謝時(shí)臣(1488-?)號樗仙,吳(今江蘇蘇州)人。是沈周、文徵明以后的吳派名家。善山水,得沈周意而稍變。筆勢縱橫,設(shè)色淺淡,人物點(diǎn)綴,極其瀟灑。尤善於水,江潮湖海,種種皆妙。能畫屏障大幅,有氣概而不無絲理之病,此亦外兼戴吳二家派者也。隆慶元年(一五六七)作林靄山崗圖,時(shí)年八十一。
◇作品賞析◇
明 謝時(shí)臣 蜀道難謝時(shí)臣 武當(dāng)霽雪圖
明 謝時(shí)臣 太行晴雪圖
明 謝時(shí)臣 溪山秋晚圖
據(jù)說他家很有錢。至少追到沈周曾祖沈良一輩,都是高門大戶出身。據(jù)說,沈萬三就是這個家族的人(沈萬三,你知道的。因?yàn)樘绣X人們認(rèn)為他的錢都是聚寶盆變出來的……)。
這個就是大明朝藝術(shù)圈大V沈周。
沈周生于1427年,號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人,明四家之首,吳門畫派創(chuàng)始人。
沈周他是個不折不扣的富N代。
這個家族一直默默地做著富人。而且,不做官。
28歲的時(shí)候,沈周和他祖父沈澄一樣,拒絕了蘇州知府的推薦,決意終生不入仕途,就畫畫、寫詩、看書過一輩子。
大概三十多歲的時(shí)候,他從城里搬到鄉(xiāng)下,一個有竹子的地方建了一個庭院,取名有竹居,在這里安靜地寫詩作畫,或與朋友雅聚。
沈周的日常就是下面這樣的:
當(dāng)然,生活除了畫畫、寫詩、看書是不夠的,還要時(shí)時(shí)和朋友飲酒、賞花、聊天、看星星看月亮。順便養(yǎng)只鶴。
如果沈周活在當(dāng)代,可能就會有某個公眾號找他去采訪了,然后寫一篇10萬加,標(biāo)題大概會是這樣的:《90后富N代,拒絕浮華,隱居鄉(xiāng)間,把日子過成詩和畫》……當(dāng)然,人家10萬加可能不這么擬,畢竟我從來沒有寫出過10萬加。
壹
沈周一口氣活到了83歲。他埋頭畫了五十多年。
你可以從沈周身上,印證這樣一句話:
有人天賦比你強(qiáng),起點(diǎn)比你高,出身比你好,靠山比你硬,然而最可怕的是,他還比你努力努力得多。
沈周的出身我們就不說了,剛才大概提過了。
他的天賦比你強(qiáng)幾多呢?
沈周7歲的時(shí)候,父親沈恒給他找了個老師——經(jīng)學(xué)家陳寬,教他古文。15歲的時(shí)候他能寫百韻長詩,戶部主事崔恭當(dāng)場命題《鳳凰臺歌》,沈周拿起筆來一揮而就,被時(shí)人認(rèn)為是唐代才子王勃的轉(zhuǎn)世再生。
沈周從什么時(shí)候開始學(xué)畫已經(jīng)不可知了。反正在他13歲的時(shí)候,他就畫了《南村十景圖》。他的曾祖父和王蒙是好友,又是藏家。父親沈恒是杜瓊的學(xué)生。想來沈周學(xué)畫,當(dāng)是順理成章的事。而且家藏有王蒙、倪云林等人的墨跡,李公麟的《女孝經(jīng)圖》,王蒙的《太白山圖》,黃公望的《天池石壁圖》、《富春山居圖》等名跡都有。
……沈周的起點(diǎn)太高太高了。
大學(xué)者陳寬是他的詩文老師(陳寬祖父陳汝言是元末明初的畫家和詩人,也是王蒙至交)。
祖父沈澄、父親沈恒和伯父沈貞都是藏家、書畫家、詩人。
畫家兼詩人的杜瓊、劉鈺、趙同魯是他的書畫老師。
文徵明、唐寅、謝時(shí)臣是他的學(xué)生。
他的朋友里有程敏政、吳寬、徐有貞、王恕、王鏊、李東陽、崔恭、李應(yīng)禎(這些人都是誰,請百度……)。
一個天賦很強(qiáng),起點(diǎn)很高,出身很好,靠山很硬的人應(yīng)該是什么樣子呢?
沈周七十多歲的時(shí)候,蘇州府新來的太守召集畫工給他的房子畫畫,在沒弄明白狀況的情況下,沈周也被召去充畫役了,天天去太守家認(rèn)認(rèn)真真地畫畫。
后來,這位太守去京城述職,一路述職上去,一路被吳寬、李東陽等人問道:沈先生身體怎么樣?沈先生有沒有書信交你帶來給我呀?太守徹底蒙掉,回來立刻調(diào)查這沈先生是誰。
沈周傳記里寫得有點(diǎn)搞,講這位太守火速前往沈周家拜訪,叩拜兩次,主動承擔(dān)過失,要吃飯,沈周給他飯吃,太守就歡天喜地地離開了……
天賦很強(qiáng)、起點(diǎn)很高、出身很好、靠山很硬的人身上不自覺會有的傲氣、霸氣和盛氣,沈周身上都沒有。
他只是一個,很努力很努力很努力畫畫的人。
貳
沈周四十歲以前,受杜瓊、劉玨和父輩影響較深,如《仿黃鶴山樵筆意為碧天上人作山水圖軸》。
是年沈周三十五歲,為傳世有確切紀(jì)年的最早作品。畫法從杜瓊直追王蒙,山巒重疊繁復(fù),皴染稠密,用了很多柔婉的披麻皴、解索皴等,堪稱精謹(jǐn)縝密。
仿黃鶴山樵筆意為碧天上人作山水圖軸
山體的披麻皴、解索皴風(fēng)格很明顯
四十一歲的時(shí)候,沈周畫出了擬王蒙筆法的《廬山高》圖。
《廬山高》是沈周給老師陳寬的祝壽圖。
而且由于陳家和沈家的世交關(guān)系,《廬山高》里面包含的信息量是很大的。
陳寬的父親叫陳繼,沈恒和沈貞都是陳繼的學(xué)生,沈周的曾祖沈良和陳寬的祖父陳汝言與王蒙的關(guān)系都非常好,那么到沈周這一代,王蒙、陳家、沈家的世交關(guān)系已達(dá)三四代,沈周用這種擬王蒙筆法的畫法,很得體地表達(dá)了陳寬和王蒙的關(guān)系、以及晚輩向前輩致敬的心意。
在這張畫上,沈周題寫了一首長詩:
廬山高,高乎哉!郁然二百五十里之盤距。
岌乎二千三百丈之,謂即敷淺原。
培何敢爭其雄?西來天塹濯其足,云霞旦夕吞吐乎其胸。
回崖沓嶂鬼手擘,澗道千丈開鴻。
瀑流淙淙瀉不極,雷霆殷地聞?wù)叨@。
時(shí)有落葉于其間,直下彭蠡流霜虹。
金膏水碧不可覓,石林幽黑號綠熊。
其陽諸峰五老人,或疑緯星之精隳自空。
陳夫子,今仲弓,世家廬之下,有元劂祖遷江東。
尚知廬靈有默契,不遠(yuǎn)千里釧于公。
公亦西望懷故都,便欲往依五老巢云松。
昔聞紫陽祀六老,不妨添公相與成七翁。
我常游公門,仰公彌高廬。
不崇丘園肥遁七十淫,著作白發(fā)如秋蓬。
文能合墳詩合雅。
自得樂地于其中。
榮名利祿云過眼,上不作書自薦,下不公相通。
公乎!浩蕩在物表,黃鵠高舉凌天風(fēng)。
詩寫得也很好。
所以吳寬后來說:論詩書畫全能,石翁當(dāng)獨(dú)步今日。
明代的文人畫正是由于沈周這樣神仙級人物的存在而進(jìn)入了全盛期。
廬山高
畫面最下端這個小人就是沈周的古文老師陳寬。時(shí)年70歲。
《廬山高》不是一張簡單的祝壽圖,它標(biāo)志著沈周畫風(fēng)從細(xì)沈到粗沈的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。所以它在各種關(guān)乎沈周的說明里被不嫌羅索地提起。
這張畫上,沈周非常高超地運(yùn)用了王蒙的技法。其中的解索皴、牛毛皴和披麻皴用得出神入化,描繪出山石的扭動的力量感。
只是從此以后,我們很難再看到沈周這樣精工、細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng),他一路愈走愈豪放,向著粗頭亂服、粗枝大葉一路奔去。
叁
在粗化以前,沈周中年還畫過一張《盆菊幽賞圖》,風(fēng)格也是細(xì)沈,我很喜歡,臨摹過一遍。
盆菊幽賞圖卷
注意看,在《盆菊幽賞圖卷》里,里面的人長得是這樣的,雖然是比較粗獷,但是還有鼻子有眼。
但是,后來沈周畫的人是這樣的(已經(jīng)是無面君了):
但是,沒完呢,在《魏園雅集圖卷》里,還有這樣潦潦草草隨便長了個臉就出門了的:
《魏園雅集圖》是沈周43歲畫的。離《廬山高》正好兩年。
1469年,沈周、祝顥、劉玨、周鼎、陳述、沈侗軒六人在魏昌家中魏園會飲、賦詩。當(dāng)時(shí)祝顥65歲,剛剛辭官回鄉(xiāng),正過著會客喝酒看書的生活。
聚會以后沈周擬黃公望《富春山居圖》筆法畫了《魏園雅集圖》。祝顥題詩其上:
城市多喧隘,幽人自結(jié)廬。行藏循四勿,事業(yè)藉三余。留客嘗新釀,呼孫倍舊書。悠悠清世里,何必上公車。
(“呼孫倍舊書”中的孫子,就是10歲的祝枝山)。
魏園雅集圖卷
魏園雅集圖已經(jīng)明顯地比《廬山高》和《盆菊幽賞圖》粗多了。請看這些刷刷刷的筆觸,這些禿棱棱指向天空的枯樹,這些堅(jiān)硬質(zhì)樸的山石:
沈周為何會從細(xì)沈變成粗沈?
文徵明曾闡述沈周的繪畫風(fēng)格遞變說:
自其少時(shí)作畫已脫去家習(xí),上師古人,有所模臨,輒亂真跡。然所為率盈尺小景。至四十始拓為大幅,粗枝大葉,草草而成。雖天真爛發(fā),而矩度點(diǎn)染,不若向時(shí)精工矣。
(有意思的是,作為沈周的學(xué)生,文徵明晚年的畫風(fēng)愈來愈精細(xì),年八十尤能作蠅頭小楷,和其師正正相反)。
文征明說,沈周少時(shí)作畫,已經(jīng)技法很成熟了,有所模臨,輒亂真跡。
但顯然沈周是不滿足止步于此的。
他要創(chuàng)造自己的風(fēng)格。
肆
沈周40歲以后拓為大幅,不僅是指尺幅的擴(kuò)大,同時(shí)包含著筆墨從較工整細(xì)密向雄渾簡勁的演變,也即是從“細(xì)沈”向“粗沈”轉(zhuǎn)變。這一轉(zhuǎn)變期大致延續(xù)了二十年。
在此期間,他繼續(xù)學(xué)習(xí)董巨和元四家,同時(shí)也吸收馬遠(yuǎn)、夏圭流派的剛健粗簡畫法,豐富自己的表現(xiàn)技能。
東莊圖冊
1473年,沈周46歲,為好友吳寬畫了一套《東莊圖冊》。
東莊是吳寬父親孟融在閶門內(nèi)的別墅。
吳寬(號匏庵)在沒有當(dāng)官之前,很不得志,科舉考得不好,兒女又相繼離世。沈周多次寫詩安慰鼓勵他。后來這位匏庵先生柳暗花明,在成化八年(1472)的會試、廷試中均獲第一,成為明朝蘇州的第二位狀元,進(jìn)了翰林院,做到吏部侍郎,相當(dāng)于現(xiàn)在組織部副部長。
沈周和吳寬一輩子都是好基友。吳寬經(jīng)常去沈周在相門的有竹居,沈周也經(jīng)常和吳寬在東莊交游唱和、賞花品茗、晴耕雨讀。這套圖冊沈周畫得特別舒緩,基本都以寫實(shí)的手法直現(xiàn)江南田園風(fēng)光,也不炫技法,但我們看起來都覺得很有趣。
東莊圖冊原有二十四幅,現(xiàn)存二十一幅。我們就選幾張,來猜猜其中有趣的小人,哪個是沈周,哪個又是吳寬?
58歲時(shí),沈周自號“白石翁”,直至83歲去世,是他的藝術(shù)晚年期。
晚年他傾心于黃公望和吳鎮(zhèn),更把黃公望的松秀、吳鎮(zhèn)的粗豪、王蒙的縝密,馬遠(yuǎn)、夏圭的剛健,米氏云山的渾凝等技法,統(tǒng)統(tǒng)冶為一爐,形成一種粗獷蒼茫又渾厚清潤的風(fēng)格。
這就是我們現(xiàn)在看到的基本固定下來的沈周的風(fēng)格。
夜坐圖
晚年的沈周患上失眠癥,久不能入睡或睡后早醒。因此他畫了很多的夜游圖卷。
60歲的時(shí)候他畫了《十四夜月圖卷》。
66歲的時(shí)候他畫了《夜坐圖》。
67歲的時(shí)候他畫了《千人石夜游圖》。
83歲的時(shí)候他畫了《夜游波靜圖》。
千人石夜游圖
其中的《十四夜月圖》是在弘治二年(1486)八月十四日夜,60歲的沈周同浦舒庵賞月于雙娥樓而作。
十四夜月圖
強(qiáng)而有力的手筆,慣有的粗線勾勒,顯現(xiàn)出粗沈的典型特征——從幾何模式的板樣土坡開始,任何形物都被整齊地配置著,很容易發(fā)現(xiàn)其運(yùn)筆及線條的質(zhì)感。
卷后有詩:
壺中有酒且自樂,舒庵況是吾故人?酒政有律無嘩賓,遞歌李白問月句。青春白發(fā)同不及,且卷酒波連月吸。舒庵與我六十八,更問中秋賒四十。
詩與畫的融合,人與境的渾然,沈周所以為明四家之首,數(shù)十年功夫,得來誠然不虛。
落花詩意圖
1502年,沈周長子云鴻病故,兩年以后,沈周為此賦《落花》詩十首,后來文征明、徐禎卿、唐寅等人都相繼唱和,形成聲勢浩大的《落花》詩唱和集,共得60首。再兩年以后,沈周畫成《落花詩意圖》:
畫上沈周題書"山空無人,水流花謝",臨水巖坡上畫一老翁拄杖獨(dú)立,筆頭老辣、剛健,很拙,卻又妙不可言。
這年沈周80歲。他的天賦之才,已到了“大巧若拙”的化境。
伍
但天才也有遺憾。
沈周的遺憾就是擬倪云林怎么也擬不象。
他先后畫過多幅仿倪作品,然而往往用筆過于勁強(qiáng),倪云林那種若淡若疏、似嫩實(shí)蒼的畫法,是與他所要表達(dá)的幽寂虛空意境相匹配的,而沈周所追求的意境以渾厚蒼郁為主,因此很難與倪云林契合不二。
沈周仿倪云林山水
王世貞評論說:“(沈周)于諸體無不擅長,獨(dú)倪云林(倪瓚)筆力太過”,確實(shí)很中肯。陳寬也有“落筆太過”之評。
他自己也說:
倪迂標(biāo)致令人想,步托邯鄲轉(zhuǎn)謬途。筆蹤要是存蒼潤,墨法還須入有無。
倪云林容膝齋圖局部
到底,他們兩人的性格相差太遠(yuǎn)了。
倪云林生性奇癖,沈周則一生都保持了天真爛漫的隨和性格。他是個好好先生,也是個有趣的人。
有人討畫,他大抵答應(yīng),無論販夫,還是官家,并不問對方有錢還是沒錢。以致于朋友寫詩笑他:東歸要了南游債,須化金仙百億身。
有位太守求畫,沈周為他畫了一幅《五馬行春圖》。太守不知道“五馬”是太守的代稱,有點(diǎn)不高興:“我只有五馬,沒有一人相隨么?”沈周知道后又另外畫了六個隨從者送給他,還開玩笑說:“無奈絹短, 只畫儀仗前導(dǎo)三對?!?/p>
沈周的朋友趙明玉,很為沒有胡子感到煩惱。某天,沈周和朋友們打趣之余決定幫他募集胡須,便提筆給當(dāng)時(shí)的美髯公周宗道寫了一封信,請他捐獻(xiàn)自己的十根胡須,這就是流傳至今的書法名作《化須疏》。
化須疏局部
還有一次,有人來求畫,給了沈周一幅長絹,沈周痛苦地花了一年時(shí)間畫完了。后來沈周寫信給好基友祝枝山吐苦水,說咱兩寫畫半天,“纏頭之贈恐是虛語,所見者星銀之犒耳(酬勞也不過是零星小錢)”。
這句之后,還加了“呵呵”兩字。
真是一張奇葩書法帖。
此書可稱為呵呵帖
陸
六百年來,沈周是一個口碑超好的人。
因此,在他身上,有人看見閉門不仕的高華,有人看見知交滿天下的真摯,有人看見被召為畫役的大度,有人看見化須帖的幽默,有人看見東莊的放懷與曠達(dá),有人看見他對陳寬唐寅等人的提攜與關(guān)懷。
然而,沈周難道不是一個癡者嗎?
畢竟,不是每一個人有了一千萬以后,還會選擇埋頭畫畫的。
當(dāng)年20歲的文徵明被沈周折服,要拜倒在門墻之下時(shí),沈周并不想收他,原因是不想影響文征明的仕途。沈周是深深知道這一條道路的艱難與辛苦的。唐寅就是一個例子,當(dāng)仕進(jìn)無望轉(zhuǎn)而投身丹青,唐寅的下半輩子一直都充滿著沉淪和不甘。
今人看來,讀書、畫畫、寫字,看花、飲酒、喝茶都是很美好的生活,然而,古代很少有人會把這樣的樂趣真正作為一種積極的理想去追求。
即使是今天,能夠作為一種理想去追求的人也很少很少。
除非是像沈周這樣真正癡者。
人間癡字,最為難得。
一生坎坷,二兄早亡,三次結(jié)婚,四處幫閑,五車學(xué)富,六親皆散,七年冤獄,八試不售,九番自殺,十堪嗟嘆!
明代有一個叫徐渭,他是明代三大才子之一,在詩文、戲曲、書法、繪畫、軍事方面也是全才,就是人生很慘,都不能又有點(diǎn)慘來形容他。他本人用現(xiàn)代的話形容大概是精神病患者,還是狂躁癥+分裂癥那種,不是都說天才和瘋子都是優(yōu)質(zhì)一線之隔。西方有個梵高,但與之相比,徐渭重口味多了。梵高也就是割耳朵,最后舉槍自盡,徐渭可是自殺了九次,每次都極其慘烈。
徐渭(1521-1593)字文長,號天池,又號青藤道人,山陰(紹興)人,出身在士大夫家庭。幼年生活還是十分富足的,但父親去世得早,母親又是妾侍,便被正室趕出家門。徐渭小時(shí)候十分聰明,九歲讀書,十歲寫文,二十考中秀才,卻在后來參加科舉考試時(shí),表現(xiàn)得一塌糊涂,屢試不中。但他的朋友圈還是比較高端的,陳淳、謝時(shí)臣、沈仕、沈名臣等。徐渭就在與這些文人雅士的交往中,成為來一位兼善詩、文、書、畫、戲曲乃至軍事韜略的奇才。
本來按照正常的路子,徐渭是前途可期,他還得到來當(dāng)時(shí)的抗倭總督胡宗憲的賞識,成為他的幕僚,也幫他進(jìn)行軍事謀略。徐渭教出來的學(xué)生李如松,曾幫助朝鮮,擊敗了日本入侵。
幸福就是這么短暫,權(quán)相嚴(yán)嵩的倒臺,使得胡宗憲受到牽連。胡宗憲曾受嚴(yán)嵩提拔舉薦,被認(rèn)為是“嚴(yán)黨”,受到攻擊,最終在獄中自縊。徐渭大受打擊,一方面是被牽連,另外是被他人誣陷,再來徐渭本人有一點(diǎn)狂躁癥,這次打擊對他太大了,便開始來他的九次自殺之旅。
徐渭自殺的場面,是極其慘烈的。據(jù)《明史·文苑傳》記載,他曾九次自殺:一次先以利斧擊自己頭部,“血流被面,頭骨皆折”,幸而不死;又一次似鬼神附體,他用以三寸長的柱釘刺入左耳數(shù)寸,然后用頭撞地,把鐵釘撞入耳內(nèi),絲毫不覺得痛苦,又不死;后又用椎子擊碎自己的腎囊,仍不死。這些殘酷、極端的自殺方式,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一般人所能想象得到的。雖然屢次自殺未遂,但徐渭的“心疾”似乎并未緩解,第二年便殺妻了。
徐渭?xì)⑵抻幸粋€很重要的原因,那就是中國男人最不能接受的一個原因——被綠了。徐渭當(dāng)時(shí)的妻子是繼室張氏,感情并不是很好。徐渭次子出生時(shí),是老來得子,徐渭已經(jīng)四十二歲了。大兒子出生那一年徐渭不怎么在家,加上掐指一算,徐渭離開妻子是春節(jié)前的十二月廿五日,兒子出生已經(jīng)是十一月四日,我們平常都說“十月懷胎”,而次子是十一個月多九天,時(shí)間好像不太對。徐渭一怒之下失手殺妻,之后便入獄了。
不管怎么說,徐渭?xì)⑵薮_實(shí)是他命運(yùn)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一。在獄中,徐渭潛心繪畫,技藝大有提升。徐渭畫畫優(yōu)秀到什么程度了呢?
徐渭是公認(rèn)的“青藤畫派”鼻祖,他的水墨大寫意花卉,是一種大膽創(chuàng)新,可謂目空一切、無視古今,形成大膽潑辣、亂頭粗服的畫風(fēng),一改吳門畫派花鳥畫自然秀潤、恬靜優(yōu)雅的格調(diào),并結(jié)合題詩及蒼勁奔放的書法,成為當(dāng)時(shí)最有成就的寫意畫大師。
他的題畫詩也頗具特色,其中經(jīng)常表露他的心跡,抒發(fā)出“胸中有一股不可磨滅之氣,英雄失路,托足無門之悲”。后世的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪直至吳昌碩、齊白石都深受其影響,他們的作品中不少能看出徐渭的風(fēng)格。
徐渭晚年與兒子不和,生計(jì)無著,只能靠賣字畫度日。但他極其厭惡權(quán)貴,富貴之人的宴請從來不去。最終72歲的徐渭在自己破舊的小屋中,離開人世,身下是雜亂無章的稻草,和一條陪伴數(shù)年的老狗。門外,是那副流傳千古的對聯(lián):“幾間東倒西歪屋一個南腔北調(diào)人?!?br>
徐渭和梵高其實(shí)很像,人生挺慘,都被人說有精神病,最像的還是作品死了后才被世人認(rèn)識到其寶貴價(jià)值。鄭板橋?yàn)榱藫Q徐渭石榴一枝,曾愿意支付五百金,并愿作“青藤門下走狗”,刻了一枚“青藤門下走狗”的印章,用來印于畫上。國畫大師齊白石自稱“狠不生三百年前為青藤磨墨理紙”。
徐渭可以說是在我國繪畫史上給大寫意畫風(fēng)一個新的突破,是中國繪畫像高層次發(fā)展的一個大體現(xiàn),這是他之所以成為偉大畫家的原因。
戴進(jìn):(1389-1462)明代杰出畫家。字文進(jìn),又字文節(jié),號靜庵,又號玉泉山人。錢塘(今浙江杭州)人。擅長山水、人物、花果、翎毛,臨摹精博,早年為制作金銀首飾工匠,后工書畫,以賣畫為生。其山水源出李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭,技巧縱橫,畫風(fēng)健拔,一變南宋渾厚沉郁的風(fēng)格,畫神像、花鳥,都極精致。他畫人物遠(yuǎn)師吳道子、李龍眠,創(chuàng)蠶頭鼠尾描,行筆頓挫,筆法豪放。其畫風(fēng)風(fēng)靡于當(dāng)時(shí)吳偉、張路、王世祥、方鉞、戴泉、夏芷、何適、謝賓舉、謝時(shí)臣、汪肇、蔣嵩、夏蔡等多人,皆承其畫風(fēng),而形成“浙派”。故戴文進(jìn)稱為浙派始祖。其作品有:《雪景山水圖》《江村雪霽圖》《山水人物圖》《溪山長卷》《江山清趣圖》《風(fēng)雨歸舟圖》《皇帝問道圖》《渭濱垂釣圖》《春游晚歸圖》等。
本文地址:http://www.soujuw.cn/lishirenwu/5271.html.
聲明: 我們致力于保護(hù)作者版權(quán),注重分享,被刊用文章因無法核實(shí)真實(shí)出處,未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系,或有版權(quán)異議的,請聯(lián)系管理員,我們會立即處理,本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò),轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益,請立即通知我們(管理員郵箱:602607956@qq.com),情況屬實(shí),我們會第一時(shí)間予以刪除,并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!
上一篇: 吳彬
下一篇: 趙左