張宗蒼

張宗蒼

張宗蒼(1686-1756)，清代。字默存，今江蘇蘇州人。師承清代婁東畫派的傳人黃鼎。擅畫山水。公元l751年，乾隆皇帝南巡，張宗蒼進(jìn)獻(xiàn)了畫冊(cè)《吳中十六景》，深得乾隆皇帝的欣賞，后來進(jìn)入清宮廷畫院供奉，為宮廷作畫，是乾隆時(shí)期一位重要的宮廷畫家。清代宮廷繪畫在清代繪畫史上有著重要的地位，特別是乾隆時(shí)期，設(shè)立了如意館廣收人才，創(chuàng)作了很多紀(jì)實(shí)、歷史故事、宗教及裝飾題材的作品，具有特殊的歷史與藝術(shù)價(jià)值，在乾隆一朝的宮廷畫家中，張宗蒼是很重要的一位。

張宗蒼的山水畫，畫風(fēng)蒼勁，用筆沉著。山石皴法多以干筆積累，林木之間使用淡墨，干筆和皴擦的手法相結(jié)合，表現(xiàn)出了深遠(yuǎn)的意境和深厚的氣韻，一洗宮廷畫院慣有的甜熟柔媚的習(xí)氣，特別被乾隆皇帝所喜愛?！妒汅拧肥珍浟怂?16幅作品，很多作品上都有乾隆皇帝的題詩。 初以主簿理河工事。善畫，山水出黃鼎之門，用筆沈著，山石皴法多以乾筆積累，林木間亦用淡墨，乾擦湊合，神氣頗覺蔥蔚可觀。乾隆十六年（一七五一）高宗南巡，以吳中十六景畫冊(cè)進(jìn)呈，稱旨。命入都祗候內(nèi)廷。十九年（一七五四）授戶部主事。

◇作品賞析◇

清.張宗蒼 茅亭聽泉圖

清·張宗蒼山水圖

清·張宗蒼傳世作品

清·張宗蒼傳世作品

清代畫師等級(jí)，急急急急急急急急急急急急急急急急

　　現(xiàn)在文獻(xiàn)對(duì)清代畫師等級(jí)的記載不是非常明晰，不過還是有一些原始資料能夠顯現(xiàn)出清代畫師等級(jí)的情況，摘錄部分僅供參考：
　　乾隆六年（公元一七四一年）清內(nèi)務(wù)府“各作成做活計(jì)清檔”中記載：“司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉傳旨：畫院處畫畫人等次，金昆、孫祜、丁觀鵬、張雨森、余省、周鯤等六人一等，每月給食錢糧銀八兩、公費(fèi)銀三兩；吳桂、余 、程志道、張為邦等四人二等，每月給食錢糧銀六兩、公費(fèi)銀三兩；戴洪、盧湛、吳 、戴正、徐燾等五人三等，每月給食錢糧銀四兩、公費(fèi)銀三兩。欽此。”這是乾隆初年由皇帝定出了以上十五個(gè)畫家的級(jí)別。由此可以知道，清朝宮廷畫家與前代宮廷畫家一樣，也是有等級(jí)區(qū)別的。宮廷畫家共分為三等，每人每月的公費(fèi)銀數(shù)量是一樣的，都是三兩，不同的只是食錢糧銀，每個(gè)級(jí)別間有銀二兩的差額。

　　乾隆十六年（公元一七五一年），皇帝南巡至蘇州時(shí)，畫家張宗蒼、徐揚(yáng)獻(xiàn)畫，隨後二人被召入宮內(nèi)作畫，同年七月的內(nèi)務(wù)府檔案中就有記載：“畫畫人張宗蒼、徐揚(yáng)每月錢糧公費(fèi)照余省、丁觀鵬一樣賞給，於六月起。欽此”。根據(jù)以上所引檔案記載，余省和丁觀鵬在乾隆六年是列為一等畫畫人標(biāo)準(zhǔn)的，那麼張宗蒼和徐揚(yáng)同他們二人相同，也應(yīng)當(dāng)是一等畫畫人。一入宮馬上就得到最高級(jí)別的待遇，乾隆皇帝是非?？粗剡@兩位畫家的。

　　那麼在乾隆皇帝之前宮廷中畫家有無等級(jí)之分呢？檔案內(nèi)尚未見到明確直接的記載，但是對(duì)畫家的俸銀也有規(guī)定。雍正四年（公元一七二六年）“各作成做活計(jì)清檔”記載：“六品官阿蘭泰奉旨：著給畫畫人丁裕、詹熹、丁觀鵬、程志道、賀永清每月錢糧銀八兩、公費(fèi)銀三兩。欽此。”如果按照乾隆時(shí)的等級(jí)來看，獲錢糧銀八兩、公費(fèi)銀三兩的人應(yīng)當(dāng)是一等畫家。這則檔案中所列的丁觀鵬，在雍正、乾隆兩朝均為一等畫家的待遇，地位沒有變動(dòng)；而程志道於雍正時(shí)享受一等畫家的待遇，到了乾隆時(shí)則改為二等畫家了，由此可見，清代宮廷畫家所定的等級(jí)并非是固定不變的，它可以根據(jù)畫家在宮廷中供職是否勤勉，藝術(shù)水平有無提高，亦或不同皇帝欣賞口味的區(qū)別而有所變動(dòng)。也就是說，宮廷畫家的地位可能會(huì)有升有降，不是“鐵飯碗”。這就使得供奉宮廷的畫家必須兢兢業(yè)業(yè)，認(rèn)真作畫，不能怠慢，以免遭到降級(jí)的命運(yùn)，事態(tài)嚴(yán)重的話，還會(huì)被革除職務(wù)。

　　雍正四年（公元一七二六年）的另一則檔案中記載：負(fù)責(zé)內(nèi)務(wù)府工作的怡親王允祥曾經(jīng)下命令，讓慈寧宮新來的畫畫人張霖、吳桂、吳 、陳敏、彭鶴、王均、葉履豐等七人，“暫且行走試看”，在試用期間“每人每月暫給飯食銀三兩”。其中的吳桂、吳 二人到了乾隆時(shí)已分別列為一等和二等畫家了。從這則檔案中可知，在成為正式宮廷畫家之前，所有新來的畫家都有一個(gè)試用期，在這一期間內(nèi)只有飯食銀，而沒有公費(fèi)銀。也就是說只發(fā)給飯錢，不發(fā)給工錢。這種畫家的身份，就頗類似於宋代畫院中的“畫學(xué)生”。

清代水墨畫的特點(diǎn)

清代水墨畫的特點(diǎn)：風(fēng)格多樣，流派紛呈，其中占據(jù)主導(dǎo)地位的是重視筆墨情趣的文人山水畫。

清初“四王”(王時(shí)敏、 王鑒王翠、王原祁)注重畫格,提倡摹古,以表現(xiàn)古典風(fēng)格為重要題材，他們的畫風(fēng)被視為正統(tǒng)。

王時(shí)敏、王原祁為首的婁東派、學(xué)為首的虞山派，是清代最有影響的畫派，而婁東派更是風(fēng)靡朝野，許多著名的宮廷畫家，如唐岱、董邦達(dá)、張宗蒼等等都是婁東派重要畫家。

水墨畫歷史

中國最早的水墨畫產(chǎn)生于東晉時(shí)期。戴逵的《吳中溪山邑居圖》、顧愷之的《雪霽堂五老峰圖》是最早出現(xiàn)的水墨畫。此間顧愷之提出繪畫作品應(yīng)重表現(xiàn)人物的風(fēng)貌、氣質(zhì)。這既是這時(shí)期的特點(diǎn)，也為日后水墨畫的發(fā)展奠定了基調(diào)。

唐代是水墨畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，出現(xiàn)了許多有名的大畫家，如吳道子、李思訓(xùn)父子、王維等人。吳道子被后世稱為畫圣，他的水墨畫一改前人細(xì)巧之積習(xí)，行筆縱放，如雷電交作，很有氣勢(shì)。

李思訓(xùn)善畫著色山水，他的兒子李昭道也是有名的水墨畫家，師其父而有自己的風(fēng)格，后世稱他們父子的水墨畫為大小李將軍山水。

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