金昌緒

金昌緒

生卒年不詳。唐朝余杭（錢塘）（今浙江杭州市）人，身世不可考，詩(shī)傳于世僅《春怨》一首。

春冤 金昌緒表達(dá)什么思想感情

金昌緒 春怨

打起黃鶯兒， 莫教枝上啼。
啼時(shí)驚妾夢(mèng)， 不得到遼西。

此詩(shī)是寫一位女子思念遠(yuǎn)征在外的丈夫之情.
前兩句是起鋪墊作用的,借景色來襯托心情.可以想象這位女子怎么思念丈夫以致嗔怒黃鶯.
本詩(shī)構(gòu)思巧妙.不正面寫女子思夫而從側(cè)面寫出.,它以頗富民歌風(fēng)味的清新的語言，通過一個(gè)意蘊(yùn)豐富的動(dòng)作性細(xì)節(jié)的描寫，含蓄而又深刻地表現(xiàn)了廣大人民在當(dāng)時(shí)所承受的精神痛苦與哀怨情緒，所以最能撥動(dòng)讀者的心弦.

蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》原文及翻譯賞析

水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞原文： 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞翻譯及注釋 翻譯 非常像花又好像不是花，無人憐惜任憑衰零墜地。把它拋離在家鄉(xiāng)路旁，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無情，實(shí)際上則飽含深情。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開放卻又緊緊閉上。蒙混隨風(fēng)把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒無情叫起。不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個(gè)西園、滿地落紅枯萎難再重綴。清晨雨后何處落花遺蹤？飄入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無蹤影。細(xì)看來那全不是楊花啊，是那離人晶瑩的眼淚啊。

注釋 1水龍吟：詞牌名。又名「龍吟曲」「莊椿歲」「小樓連苑」。《 *** 集》入「越調(diào)」。一百二字，前后片各四仄韻。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲。結(jié)句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。2次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。章質(zhì)夫：即章楶（jie），建州浦城（今屬福建）人。時(shí)任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，常與蘇軾詩(shī)詞酬唱。3從教：任憑。4無情有思（si）：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩(shī)：「楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛?！惯@里反用其意。思：心緒，情思。5縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻。用唐白居易《楊柳枝》詩(shī)：「人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。」6困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩(shī)賦中常稱初生的柳葉為柳眼。7「夢(mèng)隨」三句：用唐金昌緒《春怨》詩(shī)：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！?落紅：落花。綴：連結(jié)。9一池萍碎：蘇軾自注：「楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然。」十春色：代指楊花。

水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞賞析 　　蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際「拋家傍路」的楊花，化「無情」之花為「有思」之人，「直是言情，非復(fù)賦物」，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末「細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚，」實(shí)為顯志之筆，千百年來為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來之筆。

　　上闋首句「似花還似非花」出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準(zhǔn)確地把握住了楊花那「似花非花」的獨(dú)特「風(fēng)流標(biāo)格」：說它「非花」，它卻名為「楊花」，與百花同開同落，共同裝點(diǎn)春光，送走春色；說它「似花」，它色淡無香，形態(tài)細(xì)小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。

　　次句承以「也無人惜從教墜」。一個(gè)「墜」字，賦楊花之飄落；一個(gè)「惜」字，有濃郁的感 *** 彩?！笩o人惜」，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊(yùn)縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。

　　「拋家傍路，思量卻是，無情有思」三句承上「墜」字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不說「離枝」，而言「拋家」，貌似「無情」，猶如韓愈所謂「楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛」（《晚春》），實(shí)則「有思」，一似杜甫所稱「落絮游絲亦有情」（《白絲行》）。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。

　　「縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉」，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨(dú)具，想像奇特。以下「夢(mèng)隨」數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》詩(shī)意，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢(mèng)，詠物生動(dòng)真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動(dòng)。

　　下闋開頭「不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴」，作者在這里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發(fā)了對(duì)于楊花的憐惜。繼之由「曉來雨過」而問詢楊花遺蹤，進(jìn)一步烘托出離人的春恨。「一池萍碎」即是回答「遺蹤何在」的問題。

　　以下「春色三分，二分塵土，一分流水」，這是一種想像奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水 *** 融，將詠物抒情的題旨推向 *** 。篇末「細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚」一句，總收上文，既干凈利索，又余味無窮。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆，與上闋首句「似花還似非花」相呼應(yīng)，畫龍點(diǎn)睛地概括、烘托出全詞的主旨，達(dá)成余音裊裊的效果。

水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞創(chuàng)作背景 　　這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（1081年），時(shí)為蘇軾因「烏臺(tái)詩(shī)案」被貶謫居黃州的第二年。章楶，是蘇軾的同僚和好友。他作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳?xì)垺?，原詞曰：「燕忙鶯懶芳?xì)?，正堤上楊花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪青衣，雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。」

　　蘇軾的這一首是次韻之作。依照別人詞的原韻，作詞答和，連次序也相同的叫「次韻」或「步韻」。蘇軾在一封給章質(zhì)夫的信中說：「《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時(shí)出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄云，亦告以不示人也?！褂腥苏J(rèn)為這首詞作於哲宗元祐二年（1087年），時(shí)蘇軾與章楶同在京城，交往頻繁。但信中提到章質(zhì)夫「正柳花飛時(shí)」出任巡按，則與元豐四年（1081年）四月章出為荊湖北路提點(diǎn)刑獄的經(jīng)歷及季節(jié)特征相吻合。故定為元豐四年更為妥當(dāng)。

水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞句解 　　似花還似非花，也無人惜從教墜

　　蘇軾的這首詞題為「詠楊花」，而章質(zhì)夫詞則為詠「柳花」，二者看起來相互抵牾，實(shí)則不然。隋煬帝開鑿運(yùn)河，命人在河邊廣種柳樹，并御賜姓楊，故后來便稱柳樹為「楊柳」。柳花亦被叫作楊花，它實(shí)際上是柳絮。

　　楊花雖然以花為名，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細(xì)小無華，既無絢目的色彩，又無醉人的芬芳，實(shí)在很難真的被當(dāng)成花來看待。所以作者說它好像是花，卻又不像花。詞以摹寫楊花的形態(tài)開篇，并非直接描寫，卻非常傳神。它寫出了楊花的獨(dú)特物性，同時(shí)又不僅限于此，作者仿佛在設(shè)身處地體驗(yàn)楊花的命運(yùn)和際遇。意味深長(zhǎng)，空靈飄忽，奠定了全詞的風(fēng)格基調(diào)。正如劉熙載《藝概》所說：「此句可作全詞評(píng)語，蓋不離不即也?！?/p>

　　落花總會(huì)令多愁善感的人們傷感憐惜，可是這同樣負(fù)著「花」之名的楊花，任憑它怎樣飄零墜落，也沒有誰在意?！笍摹?，任?！附獭?，使。一個(gè)「惜」字，有著濃郁的感 *** 彩?！笩o人惜」，反襯作者獨(dú)「惜」。

　　拋家傍路，思量卻是，無情有思

　　楊花隨風(fēng)飄飛，離開家園，落在路旁。仔細(xì)思量，雖說無情，卻也有它的情思。

　　楊花飄零，本是習(xí)見的自然現(xiàn)象，但作者不說「離枝」，而言「拋家」，不僅將其擬人化，更賦予豐富的內(nèi)心世界。楊花「拋家」遠(yuǎn)行，看似「無情」；而「傍路」又顯出內(nèi)心沉重、戀戀不舍之意，是為「有思」。

　　蘇軾信中說作此詞的緣由是因?yàn)檎沦|(zhì)夫出任外官，遠(yuǎn)離家人，自己「閉門愁斷，故寫其意」。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質(zhì)夫，寫千千萬萬離家遠(yuǎn)行的游子。作者一生輾轉(zhuǎn)各地，對(duì)此有著真切而深刻的體驗(yàn)。

　　縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉

　　如果說楊花有思，那么所思為何？應(yīng)該是和游子一樣，思念的是家。對(duì)楊花來說，家便是它離開的那棵柳樹。作者由楊花引發(fā)的聯(lián)想，因而變?yōu)閷?duì)柳樹的想像。你看，那纖柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸；那嫩綠的柳葉，猶如思婦的嬌眼，春困未消，欲開還閉?！缚M」，愁思縈回?！溉崮c」，柳枝柔細(xì)，故取以為喻?！笅裳邸?，柳葉初生時(shí)，如人的睡眼初展，故稱柳眼。

　　作者從楊花寫到柳樹，又以柳樹的風(fēng)姿隱喻思婦的神態(tài)，可謂想像奇特，詠物而不滯于物。

　　夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起

　　這幾句既攝思婦之魂，又傳楊花之神。游子遠(yuǎn)去，思婦懷人不歸，常引起惱人春夢(mèng)。柳樹大概也如此吧。在夢(mèng)中，她追尋千萬里，好像尋到了夫婿——那游子一樣的楊花，只是剛要相逢，卻又被黃鶯的啼叫驚醒。

　　唐人金昌緒《春怨》詩(shī)曰：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！棺髡呋闷湟?。從表面上看，這幾句幾乎都是在寫人，一個(gè)女子的無限幽怨，呼之欲出。但細(xì)讀之，又不能不說是在寫楊柳。隨風(fēng)飛舞、欲起旋落、似去又還，不正是柳絮飄飛的情景嗎？至于黃鶯兒，也應(yīng)該常常棲息在柳梢頭。作者落筆輕靈，以自己的內(nèi)心體驗(yàn)抒寫楊柳，使之成為人的思想情感的載體。物性耶？人情耶？已經(jīng)渾然不可分割了。

　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴

　　不必遺憾楊花飛盡，嘆只嘆西園里百花凋零，難以連綴。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由楊花的情態(tài)轉(zhuǎn)而為人的惜春傷逝之感?！复嘶w盡」，是一花之事；而「落紅難綴」，是一春之事。待到楊花飛盡時(shí)，正是暮春時(shí)節(jié)，燦爛春光，不復(fù)重來。正如杜甫《曲江》詩(shī)云：「一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人?！?/p>

　　這里照應(yīng)開篇「似花還似非花」，又一次將它與花，即「落紅」作了對(duì)比。楊花即使飛盡，仍舊不是傷春者憐惜的對(duì)象。「不恨」，是承上片「非花」、「無人惜」而言。其實(shí)，這是曲筆傳情。作者寫他人對(duì)楊花的態(tài)度，表達(dá)的仍是自己對(duì)楊花命運(yùn)的關(guān)注，看似無情，實(shí)則有心。

　　曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎

　　前面既然已經(jīng)寫到「楊花飛盡」，這首詠物詞到這里似乎難以為繼了。但作者別開生面，將詞意拓展到又一境界。清晨一場(chǎng)風(fēng)雨過后，楊花已不見了蹤影。它在哪里呢？已化為一池浮萍，花殘身碎。

　　「一池萍碎」句，蘇軾自注：「楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然?！惯@是古人的一種說法，并不科學(xué)。但作為文學(xué)特別是作為抒情詩(shī)詞，倒也無須拘泥。

　　春色三分，二分塵土，一分流水

　　此時(shí)的春色，假如可以三分的話，那么兩分歸于塵土，一分歸于流水?！笁m土」，是說落花飄零；「流水」，則指楊花落水?？傊?，春色已盡。由惜楊花，進(jìn)而惜春光，詩(shī)人的情感袒露無遺。

　　「春色」居然可以分，這是一種想像奇妙而又高度夸張的寫法。蘇軾曾多次使用，如《臨江仙》「三分春色一分愁」，《雨中花》「不如留取，十分春態(tài)，付與明年」等。在蘇軾之前，已有人這樣寫。如 唐代 詩(shī)人徐凝的「天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州」，宋初詞人葉清臣的「三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨」等，都是經(jīng)典名句。

　　細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚

　　細(xì)細(xì)看來，那水中的浮萍，哪里是什么楊花；一點(diǎn)一滴，分明是離人傷心的眼淚。唐人詩(shī)曰：「君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血?！棺髡呋闷湟?。比喻新奇脫俗，想像大膽夸張，感情深摯飽滿，蘊(yùn)意回味無窮。

　　由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，情景交融。鄭文焯手批《東坡樂府》贊之「煞拍畫龍點(diǎn)睛」。

詩(shī)詞作品： 水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞 詩(shī)詞作者：【 宋代 】 蘇軾 詩(shī)詞歸類： 【宋詞三百首】、【宋詞精選】、【柳樹】、【婉約】

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