文征明

文征明

文征明（1470～1559年），即文徵明，初名壁，字征明，后更字征仲，號衡山、停云，長洲（今江蘇吳縣）人。祖籍衡山，故號衡山居士，人稱文衡山，齋名停云館。官至翰林待詔，私謚貞獻先生?！皡情T畫派”創(chuàng)始人之一。是明代中期最著名的畫家，大書法家。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”（也稱吳門四才子）。與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”。在當世他的名氣極大，號稱“文筆遍天下”。54歲時以歲貢生詣吏部試，授翰林院待詔，故稱文待詔。
文征明早期考取功名仕途不太順利。明清時代，凡經(jīng)過各級考試，取入府、州、縣學的，通稱“生員”，亦即所謂的“秀才”。文征明在生員歲考時，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三歲，一直未能考取，白了少年頭。五十四歲那年，受工部尚書李充嗣的推薦到了京城朝廷，經(jīng)過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位。這時他的書畫已負盛名，求其書畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，文征明心中悒悒不樂，自到京第二年起上書請求辭職回家，三年中打了三次辭職報告才獲批準，五十七歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，自此致力于詩文書畫，不再求仕進，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽卓著，號稱“文筆遍天下”，購求他的書畫者踏破門坎，說他“海宇欽慕，縑素山積”。文征明享年90歲，是“吳門四才子”中最長壽的一位。他年近九十歲時，還孜孜不倦，為人書墓志銘，未待寫完，“便置筆端坐而逝”。
文征明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。
文征明學字是從蘇（軾）字入手的。后來文征明從李應禎學書，李應禎書宗歐陽詢，平正婉和，清潤端方，雖非書法大師，卻是一位書法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文征明的啟蒙老師。他除了把學書心得悉數(shù)傳授給文征明外，還鼓勵他突破傳統(tǒng)，自創(chuàng)新格。在文征明22歲時，李應禎看了他的蘇體字，對文征明說：“破卻工夫何至隨人腳？就令學成王羲之，只是他人書耳！”這些話影響了文征明一身。
文征明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，王世貞在《藝苑言》上評論說：“待詔（文征明）以小楷名海內(nèi)，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入能品。所書《千文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也?！?br/>文征明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器至大師兄卻使他的風格日趨穩(wěn)健。他的傳世書作有《醉翁事記》、《滕王閣序》、《赤壁賦》、《漁父辭》、《離騷》、《北山移文》等。

文征明的人物生平

明憲宗成化六年（1470年11月28日），文征明生于一個武官家庭。
成化八年壬辰（1472年），父林舉進士，擔任溫州永嘉縣令。攜家赴任。母祁氏相繼攜文征明兄弟前往文林赴任地。
成化十二年丙申（1476年），文征明小時候生性遲鈍但是為人忠厚。同年五月廿七日，母祁氏卒。于是被撫養(yǎng)于里中外祖母家。
成化十三年丁酉（1477年），7歲的文征明還不能說話，但父親文林認為他會大器至大師兄。
成化十六年庚子（1480年），11歲開始能說話，于是就讀外塾。
成化十八年壬寅（1482年），父文林起復知博平縣。征明隨侍。
成化二十一年乙巳（1485年），文林因為政績考核要前往京城，征明隨侍。不久提拔為南京太仆寺丞，請假回歸故里。返吳后，文征明與唐寅、都穆結為朋友；并且跟從都穆學詩。唐寅也經(jīng)常來到文征明家，向文林請教。
成化二十三年丁未（1487年），隨父在安徽，讀書并且認真體會古人之德，能自會有所得。后其父擔任太仆寺少卿，文征明作為官屬，陪侍父親文林左右。
明孝宗弘治元年戊申（1488年），從安徽歸還故鄉(xiāng)，成為鄉(xiāng)里的秀才。歲試時，宗師批評文征明其字不佳，評價為三等。因此文征明開始精研書法，刻意臨學。與蔡羽、吳爟結為朋友。 弘治二年己酉（1489年），當時學官嚴厲，拘文法，循章句。文征明雖然練習程式之文，但是心底里卻很是不愿意學習。于是在間隙讀《左傳》、《史記》、兩《漢書》及古今文集。與祝明、都穆、唐寅提倡為古文辭。祝允明、楊循吉皆折輩行相交。初識沈周，觀沈周畫《長江萬里圖》于雙娥精舍，很是羨慕和贊賞他的繪畫技藝，于是跟從沈周學畫。周剛開始不希望文征明因為繪畫妨礙了他的科舉大業(yè)，但是最終還是傾盡全力將所有的畫藝教授給他；并且非常喜歡和器重他。
弘治四年辛亥（1491年），跟從南京太仆寺少卿李應禎學書。李應禎書跡清古，將其書訣傳授征明。
弘治五年壬子（1492年），父林移病歸，這個時候李應禎致仕，同舟東歸，相從甚樂。抵家后，于所居隙地筑停云館。娶昆山吳愈第三女。征明內(nèi)行淳古，和妻子白頭偕老，一生之中從未變過心。
弘治七年甲寅（1494年），為王銀鉤勒竹題詩。跋夏昺畫《云山圖》。得到一古硯，取名“五星”，詩以紀之。當時唐寅放誕不羈。征明雖然其性格和唐寅完全不一樣，兩人卻親密無間。
弘治八年乙卯（1495年），以父命從吳寬游，時寬丁繼母憂于家，悉以古文法授之，且為延譽于公卿間。秋，第一次趕赴南京參加鄉(xiāng)試，考試不中。認識金陵顧璘、陳沂、王韋、徐霖。畫《金焦落照圖》。曾經(jīng)與唐寅商酌畫法，認為作畫應以六朝為師，設色以閑淡為貴。又謂南宋李唐丘壑布置，可為初學之師。 弘治十年丁巳（1497年），與徐禎卿、錢同愛、朱凱、張靈等交往同游。征明既博古善議論，又通曉元、明之際舊事，為時推服，與祝允明、唐寅、徐禎卿號稱為“吳中四才子”。
弘治十一年戊午（1498年），春，父林出任溫州知府。秋，二試應天不利，唐寅考試應天府鄉(xiāng)試第一。父林在任，還書誡慰之。有《詠文信國事》詩，又畫信國公像。
弘治十二年己未（1499年），唐寅被罷黜，撰寫長文給文征明，以表達其志向，文征明因為都穆檢舉唐寅開始疏遠都穆。當年文征明遠游閩、浙、湘、贛。六月七日，文林病逝，享年五十五歲。文征明攜帶醫(yī)生前往去幫父親檢查疾病，卻晚了三日才到。
弘治十七年甲子（1504年），七月，文征明三試應天，考試不中，陳淳同行。觀唐閻立本畫、元趙孟頫書，跋之。友人曾經(jīng)掘地得宋高宗與岳飛手敕刻石，沈周與文征明皆題《滿江紅》詞。又沈周畫山梔以配征明畫菊并題。
正德二年丁卯（1507年），兄長文奎因事遭到麻煩，文征明千方百計為兄長調(diào)和維護，滿了一個月事情才得以成功化解。五月十一日，前往相城訪沈周。周命鉤撫無錫華氏藏《唐摹萬歲通天進帖》。秋，四試應天，考試不中。
正德四年己巳（1509年），春，為金陵嚴賓題舊作《桐陰高士圖》。朱應登自南京戶部主事升延平知府，文征明為之作《劍浦春云圖》送別。功名未就，以筆墨為生計，不無食指之憂，有寄陳鑰乞米詩。
正德五年庚午（1510年），正月廿八日，為朱承爵跋所藏蘇軾父子帖。五試應天，考試不中。應吳興吳琉邀請，撰送劉麟擢守西安敘。
正德八年癸酉（1513年），六月，小楷抄錄《鐵崖諸公花游倡和詩》并追和一首，贈與弟子王守。六試應天，考試不中。順道至滁訪叔父森。
正德十一年丙子（1516年）秋，七試應天，考試不中。重陽日，小集唐寅北園，有詩。時寅已治圃舍北桃花塢中，結亭曰夢墨，自號六如。 嘉靖二年（1523年），文征明接受工部尚書李充嗣的推薦以貢生進京，經(jīng)過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔。
嘉靖五年丙戌（1526年），居官三年，考滿，當赴吏部，而因有所顧慮徘徊不前沒去赴職。再上疏乞歸，再次沒有答復。大概自官京師，歸思未嘗稍釋，多有懷歸之作，如《病中又懷吳中諸寺》等詩。張璁既用議禮驟貴，諷征明主之，征明辭。至是，楊一清與璁謀，欲遷征明官。征明乃多次上疏乞歸，始得致仕。十月十日出京，阻冰潞河。
嘉靖十七年戊戌（1538年），巡按郭宗皋為征明建坊于德慶橋西。征明以書與知府王儀請辭，未果。三月，《停云館帖》卷二“唐撫晉帖”上石。五月十七日，王榖祥過訪，談及畫竹，為寫竹冊并識。 嘉靖二十三年甲辰（1544年）三月七日，七十五歲的文征明與諸友游東禪寺及南城，見桃花盛放，歸寫《桃源洞小景》并書《桃花源記》。望日，與朱朗、周天球、彭年及子彭、臺至宜興，游史濟玉陽洞天。此行曾為宜興吳儔作《滄溪圖》。七月，行書《蘭亭序》扇。
嘉靖二十七年戊申（1548年）三月，文征明與湯珍、錢同愛及甥陸之箕游宜興善權洞。過吳氏，觀吳倫舊藏趙伯駒《春山樓臺圖》并題。四月十日，小楷《千字文》于玉磬山房。六月八日，為華云寫生十幅，用細筆白描，而神明不衰。
嘉靖三十五年丙辰（1556年）二月四日，跋米芾臨《禊帖》。是月，《停云館帖》卷十“國朝名人書”摹勒上石。三月既望，病愈，行書《早朝詩》十首。觀仇英畫《玩古圖》，作《玩古圖說》。是月，跋《蘭馨帖》，考定為唐張旭書。 嘉靖三十七年戊午（1558年），二月既望，行書《山居篇》及前后《赤壁賦》。春，久雨?？蛿y沈周《溪山深秀圖》至玉磬山房，借留半載，摹臨一過并題。偶得古紙數(shù)翻，作墨戲并錄舊作。四月既望，仿倪瓚作小幅。是月，雨窗作《云山卷》并題。
嘉靖三十八年己未（1559年）二月二十日，為御史嚴杰母書寫墓志，沒有寫完就離開了人世。其弟子私謚貞獻。

介紹一下文徵明

文征明（1470～1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，號停云，別號衡山居士，人稱文衡山。長洲（今蘇州）人?！皡情T畫派”創(chuàng)始人之一。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”（也稱吳門四才子）。與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”。54歲時以歲貢生詣吏部試，授翰林院待詔，故稱文待詔。

文徵明（1470——1559）

初名壁（也作璧），徵明是他的字，后來又改字徵仲，別號衡山，自稱衡山居士。長洲（今蘇州）人，五十四歲時才做了個翰林院待詔的小官，早年因為字寫得不好而不許參加鄉(xiāng)試，因而發(fā)憤圖強，終于成為詩、文、書畫方面的全才。繪畫方面，與弟子成為“吳門派”；又和沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”；書法各體無一不精，尤其以行書、楷書為人所稱道，在當時名重海內(nèi)外，并且因為他享年高壽（將近九十）、年高望重，門生有多，對后世產(chǎn)生了極大的影響；他的兒子文彭、文嘉在書法上也很有成就，其中文彭還是明清篆刻的一代宗師。
文徵明的小楷特別精細工整，主要來源于鐘繇、王羲之、王獻之和虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度謹嚴、筆鋒勁秀、體態(tài)端莊，風格清秀俊雅，晚年八十歲以后的小楷，尤其見功夫。行書主要學懷仁集王羲之《圣教序》、智永，運筆遒勁流暢，晚年大字學黃庭堅，風格變得蒼勁秀逸。他的傳世墨跡很多，有小楷《前后赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經(jīng)九歌冊》；行書有早期的《南窗記》，中期的《詩稿五種》，晚期的《西苑詩》。他的所有的作品，都筆筆工整，即使是快到九十歲時，也是如此，這在我國書法家中是極為少見的。

文征明是哪個朝代的

引導語：文征明這個名字相信很多人都不陌生，那么你知道文征明是哪個朝代的嗎？接下來是我為你帶來收集整理的文章，歡迎閱讀！

文征明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人，明代畫家、書法家、文學家。因官至翰林待詔，私謚貞獻先生，故稱“文待詔”、“文貞獻”。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文征明托病不前往。正德末年因為歲貢生薦試吏部，授翰林待詔。他不事權貴，尤不肯為藩王、中官作畫，任官不久便辭官歸鄉(xiāng)。留有《甫田集》。

主要成就

成就綜述

文征明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風呈粗、細兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味；細筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時見棱角和變形，用筆細密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙。設色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。這路細筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色。

文征明書法初師李應禎，后廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有“明朝第一”之稱。

文征明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷， 王世貞在《藝苑卮言》上評論說：“ 待詔（文征明）以小楷名海內(nèi)，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入 能品。所書《千字文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也?！?/p>

文征明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器至大師兄卻使他的風格日趨穩(wěn)健。文征明是繼沈周之后的吳門畫派的領袖，門人、弟子眾多，形成當時吳門地區(qū)最大的繪畫流派。

繪畫成就

初期作品

文征明初期的作品，可以看見其纖細而精密記憶及有力的組織能力的表現(xiàn)方法。用普通線條的細心描寫，不但很精致，一旦使用模糊的效果，在微妙的灰色部分就會生動起來。濃墨通常只作重點式地使用，色彩也就淡多了。這么做的結果，根據(jù)畫冊中的《風雨孤舟圖》或米芾風格的《春山煙樹圖》，就要被歸入宋末繪畫的樣式。然而在同時，這圖甚至連《雨余春樹圖》使用青綠色的古風或《溪山深雪圖》的雪景技巧都談不上。當時活躍于蘇州的畫家們，尤其是承教于沈周的弟子，封元代大家都有相當?shù)木茨街?。《仿王蒙山水圖》是文征明透過其生活體驗，所做的一連串相同主題的作品中最早的一幅。在《東林避暑圖》中——稍稍大膽地使用沈周的風格——可以看出倪瓚的格調(diào)。在纖細的小品《秋山圖》里也可看到吳鎮(zhèn)的影子；現(xiàn)存于上海的《天平紀游圖》（1508年），即是用黃公望的格調(diào)。而代表性的《聽泉圖》里的敏銳和簡潔，以及簡拙的古風，都比較接近趙孟頫的風格。

此時文征明的山水畫有兩種比較典型的風格：“粗文”和“細文”。他的粗筆山水主要取法沈周和吳鎮(zhèn)，在粗簡中表現(xiàn)出層次和韻味；細筆山水則取法于趙孟頫、王蒙，用筆細密，布景繁密。設色多以青綠重彩或間施淺絳繪之，清雅寧靜，具有很強的裝飾意味。文征明性情溫和儒雅，尤推崇秀潤、細麗、含蓄的畫風，作品以細筆山水為主。這與沈周的雄強剛健、粗獷張揚的畫風明顯不同。收藏界歷來有“粗文細沈”之說，他的粗筆山水因數(shù)量較少而更受藏家鐘愛。

后期作品

文征明后期作品，將青綠法和淺降法結合運用。文征明的青綠山水有兩種，一種是較濃的，另一種是較淡的。前一種作品如《仿趙伯骕后赤壁圖》、《春深高樹圖》、《曉春高樹圖》等，后一種作品比較多，如《蘭亭序》、《雨余春樹圖》、《滸溪草堂圖》等。文征明在青綠山水的設色方面繼承了趙孟頫的設色方法，趙孟頫的設色與宋代院畫相比，已不是那種濃艷俗氣的設色法，他本人也對宋人濃艷的設色方式大加批評，盡管如此，趙孟頫有些精工秀麗的青綠山水中仍有宋代院體畫作濃艷的遺風。文征明在青綠山水的設色上可以說已經(jīng)完全擺脫了宋代院體濃艷俗氣的畫風，從他的作品來看，文氏巧妙地將青綠法和淺降法融合在一起，使他的作品既清麗雅致，又富有筆墨情趣。文征明是文人畫家中非常重視色彩效果的畫家，在中國畫的設色方面做出了巨大貢獻，開創(chuàng)了明代青綠山水畫的新風格。

從現(xiàn)存世的文征明作品來看，以元四家筆墨為主要取法對象的作品非常多，反映出文氏對元人筆墨的偏愛。他的畫中并不是單一地運用元四家中某個人的筆法和墨法，而是善于把各家的筆墨、構圖以及造型巧妙地融合在一起。從繪畫創(chuàng)作者的角度來看，文征明對于元人筆墨和形式美感的研習是相當深厚的，元四家的各種筆墨特色和造型手法在他的畫中得到完美地承繼與轉(zhuǎn)化。

書法成就

文征明于書法則是博飛專精的典范。文征明的小楷造詣最高。主要師法傳為王羲之的《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》以及鐘繇《宣示》，王獻之《十三行》等，又能融入唐人小楷筆法于一爐，形成“溫純精絕”的自家風貌。

文征明的行書大致可分兩大類風格：一是以王羲之《圣教序》筆意為主所寫的行書小品；一是以黃山谷筆意書寫的大行楷。他在形成這兩大類風格之前，同樣經(jīng)歷過博采階段，他不僅搜遍盡可能見到的王羲之法帖，還深入臨習過顏真卿《爭座位》、《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《瀛州帖》、蘇東坡《前赤壁賦》（并為此以蘇體補書所缺三十六字）、黃山谷《經(jīng)伏波神祠詩》、《竹枝詞》以及米芾、趙孟頫等行書大家的墨跡。有時他也能像祝允明那樣，以蘇、黃、米等人的筆意書寫自己的詩文。當然他并未停留在這個階段，而是入后知出，對古法進行了揚棄，最后求得適合己性的.自家筆法。

文征明的草書除學二王以及智永小草之外，也學懷素、黃山谷的狂草。最常見的還是前一類小草，且時常融入他的小行書中，狂草作品很少，僅見他分別作于43歲、50歲、51歲的三件作品。43歲應友囑作《東林避暑圖卷題詩》（現(xiàn)藏紐約美術館）以黃山谷行書、狂草及蘇體行書各書詩一首。其中狂草《上巳日獨行溪上有懷》十七行，體由山谷及狂素。50歲所作《草書卷》（現(xiàn)藏無錫博物館）則是學山谷狂草《竹枝詞》后有所得而擬其筆意所作。51歲所作《八月六日書事·秋懷七律詩合卷》（現(xiàn)藏上海博物館）則已脫去山谷狂草形骸，直逼懷素神意。此幅與以狂草見長的祝枝山相比，毫不遜色。李登在此卷后跋云：書家擬仿，雖極品皆可致力，所謂步步趨趨，惟草圣如顛素不可擬仿，何？危波以縱逸。而以擬仿，神先乖隔。故能逼真，所謂飄逸絕塵而膛乎其后者也。

文征明的隸書作品不多，但他頗為自得。主要學鐘繇、梁鵠等。他有時以隸書作跋，如《跋范庵石湖詩卷》、《跋康里子山書李白詩》等；也常作四體千字文（正、草、隸、篆）；有時以大字隸書作引首。他的大字隸書與小字隸書大異其趣。 此外，他曾集漢隸書寫《漢隸韻要》（祝允明校韻，國家圖書館藏）可見他于隸書用功之勤，推廣此體也不遺余力。文征明的隸書雖不是他最擅長的書體，卻也是明代隸書風格的典型，恐怕與此舉不無關系。文征明的篆書與其他書體相比算是弱項。但在寫篆書風氣沉寂的明代，他的篆書仍是相當難得而珍貴的?！端囋穾佈浴酚捎谖恼髅鞒ё治淖魅照n，故其篆書自有相當?shù)幕竟αΑ?/p>

文嘉《先君行略》曾云：“公平生雅慕元趙文敏公，每事多師之。論者的公博學，詩、詞、文章、書、畫，雖與趙同，而出處純正，若或過之?！庇纱丝芍尼缯髅鞑坏娢臅嫿越^，而且于書法一門亦篆隸正行草皆擅，比他的前輩師友吳、王、李、沈、祝等更多能于篆隸兩體。因此，他能繼祝允明之后主盟吳門書派。

詩歌成就

文征明前期為“東莊十友”與“吳中四才子”之一，后期又“主風雅數(shù)十年”。文詩宗宋與宗中晚唐，融各家之所長，如陸詩之工整、蘇詩之文人意趣、白詩之雅致、柳詩之幽深等。于此之外，文征明自身的性格、趣尚融化于詩中，形成了“雅飭之中，時饒逸韻”的詩風。

其一，雅飭之中，文詩的“雅”，自然在一定程度上影響了其詩在結構和辭句上的安排，亦偏雅化。在文詩中，其結構嚴謹，句式工整，體現(xiàn)了整飭的特點。征明曾學陸游，二者詩中均喜用對偶句。在文詩中，對偶句比比皆是，其常用的對偶句有四類：數(shù)字對、疊字對、色彩對和人地名對。

其二，“逸韻”詩風 ，文詩中的“逸韻”主要體現(xiàn)在隱逸之情和飄逸之美。文征明有濃厚的隱逸情結，自然在詩中有所流露。而其隱逸情懷的超凡脫俗，尤使其詩表現(xiàn)出飄逸的神采。再者文征明的雅致和隱逸情懷使其詩脫離塵俗，染上一縷不食人間煙火之氣。其部分詩作寫得飄逸灑脫。如《醉仙圖》。

綜上，文征明詩風既“雅飭”，亦饒“逸韻”，吳中地域特色鮮明，充滿“雅”之氣息，與當時吳中“俚俗”詩歌形成鮮明反差。受吳中俗文化的影響，文征明亦作有極少量帶有俚俗特點的詩歌，但雅致詩歌占絕對主導地位。文詩取盛唐之下，依照當時七子派的標準，文詩格調(diào)不高，而其部分詩作體現(xiàn)出來的飄逸奔放之氣，使其詩擺脫了柔靡的格調(diào)，只是所占比例不大；同時，文詩不能純粹以七子派的標準來衡量，需用辯證的眼光來看，自有獨特的美學價值。

富余藏書

文征明家藏書籍、書畫極富，真贗縱橫。收藏的古籍中，善本較多，宋刻本有《周易》《資治通鑒》《洪氏集驗方》《沖虛至德真經(jīng)》《杜工部草堂詩箋》《白氏文集》等10數(shù)種，近千卷。其藏書樓名眾多，今從其藏書印知道有“玉蘭堂”、“辛夷館”、“翠竹齋”、“梅花書屋”、“梅溪精舍”、“玉盤山房”、“煙條館”、“悟言室”、“清白堂”、“歸來堂”等。藏書印章還有“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停云”等。卒后，其子文彭、文嘉，皆能保藏其書籍和書畫。

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