(宋)陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》原文鑒賞

(宋)陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》原文鑒賞(宋)陳與義

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游

憶昔午橋橋上飲，座中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年成一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

《臨江仙》，又名《謝新恩》《鴛鴦夢》《畫屏春》《雁后歸》《庭院深深》。原為唐教坊曲名，后用作詞調(diào)名。初創(chuàng)時多詠唱水仙，宋人黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》云：“《臨江仙》，則言水仙?！蔽宕~人以此調(diào)為題，多由仙事轉(zhuǎn)入艷情。陳與義的這首《臨江仙》，是他經(jīng)歷千辛萬苦，顛沛流離，南渡到達宋高宗“行在”后的感懷之作，則又由艷情轉(zhuǎn)入感懷，別拓一派詞境，成為此調(diào)名作。

全詞分上下兩片，上闋?wèi)浡逯形鐦蜓顼嬍r?！拔鐦颉?，在洛陽南?！缎绿茣づ岫葌鳌份d裴度晚居洛陽，選中這個山清水秀、風(fēng)景秀麗的地方建造綠野草堂，與白居易、劉禹錫等詩歌唱和、浮白相歡。到了宋代，午橋更成為文人名士流連往返之處。就在這樣的勝地，作者和他意氣相投的朋友們舉觴豪飲，歡宴竟日。而周圍的一切，又是這樣的可人，長河流水清澈澄凈，閃耀著明月的燦燦銀輝，無聲地流逝著。杏花園中，月光斜映，枝柯交錯，花影婆娑，而悠揚婉轉(zhuǎn)的笛聲，若遠若近，忽斷忽續(xù)……真叫人酒未醉，心先醉?！伴L溝流月去無聲”三句景色描寫，極為自然、形象，富有濃郁的情致，因此得到前人激賞。宋人胡仔譽曰：“清婉秀麗，簡齋詞惟此最優(yōu)?！?《苕溪漁隱叢話》)清人陳廷焯則認(rèn)為：“自然流出，若不關(guān)人力者?！?《詞則》)

下闋抒發(fā)作者飽經(jīng)動亂、物是人非的悲愴感情。“二十余年成一夢，此身雖在堪驚。”距洛中舊游倏忽廿載，自欽宗靖康元年(1126)金兵入侵中原，燒殺虜掠。作者“避亂襄漢，轉(zhuǎn)湖湘，逾嶺嶠”(《宋史·陳與義傳》)，數(shù)經(jīng)流亡，才到了臨安，回到偏安江左一隅的南宋朝廷。撫今追昔，痛定思痛，怎不覺得像經(jīng)歷了一場噩夢，怎不為雖經(jīng)九死一生，此身猶存而“堪驚”！“閑登小閣看新晴”一句，點明題意。作者登上小閣，憑高以觀夜色，希冀借此排遣胸中郁積的悶愁之氣。但是，“閑愁最苦，休去倚危欄”(辛棄疾《摸魚兒》)，遠眺更勾引出作者滄海桑田、今古興亡之感。然作者并未就此大發(fā)議論，而是一筆宕開：古今多少可歌可泣的大事，盡付與漁夫作為半夜歌唱罷了。千言萬語，凝聚在這一聲喟嘆之中，留與讀者自己去吟詠，去體會。

這首小令在寫法上最大的特點是上下兩片之間作者采取了對比手法。濃淡、虛實，兩兩對照，相映生輝。上闋寫往昔歡樂，為實寫。作者用濃筆重彩描繪了午橋燕飲之盛況及周圍秀麗的景色，如雕如琢，歷歷在目。下闋寫今日感懷，一改筆致，既不詳?shù)蓝甑目部涝庥?，也不極力傾瀉“閑登小閣”所帶來的感觸，而是淡淡道來，一筆宕開，盤馬彎弓，引而不發(fā)，從虛處著力，頗帶有點中國古代繪畫中“計白當(dāng)黑”的味道?？傊瑢嵐P寫景，虛筆寫情，本符合藝術(shù)辯證法原則，而濃著寫樂，淡筆寫哀，映襯之下，倒更“一倍增其哀樂”了。

臨江仙·夜登小閣，憶洛中舊游原文、翻譯及賞析【原作】
臨江仙·夜登小閣，憶洛中舊游——[宋] 陳與義
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

【注釋】
題解：臨江仙，詞牌名。小閣，小樓。洛，洛陽。舊游，老朋友。
午橋：橋名，在洛陽縣南十里外。
坐：座位。
豪英：杰出的人物。
長溝流月去無聲：月影映在長長的河水中，悄悄地逝去。長溝，大河。
此身雖在堪驚：自己雖然仍活在人間，但那二十年的離亂實在令人驚駭難忘。
新晴：雨后初晴的景色。
古今多少事，漁唱起三更：古往今來多少大事，都化作半夜里漁翁的歌聲。

【古詩今譯】
回憶起青年時代，我們曾經(jīng)在洛陽城南的午橋橋頭上把酒臨風(fēng)，開懷暢飲，座中多是滿懷豪情壯志的少年英才。橋下長長的河水泛著月光靜靜的流淌著。在月光下的杏樹林里，在稀疏恬靜的杏花月影中，伴著悠揚的笛聲，大家盡情玩耍，直到天明。
二十多年過去了，竟如同一場惡夢。而今國破家亡，奔波流離，雖然僥幸活了下來，可一想到當(dāng)年那些可怕的歲月，仍然心有余悸。如今閑登小樓，觀賞這雨后如畫的美景，往事不可避免地又浮現(xiàn)在眼前。古往今來，有多少興衰之事，早已融入于老漁翁那夜吟的漁歌之中了。
【賞析】
陳與義（1090—1139），字去非，號簡齋，洛陽（今河南洛陽）人，南宋杰出詩人。宋徽宗時進士，宋室南渡后，官至參知政事。靖康之變時，因其目睹了王國的慘禍，使其作品的風(fēng)格也有了改變，由清新明凈變?yōu)槌劣舯瘔?。為后世留下了不少憂國憂民的愛國詩篇。陳與義還很善于寫詞，著有《簡齋集》。
當(dāng)年金兵攻占了東京汴梁之后，作者先后逃到湖北、湖南避難，以后繼續(xù)南行，越過五嶺，經(jīng)廣東、福建，于公元1131年輾轉(zhuǎn)到了當(dāng)時南宋朝廷臨時所在地的浙江紹興。撫今追昔，以對比手法，填寫了這首抒發(fā)大宋王朝亡國后的無限感慨和沉痛之情的詞作。詞中追憶了當(dāng)年洛陽舊游之樂，抒發(fā)了南渡后的悲憤及無奈的心情。
上闋集中筆墨寫“洛中舊游”，追憶往昔與朋友聚會歡飲的美好情景。也為后文抒發(fā)心中感慨鋪陳了對比之背景，渲染了烘托之氣氛。
“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英”，這兩句的意思是說，回憶起年輕的時候，我們曾經(jīng)坐在洛陽城南的午橋橋頭上把酒臨風(fēng)，開懷暢飲，指點江山，激揚文字。記得在座的都是一些滿懷豪情，意氣風(fēng)發(fā)，決心要干一番大事業(yè)的少年英才。
“長溝流月去無聲”，意為午橋下長長的河水中涌動著皎潔的明月，河水在靜靜地不停地流淌著，水上的月光似乎也在靜靜的一刻不停的向遠處奔流。這句語出杜甫《旅夜書懷》“月涌大江流”之意，有惋惜時光流逝之遺憾。
“杏花疏影里，吹笛到天明”，這兩句是在寫朋友們月夜在杏樹林子里，借著酒興玩耍戲鬧的情形。“杏花疏影”，明亮，清新，恬靜，暗香裊裊，笛聲悠揚，談笑間不覺天已破曉。朋友們玩得可謂是盡興到了極致。
下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，有上闋的美好回憶陡然轉(zhuǎn)為抒寫歷經(jīng)國難變故之后的無限感慨，在慨嘆國事滄桑之中，流露了對宋王朝昏庸無能的無奈和不滿。
“二十余年如一夢，此身雖在堪驚”，詞句的本意是說，轉(zhuǎn)眼之間二十多年過去了，回頭想來，竟如同惡夢一般，經(jīng)歷了國破家亡，受盡了奔波流離之苦，盡管僥幸活下來了，可每每想起那些可怕的歲月，仍然驚恐不已。從字里行間，我們不難體會作者對世事滄桑的感傷。
“閑登小閣看新晴”，寫到這里，詞人一改上文 “二十余年如一夢，此身雖在堪驚”的慨嘆，直筆來寫現(xiàn)實的心情，每當(dāng)閑來無事的時候，都要登上這小小的閣樓，欣賞這雨后如畫的美景，進而借以感嘆世事的變遷，水到渠成地將作品收束到“古今多少事，漁唱起三更”的樂觀曠達的感嘆的情緒之中。
這首詞格調(diào)清婉明快，意境清新；行文工于構(gòu)思，豪放中見深婉，簡約中見豐富，以寥寥數(shù)語概括了前后兩個時期截然不同的生活和心情。結(jié)尾句“古今多少事，漁唱起三更”，將古今興衰變幻之事盡付之于漁唱樵歌之中，托出超越時空的歷史感慨，表現(xiàn)了詩人豪邁曠達而又略顯無奈的人生態(tài)度。
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臨江仙夜登小閣憶洛中舊游翻譯及賞析是什么？臨江仙夜登小閣憶洛中舊游翻譯：

回憶當(dāng)年在午橋暢飲，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，隨水悄悄流逝，在杏花稀疏的花影中，吹起竹笛直到天明。
二十多年的經(jīng)歷好似一場夢，我雖身在，回首往昔卻膽戰(zhàn)心驚。閑來無事登上小閣樓觀看新雨初晴的景致。古往今來多少歷史事跡轉(zhuǎn)瞬即逝，只有把它們編成歌的漁夫，還在那半夜里低聲吟唱。

賞析：

這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對國家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以對比的手法，明快的筆調(diào)，通過對舊游生活的回憶，抒發(fā)了北宋亡國后深沉的感慨。寥寥幾筆，勾畫出來的自我形象相當(dāng)豐滿。

上片憶舊。“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英?！笔紫然叵胪粼谖鐦驑蛏涎顼?，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。用“憶”字開篇，直接了當(dāng)把往事展開來。“午橋”是唐代白居易、劉禹錫、裴度吟詩唱和、舉杯相歡的地方。作者青年時期，追尋遺韻，仰慕前賢，在故鄉(xiāng)洛陽，與當(dāng)時“豪英”一起，也在午橋宴飲聚會，把酒臨風(fēng)?！伴L溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明。”這三句是說，白天和朋友們在午橋暢飲，晚上圍坐在杏樹底下盡情地吹著悠揚的笛子，一直玩到天明，竟然不知道碧空的月光隨著流水靜悄悄地消失了。橋上歡歌笑語，橋下一片寧靜，以靜襯動。這三句寫景敘事，優(yōu)美自然，它如同明凈澄澈的清水一樣。特別是“杏花疏影里，吹笛到天明”兩句， “杏花”則點明在春天的夜晚，豪杰們撫琴弄笛，那情致高雅的笛聲此起彼伏。作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落下來的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將其那種充滿閑情雅興的生活情景真實地反映了出來。

下片感懷?！岸嗄耆缫粔?，此身雖在堪驚?！弊髡咴谡腿辏?113）做官后，曾遭謫貶；特別是靖康之變，北宋淪亡，他逃到南方，飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦。殘酷的現(xiàn)實和往昔的一切形成鮮明的對照，很自然會有一場惡夢的感觸。這兩句概括了這段時間里國家和個人的激劇變化的情況。這里，作者以飽蘸著久歷艱難和劫后余生的血淚的筆觸，寫下這感慨深沉的詩句，發(fā)人深思，啟人遐想。經(jīng)歷了國破家亡，戰(zhàn)事連連之后，曾在一起吟詩飲酒的豪杰們?nèi)缃裆⒙涓鞣?，九死一生，身世之感和家國之痛油然而生。接著寫道：“閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更?！薄伴e登”句是說：我閑散無聊地登上小閣，觀看這雨后新晴的月色。這句點題，寫明作此詞的時間、地點和心境?！靶虑纭迸c“長溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來，作者今昔不同的精神狀況從中得以再現(xiàn)。“古今多少事，漁唱起三更?！痹~的末了兩句大大地拓展了感慨的內(nèi)涵，使之超越了自身的經(jīng)歷和友情的范圍，而把目光轉(zhuǎn)向歷史和人生，去作哲理性的思考。這兩句是說，古往今來的大事已經(jīng)轉(zhuǎn)瞬即逝了，只有把它們編成歌的漁夫，還在那半夜三更里低聲歌唱。這是低沉的感嘆，軟弱的呻吟，無能為力的自我表白?！肮沤穸嗌偈隆蔽遄种校魰r相聚的“豪英”和后來遭遇的“堪驚”，都得以包容。問題是提出來了，卻沒有答案。代替回答的只有“漁唱起三更”這令人惕然警覺的凄清情景。這種看破世情、回避現(xiàn)實的消極態(tài)度，從側(cè)面顯示詩人對現(xiàn)實的極度不滿，這是亂世懷古傷今的主題。把國家興亡、人生窮通的大感慨，付之于漁唱，是文學(xué)中從《楚辭·漁父》開始，逐漸形成的一種傳統(tǒng)意象。詩詞中都有，如王維《酬張少府》詩云：“君問窮通理，漁歌入浦深”即是。直至清代，孔尚任寫明朝亡國之痛的《桃花扇》也還把漁樵晚唱作為全戲的尾聲余韻。此詞的結(jié)尾，正利用這一意象來表達自己內(nèi)心寂寞悲涼的情緒，同時又因以景語來代替敘事抒情，而能收到宕出遠神的藝術(shù)效果。

此詞直抒胸臆，表情達意真切感人，通過上下兩片的今昔對比，萌生對家國和人生的驚嘆與感慨，韻味深遠綿長。

原文：

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

注釋：

1.臨江仙：詞牌名，又稱《鴛鴦夢》、《雁后歸》、《庭院深深》。雙調(diào)，上片五句，押三平韻，三十字；下片同，共六十字。

2.午橋：在洛陽南面。

3.坐中：在一起喝酒的人。

4.豪英：出色的人物。這兩句說：想從前在午橋橋頭飲宴，在一起喝酒的都是英雄好漢。

5.長溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。

6.疏影：稀疏的影子。這兩句說，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直歡樂到天明。

7.二十余年：二十多年來的經(jīng)歷（包括北宋亡國的大變亂）。

8.堪驚：總是心戰(zhàn)膽跳。

9.新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。

10.漁唱：打魚人編的歌兒。

11.三更：古代漏記時，從黃昏至拂曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。

創(chuàng)作背景：

這首詞大概是在公元1135年（宋高宗紹興五年）或六年陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時所作，時年四十六或四十七歲。北宋滅亡，陳與義流離逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷在播遷之后，僅能自立，他回憶二十多年的往事，百感交集，不禁感嘆今昔巨變，寫下了這首詞。

作者簡介：

陳與義（1090-1138），字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現(xiàn)在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩人，同時也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。

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