夏圭,中國(guó)南宋畫(huà)家。字禹玉,錢塘(今浙 江省杭州市)人。生卒年不詳。其藝術(shù)活動(dòng)時(shí)間約與馬遠(yuǎn)同時(shí)而稍晚,主要在南宋寧宗(1195~ 1224)、理宗(1225~1264)年間。寧宗時(shí)任畫(huà)院 待詔,受到皇帝賜金帶的榮譽(yù)。夏圭長(zhǎng)于山水畫(huà),亦能畫(huà)人物。他的山水畫(huà)師法李唐,又吸取范寬、米芾、米友仁的長(zhǎng)處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格。雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派,但卻喜用禿筆,下筆較重,因而更加老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分,因取得更為淋漓滋潤(rùn)的效果。在山石的皴法上, 常先用水筆淡墨掃染,然后趁濕用濃墨皴,造成水墨渾融的特殊效果,被稱作拖泥帶水皴。夏圭更善于表現(xiàn)煙雨迷□的江濱湖岸景色,其點(diǎn)景人物亦簡(jiǎn)括生動(dòng),樓臺(tái)等建筑物不用界尺,信手而成,取景剪裁極為精練。亦喜用一角半邊的構(gòu)圖,故有“夏半邊”之說(shuō),往往用寥寥幾筆,表現(xiàn)出一個(gè)異常廣闊、曠遠(yuǎn)的空間。夏圭尤擅長(zhǎng)布置鋪排長(zhǎng)卷構(gòu)圖,他現(xiàn)存的好幾件名作都是長(zhǎng)卷形式。
在題材上,夏圭多畫(huà)長(zhǎng)江、錢塘江等江南水鄉(xiāng)以及西湖景色,又喜歡畫(huà)雪景及風(fēng)雨氣象?,F(xiàn)存作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》《山水十二景》(僅存4段)《江山佳勝圖》《西湖柳艇圖》《觀瀑圖》《梧竹溪堂圖》《煙岫林居圖》 《松崖客話圖》等。其中《溪山清遠(yuǎn)圖》(臺(tái)北 故宮博物院),紙本,水墨,縱46.5厘米,橫889.1 厘米,畫(huà)溪山叢樹(shù),江岸峭崖,漁舟客艇,竹籬茅舍,樓閣橋驛,行人對(duì)語(yǔ)。山重水復(fù),煙霧迷溕, 天水一色,令人目不暇給,極盡淡遠(yuǎn)微茫之趣。 《江山佳勝圖》(上海博物館),紙本,水墨, 畫(huà)古松盤曲,遠(yuǎn)灘漁村,橋梁溪澗,層巒奇峰,美不勝收?!渡剿啊罚绹?guó)納爾遜美術(shù)館),絹本,水墨,原有12段,現(xiàn)僅存4段;描寫遙山書(shū)雁、煙村歸渡、漁笛清幽、煙堤晚泊,是夏圭最有名的代表作之一。
寧宗朝(1195-1224)畫(huà)院待詔,賜金帶。畫(huà)人物醞釀墨色如傅粉之色,筆法蒼老,墨汁淋漓。雪景全學(xué)范寬,院中人畫(huà)山水自李唐以下,無(wú)出其右者。與馬遠(yuǎn)齊名,時(shí)稱馬夏。
其山水布置皴法與馬遠(yuǎn)同,但其意尚蒼古而簡(jiǎn)淡,喜用禿筆。樹(shù)葉間夾筆,樓閣不用尺界,信手而成,突兀奇怪,氣韻尤高?!逗贾葜?、圖繪寶鑒、格古要論、寓意編、東圖玄覽》。
◇ 作品賞析 ◇
《溪山清遠(yuǎn)圖》
《松崖客話圖》
《山水十二景》 《西湖柳艇圖》
他們山水畫(huà)的意旨在于以簡(jiǎn)單的筆法,描繪蒼松嵐峰等自然景物,予人以天地浩瀚、蒼茫虛渺之感。馬遠(yuǎn)和夏珪被譽(yù)為中國(guó)繪畫(huà)里最能將這種意向表現(xiàn)得淋漓盡致的畫(huà)家。
馬夏二人的繪畫(huà)常被稱為“邊角之景”,因?yàn)樗麄儗⒗L畫(huà)重心落在一邊,不求對(duì)稱,而在絹或紙的另一邊留白或淡淡著墨。同時(shí),將暈染的層次精簡(jiǎn)以顯筆力之雄奇,即所謂的“斧劈皴”法。這種皴法之名起因于其筆刷的痕跡酷似斧鑿在木頭上劈砍的痕跡。一般而言,馬夏偏好用斷續(xù)的筆法來(lái)表現(xiàn)畫(huà)中的稜角。
《圖繪寶鑒》評(píng)夏圭:“院中人畫(huà)山水,自李唐以下無(wú)出其右者也?!睘槟纤嗡拇蠹抑?。
明代王履贊曰:“粗而不流于俗,細(xì)而不流于媚。有清曠超凡之遠(yuǎn)韻,無(wú)猥暗蒙晨之鄙格?!倍洳龑?duì)“北宗”山水,多懷偏見(jiàn),卻對(duì)夏圭十分折服:夏圭師李唐而更加簡(jiǎn)率,如塑工之所謂減塑者。夏圭一類畫(huà)法多少有佛教禪宗的影響,主張“脫落實(shí)相,參悟自然?!壁呄蚬P簡(jiǎn)意遠(yuǎn),遺貌取神。
我覺(jué)得馬遠(yuǎn)的畫(huà)我更加喜歡,他們兩個(gè)都是南宋時(shí)期的畫(huà)家,宋代雖然軍事實(shí)力不行,但是文學(xué)繪畫(huà)藝術(shù)達(dá)到了巔峰。好多宋代名家的作品。馬遠(yuǎn)和夏圭還有其他兩個(gè)人被稱為南宋四大家。馬遠(yuǎn)和夏圭革新了山水畫(huà)的畫(huà)法。
在他們以前山水畫(huà)是全景式的,就像是清明上河圖一樣,那一塊都有重點(diǎn)。人物景物在畫(huà)面的每一個(gè)地方。但是馬遠(yuǎn)和夏圭的畫(huà),卻只注重一變,有濃淡的變化,虛實(shí)的變化。中國(guó)畫(huà)中的留白被他們?cè)忈尩暮芎谩?/p>
就像這副畫(huà)一樣,是馬遠(yuǎn)的作品,畫(huà)家在畫(huà)面的一邊描繪景物,那邊是很繁盛茂密的樹(shù)木,而另一邊則是安靜的溪水,有幾只小鳧燕在里面游來(lái)游去。這樣的畫(huà)面就很有美感,不會(huì)像那種傻愣愣的對(duì)齊式畫(huà)面,就像黃金切割點(diǎn)一點(diǎn),馬遠(yuǎn)也找到了山水畫(huà)的黃金分割邊。在這副畫(huà)中,甚至能看到水面的波光粼粼,歷經(jīng)百年,畫(huà)面早已經(jīng)褪色泛黃,但是我們還是可以感受畫(huà)面里面的悠閑場(chǎng)景。這就是藝術(shù)的魅力。我覺(jué)得我很喜歡馬遠(yuǎn)的畫(huà)。
夏圭的也是注重邊角的景物繪圖,留白給人一種意境美,也不會(huì)過(guò)于繁復(fù)。我覺(jué)得宋代的審美真的很高級(jí),到了清代乾隆時(shí)期,審美簡(jiǎn)直是災(zāi)難,大量重復(fù)的繁雜的色彩俗氣的都堆疊在一起,就像是龍柱一樣。真希望,能回到宋代的審美水平。
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