倪元璐

倪元璐

倪元璐，1533年生，1644年逝世 ，上虞（今屬浙江?。┤?。明代書家。字汝玉，一作玉汝，號鴻寶。天啟進士，官至戶、禮兩部尚書。李自成陷京師，元璐自縊而絕。福王謚文正。詩文為世重，書畫俱工，落墨超逸。工書，清秦祖永《桐陰論畫》稱：“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸?！鼻逯x堃《書畫所見錄》稱“書畫乃其余事，嘗與黃道周全璧書畫，人爭寶之，世稱“倪黃云”。近人康有為《廣藝舟雙楫》稱“明人無不能行書者，倪鴻寶，新理異態(tài)尤多?！眰魇雷髌贰缎胁菰姾病?、《郊行詩冊》、《題畫詩軸》、《金山詩軸》等。著有《倪文貞集》等?！督夹性娸S》，書于崇禎十一年（1638），紙本墨跡，行草書。四開，每開縱29厘米，橫21厘米。倪元璐的書法很有創(chuàng)造性。此雖是詩冊，但一如尺牘，揮灑自如。，純出自性靈。運筆中、側(cè)鋒互用，藏鋒、露鋒之妙不可捉摸。結(jié)字中宮緊縮，而取縱勢，右上高聳，左下拖長，異態(tài)生動。此詩冊的布局，行與行之間的距離拉得很遠，而把字與字之間的距離相對靠緊。形成了在章法上強烈的對比。整幅作品寫得生辣樸茂，勁爽遒健，節(jié)奏輕快疾徐，對比鮮明，是倪元璐的書法佳作之一。

◇作品賞析◇

倪元璐的一生是怎樣的呢？

倪元璐《秋窗月墮七言詩句立軸》紙本行楷書 121.9×700px 遼寧省博物館藏釋文：秋窗覺後情無限，月墮館娃宮樹西。元璐史稱倪元璐與黃道周、王鐸一同於天啟二年成進士后，三人在翰林院中相約攻書，黃效鐘繇，王習大令，倪學魯公。又《黃漳浦集．書倪文正公帖后》云：『嘗戲問鴻兄少時作何夢晤，公言，吾十四五時嘗夢至一亭子，見和仲舉袖云：吾有十數(shù)筆作字未了，今舉授 君?！缓椭贋樘K軾字。夢見蘇軾授筆云云，或許祇是出於戲言，但也反映出倪元璐對蘇軾書 法大約是很有興趣的，更何況元璐的小字楷書的確與蘇字有些相似。此幅書體介於楷、行之 間而非標準的楷書，其筆姿的敦厚飽滿，尤其是橫細豎粗的規(guī)律，很容易使人將其與顏真 卿、蘇軾的楷書聯(lián)系起來。從書法風格來看，此軸當為早年所書，但所鈐『太史氏』白文印又說明其時作者已成進士并入翰林院，故很有可能就是在翰苑學書時的作品。『秋』『窗』『樹』三字皆作別體，是晚明文人中常見的習慣，在黃道周、王鐸乃至傅山等人的作品中屢屢可見，似乎是表示學識廣博的標志，說到蘇 軾時不用『東坡』『子瞻』這樣常見的稱呼，而偏要選擇不常用的『和仲』也是出於同樣 的習慣。?

倪元璐書法藝術(shù)對后世影響

倪元璐(1593年--1644年),字汝玉,玉汝,號鴻寶,又號園客,浙江上虞人。是明末三家之一，自幼就顯示出了非凡的才華。十七歲時，郡縣監(jiān)司三試均第一，十九歲那年被陳繼濡發(fā)現(xiàn)，十分贊賞，從此也是聲譽日上。天啟二年（即1622年）及第進士，官至歷戶、；禮部尚書，學問人品皆為人所重。倪元璐書法靈秀神妙，用筆驚絕，與他同期的書家黃道周在《墨池偶談》中贊曰：“行草近推王覺斯，覺方盛年，看其五十自化，如欲骨嶙峋，筋肉輔茂，俯仰操縱俱不由人，抹蔡掩蘇，望王愈羊，宜無如倪鴻寶者?！庇纱丝梢婞S道周對倪元璐的書法也是推崇備至。 倪元璐與黃道周、王鐸三人被譽為：“明末三家”，天啟二年，三人同舉進士，在翰苑館內(nèi)相約攻書，倪學平原，黃學元常，王學大令，相互陶醉，砥礪濯磨。由此，倪元璐書藝大進。 明末的幾大書家也是欲力挽狂瀾，擺前人書法之束縛。倪元璐也是銳意開拓，積極進的書家，他的書法“尚新理異態(tài)”，似枯藤、似盤石,似老樹著花,天意盎然，姿媚橫生。不受筆筆中鋒這制約，而多以側(cè)鋒取勢，如鋼刀斫木，鏗然有力。得行草，王景曾曾說：“吾平生頗愛天池（徐渭）書法，脫盡俗塵，及置諸倪公行草之旁，便如小巫無坐立處?！逼溲噪m有過激之處，但的確反映其對倪書的推崇。他的草書灑脫宏曠，神情爽朗，筆力雄厚，淋漓酣暢，極富韻味，觀之美不勝收。倪公書法有“三奇”及“三足”之感。三奇曰：“筆奇、字奇、格奇”，三足乃“勢足、意足、韻足”。無疑倪書也是天然形態(tài)，精彩紛呈。觀其草書似迎浪暢游向前，暢快之至，不言而喻，無怪乎康有為稱其書為：“新理異態(tài)尤多”。倪雖擅行草，但其楷書也是字字如珠璣，瀟灑大方，不拘俗套，筆法、布局、精神俱佳。 倪元璐為人清正，有忠義之氣，骨鯁氣剛，倪對當時宦官專權(quán)兼掌東廠，魏忠賢又不斷打擊東林黨人極為憤慨，并上奏皇帝為東林黨人伸張正義，崇禎十七年三月十九日，李自成攻陷京城，倪元璐聞之，遂束帶向闕，謝畢天子，以帛自縊身亡，以示忠心，年五十歲，福王謚號曰：“文正”。 明代是繼宋、元之后，帖學書法又一次發(fā)展和普及的歷史時期。繼宋代之后， 朝野間掀起的叢帖匯刻之風， 給明代書學打下了堅實的基礎(chǔ)，這是明代書法的主要特點之一。法帖傳刻十分活躍。其中著名的有常姓翻刻《淳化閣帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戲鴻堂帖》；文徵明刻的《停云館帖》；華東沙刻《真賞齋帖》；陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等。其中《真賞齋帖》可謂明代法帖的代表。《停云館帖》收有從晉至明歷代名家的墨寶，可謂叢帖之大成。 由于士大夫清玩風氣和帖學的盛行，影響到書法創(chuàng)作，所以，整個明代書體以行楷居多，未能上溯秦漢北朝，篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，而楷書皆以纖巧秀麗為美。至永樂、正統(tǒng)年間，楊士奇、楊榮和楊溥先后入直翰林院和文淵閣，寫了大量的制誥碑版，以姿媚勻整為工，號稱“博大昌明之體”，即“臺閣體”。士子為求功名也競相摹習，橫平豎直十分拘謹，缺乏生氣，使書法失去了藝術(shù)情趣和個人風格。
明代近三百年間，雖然也出現(xiàn)了一些有造詣的大家，像“吳門書派”，“明末四家”，但縱觀整朝沒有重大的突破和創(chuàng)新。所以，近代丁文雋在《書法精論》中總結(jié)說：“有明一代，操觚談藝者，率皆剽竊摹擬，無何創(chuàng)制?！蓖砻鲿鴫尸F(xiàn)出紛繁復雜的狀況，興起一股批判思潮，書法上追求大尺幅、震蕩的視覺效果，側(cè)鋒取勢，橫涂豎抹，滿紙煙云，使書法原先的秩序開始瓦解。倪元璐的書風是在近三百年死氣的風格上的反叛，是對藝術(shù)情趣和個人性情的張揚。
在學書的道路上，倪元璐最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助, 以雄深高渾見魄力，書風奇?zhèn)?。黃道周曾在《書秦華玉鐫諸楷法后》云：“同年中倪鴻寶筆法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之長，如劍客龍?zhí)?，時成花女，要非時妝所貌，過數(shù)十年亦與王蘇并寶當世但恐鄙屑不為之耳?！闭琰S道周所言倪元璐在植根傳統(tǒng)的同時，又在竭力尋求變化，其學古人，靈活變通，學到舉一仿三。其受益蘇字，便能將蘇字的扁平結(jié)字特征，反其道地化為偏長狹瘦的自家構(gòu)字法則；學王字，卻能把王氏書中居多的方筆，變成自己腕下能隨機生發(fā)的圓筆；晚年用力顏字，去其“屋漏痕”意，書風漸趨渾沉,又能將揉、擦、飛白、渴筆等技法引入其中，借以豐富作品內(nèi)涵。
倪元璐的行草書用筆鋒棱四露中見蒼渾，并時雜有渴筆與濃墨相映成趣，結(jié)字奇?zhèn)榷嘧?，人曾戲稱“刺菱翻筋斗”，其棱峭生動之姿被刻畫得淋漓盡致。他書法風格的形成，除了他善于從王右軍、顏魯公和蘇東坡等古人的經(jīng)典中得到滋養(yǎng)，更在于他的“新理異態(tài)”使其能自出新意。
康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“明人無不能行書者，倪鴻寶新理異態(tài)尤多?！痹诠糯鷷ǖ钠吩u中，用“異態(tài)”二字稱譽，所見只有宋代的蘇東坡稱張旭的草書“異態(tài)生動，號稱神逸”，明代的項穆評顏真卿的書法：“獨其《自敘一帖》，粗魯詭異，且過郁濁，酷非平日異態(tài)”?？凳纤f的“新”與“異”，有兩層意思：一是不同于一般的明人書法；二是不同于一般的帖學書法，這二者對于倪書來說是統(tǒng)一的。倪元璐書法有明人行書流便秀雅的特點，又有澀勁樸茂的風貌，其源出于帖學書法，又含有碑學特別是六朝碑學的特點。我們可以以《金山詩軸》為例來分析。
藝術(shù)作品是藝術(shù)家精神、氣質(zhì)、人生觀的無所掩飾的表露。此幅詩軸是倪書的代表作,整幅看來透射著一種苦澀的辣味，是眾多抒發(fā)情懷書作中的精品。
此軸既以風骨凌厲，“異態(tài)”高古，清勁奇趣，格調(diào)曠達的特點，展現(xiàn)出明代氣勢豪邁、奔放的書風，行書流利猶如“凌魚奮尾，駭龍反拘”，體現(xiàn)明人行書流便秀雅的特點，但又以其不求表面點書之精，這就超越了明代書法的一般風格，能惟求氣勢之盛，集形、意、氣為一體，依意而生、率真天成，把明代的書風推向情與美相結(jié)合的道路，從而能達“通神”的極高境界。此其一。
其二：細度他的墨跡，結(jié)字多抬高右角，竭盡傾斜交錯，危絕救應之勢。如果說倪元璐的這幅書法很講究造型的話，還不如說他更善于用筆，他在用筆上直落直收，斬釘截鐵，筆畫恣意，給人以剛勁暢達之感，其墨濃而厚筆畫重而沉，方整中見婉遒，可窺篆、隸之意趣。加上筆畫字型的粗細大小變化，墨色濃濕干枯交替，卻又出現(xiàn)險勁中寓古雅的韻律。這就超越了他源出的帖學、碑學書法，將所學融入自己的創(chuàng)造，使之“下筆磊落無俗氣”，難怪后人對他有“筆奇、字奇、格奇”之三奇，“勢足、意足、韻足”之“三足”的稱譽，正像清代的秦祖永在《桐陰論畫》中說的“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸”。他突破了明末柔媚的書風，創(chuàng)造了具有強烈個性的書法，對清末民國初年的書風有過一定的影響。

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