謝時(shí)臣

謝時(shí)臣

謝時(shí)臣（1488－？）號樗仙，吳（今江蘇蘇州）人。是沈周、文徵明以后的吳派名家。善山水，得沈周意而稍變。筆勢縱橫，設(shè)色淺淡，人物點(diǎn)綴，極其瀟灑。尤善於水，江潮湖海，種種皆妙。能畫屏障大幅，有氣概而不無絲理之病，此亦外兼戴吳二家派者也。隆慶元年（一五六七）作林靄山崗圖，時(shí)年八十一。

◇作品賞析◇

明 謝時(shí)臣 蜀道難謝時(shí)臣 武當(dāng)霽雪圖

明 謝時(shí)臣 太行晴雪圖

明 謝時(shí)臣 溪山秋晚圖

高門大戶出身，默默做著富人！沈周把繪畫當(dāng)作一生的理想在追求

據(jù)說他家很有錢。至少追到沈周曾祖沈良一輩，都是高門大戶出身。據(jù)說，沈萬三就是這個家族的人(沈萬三，你知道的。因?yàn)樘绣X人們認(rèn)為他的錢都是聚寶盆變出來的……)。

這個就是大明朝藝術(shù)圈大V沈周。

沈周生于1427年，號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，明四家之首，吳門畫派創(chuàng)始人。

沈周他是個不折不扣的富N代。

這個家族一直默默地做著富人。而且，不做官。

28歲的時(shí)候，沈周和他祖父沈澄一樣，拒絕了蘇州知府的推薦，決意終生不入仕途，就畫畫、寫詩、看書過一輩子。

大概三十多歲的時(shí)候，他從城里搬到鄉(xiāng)下，一個有竹子的地方建了一個庭院，取名有竹居，在這里安靜地寫詩作畫，或與朋友雅聚。

沈周的日常就是下面這樣的：

當(dāng)然，生活除了畫畫、寫詩、看書是不夠的，還要時(shí)時(shí)和朋友飲酒、賞花、聊天、看星星看月亮。順便養(yǎng)只鶴。

如果沈周活在當(dāng)代，可能就會有某個公眾號找他去采訪了，然后寫一篇10萬加，標(biāo)題大概會是這樣的：《90后富N代，拒絕浮華，隱居鄉(xiāng)間，把日子過成詩和畫》……當(dāng)然，人家10萬加可能不這么擬，畢竟我從來沒有寫出過10萬加。

壹

沈周一口氣活到了83歲。他埋頭畫了五十多年。

你可以從沈周身上，印證這樣一句話：

有人天賦比你強(qiáng)，起點(diǎn)比你高，出身比你好，靠山比你硬，然而最可怕的是，他還比你努力努力得多。

沈周的出身我們就不說了，剛才大概提過了。

他的天賦比你強(qiáng)幾多呢?

沈周7歲的時(shí)候，父親沈恒給他找了個老師——經(jīng)學(xué)家陳寬，教他古文。15歲的時(shí)候他能寫百韻長詩，戶部主事崔恭當(dāng)場命題《鳳凰臺歌》，沈周拿起筆來一揮而就，被時(shí)人認(rèn)為是唐代才子王勃的轉(zhuǎn)世再生。

沈周從什么時(shí)候開始學(xué)畫已經(jīng)不可知了。反正在他13歲的時(shí)候，他就畫了《南村十景圖》。他的曾祖父和王蒙是好友，又是藏家。父親沈恒是杜瓊的學(xué)生。想來沈周學(xué)畫，當(dāng)是順理成章的事。而且家藏有王蒙、倪云林等人的墨跡，李公麟的《女孝經(jīng)圖》，王蒙的《太白山圖》，黃公望的《天池石壁圖》、《富春山居圖》等名跡都有。

……沈周的起點(diǎn)太高太高了。

大學(xué)者陳寬是他的詩文老師(陳寬祖父陳汝言是元末明初的畫家和詩人，也是王蒙至交)。

祖父沈澄、父親沈恒和伯父沈貞都是藏家、書畫家、詩人。

畫家兼詩人的杜瓊、劉鈺、趙同魯是他的書畫老師。

文徵明、唐寅、謝時(shí)臣是他的學(xué)生。

他的朋友里有程敏政、吳寬、徐有貞、王恕、王鏊、李東陽、崔恭、李應(yīng)禎(這些人都是誰，請百度……)。

一個天賦很強(qiáng)，起點(diǎn)很高，出身很好，靠山很硬的人應(yīng)該是什么樣子呢?

沈周七十多歲的時(shí)候，蘇州府新來的太守召集畫工給他的房子畫畫，在沒弄明白狀況的情況下，沈周也被召去充畫役了，天天去太守家認(rèn)認(rèn)真真地畫畫。

后來，這位太守去京城述職，一路述職上去，一路被吳寬、李東陽等人問道：沈先生身體怎么樣?沈先生有沒有書信交你帶來給我呀?太守徹底蒙掉，回來立刻調(diào)查這沈先生是誰。

沈周傳記里寫得有點(diǎn)搞，講這位太守火速前往沈周家拜訪，叩拜兩次，主動承擔(dān)過失，要吃飯，沈周給他飯吃，太守就歡天喜地地離開了……

天賦很強(qiáng)、起點(diǎn)很高、出身很好、靠山很硬的人身上不自覺會有的傲氣、霸氣和盛氣，沈周身上都沒有。

他只是一個，很努力很努力很努力畫畫的人。

貳

沈周四十歲以前，受杜瓊、劉玨和父輩影響較深，如《仿黃鶴山樵筆意為碧天上人作山水圖軸》。

是年沈周三十五歲，為傳世有確切紀(jì)年的最早作品。畫法從杜瓊直追王蒙，山巒重疊繁復(fù)，皴染稠密，用了很多柔婉的披麻皴、解索皴等，堪稱精謹(jǐn)縝密。

仿黃鶴山樵筆意為碧天上人作山水圖軸

山體的披麻皴、解索皴風(fēng)格很明顯

四十一歲的時(shí)候，沈周畫出了擬王蒙筆法的《廬山高》圖。

《廬山高》是沈周給老師陳寬的祝壽圖。

而且由于陳家和沈家的世交關(guān)系，《廬山高》里面包含的信息量是很大的。

陳寬的父親叫陳繼，沈恒和沈貞都是陳繼的學(xué)生，沈周的曾祖沈良和陳寬的祖父陳汝言與王蒙的關(guān)系都非常好，那么到沈周這一代，王蒙、陳家、沈家的世交關(guān)系已達(dá)三四代，沈周用這種擬王蒙筆法的畫法，很得體地表達(dá)了陳寬和王蒙的關(guān)系、以及晚輩向前輩致敬的心意。

在這張畫上，沈周題寫了一首長詩：

廬山高，高乎哉!郁然二百五十里之盤距。

岌乎二千三百丈之，謂即敷淺原。

培何敢爭其雄?西來天塹濯其足，云霞旦夕吞吐乎其胸。

回崖沓嶂鬼手擘，澗道千丈開鴻。

瀑流淙淙瀉不極，雷霆殷地聞?wù)叨@。

時(shí)有落葉于其間，直下彭蠡流霜虹。

金膏水碧不可覓，石林幽黑號綠熊。

其陽諸峰五老人，或疑緯星之精隳自空。

陳夫子，今仲弓，世家廬之下，有元劂祖遷江東。

尚知廬靈有默契，不遠(yuǎn)千里釧于公。

公亦西望懷故都，便欲往依五老巢云松。

昔聞紫陽祀六老，不妨添公相與成七翁。

我常游公門，仰公彌高廬。

不崇丘園肥遁七十淫，著作白發(fā)如秋蓬。

文能合墳詩合雅。

自得樂地于其中。

榮名利祿云過眼，上不作書自薦，下不公相通。

公乎!浩蕩在物表，黃鵠高舉凌天風(fēng)。

詩寫得也很好。

所以吳寬后來說：論詩書畫全能，石翁當(dāng)獨(dú)步今日。

明代的文人畫正是由于沈周這樣神仙級人物的存在而進(jìn)入了全盛期。

廬山高

畫面最下端這個小人就是沈周的古文老師陳寬。時(shí)年70歲。

《廬山高》不是一張簡單的祝壽圖，它標(biāo)志著沈周畫風(fēng)從細(xì)沈到粗沈的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。所以它在各種關(guān)乎沈周的說明里被不嫌羅索地提起。

這張畫上，沈周非常高超地運(yùn)用了王蒙的技法。其中的解索皴、牛毛皴和披麻皴用得出神入化，描繪出山石的扭動的力量感。

只是從此以后，我們很難再看到沈周這樣精工、細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)，他一路愈走愈豪放，向著粗頭亂服、粗枝大葉一路奔去。

叁

在粗化以前，沈周中年還畫過一張《盆菊幽賞圖》，風(fēng)格也是細(xì)沈，我很喜歡，臨摹過一遍。

盆菊幽賞圖卷

注意看，在《盆菊幽賞圖卷》里，里面的人長得是這樣的，雖然是比較粗獷，但是還有鼻子有眼。

但是，后來沈周畫的人是這樣的(已經(jīng)是無面君了)：

但是，沒完呢，在《魏園雅集圖卷》里，還有這樣潦潦草草隨便長了個臉就出門了的：

《魏園雅集圖》是沈周43歲畫的。離《廬山高》正好兩年。

1469年，沈周、祝顥、劉玨、周鼎、陳述、沈侗軒六人在魏昌家中魏園會飲、賦詩。當(dāng)時(shí)祝顥65歲，剛剛辭官回鄉(xiāng)，正過著會客喝酒看書的生活。

聚會以后沈周擬黃公望《富春山居圖》筆法畫了《魏園雅集圖》。祝顥題詩其上：

城市多喧隘，幽人自結(jié)廬。行藏循四勿，事業(yè)藉三余。留客嘗新釀，呼孫倍舊書。悠悠清世里，何必上公車。

(“呼孫倍舊書”中的孫子，就是10歲的祝枝山)。

魏園雅集圖卷

魏園雅集圖已經(jīng)明顯地比《廬山高》和《盆菊幽賞圖》粗多了。請看這些刷刷刷的筆觸，這些禿棱棱指向天空的枯樹，這些堅(jiān)硬質(zhì)樸的山石：

沈周為何會從細(xì)沈變成粗沈?

文徵明曾闡述沈周的繪畫風(fēng)格遞變說：

自其少時(shí)作畫已脫去家習(xí)，上師古人，有所模臨，輒亂真跡。然所為率盈尺小景。至四十始拓為大幅，粗枝大葉，草草而成。雖天真爛發(fā)，而矩度點(diǎn)染，不若向時(shí)精工矣。

(有意思的是，作為沈周的學(xué)生，文徵明晚年的畫風(fēng)愈來愈精細(xì)，年八十尤能作蠅頭小楷，和其師正正相反)。

文征明說，沈周少時(shí)作畫，已經(jīng)技法很成熟了，有所模臨，輒亂真跡。

但顯然沈周是不滿足止步于此的。

他要創(chuàng)造自己的風(fēng)格。

肆

沈周40歲以后拓為大幅，不僅是指尺幅的擴(kuò)大，同時(shí)包含著筆墨從較工整細(xì)密向雄渾簡勁的演變，也即是從“細(xì)沈”向“粗沈”轉(zhuǎn)變。這一轉(zhuǎn)變期大致延續(xù)了二十年。

在此期間，他繼續(xù)學(xué)習(xí)董巨和元四家，同時(shí)也吸收馬遠(yuǎn)、夏圭流派的剛健粗簡畫法，豐富自己的表現(xiàn)技能。

東莊圖冊

1473年，沈周46歲，為好友吳寬畫了一套《東莊圖冊》。

東莊是吳寬父親孟融在閶門內(nèi)的別墅。

吳寬(號匏庵)在沒有當(dāng)官之前，很不得志，科舉考得不好，兒女又相繼離世。沈周多次寫詩安慰鼓勵他。后來這位匏庵先生柳暗花明，在成化八年(1472)的會試、廷試中均獲第一，成為明朝蘇州的第二位狀元，進(jìn)了翰林院，做到吏部侍郎，相當(dāng)于現(xiàn)在組織部副部長。

沈周和吳寬一輩子都是好基友。吳寬經(jīng)常去沈周在相門的有竹居，沈周也經(jīng)常和吳寬在東莊交游唱和、賞花品茗、晴耕雨讀。這套圖冊沈周畫得特別舒緩，基本都以寫實(shí)的手法直現(xiàn)江南田園風(fēng)光，也不炫技法，但我們看起來都覺得很有趣。

東莊圖冊原有二十四幅，現(xiàn)存二十一幅。我們就選幾張，來猜猜其中有趣的小人，哪個是沈周，哪個又是吳寬?

58歲時(shí)，沈周自號“白石翁”，直至83歲去世，是他的藝術(shù)晚年期。

晚年他傾心于黃公望和吳鎮(zhèn)，更把黃公望的松秀、吳鎮(zhèn)的粗豪、王蒙的縝密，馬遠(yuǎn)、夏圭的剛健，米氏云山的渾凝等技法，統(tǒng)統(tǒng)冶為一爐，形成一種粗獷蒼茫又渾厚清潤的風(fēng)格。

這就是我們現(xiàn)在看到的基本固定下來的沈周的風(fēng)格。

夜坐圖

晚年的沈周患上失眠癥，久不能入睡或睡后早醒。因此他畫了很多的夜游圖卷。

60歲的時(shí)候他畫了《十四夜月圖卷》。

66歲的時(shí)候他畫了《夜坐圖》。

67歲的時(shí)候他畫了《千人石夜游圖》。

83歲的時(shí)候他畫了《夜游波靜圖》。

千人石夜游圖

其中的《十四夜月圖》是在弘治二年(1486)八月十四日夜，60歲的沈周同浦舒庵賞月于雙娥樓而作。

十四夜月圖

強(qiáng)而有力的手筆，慣有的粗線勾勒，顯現(xiàn)出粗沈的典型特征——從幾何模式的板樣土坡開始，任何形物都被整齊地配置著，很容易發(fā)現(xiàn)其運(yùn)筆及線條的質(zhì)感。

卷后有詩：

壺中有酒且自樂，舒庵況是吾故人?酒政有律無嘩賓，遞歌李白問月句。青春白發(fā)同不及，且卷酒波連月吸。舒庵與我六十八，更問中秋賒四十。

詩與畫的融合，人與境的渾然，沈周所以為明四家之首，數(shù)十年功夫，得來誠然不虛。

落花詩意圖

1502年，沈周長子云鴻病故，兩年以后，沈周為此賦《落花》詩十首，后來文征明、徐禎卿、唐寅等人都相繼唱和，形成聲勢浩大的《落花》詩唱和集，共得60首。再兩年以后，沈周畫成《落花詩意圖》：

畫上沈周題書"山空無人，水流花謝"，臨水巖坡上畫一老翁拄杖獨(dú)立，筆頭老辣、剛健，很拙，卻又妙不可言。

這年沈周80歲。他的天賦之才，已到了“大巧若拙”的化境。

伍

但天才也有遺憾。

沈周的遺憾就是擬倪云林怎么也擬不象。

他先后畫過多幅仿倪作品，然而往往用筆過于勁強(qiáng)，倪云林那種若淡若疏、似嫩實(shí)蒼的畫法，是與他所要表達(dá)的幽寂虛空意境相匹配的，而沈周所追求的意境以渾厚蒼郁為主，因此很難與倪云林契合不二。

沈周仿倪云林山水

王世貞評論說：“(沈周)于諸體無不擅長，獨(dú)倪云林(倪瓚)筆力太過”，確實(shí)很中肯。陳寬也有“落筆太過”之評。

他自己也說：

倪迂標(biāo)致令人想，步托邯鄲轉(zhuǎn)謬途。筆蹤要是存蒼潤，墨法還須入有無。

倪云林容膝齋圖局部

到底，他們兩人的性格相差太遠(yuǎn)了。

倪云林生性奇癖，沈周則一生都保持了天真爛漫的隨和性格。他是個好好先生，也是個有趣的人。

有人討畫，他大抵答應(yīng)，無論販夫，還是官家，并不問對方有錢還是沒錢。以致于朋友寫詩笑他：東歸要了南游債，須化金仙百億身。

有位太守求畫，沈周為他畫了一幅《五馬行春圖》。太守不知道“五馬”是太守的代稱，有點(diǎn)不高興：“我只有五馬，沒有一人相隨么?”沈周知道后又另外畫了六個隨從者送給他，還開玩笑說：“無奈絹短, 只畫儀仗前導(dǎo)三對?！?/p>

沈周的朋友趙明玉，很為沒有胡子感到煩惱。某天，沈周和朋友們打趣之余決定幫他募集胡須，便提筆給當(dāng)時(shí)的美髯公周宗道寫了一封信，請他捐獻(xiàn)自己的十根胡須，這就是流傳至今的書法名作《化須疏》。

化須疏局部

還有一次，有人來求畫，給了沈周一幅長絹，沈周痛苦地花了一年時(shí)間畫完了。后來沈周寫信給好基友祝枝山吐苦水，說咱兩寫畫半天，“纏頭之贈恐是虛語，所見者星銀之犒耳(酬勞也不過是零星小錢)”。

這句之后，還加了“呵呵”兩字。

真是一張奇葩書法帖。

此書可稱為呵呵帖

陸

六百年來，沈周是一個口碑超好的人。

因此，在他身上，有人看見閉門不仕的高華，有人看見知交滿天下的真摯，有人看見被召為畫役的大度，有人看見化須帖的幽默，有人看見東莊的放懷與曠達(dá)，有人看見他對陳寬唐寅等人的提攜與關(guān)懷。

然而，沈周難道不是一個癡者嗎?

畢竟，不是每一個人有了一千萬以后，還會選擇埋頭畫畫的。

當(dāng)年20歲的文徵明被沈周折服，要拜倒在門墻之下時(shí)，沈周并不想收他，原因是不想影響文征明的仕途。沈周是深深知道這一條道路的艱難與辛苦的。唐寅就是一個例子，當(dāng)仕進(jìn)無望轉(zhuǎn)而投身丹青，唐寅的下半輩子一直都充滿著沉淪和不甘。

今人看來，讀書、畫畫、寫字，看花、飲酒、喝茶都是很美好的生活，然而，古代很少有人會把這樣的樂趣真正作為一種積極的理想去追求。

即使是今天，能夠作為一種理想去追求的人也很少很少。

除非是像沈周這樣真正癡者。

人間癡字，最為難得。

齊白石想給他磨墨，鄭板橋自稱是他走狗，自殺九次，還殺妻，他是

一生坎坷，二兄早亡，三次結(jié)婚，四處幫閑，五車學(xué)富，六親皆散，七年冤獄，八試不售，九番自殺，十堪嗟嘆！

明代有一個叫徐渭，他是明代三大才子之一，在詩文、戲曲、書法、繪畫、軍事方面也是全才，就是人生很慘，都不能又有點(diǎn)慘來形容他。他本人用現(xiàn)代的話形容大概是精神病患者，還是狂躁癥+分裂癥那種，不是都說天才和瘋子都是優(yōu)質(zhì)一線之隔。西方有個梵高，但與之相比，徐渭重口味多了。梵高也就是割耳朵，最后舉槍自盡，徐渭可是自殺了九次，每次都極其慘烈。

徐渭（1521-1593）字文長，號天池，又號青藤道人，山陰（紹興）人，出身在士大夫家庭。幼年生活還是十分富足的，但父親去世得早，母親又是妾侍，便被正室趕出家門。徐渭小時(shí)候十分聰明，九歲讀書，十歲寫文，二十考中秀才，卻在后來參加科舉考試時(shí)，表現(xiàn)得一塌糊涂，屢試不中。但他的朋友圈還是比較高端的，陳淳、謝時(shí)臣、沈仕、沈名臣等。徐渭就在與這些文人雅士的交往中，成為來一位兼善詩、文、書、畫、戲曲乃至軍事韜略的奇才。

本來按照正常的路子，徐渭是前途可期，他還得到來當(dāng)時(shí)的抗倭總督胡宗憲的賞識，成為他的幕僚，也幫他進(jìn)行軍事謀略。徐渭教出來的學(xué)生李如松，曾幫助朝鮮，擊敗了日本入侵。

幸福就是這么短暫，權(quán)相嚴(yán)嵩的倒臺，使得胡宗憲受到牽連。胡宗憲曾受嚴(yán)嵩提拔舉薦，被認(rèn)為是“嚴(yán)黨”，受到攻擊，最終在獄中自縊。徐渭大受打擊，一方面是被牽連，另外是被他人誣陷，再來徐渭本人有一點(diǎn)狂躁癥，這次打擊對他太大了，便開始來他的九次自殺之旅。

徐渭自殺的場面，是極其慘烈的。據(jù)《明史·文苑傳》記載，他曾九次自殺：一次先以利斧擊自己頭部，“血流被面，頭骨皆折”，幸而不死；又一次似鬼神附體，他用以三寸長的柱釘刺入左耳數(shù)寸，然后用頭撞地，把鐵釘撞入耳內(nèi)，絲毫不覺得痛苦，又不死；后又用椎子擊碎自己的腎囊，仍不死。這些殘酷、極端的自殺方式，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一般人所能想象得到的。雖然屢次自殺未遂，但徐渭的“心疾”似乎并未緩解，第二年便殺妻了。

徐渭?xì)⑵抻幸粋€很重要的原因，那就是中國男人最不能接受的一個原因——被綠了。徐渭當(dāng)時(shí)的妻子是繼室張氏，感情并不是很好。徐渭次子出生時(shí)，是老來得子，徐渭已經(jīng)四十二歲了。大兒子出生那一年徐渭不怎么在家，加上掐指一算，徐渭離開妻子是春節(jié)前的十二月廿五日，兒子出生已經(jīng)是十一月四日，我們平常都說“十月懷胎”，而次子是十一個月多九天，時(shí)間好像不太對。徐渭一怒之下失手殺妻，之后便入獄了。

不管怎么說，徐渭?xì)⑵薮_實(shí)是他命運(yùn)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一。在獄中，徐渭潛心繪畫，技藝大有提升。徐渭畫畫優(yōu)秀到什么程度了呢？

徐渭是公認(rèn)的“青藤畫派”鼻祖，他的水墨大寫意花卉，是一種大膽創(chuàng)新，可謂目空一切、無視古今，形成大膽潑辣、亂頭粗服的畫風(fēng)，一改吳門畫派花鳥畫自然秀潤、恬靜優(yōu)雅的格調(diào)，并結(jié)合題詩及蒼勁奔放的書法，成為當(dāng)時(shí)最有成就的寫意畫大師。

他的題畫詩也頗具特色，其中經(jīng)常表露他的心跡，抒發(fā)出“胸中有一股不可磨滅之氣，英雄失路，托足無門之悲”。后世的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪直至吳昌碩、齊白石都深受其影響，他們的作品中不少能看出徐渭的風(fēng)格。

徐渭晚年與兒子不和，生計(jì)無著，只能靠賣字畫度日。但他極其厭惡權(quán)貴，富貴之人的宴請從來不去。最終72歲的徐渭在自己破舊的小屋中，離開人世，身下是雜亂無章的稻草，和一條陪伴數(shù)年的老狗。門外，是那副流傳千古的對聯(lián)：“幾間東倒西歪屋一個南腔北調(diào)人?！?br>
徐渭和梵高其實(shí)很像，人生挺慘，都被人說有精神病，最像的還是作品死了后才被世人認(rèn)識到其寶貴價(jià)值。鄭板橋?yàn)榱藫Q徐渭石榴一枝，曾愿意支付五百金，并愿作“青藤門下走狗”，刻了一枚“青藤門下走狗”的印章，用來印于畫上。國畫大師齊白石自稱“狠不生三百年前為青藤磨墨理紙”。

徐渭可以說是在我國繪畫史上給大寫意畫風(fēng)一個新的突破，是中國繪畫像高層次發(fā)展的一個大體現(xiàn)，這是他之所以成為偉大畫家的原因。

明戴進(jìn)雪景山水圖的作者簡介

戴進(jìn)：（1389-1462）明代杰出畫家。字文進(jìn)，又字文節(jié)，號靜庵，又號玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。擅長山水、人物、花果、翎毛，臨摹精博，早年為制作金銀首飾工匠，后工書畫，以賣畫為生。其山水源出李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，技巧縱橫，畫風(fēng)健拔，一變南宋渾厚沉郁的風(fēng)格，畫神像、花鳥，都極精致。他畫人物遠(yuǎn)師吳道子、李龍眠，創(chuàng)蠶頭鼠尾描，行筆頓挫，筆法豪放。其畫風(fēng)風(fēng)靡于當(dāng)時(shí)吳偉、張路、王世祥、方鉞、戴泉、夏芷、何適、謝賓舉、謝時(shí)臣、汪肇、蔣嵩、夏蔡等多人，皆承其畫風(fēng)，而形成“浙派”。故戴文進(jìn)稱為浙派始祖。其作品有：《雪景山水圖》《江村雪霽圖》《山水人物圖》《溪山長卷》《江山清趣圖》《風(fēng)雨歸舟圖》《皇帝問道圖》《渭濱垂釣圖》《春游晚歸圖》等。

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