老舍筆下的舊北京——《茶館》

一想到你在關(guān)注我就忍不住有點(diǎn)緊張

繼駱駝祥子之后，我了解到老舍先生的第二部作品就是《茶館》，茶館不似駱駝祥子那樣有著鮮明的主人公，《茶館》的主人公就是世世代代在茶館周邊的普通百姓。整本書以茶館為窗口描寫了十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中的北京人民生活面貌與精神狀態(tài)。

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《茶館》的特色在于它是以戲劇的形式來展現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，這樣會(huì)使人容易接受，同時(shí)也更方便理解其故事內(nèi)涵。茶館沒有完整的故事情節(jié)，它只有一條主線，無數(shù)被刻畫出來的人物拼湊到一起成為了整個(gè)戲劇的中心。

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《茶館》是一本不朽之作，可能它的名氣不及《駱駝祥子》，但它所映射出的社會(huì)百態(tài)以及所表現(xiàn)出來的情感都是勝于后者的。記得其實(shí)有這樣一句話：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢 ”我們當(dāng)代人提起愛國都是愛國的，可是在那個(gè)時(shí)代底層的老百姓即便是有愛國之心，可是連自己的性命都保不住，又有什么能力來愛國呢 再如：“他是越來越有錢了!可是他那點(diǎn)事業(yè),哼,洋人只要伸出一個(gè)小指頭, 就把他推倒在地,再也爬不起來了！”我們的經(jīng)濟(jì)命脈掌握在洋人手里，就算是苦心經(jīng)營起來的財(cái)富，最后也還是會(huì)被資本家奪走。這就是那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)。在讀這本書的時(shí)候，你不禁就會(huì)為一句話或是一個(gè)描寫而震撼，抑或是感動(dòng)。茶館理因是喝茶的地方，但不同的人卻在里面有不同的事情，這都是對(duì)黑暗社會(huì)的控訴。

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老舍先生的京味小說所表現(xiàn)出來的首都人民生活代表了那個(gè)時(shí)代不同階層的人物，我們唏噓于那個(gè)時(shí)代，我們同情那個(gè)時(shí)代的人物。小說的最后，北平解放人們過上了安寧的生活，但在這座城市，這個(gè)茶館發(fā)生的一切都會(huì)永遠(yuǎn)的存在于消逝的過往中?；蛟S我對(duì)這本書的解讀還不夠深刻，但它還是讓我受益匪淺。

墨香流韻公眾號(hào)

主編： 吳倩

老舍的茶館揭露了什么

1.茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題！除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼?。“l(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？

老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?.只黑不紅--《茶館》讀后感

老舍，《茶館》，無可復(fù)加的戲劇杰作。讀過很多遍，也看過電影，有人稱它為三個(gè)黑暗時(shí)代的送葬曲，揭露了種種不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而那張掛在茶館里的“莫談國事”的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴， 每一個(gè)時(shí)代，每一個(gè)上臺(tái)的人物所發(fā)生的故事，無論悲喜，只要追溯一下因?yàn)樗裕偸悄菣n子破國事，萬花筒也好，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個(gè)社會(huì)矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了。

至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來，《茶館》的大范圍傳播有兩個(gè)原因。一方面，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味，另一方面，《茶館》通俗易懂的語言也在傳播上提供了客觀性的便利，就像讀完《水滸傳》總能說上句“賊廝鳥”，連我不喜讀書的朋友看完《茶館》也能津津樂道幾句：“屌!揍他個(gè)小舅子！”

這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣，作品中常含有這類平易近人的詞語，自然能較為簡易地被大部分讀者所接受和認(rèn)識(shí)。

在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

“我自己呢？我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”

我竊以為，這句話，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā)，也可以歸納于這句話之中的，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往，是對(duì)國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢力，無論是革命者，農(nóng)民，民族資本家，都抱著一定的拳拳愛國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。

一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為“他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫新生活的蹩腳者。”將《茶館》的意義歸結(jié)為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側(cè)面說明只有社會(huì)主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題?！蔽矣X得都是非常的不科學(xué)的，在第一點(diǎn)上，描寫新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與國民黨政權(quán)覆滅前夕，這些時(shí)候，時(shí)局混亂，中國都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過橋的階段，茶館位于的北平更是全國的政治中心，因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的政治意義，意味著北京的政治立場的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度?？赡芎芏嗳吮е安黄撇涣ⅰ钡南敕ǎ鴱?qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任，在我看來，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。

第二點(diǎn)，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的政治指向性，所謂的“社會(huì)主義才能救中國”的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對(duì)立并不是對(duì)等的，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性，因?yàn)闊o論是軍閥還是國民政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的，甚至是戲劇中可通過閱讀預(yù)見的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息，那也得再寫部什么《康大力智取沈處長》才行。在《茶館》的劇本當(dāng)中，應(yīng)該說是見不到的。

雖然《茶館》并沒有展示出太濃厚的作者的政治立場，但是它所展現(xiàn)的階級(jí)矛盾，社會(huì)矛盾，依然可作為我們政府部門管理工作時(shí)候現(xiàn)在值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類仗權(quán)魚肉的惡霸現(xiàn)在有沒有？唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒清？說不好，也不能亂說，然而我們理論上可以開誠布公地去談，因?yàn)楝F(xiàn)在這可是人民內(nèi)部矛盾。至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成文章，愛恨情仇皆故事，止不定調(diào)研出個(gè)猛料，百姓的生活也就能更太平些了。

“老舍《茶館》”當(dāng)代文學(xué)作品分析

作為老舍的代表作，《茶館》在藝術(shù)上取得了多方面的成就，集中體現(xiàn)了老舍劇作的風(fēng)格。首先，劇作深刻地反映了舊中國的社會(huì)本質(zhì)，展示了歷史反戰(zhàn)的必然趨勢，但是它卻沒有選取重大的社會(huì)題材，沒有去描寫中國近戊戌變法以來的重大實(shí)踐和重要的人物，而是通過“側(cè)面透露出一些政治消息”的方法，通過“裕泰”茶館的興衰來展現(xiàn)的。茶館作為社會(huì)的一個(gè)“窗口”，就是一個(gè)小的社會(huì)。通過它的每況愈下，最終為黑暗所吞沒，展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代不如一個(gè)時(shí)代的歷史事實(shí)，揭示出吃人的舊社會(huì)必然要滅亡的歷史規(guī)律。其次，劇作突破了傳統(tǒng)的戲劇手法，不求故事情節(jié)的連貫，矛盾沖突的緊張激烈，而是采取了“人像展覽式結(jié)構(gòu)”，通過一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的人物的命運(yùn)、沉浮，來完成作品的主題。劇作所反映的內(nèi)容，時(shí)間之長，跨度之大，人物之眾多，都是話劇創(chuàng)作中罕見的。在全劇出場的70余個(gè)人物中，有名有姓的就多達(dá)50余人。對(duì)這樣多的人物，作家采取了主要人物有壯到老（如王利發(fā)等），貫穿全??；次要人物父子相承（如劉麻子、唐鐵嘴等）；每一個(gè)角色都說自己的事兒，又和時(shí)代結(jié)合起來；無關(guān)緊要的人物，召之即來，揮之即去。而且劇種的各色人物哪怕只出場一次，只有三言兩語的臺(tái)詞，也都對(duì)深化作品的主題，起著不可或缺的作用。第三，作品還比較集中的體現(xiàn)了老舍劇作的民族風(fēng)格，充分發(fā)揮了作家熟悉舊社會(huì)、擅長寫北京市民生活的特點(diǎn)，具有濃郁的“北京味兒”。劇中的人物都是地道的北京人，其性格特點(diǎn)、心理狀態(tài)、精神氣質(zhì)、語言習(xí)慣都是我們民族在特定時(shí)代的產(chǎn)物；而環(huán)境則是典型的北京茶館，茶館的陳設(shè)、布局，人物間的對(duì)話，都是地道的北京味兒。尤其是作家還把曲藝這種民族的藝術(shù)糅進(jìn)劇作之中，不僅有機(jī)地介紹了劇情，解決了時(shí)間跨度大等難題，更增加了我們民族藝術(shù)的表現(xiàn)力。第四，《茶館》寫得雖然是歷史題材，但作者是立足于今天來反映過去的，因此，蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的新舊社會(huì)的對(duì)比。作者讓在人們看到往昔苦難的同時(shí)，更珍惜今天的幸福，熱愛我們的新社會(huì)。這同老舍建國后反映現(xiàn)實(shí)生活的作品一樣，出發(fā)點(diǎn)仍然是歌頌社會(huì)主義的光明。

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