顧閎中

顧閎中

顧閎中，(韓熙載（９０２——９７０），字叔言，北海（今山東濰坊）人。唐朝末年登進(jìn)士第，后逃往南方避亂，曾任南唐中書侍郎，光政殿學(xué)士承旨等官。由于當(dāng)時(shí)江南戰(zhàn)爭(zhēng)較少，有比較優(yōu)越的自然與生產(chǎn)條件，官僚士大夫的生活奢侈糜爛，大多蓄有歌伎（或稱家姬、樂伎）。據(jù)史書記載，韓熙載家即有歌伎４０余人。韓熙載有政治才干，藝術(shù)上也頗具造詣，懂音樂，能歌善舞，擅長詩文書畫。但他眼見南唐國勢(shì)日衰，痛心貴族官僚的爭(zhēng)權(quán)奪利，不愿出任宰相，把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。南唐后主李煜聽說韓熙載生活“荒縱”，即派畫院顧閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺看其縱情聲色的場(chǎng)面，目識(shí)心記，回來后畫成這幅《韓熙載夜宴圖卷》。該卷鈐有自南史彌遠(yuǎn)"紹動(dòng)"印到近代張大千的收藏印記共計(jì)四十六方. 著錄于《庚子銷夏記》、《石渠寶笈初編》等書。該圖卷舊傳為顧閎中所作，今書畫鑒定界有些人士認(rèn)定為宋人摹本。

《韓熙載夜宴圖》是我國古代人物畫的重要作品，現(xiàn)藏于故宮博物院，也是現(xiàn)存顧閎中的唯一 作品遺存。

顧閎中是五代時(shí)著名的人物畫家，南唐后主李煜時(shí)（公元570—583年）為畫院翰林待詔。關(guān)于 其生卒年代已無從考證，在史料中關(guān)于他的創(chuàng)作活動(dòng)記載甚少，《夜宴圖》是探討和研究其創(chuàng)作思 想和藝術(shù)成就的重要作品依據(jù)。

據(jù)記載，韓熙載原為北方人，其父在后唐時(shí)曾任平盧節(jié)度副使，后被明宗所殺，此后其逃往南 唐，曾有統(tǒng)一中原之志，并多次參政，但終不被重用。其晚年浪跡歌舞，表示了對(duì)封建禮教的藐視 與抗?fàn)?，更是?duì)其政治上失意的一種寄慰。正是在這種情況下，后主李煜想起用他為相。為了對(duì)其 生活進(jìn)行考證，命畫院待詔顧閎中潛進(jìn)韓府，通過目識(shí)心記畫成了《夜宴圖》。在顧閎中筆下的韓 熙載，美髯飄然，神態(tài)軒昂，舉止高逸，全然是一個(gè)有政治抱負(fù)忠正耿直的高士；又是一個(gè)多才多 藝“審音能舞”的才子，人物刻畫逼真，情態(tài)生動(dòng)，表現(xiàn)了韓熙載超脫不俗而又沉郁寡歡的復(fù)雜心 理狀態(tài)。整幅作品共分五段完成，第一段“聽樂”人物俯身凝神，以手按拍，十分傳神；第二段“ 觀舞”，韓熙載親自擊鼓伴奏，神態(tài)自若而專注；第三、四段“歇息”“清吹”，也都畫的真實(shí)、 具體、自然；最后一段“尾聲”宴散了人或攜妾離去，或安置歇息，而韓熙載卻一人獨(dú)自站在那里 ，神態(tài)茫然，若有所思。整幅畫面主要人物反復(fù)出現(xiàn)，可以說是一幅長卷式的連環(huán)畫。畫面第一段 之間的連接，處理得當(dāng)，完全沒有生硬和重復(fù)之感，使人感到若在其中。正如長卷山水畫一樣，把 人帶到了畫卷之中，可望、可行是也。其這種非同凡響的構(gòu)圖方式，使畫面段落分明而統(tǒng)一，結(jié)構(gòu) 完整而靈活，更富于藝術(shù)感染力。

《韓熙載夜宴圖》的藝術(shù)成就，表明我國五代時(shí)期人物畫創(chuàng)作的水平，也使顧閎中在中國繪畫 史上永遠(yuǎn)占有一席之地。

為人美風(fēng)姿，擅丹青，頗具精思。南唐李異異元年間(937—943)中，已在宮中作畫，以作《南莊圖》著名。后主李煜(96l—975年)朝任翰林待詔，工畫人物，尤擅仕女，多畫宮廷貴族生活。畫風(fēng)繼承唐代周防而更趨纖細(xì)，多用顫動(dòng)的“戰(zhàn)筆”畫衣紋，這種用筆和線條，受李后主書法的影響。傳世作品有《琉璃堂人物圖》、《重屏?xí)鍒D》、《宮中圖》。

◇ 作品賞析 ◇

《韓熙載夜宴圖》

顧閎中采取了什么樣的方法畫出了《韓熙載夜宴圖》？

顧閎中采用了散點(diǎn)透視，以連環(huán)畫的方式畫出了《韓熙載夜宴圖》。

《韓熙載夜宴圖》使顧閎中贏得了美術(shù)史上不朽的名聲，在這幅作品上，畫家對(duì)主人公韓熙載的刻畫是最到位的。畫家用五個(gè)畫面，讓這個(gè)中心人物在不同的場(chǎng)合出現(xiàn)，或端坐，或閑立，或擊敲，或正面，或側(cè)身，不一而足，但總的仍給人形象和氣質(zhì)協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的感覺。顧閎中的這種手法是十分高超，藝術(shù)功力是十分深厚的，否則他就不可能做到這一點(diǎn)。

那時(shí)候，韓熙載經(jīng)常在家中大宴賓客，歌舞弦樂不輟，男女混亂，不拘禮數(shù)，一派醉生夢(mèng)死的景象。李煜遂派出宮廷畫師顧閎中、周文炬等偷偷潛入韓府中，暗暗窺視，目識(shí)心記，然后回到家中把看到的景象畫了出來，呈獻(xiàn)給皇帝審查。

于是在這種背景下，這幅《韓熙載夜宴圖》就誕生了。可以說顧閎中的任務(wù)是很艱難的，他既不能暴露身份和意圖，又不能堂而皇之地當(dāng)場(chǎng)拿出紙筆對(duì)景寫生。他只能“目識(shí)心記”，用敏捷細(xì)致的觀察、記憶能力，把所窺見的所見所聞熟記于心，回到家后再描畫出來。

《韓熙載夜宴圖》作者是誰?

《韓熙載夜宴圖》作者是顧閎中。

《韓熙載夜宴圖》是五代十國時(shí)期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂的場(chǎng)面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場(chǎng)景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。

作品造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對(duì)照。

賞析：

畫面的情節(jié)一直圍繞中心人物韓熙載一步步展開，從傾聽演奏，到親自擊鼓，欣賞獨(dú)舞，直到宴會(huì)結(jié)束，各個(gè)場(chǎng)合都是雙眉緊整，心事重重，與歡快的夜宴場(chǎng)面形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

由于畫家與韓熙載同樣了解南唐的處境，理解主人公大勢(shì)已去的苦衷，于是站在韓熙載的角度描繪了他在夜宴的背景下沉郁寡歡的神態(tài)，細(xì)化了主人公在當(dāng)時(shí)復(fù)雜的形態(tài)下做著激烈的心理斗爭(zhēng)，深化了作品的內(nèi)涵。?

畫中所描繪的韓熙載出身貴族，在動(dòng)蕩社會(huì)下，他看透官場(chǎng)的嚴(yán)峻形勢(shì)，逃避做宰相，以聲色為韜晦之略，夜夜笙歌與家中，賓客縱情嬉戲。李煜皇帝派顧閎中去韓府一探究竟，并繪制出來。

顧閎中憑著所觀察到的景象，加上自己的想象力，再現(xiàn)了一幅賓客滿堂的的圖畫。這幅畫具有一定的思想深度，不僅體現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，更真實(shí)揭露了政治階級(jí)內(nèi)部的矛盾。

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