夏圭

夏圭

夏圭，中國(guó)南宋畫(huà)家。字禹玉，錢塘（今浙 江省杭州市）人。生卒年不詳。其藝術(shù)活動(dòng)時(shí)間約與馬遠(yuǎn)同時(shí)而稍晚，主要在南宋寧宗(1195～ 1224)、理宗(1225～1264)年間。寧宗時(shí)任畫(huà)院 待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽(yù)。夏圭長(zhǎng)于山水畫(huà)，亦能畫(huà)人物。他的山水畫(huà)師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長(zhǎng)處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格。雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆,下筆較重,因而更加老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分，因取得更為淋漓滋潤(rùn)的效果。在山石的皴法上, 常先用水筆淡墨掃染,然后趁濕用濃墨皴,造成水墨渾融的特殊效果,被稱作拖泥帶水皴。夏圭更善于表現(xiàn)煙雨迷□的江濱湖岸景色，其點(diǎn)景人物亦簡(jiǎn)括生動(dòng)，樓臺(tái)等建筑物不用界尺，信手而成，取景剪裁極為精練。亦喜用一角半邊的構(gòu)圖，故有“夏半邊”之說(shuō)，往往用寥寥幾筆，表現(xiàn)出一個(gè)異常廣闊、曠遠(yuǎn)的空間。夏圭尤擅長(zhǎng)布置鋪排長(zhǎng)卷構(gòu)圖，他現(xiàn)存的好幾件名作都是長(zhǎng)卷形式。

在題材上，夏圭多畫(huà)長(zhǎng)江、錢塘江等江南水鄉(xiāng)以及西湖景色，又喜歡畫(huà)雪景及風(fēng)雨氣象?，F(xiàn)存作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》《山水十二景》(僅存4段)《江山佳勝圖》《西湖柳艇圖》《觀瀑圖》《梧竹溪堂圖》《煙岫林居圖》 《松崖客話圖》等。其中《溪山清遠(yuǎn)圖》（臺(tái)北 故宮博物院），紙本，水墨,縱46.5厘米,橫889.1 厘米，畫(huà)溪山叢樹(shù)，江岸峭崖，漁舟客艇,竹籬茅舍，樓閣橋驛，行人對(duì)語(yǔ)。山重水復(fù)，煙霧迷溕， 天水一色，令人目不暇給，極盡淡遠(yuǎn)微茫之趣。 《江山佳勝圖》（上海博物館），紙本，水墨， 畫(huà)古松盤曲，遠(yuǎn)灘漁村,橋梁溪澗,層巒奇峰，美不勝收?！渡剿啊罚绹?guó)納爾遜美術(shù)館），絹本，水墨，原有12段，現(xiàn)僅存4段;描寫遙山書(shū)雁、煙村歸渡、漁笛清幽、煙堤晚泊，是夏圭最有名的代表作之一。

寧宗朝(1195-1224)畫(huà)院待詔，賜金帶。畫(huà)人物醞釀墨色如傅粉之色，筆法蒼老，墨汁淋漓。雪景全學(xué)范寬，院中人畫(huà)山水自李唐以下，無(wú)出其右者。與馬遠(yuǎn)齊名，時(shí)稱馬夏。

其山水布置皴法與馬遠(yuǎn)同，但其意尚蒼古而簡(jiǎn)淡，喜用禿筆。樹(shù)葉間夾筆，樓閣不用尺界，信手而成，突兀奇怪，氣韻尤高?！逗贾葜?、圖繪寶鑒、格古要論、寓意編、東圖玄覽》。

◇ 作品賞析 ◇

《溪山清遠(yuǎn)圖》

《松崖客話圖》

《山水十二景》 《西湖柳艇圖》

簡(jiǎn)述南宋馬遠(yuǎn)，夏圭的藝術(shù)特色和成就。 謝謝·

他們山水畫(huà)的意旨在于以簡(jiǎn)單的筆法，描繪蒼松嵐峰等自然景物，予人以天地浩瀚、蒼茫虛渺之感。馬遠(yuǎn)和夏珪被譽(yù)為中國(guó)繪畫(huà)里最能將這種意向表現(xiàn)得淋漓盡致的畫(huà)家。
馬夏二人的繪畫(huà)常被稱為“邊角之景”，因?yàn)樗麄儗⒗L畫(huà)重心落在一邊，不求對(duì)稱，而在絹或紙的另一邊留白或淡淡著墨。同時(shí)，將暈染的層次精簡(jiǎn)以顯筆力之雄奇，即所謂的“斧劈皴”法。這種皴法之名起因于其筆刷的痕跡酷似斧鑿在木頭上劈砍的痕跡。一般而言，馬夏偏好用斷續(xù)的筆法來(lái)表現(xiàn)畫(huà)中的稜角。

夏圭的人物評(píng)價(jià)

《圖繪寶鑒》評(píng)夏圭：“院中人畫(huà)山水，自李唐以下無(wú)出其右者也?！睘槟纤嗡拇蠹抑?。
明代王履贊曰：“粗而不流于俗，細(xì)而不流于媚。有清曠超凡之遠(yuǎn)韻，無(wú)猥暗蒙晨之鄙格?！倍洳龑?duì)“北宗”山水，多懷偏見(jiàn)，卻對(duì)夏圭十分折服：夏圭師李唐而更加簡(jiǎn)率，如塑工之所謂減塑者。夏圭一類畫(huà)法多少有佛教禪宗的影響，主張“脫落實(shí)相，參悟自然?！壁呄蚬P簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，遺貌取神。

馬遠(yuǎn)、夏圭合稱“馬一角，夏半邊”，二人相比誰(shuí)更厲害？

我覺(jué)得馬遠(yuǎn)的畫(huà)我更加喜歡，他們兩個(gè)都是南宋時(shí)期的畫(huà)家，宋代雖然軍事實(shí)力不行，但是文學(xué)繪畫(huà)藝術(shù)達(dá)到了巔峰。好多宋代名家的作品。馬遠(yuǎn)和夏圭還有其他兩個(gè)人被稱為南宋四大家。馬遠(yuǎn)和夏圭革新了山水畫(huà)的畫(huà)法。

在他們以前山水畫(huà)是全景式的，就像是清明上河圖一樣，那一塊都有重點(diǎn)。人物景物在畫(huà)面的每一個(gè)地方。但是馬遠(yuǎn)和夏圭的畫(huà)，卻只注重一變，有濃淡的變化，虛實(shí)的變化。中國(guó)畫(huà)中的留白被他們?cè)忈尩暮芎谩?/p>

就像這副畫(huà)一樣，是馬遠(yuǎn)的作品，畫(huà)家在畫(huà)面的一邊描繪景物，那邊是很繁盛茂密的樹(shù)木，而另一邊則是安靜的溪水，有幾只小鳧燕在里面游來(lái)游去。這樣的畫(huà)面就很有美感，不會(huì)像那種傻愣愣的對(duì)齊式畫(huà)面，就像黃金切割點(diǎn)一點(diǎn)，馬遠(yuǎn)也找到了山水畫(huà)的黃金分割邊。在這副畫(huà)中，甚至能看到水面的波光粼粼，歷經(jīng)百年，畫(huà)面早已經(jīng)褪色泛黃，但是我們還是可以感受畫(huà)面里面的悠閑場(chǎng)景。這就是藝術(shù)的魅力。我覺(jué)得我很喜歡馬遠(yuǎn)的畫(huà)。

夏圭的也是注重邊角的景物繪圖，留白給人一種意境美，也不會(huì)過(guò)于繁復(fù)。我覺(jué)得宋代的審美真的很高級(jí)，到了清代乾隆時(shí)期，審美簡(jiǎn)直是災(zāi)難，大量重復(fù)的繁雜的色彩俗氣的都堆疊在一起，就像是龍柱一樣。真希望，能回到宋代的審美水平。

初唐四杰和南宋四家都是誰(shuí)？

初唐四杰和南宋四家都是誰(shuí)？

初唐四杰——指初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王。 南宋四家——南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里、尤袤、范成大、陸游。
希望采納

初唐四杰、永嘉四靈、南宋四家、他們是？

初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。永嘉四靈是：趙師秀、徐照、翁卷、徐鞏。南宋四家（也稱中興四大詩(shī)人）是：楊萬(wàn)里、尤袤、范成大、陸游。

書(shū)法初唐四杰都是誰(shuí)

“初唐四杰”是指中國(guó)唐代初期四位文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱，簡(jiǎn)稱“王楊盧駱”。

南宋四家是誰(shuí)

“南宋四家”為李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。
南宋四家-李唐
李唐在北宋徽宗時(shí)入畫(huà)院，南渡后以成忠郎銜任畫(huà)院待詔，時(shí)年已八十。他創(chuàng)格變體，開(kāi)南宋繪畫(huà)一代風(fēng)氣。 “南宋四家”發(fā)展的大背景是南宋王朝在臨安的建立，在政權(quán)稍穩(wěn)定后，趙構(gòu)重整宮廷畫(huà)院，江南地區(qū)的繪畫(huà)在繼承北宋成就的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展天地，代表這一時(shí)期繪畫(huà)成就的便是“南宋四家”。這四家的藝術(shù)風(fēng)格既有共同特征，又有各自的藝術(shù)個(gè)性，他們的畫(huà)風(fēng)在南宋150年盛行不衰，對(duì)后世也有深遠(yuǎn)影響。故宮博物院藏南宋劉松年的《四景山水圖卷》為絹本，設(shè)色，四幅，縱41.2厘米，橫分別為67.9厘米、69.2厘米、68.9厘米、69.5厘米。
南宋四家-劉松年
劉松年，錢塘 (今浙江杭州人)，因居住于清波門外而被人稱為“劉清波”或“暗門劉”(清波門俗稱暗門)。淳熙初畫(huà)院學(xué)生，紹熙年間(1190~1194年)升為畫(huà)院待詔?！端木吧剿畧D卷》描繪西湖庭院別墅的四時(shí)景色，春景圖中春風(fēng)綠柳，芳草萋萋，外游尋春，生機(jī)盎然；夏景圖中花繁樹(shù)茂，新荷初展，主人端坐，靜心納涼；秋景圖中老樹(shù)經(jīng)霜，秋色甚濃，庭院深深，長(zhǎng)者獨(dú)坐；冬景圖中白雪飄冬，朔風(fēng)凜冽，騎驢過(guò)橋，踏雪尋梅。四時(shí)變化清晰，四景描繪入木，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，剛健兼有滋潤(rùn)，既繼承了界畫(huà)用筆精細(xì)的傳統(tǒng)，又把人物與環(huán)境有機(jī)地融為一體，筆墨生妙，詩(shī)意濃郁。故宮博物院藏南宋馬遠(yuǎn)的《踏歌圖軸》為絹本，設(shè)色，縱 192.5厘米，橫111厘米。
南宋四家-馬遠(yuǎn)
馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，原籍河中(今山西永濟(jì))，出生于錢塘(今浙江杭州)，其曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫(huà)院待詔，活動(dòng)于南宋光宗、寧宗年間。馬遠(yuǎn)對(duì)于山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不精，其山水畫(huà)的成就尤為突出。馬遠(yuǎn)有“馬一角”之稱，意指馬遠(yuǎn)多作山水一角之景致，所畫(huà)的樹(shù)石線條剛勁堅(jiān)凝，有如折釵股似的彎折之角。他常常不作全景式鋪陳格局，而描繪邊角之景，如明代曹昭所說(shuō)：“或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一坐獨(dú)坐?！?明?曹昭：《格古要論》)《踏歌圖軸》系馬遠(yuǎn)大幅山水的代表作，也是大斧劈皴法的經(jīng)典之作。圖中遠(yuǎn)山矗立，霧靄迷濛，宮闕隱現(xiàn)，小橋通壟，老翁醉酒，且歌且行，安居樂(lè)業(yè)，景象和諧。圖意可見(jiàn)宋寧宗趙擴(kuò)在圖上題的五言絕句：“宿雨清畿甸，朝陽(yáng)麗帝城。豐年人樂(lè)業(yè)，壟上踏歌行?！惫蕦m博物院藏南宋夏圭的《梧竹溪堂圖頁(yè)》為絹本，設(shè)色，縱23厘米，橫26厘米。
南宋四家 夏圭
夏圭，字禹玉，錢塘(今浙江杭州)人。宋寧宗朝畫(huà)院待詔。初學(xué)人物，后工山水。夏圭有“夏半邊”之稱，意指夏圭多作山水灘岸林帶半邊之景致。此圖頁(yè)畫(huà)梧桐用濃墨作雙勾，蒼勁質(zhì)樸，畫(huà)竹葉分出濃淡不同層次，茅屋中的人物以簡(jiǎn)筆勾出，遠(yuǎn)山以花青輕勾淡染，下筆果斷，墨色淋漓，筆法蒼老，但氣韻清幽。

初唐四杰

“初唐四杰”是王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。 “初唐四杰”是指中國(guó)唐代初期四位文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱，簡(jiǎn)稱“王楊盧駱”。 1、王勃：字子安，代表作品《滕王閣序》、《送杜少府之任蜀州》等。 2、楊炯：別名楊盈川，代表作品《楊盈川集》等。 3、盧照鄰：字升之，號(hào)幽憂子，代表作品：《盧升之集》、《幽憂子集》等。 4、駱賓王：字觀光，代表作品《代李敬業(yè)傳檄天下文》、《疇昔篇》、《在獄詠蟬并序》等。

初唐四杰是。。。。。。。。

王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰

初唐四杰是哪四杰？

“初唐四杰”是指我國(guó)唐代初期四位文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱，簡(jiǎn)稱“王楊盧駱”。

請(qǐng)問(wèn)誰(shuí)知道初唐四杰，中唐四杰和晚唐四杰，是誰(shuí)嗎？謝謝。

初唐四杰"的王勃,楊炯,盧照鄰,駱賓王,
中唐大歷年間的十位詩(shī)人，即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿津、夏侯審
晚唐的顏真卿、柳公權(quán)、杜牧、李商隱

初唐四杰都有誰(shuí)

王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

本文地址:http://www.soujuw.cn/lishirenwu/5455.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 馬麟

下一篇: 范寬