文學(xué)中講究含蓄、蘊(yùn)藉、溫婉的愛(ài)情詩(shī)詞,這些外國(guó)情詩(shī)顯得直接奔放、熱情大膽、聲色俱到;中國(guó)情詩(shī)猶如空谷幽蘭,芬芳卻孤獨(dú),那種感動(dòng)一點(diǎn)一點(diǎn)扎在心里,久久不散;外國(guó)情詩(shī)則是狂風(fēng)暴雨,瞬間攻占你的感官,愛(ài)恨都到極致;中國(guó)情詩(shī)如同戴著鐐銬跳舞,情深卻不得自由;外國(guó)情詩(shī)則任由發(fā)揮,無(wú)拘無(wú)束。
在各種文體的翻譯中,詩(shī)歌翻譯當(dāng)屬最難的一件——詩(shī)歌屬于韻文,既要把意思表達(dá)準(zhǔn)確,還需兼具聲韻與情韻,非常容易顧此失彼。因此,跨越兩種語(yǔ)言和文化的巨大差異而達(dá)成上述效果,一直都是翻譯史、文學(xué)交流史上最具挑戰(zhàn)性的工作。單就譯文的質(zhì)量而言,兩位譯者的成果可圈可點(diǎn)。如果與原詩(shī)對(duì)讀,特別能夠看出翻譯過(guò)程中煎熬的心血。
縱觀四、五百年間的這些情詩(shī),確實(shí)還是載入文學(xué)史的那些作者的作品更禁得住推敲與回味。比如斯賓塞、莎士比亞、拜倫、濟(jì)慈、葉芝。曾經(jīng)獲得艾美獎(jiǎng)最佳編劇的德國(guó)作家大衛(wèi)·薩菲爾寫(xiě)過(guò)一部小說(shuō),名叫《Suddenly Shakespeare》,講述一位現(xiàn)代德國(guó)姑娘無(wú)意間進(jìn)入到莎士比亞的身體里,兩個(gè)靈魂共處一軀,從彼此厭棄到相助相愛(ài),是一個(gè)笑點(diǎn)不斷的故事。里面有一處莎士比亞創(chuàng)作十四行詩(shī)第18首的細(xì)節(jié)(本書(shū)也收錄了這一首),非常曲折、精彩,讓人讀后對(duì)詩(shī)作也印象深刻。所以,了解創(chuàng)作背景也是讀詩(shī)的一項(xiàng)重要內(nèi)容,它會(huì)讓短小的詩(shī)歌變得豐富、飽滿。
本書(shū)的譯者還對(duì)每位詩(shī)人的生平都做了詳細(xì)的注釋,補(bǔ)充了很多文學(xué)史的背景知識(shí),是讀者的一大福利。
《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》讀后感(三):我用屬于自己的方式愛(ài)著你
電影《大話西游》中有一句經(jīng)典的臺(tái)詞“人世間最遠(yuǎn)的距離不是生與死的距離, 而是我站在你的面前!你卻不知道我愛(ài)你!”其實(shí)這句臺(tái)詞它是由一首詩(shī)改編而來(lái)的,它的原詩(shī)是:世界上最遠(yuǎn)的距離,不是我站在你面前,你不知道我愛(ài)你,而是愛(ài)到癡迷卻不能說(shuō)我愛(ài)你。有的說(shuō)它是印度詩(shī)人拉賓德拉納特·泰戈?duì)柕淖髌?,也有的人說(shuō)實(shí)則是中國(guó)女作家張小嫻在其小說(shuō)《荷包里的單人床》里的句子。我們現(xiàn)在不去深究其作者,但這首詩(shī)給人們帶來(lái)的影響卻是不容小覷的。它風(fēng)靡在各大社交平臺(tái)上,被眾多網(wǎng)友改編成各式各樣有趣的詩(shī)句,如“世界上最遠(yuǎn)的距離,不是我站在你面前你不敢說(shuō)你愛(ài)我,而是我都站在你面前了你居然惦記著小臉”“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死的距離而是我站在你身邊 你他娘的卻在玩手機(jī)”眾多網(wǎng)友的才華與創(chuàng)意,令這句“世界上最遠(yuǎn)的距離”走入了大眾。這一切一切都與愛(ài)情有關(guān),那么我們說(shuō)到愛(ài)情與詩(shī)句,就不得不提一提情詩(shī)了。
《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》美好又浪漫的書(shū)名,小清新粉藍(lán)系的裝幀設(shè)計(jì),還未曾開(kāi)啟閱讀,內(nèi)心就對(duì)它產(chǎn)生了一種冥想,它應(yīng)該是一部浪漫溫馨又富有情調(diào)的散文集吧,里面肯定是由許多典雅的文字組成一段段幽美的小詞。意外的是《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》實(shí)則是一部英語(yǔ)情詩(shī)集,里面有一百多首有名的英語(yǔ)名詩(shī),有的浪漫動(dòng)人,有的極具傳奇色彩,還有的詩(shī)句里面隱藏著作者的人生體驗(yàn)。一百多首詩(shī)里面,有的浪漫詼諧、有的冷漠殘酷、還有的是那種令人小臉紅彤彤的情欲詩(shī);有的寫(xiě)出了求而不得的惆悵,有的寫(xiě)出了對(duì)婚姻生活向往的追求、有的寫(xiě)出了對(duì)愛(ài)人思慕愛(ài)戀之情。而這本書(shū)的三位作者也是知名度非常高的詩(shī)人,一位是愛(ài)爾蘭詩(shī)人威廉·巴特勒·葉芝、還有兩位是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的偉大詩(shī)人埃德蒙·斯賓塞和莎士比亞。
我們都知道情詩(shī)是男女之間抒發(fā)愛(ài)情、互訴衷腸的詩(shī)句,也是一種表達(dá)愛(ài)意、悅慕之情的形式。像暑期熱播劇《還珠格格》中紫薇與爾康的“山無(wú)棱,天地合,才敢與君絕”;像朱生豪寫(xiě)給愛(ài)人宋清如的“我想要在茅亭里看雨、假山邊看螞蟻,看蝴蝶戀愛(ài),看蜘蛛結(jié)網(wǎng),看水,看船,看云,看瀑布,看宋清如甜甜地睡覺(jué)。”還有英國(guó)詩(shī)人斯賓塞在追求后來(lái)成為他妻子包愛(ài)爾時(shí)所寫(xiě)的愛(ài)情小詩(shī)“有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上,但海浪來(lái)了,把那個(gè)名字沖掉;”“我的愛(ài)人像冰,而我像火,那么,為什么她的嚴(yán)寒冰冷,不被我熾熱的欲望所融化”一句句簡(jiǎn)短的情詩(shī),既能表明愛(ài)意,又能堅(jiān)定彼此堅(jiān)守的決心,同時(shí)還能耍一把浪漫情調(diào),讓兩人之間的情感增添詩(shī)一般的意境。擁有文學(xué)才華的人談起戀愛(ài)來(lái),是那么的文雅、甜美、浪漫。雖然都同為情詩(shī),但是中國(guó)的情詩(shī)與英語(yǔ)情詩(shī)卻有著區(qū)別,外國(guó)的情詩(shī),精簡(jiǎn)又富有內(nèi)涵,用詞典麗、情感細(xì)膩、格律嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng);中國(guó)情詩(shī)喜歡借物抒情,間接表達(dá)愛(ài)慕之情,內(nèi)容豐富多彩,形象鮮明,語(yǔ)言生動(dòng)活潑。無(wú)論是中國(guó)情詩(shī),還是《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》里的英語(yǔ)情詩(shī),他們都有著共同的特性,有詩(shī)句傳達(dá)愛(ài)意。接下來(lái),讓我們欣賞一下1893年葉芝創(chuàng)作的詩(shī)歌《當(dāng)你老了》當(dāng)你老了,頭發(fā)白了,睡意昏沉,爐火旁打盹,請(qǐng)取下這部詩(shī)歌,慢慢讀,回想你過(guò)去眼神的柔和,回想它們昔日濃重的陰影。多少人愛(ài)你青春歡暢的時(shí)辰,愛(ài)慕你的美麗,假意或真心,只有一個(gè)人愛(ài)你那朝圣者的靈魂,愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋。垂下頭來(lái),在紅光閃耀的爐子旁,凄然地輕輕訴說(shuō)那愛(ài)情的消逝,在頭頂?shù)纳缴纤従忰庵阶?,在一群星星中間隱藏著臉龐。
《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》讀后感(四):世間不如我般愛(ài)你
最近連著看完兩本詩(shī)集,一本是以俄國(guó)女詩(shī)人茨維塔耶娃名作《我想和你一起生活》為題,另一個(gè)就是本書(shū),取自文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)詩(shī)人艾德蒙·斯賓塞所寫(xiě)的《有一天我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》,同樣的大家作品,同樣的情詩(shī)經(jīng)典,放在一起作比較,總有種羨煞旁人的和諧味道。
有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上, 但海浪來(lái)了,把那個(gè)名字沖掉; 我用另一只手把它再寫(xiě)一遍, 但潮水來(lái)了,吞噬掉我的辛勞。 “虛浮的人,”她說(shuō),“你這樣做無(wú)效, 妄想使凡俗的事物永垂不朽; 因?yàn)槲易陨砭蜁?huì)像這樣毀消, 而我的名字也難逃抹滅之手。” “不,”我說(shuō),“讓低賤的東西自求 回歸塵土之道,但你將因美名而存活; 我的詩(shī)筆將使你的稀罕的美德長(zhǎng)留, 并將你燦爛的名字書(shū)寫(xiě)于天國(guó), 死亡將征服這個(gè)世界,但在那里 我們的愛(ài)將存活,并在來(lái)生永續(xù)?!?國(guó)人大概對(duì)于愛(ài)情的后知后覺(jué)的確比不過(guò)西方在文藝復(fù)興時(shí)高舉人性自由愛(ài)也自由那么風(fēng)流瀟灑,而艾德蒙的這首詩(shī)用近似于寫(xiě)實(shí)的方式,將情侶嬉戲于海灘上的歡快畫(huà)面記錄下來(lái),并在愛(ài)里大談生命的界限和生死難題,這一點(diǎn)上與之相近的大概就是白居易的那首《長(zhǎng)恨歌》,“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期?!?/p>
賞析本詩(shī),必然要先了解英國(guó)詩(shī)歌中常見(jiàn)的一種形式——十四行詩(shī),在邏輯上通常為前八行闡述一個(gè)問(wèn)題,后六行對(duì)之加以解決。來(lái)看本首,較之海水的力量,人對(duì)于愛(ài)情的舉動(dòng)顯得極為單薄,甚至往深處來(lái)看,時(shí)間的推移更是會(huì)讓人們耗盡生命。但卑微者依舊有愛(ài)的權(quán)利,死亡是暫時(shí)可期的終點(diǎn),但愛(ài)是無(wú)休止的決定。最后四句將愛(ài)與生命的循環(huán)以一種熱烈而可敬的方式回答出來(lái),這一點(diǎn)更有古風(fēng)“生當(dāng)復(fù)來(lái)歸,死當(dāng)長(zhǎng)相思”的味道。
古人有種文字類游戲稱作『集句』,被今人拿起造出許多腦洞大開(kāi)的作品。其中一則相當(dāng)具有情致——夜深忽夢(mèng)少年事,唯夢(mèng)閑人不夢(mèng)君。前句取自白居易的《琵琶行》,后者來(lái)自元稹貶官后給白居易的回信,二人相當(dāng)熟絡(luò)的關(guān)系更使得這兩首本不相關(guān)聯(lián)的詩(shī)句同框后顯得極為妥帖。
或許讀詩(shī)的意義便在于此,一則感受美感,二則找尋趣味。就如丁尼生的《然后深紅的花瓣睡著了》和哈代的《在有拱形圓屋頂?shù)淖呃取反蠹s可以這樣拼湊:
然而我還是吻了你 你的靈魂也全心全意向我開(kāi)放 你再一次像舊日一樣吻我 留下閃光的犁溝, 如你的思想,在我體內(nèi) 哈代的詩(shī)句原本是在寫(xiě)哀愁,無(wú)法相愛(ài)卻還彼此親吻不放,而丁尼生的則如熱戀般噴薄而出巨大愛(ài)意,兩相調(diào)和反倒更遂我意。
就本書(shū)而言,譯者所耗費(fèi)的心力極大,如何保留最原始的味道又能滿足東方文字的韻律節(jié)奏,其實(shí)是件很難辦到的事情。讀詩(shī)不比其他,句子節(jié)奏感的美有時(shí)候不比文字本身的大體意思要低,當(dāng)然翻譯的好了,對(duì)中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)只會(huì)是福音。就像葉芝的那首《當(dāng)你老了》原文“full of sleep, And nodding by the fire”并不驚艷,但中譯后的在爐火旁打盹,睡意正濃就顯得讀起來(lái)文藝許多,更不用提后面的一句But one man loved the pilgrim Soul in you,只一個(gè)人愛(ài)你朝圣者的心靈。若不是中文版如此盛行,也不是讓許多少女心為此搖曳吧。
當(dāng)然,有些就屬于苛求過(guò)多的事情了,譯文考究二次創(chuàng)作的能力,除了保持押韻外,或多或少加入個(gè)人的增減來(lái)達(dá)到更舒適的意象也是文學(xué)重塑的表現(xiàn)。如本書(shū)摘選的莎士比亞的十四行詩(shī)129首,最后一句翻譯亮眼——這一切世人皆知,但無(wú)人知道怎樣避開(kāi)這個(gè)把人類引向地獄的天堂。而前幾句“行動(dòng)時(shí)是天大幸福,行動(dòng)完,憂傷。事前,歡樂(lè)懸腦中;事后,夢(mèng)一般”我倒更喜歡辜正坤的一版——求歡同枕前,夢(mèng)破云雨后。
《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》讀后感(五):真正的愛(ài),從來(lái)都不覺(jué)得遲
說(shuō)到情詩(shī),涌上每個(gè)人心頭的第一印象是什么呢?估計(jì)多半是中國(guó)的情詩(shī),而且多半會(huì)有《詩(shī)經(jīng)》中的篇章開(kāi)頭——譬如《關(guān)雎》中的“求之不得,寤寐思服”,或者如《子衿》中的“青青子衿,悠悠我心”,或者如《蒹葭》中的“所謂伊人,在水一方”……在熱烈直白上,《詩(shī)經(jīng)》中的很多篇章都不遑多讓,起興部分還多有含蓄,之后就可謂大膽而又 *** 辣?!对?shī)經(jīng)》之后,“古詩(shī)十九首”時(shí)期,情詩(shī)的種類更加繁多,表達(dá)上也趨多樣,但仍以含蓄居多。明代的湯顯祖在其《牡丹亭·題記》中對(duì)這樣一種情感予以總結(jié):“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。”情詩(shī)之魅力,原也在此;不然,就不會(huì)有趨之若鶩之景了!
當(dāng)然,這些都是中國(guó)的情詩(shī),與漢民族的情感抒發(fā)和心理認(rèn)知基本相符。那么,域外的那些情詩(shī),又會(huì)是一種什么樣的風(fēng)貌呢?由愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝等人所著的詩(shī)集《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》,其中匯集了斯賓塞、莎士比亞、蒲柏、拜倫、雪萊、濟(jì)慈、愛(ài)倫·坡、惠特曼、葉芝等詩(shī)人的情詩(shī)。高手同臺(tái)競(jìng)技,水平卻未必能夠分辨得出來(lái)。大概就是因?yàn)?,?shī)人對(duì)情詩(shī),與詩(shī)詩(shī)的人對(duì)情詩(shī)的理解,有時(shí)未必就是同一方向、同一程度,達(dá)到共情時(shí)則水漲船高,不然就不過(guò)是一種看熱鬧的心態(tài)。而這些外國(guó)情詩(shī),對(duì)于中國(guó)二十世紀(jì)二、三十年代的中國(guó)新詩(shī),比如新月派詩(shī)人就有非常大的影響,徐志摩的《再別康橋》、戴望舒的《雨巷》等,既可瞧見(jiàn)源出中國(guó)古典詩(shī)詞那一種沉醉之美,又深得拜倫、雪萊詩(shī)作的精髓。
事實(shí)上,古今中外的情詩(shī),在寫(xiě)作對(duì)象上大體上不會(huì)有大的區(qū)別。廣義的情詩(shī),也正如《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》這本書(shū)的譯者陳黎、張芬齡所言:“凡涉及人間情愛(ài)、情欲、 *** 、情感、情誼的詩(shī)作皆可稱作情詩(shī)?!钡粘H藗兯斫獾那樵?shī),卻基本上趨于狹義的理解。但無(wú)論如何,相愛(ài)乃是大多數(shù)情詩(shī)的根基。無(wú)愛(ài)無(wú)欲的情詩(shī),很難寫(xiě)出真情實(shí)感來(lái)。那些傳世的情詩(shī),或表達(dá)兩情相悅,或表達(dá)憂思離愁,不同的角度、情境下寫(xiě)出的情詩(shī)、于觀者的感覺(jué)都是不一樣的。寫(xiě)詩(shī)的人有自己的一份情思,讀詩(shī)的人呢,也要有感覺(jué)才行——不然,那就是明珠投暗了!
大體來(lái)說(shuō),《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》中所收錄的詩(shī)人和詩(shī)作,有知名的,也有很多或許看上去并不那么知名的,甚至還有佚名的詩(shī)人。詩(shī)人、詩(shī)作的水平高低,標(biāo)準(zhǔn)素來(lái)難于統(tǒng)一,主觀的成分要更多一些,所以重要的反而是讀詩(shī)的人會(huì)怎么看待這些詩(shī),是否從詩(shī)中得到自己想要得到的那一種感覺(jué),甚至讀出別外的一種感覺(jué)也不是什么稀罕事。詩(shī)寫(xiě)出來(lái)之后,更多的,就不再是詩(shī)人所能把控的了。但有一點(diǎn)毋庸置疑,讀詩(shī)的時(shí)候,多數(shù)情況下讀者不僅僅只是與詩(shī)本身產(chǎn)生共情,而是在很大程度上要受到詩(shī)人的生平背景與寫(xiě)作風(fēng)格的影響,而且要是能弄清楚詩(shī)人與詩(shī)作的寫(xiě)作對(duì)象之間的關(guān)系的話,理解上的效果會(huì)更好一些。
此外,還有一點(diǎn)需要注意的是,翻譯中為什么要講究“信達(dá)雅”呢?大概就是因?yàn)?,用一種語(yǔ)言完成的作品特別是詩(shī)作,如果轉(zhuǎn)譯成為另一種語(yǔ)言,多數(shù)情況下很難做到百分之百傳神達(dá)意——所以譯者的水平在這個(gè)時(shí)候就變得特別重要。因此,《有一天,我把她的名字寫(xiě)在沙灘上》的一個(gè)兩位譯者認(rèn)為,“讓作品本身去為自己發(fā)言,譯者不宜多嘴干預(yù)”——這是非常適宜的。
無(wú)論如何,優(yōu)秀的作品與真情實(shí)感從來(lái)都是密不可分的。真正的愛(ài),從來(lái)都不覺(jué)得遲;真正優(yōu)秀的作品,也從來(lái)都不會(huì)因?yàn)槭堑谝淮巍耙?jiàn)面”就覺(jué)得生分。
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