坎離互根湯

坎離互根湯

處方 : 生石膏3兩（細末），玄參1兩，生淮山藥8錢，甘草3錢，野臺參4錢，鮮白茅根6兩（洗凈，切碎），生雞子黃3枚。

制法 : 先將茅根煎三四沸，去滓，納余五味，煎湯三鐘，分3次溫服。

功能主治 : 傷寒，或其腎經素有蘊熱，因有伏氣之熱激發(fā)之，則其熱益甚，以致心腎皆熱，其壯熱充實于上下。

用法用量 : 每服1次調入雞子黃1枚。

各家論述 : 方中石膏、人參并用，不但能解少陰之實熱，并能于邪熱熾盛之時立復真陰，輔以茅根更能助腎氣上升與心火相濟也。至于玄參，性涼多液，其質輕松，原善清浮游之熱，而心之煩躁可除，其色黑入腎，又能協同雞子黃以滋腎補陰，俾少陰之氣化壯旺，自能逐邪外出也。

摘錄 : 《衷中參西》下冊

先天八卦與后天八卦的主要區(qū)別在哪里？

先天八卦圖
古代流傳有伏曦先天八卦圖，這屬于先易的范圍。先天八卦講對峙，即把八卦代表的天地風雷，山澤水火八類物象分為四組，以說明它的陰陽對峙關系。
　　太極圖由于陰陽兩面方位的移動和變換，而又出現了不同的圖象。先天八卦圖，坤震離兌居左，坤為母，離再索而得女，兌三索而得女，三卦皆陰，只震一索而得男為陽。故太極圖左面用黑色表示屬陰，黑中白點表示陰中有陽。乾巽坎艮居右，乾為父，坎再索而得男，艮三索而得男，三卦比陽，只巽一索而得女為陰　　先天八卦講對峙，即把八卦代表的天地風雷，山澤水火八類物象分為四組，以說明它的陰陽對峙關系?！吨芤渍f卦傳》中將乾坤兩卦對峙，稱為天地定位；震巽兩卦對峙，稱為雷風相?。霍迌秲韶韵鄬?，稱為山澤通氣；坎離兩卦相對，稱為水火不相射以表示，這些不同事物之間的對峙。按上述峙圖式的內容，先天八卦可分為三個周期：第一周期：從坤卦左行，表示冬至一陽初生，起于北方；從乾卦右行，表示夏至一陰初生，起于南方，本周期指的先天八卦圖的最內圈，即由卦的初爻組成。這一寒一暑，表示太陽在一年的周期運動。第二周期：由卦之中爻組成，半圈陽爻表示白晝太陽從東方升起，經南天而到西方；半圈陰爻表示太陽落山后的黑夜，這是記太陽運行一日的周期圖象。第三周期：由卦之上爻組成，半圈陰爻表示月亮運行的上半月，即朔；半圈陽爻表示月亮運行的下半月，是為弦。由此可見，這一圖象是統一年月日時周期。
后天八卦圖
　　后天八講流行，形容周期循環(huán)，如水流行，用以表示陰陽的依存與互根，五行的母子相生。后天圖是從四時的推移，萬物的生長收藏得出的規(guī)律?！　摹吨芤?。說卦傳》中可以看出，萬物的春生，夏長，秋收，冬藏，每周天360日有奇，八卦用事各主45日，其轉換點就表現在四正四偶的八節(jié)上，這就構成了按順時針方向運轉的后天八卦圖?！　∶控杂腥?，三而八之，即指一年二十四個節(jié)氣，于此可見這些卦圖的實質了。

八卦圖如何破

中國的八卦圖以及其派生出的八卦文化是我國古代文化中的瑰寶，它深奧的哲學理念是世界上最神秘的文化之一。千百年來，研究者不乏其人，可是直到今天也還沒有任何人能夠真正揭開它神秘的面紗，也正是這個原因，八卦才逐漸失去了昔日的光彩，只是大多被人們作為一種神秘文化加以崇拜而已。

這個恐怕是中國人的一大悲哀，究其原因，周文王是我們中國八卦文化的千古罪人-----正是他，為了一己私利對八卦進行了嚴重的篡改，所以才使得八卦的真正秘密石沉大海，而他一手完成的這張假的八卦圖騙了我們國人幾近三千年，直到今天，這個秘密才被真正揭開。

八卦原始圖譜乃伏羲皇帝所畫，請注意，這里用畫而不能用創(chuàng)。而且嚴格的說它不叫八卦圖，因為它周圍只有四個卦，（其實那也不該叫卦），可是筆者在這里仍然沿用習慣叫法?，F在我們來看一看著張神秘圖案的真正名字。

（韓國國旗這張圖案是伏羲皇帝的正宗八卦）恐怕現在所有的朋友都會說，不叫八卦就叫四卦圖，要不就叫太極圖吧。大家稍微動動腦子就可以知道，太極圖那名字是來源于誰，而這張神秘的圖案比周文王的假八卦還要早許多呢，當然是沒有多少人能夠考究到它的名字了，我們中國在遠古時代，本土宗教還沒有形成呢，也只是有個雛形，那道教的老子是千年以后的事情了，在很長的一段時間里，中國人崇拜的唯一的神是女媧娘娘，而不是什么老子，那只是后人加上去的神話故事而已，當時中國人崇拜的唯一圖騰只有伏羲皇帝所作的這四卦圖，根據本人多年的研究得出下面的結論。

它的原名請大家記住，它叫“天地玄機”，而“玄機”這兩個字實際上是被誤傳了，它的原文是“璇磯”。這張圖所記錄的實際上是一件很特殊的事情而不是用來算命的圖案。也就是說在宇宙的中心有兩塊石頭，其形狀各自象半個月亮，這兩塊仙石一塊是黑色一塊是白色，在宇宙的中心互相盤繞旋轉，正是這兩塊石頭控制著整個世界的發(fā)生和發(fā)展以及滅亡。那么我向大家現在應該明白了，八卦是用來描述一件事情的，那是伏羲皇帝所看到的一件事情，它的真正神秘之處在于到底伏羲皇帝看到的是什么事情，到底是如何看到的，在那里看到的，這個才是八卦背后真正的驚天絕密。其實當時好多的早期神話故事幾乎都是來源于伏羲皇帝口中的。他是把自己見到的故事告訴了大家，包括這張四掛圖，之所以被當時所有人崇拜，是因為，從這張圖案的道理中發(fā)展而來的中醫(yī)理論的鼻祖的確是可以治病救人的，如果圖是假的，是毫無道理的，那么它是無法治病救人的，早期的水利學，中醫(yī)理論，早期的玄學和氣功學幾乎全都是來源于它的，而那后來的周文王所創(chuàng)作的假八卦卻僅僅是為了適應時代發(fā)展而形成的用來滿足人們的迷信心理和對未來的好奇心理兒創(chuàng)作出來的，根本沒有什么實際意義。前后這兩張圖案有著本質的區(qū)別。

八卦是中國一切本土文化的源泉，由于它背后的這個秘密將有可能導致科學界和宗教界的激烈爭論。所以筆者暫時只把其中涉及歷史的一面展示給大家。

第一節(jié)中國最早的文字

（四周的四個文字就是水，木，火，金（順時針））現代歷史中，我們現在所發(fā)現的最早的文字是甲骨，這個是第一大錯誤，其實嚴格意義的第一代中國文字就在伏羲皇帝的八卦圖中。那就是“火水木金”四個字，很簡單，只要大家把伏羲皇帝八卦圖中的那四個“卦”豎起來看就明白了.

首先我要聲明一點，數字和文字的區(qū)別在于其代表的含義而不在文字本身的形狀，而且中國第一代文字脫胎于數字，是先有數字然后才產生文字，第一代文字可以叫數字性文字，它是在數字的基礎上發(fā)展出來的。

在遠古時期，人么為了記錄獵物的數目和其他必要的東西，首先就采用了在地上畫豎線的方式來記錄數字，而且一定是從左到右的自然習慣得順序，而這伏羲皇帝八卦的出現，他為了記錄一些帶有含義的事物，所以就必須創(chuàng)作出和數字略有區(qū)別的符號來，而他當然會采用簡單的數字方式。雖然此時仍然是看上去是數字方式，但是其含義卻已經發(fā)生了重大的變革，因為它代表的不再是數，而是意。所以這已經是嚴格意義上的第一代中國文字。

而后來的人又用象形的方式對伏羲皇帝所創(chuàng)作的這簡單的四個文字進行了象形加工，于是派生出一些其他的更先進更容易記憶的文字，這就是象形文字時代了，因為象形的方式便于識別其含義。

那北方的“水”----也就是三條豎線，經過象形就很容易認識是水的意思了，在這里我略去，其他的卦都可以推導出的，比如木卦，就是中間一條長線，兩邊是短線的那個卦，我想大家自己很容易知道的。

還有更重要的一點，因為伏羲皇帝所創(chuàng)作出的八卦圖是有重大含義的，所以在這四個字變形的時候有好多字的源頭是同一個“卦”，比如，北方的水卦（三條豎線），它不僅僅派生出象形文字的水，還派生出了女人的女字，還有月亮的月字，當然我指的是象形文字的女和月字。因為伏羲皇帝口中大家知道那北方的水卦是陰，那么凡屬于陰性的大多是從這個卦用各種各樣的象形方式派生出來的，其實還有一個土字，伏羲皇帝沒有把它畫上去，因為那居中的土字他沒辦法放到天地璇磯的中間去，所以大家沒有看到。

所以中國最早的文字不是甲骨文。

第二節(jié)文王八卦，千古騙局

我們現代書刊中的“易經”中的八卦乃是周文王的作品，而且一直被沿用到今天，產生了極其深遠的影響，我們習慣的叫法就足以證明它影響之大，包括我本人在內還習慣地把伏羲皇帝的四卦圖叫做八卦圖，在周文王以前，中國人唯一的神就是女媧娘娘，而伏羲皇帝的天地玄機圖是唯一被人們崇拜的圖騰，周文王之所以篡改這張圖，是有其歷史原因和背景的。

在商朝以前的歲月里，伏羲四卦圖就已經用來占卜了，而且相當廣泛，由于當時的自然科技幾乎都是來源與它，而且傳說中它是上天至高的神明----女媧娘娘所傳，自然就被視做是萬能的法寶。由于人們對未來命運的預知欲，當然會首先用這張法寶來預測未來，同時，隨著歷史的進步和社會的發(fā)展，人們的欲望多元化，僅僅有四卦的伏曦圖已經顯得不夠用了，更重要的是，社會已經是男人占有主要地位，而社會的更替主要是靠戰(zhàn)爭手段完成，同時迷信手段在當時是最有效的收攏民心的手段，誰能夠和神發(fā)生關系誰就更容易獲得天下人的認可。周文王一心想推翻商朝的統治，他自然知道這一點，于是他精心策劃，有針對性的篡改了伏曦皇帝的四卦圖。

那么我們現在來看一看他是怎么篡改的呢？

第一：顛倒黑白

毫無疑問，當時既然是女媧為上天的最高主宰，那么天自然屬陰，女人自然屬陰，這一點在以前的母系社會中是成立的，孩子只知道有母親不知道有父親。可是隨著時代的進步和生產力的提高，農業(yè)已經取代了原始的狩獵方式。此時男子已經成為社會生產的主要力量，如果要讓他們再如以前那樣尊重女性已經幾乎不太可能了，更何況戰(zhàn)爭已經成為朝代更迭的主要手段，而戰(zhàn)爭的主力是男人。于是周文王就投其所好大膽的顛倒了八卦中黑白兩半的屬性，原來的白色一半乃是陰是天是女人也是女媧的化身，而周文王卻說白色的一半是陽是天是男人，而黑的一半原來屬于陽的男人卻被他說成是陰是女人是母性的化身，但畢竟好多人是知道的，所以他為了自圓其說，又在每個半圓中加了兩個極，這樣就具有很強的迷惑性，而且可以很圓滑的解釋。但是無論怎樣，他所創(chuàng)造的新圖適應了當時男人為主導的社會的心理需求，也滿足了人們用來占卜的需求，

而且他也效仿伏曦皇帝的方法強制性的創(chuàng)造了一些類似的文字，并且強制性的來代表一些歷史事件，但是這種簡單的二進制文字根本不便與記憶，是絕對不可能流行和被人們理解的，于是這些和伏曦皇帝所創(chuàng)造的文字根本風牛馬不相及的文字也就沒人去理會了。其實流傳到今天，那些所謂的卦只具有一些歷史價值，因為它代表了一些歷史大事。

第二周文王不分是非

“是”和“非”這兩個字，應該是來源與北方的水卦和南方的火卦，由于黑白兩半的屬性被顛倒，他不得不隨之對這兩卦的含義同時進行改動，北方的水卦他卻說是乾卦是陽，水怎么能夠屬于陽呢？
他用乾坤和男女來混淆是非。這張圖雖然有漏洞，但是畢竟?jié)M足了當時的社會主流的需求，再者又極具迷惑性，久而久之便被流傳下來了。

而后來的孔子，在不知道情理的情況下，胡亂注解，加劇了男尊女卑的思想，使得男尊女卑的思想有依據可尋，白白使中國的女子成為了無辜的犧牲品，這一騙就是近3000年，究其根源，周文王乃是罪魁禍首，孔子是幫兇。

更有可悲的事情，就是我們中國的道教和其煉丹術，就是基于這張錯誤的八卦而建立起來的，其可信度可想而知，那么也就自然難逃衰敗的命運了。

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