10首經(jīng)典《如夢(mèng)令》，滿滿詩(shī)情畫意

李存勖有詞句“如夢(mèng)。如夢(mèng)。殘?jiān)侣浠熤亍！?，如?mèng)令的名字，應(yīng)是從此句中得來(lái)。
“如夢(mèng)令”為單調(diào)，三十三個(gè)字，是一首小詞。以李清照的《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》最為知名。
分享十首經(jīng)典的《如夢(mèng)令》，一起來(lái)體會(huì)其中的含蓄而美好吧！最精絕的《如夢(mèng)令》：知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

宋·李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
這是李清照的傳世之作，也是她的成名之作。
這一天，李清照喝醉了，但她還記掛著園中的海棠，于是問(wèn)侍女：海棠怎樣了。侍女答道：海棠依舊。
李清照卻反問(wèn)道：昨天的風(fēng)雨那么大，你知道嗎？海棠一定是綠葉繁茂，紅花凋零。
“綠肥紅瘦”一語(yǔ)是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱道。

最孤寂的《如夢(mèng)令》：人靜，人靜。風(fēng)動(dòng)一庭花影。
《如夢(mèng)令·門外綠陰千頃》

宋·曹組門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應(yīng)。睡起不勝情，行到碧梧金井。人靜，人靜。風(fēng)動(dòng)一庭花影。
這是詞人睡起前后的所見(jiàn)所聞。
看似在寫無(wú)聊意緒，但詞人由“動(dòng)”生“情”，表明他心中所期待的，或許是在等著一位女子的到來(lái)，但詞人點(diǎn)到為止，并不說(shuō)破，就顯得言盡而意無(wú)窮，其中意味妙不勝收。
這首詞寫靜境極有韻味：門外千頃綠陰中只有黃鸝相應(yīng)之聲；碧梧金井畔只有風(fēng)弄花影。而這些都是閨中人睡起后步出庭院時(shí)的所見(jiàn)所聞，背后透露出的是閨中人輕微的寂寞之感。

最悲苦的《如夢(mèng)令》：夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。
《如夢(mèng)令·遙夜沉沉如水》

宋·秦觀遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無(wú)寐，無(wú)寐，門外馬嘶人起。
此詞借寫夜宿驛舍的況味，訴說(shuō)旅途的艱辛，把旅途的孤獨(dú)凄清和驛亭的寒冷蕭瑟描寫得讓人讀來(lái)如臨其境。
鼠之?dāng)_鬧，霜之送寒，風(fēng)聲陣陣，馬嘶人起，如耳聞目睹，俱以白描手法出之。毫無(wú)緣飾，不用替代，只坦直說(shuō)出，卻別有一番感人的力量。
詞人下筆精到，所寫驛館種種景況，無(wú)不蘊(yùn)含著天涯飄泊的旅思況味，婉曲地傳出了郁積于心的人生不平——遭讒受害，屢遭貶謫，歲暮飄零如是。

最懷念的《如夢(mèng)令》：居士，居士。莫忘小橋流水。
《如夢(mèng)令·春思》

北宋·蘇軾手種堂前桃李，無(wú)限綠陰青子。簾外百舌兒，驚起五更春睡。居士，居士。莫忘小橋流水。
元豐七年（1084）年，蘇軾被調(diào)離黃州，而后在京城擔(dān)任翰林學(xué)士，雖受重視，又陷入黨爭(zhēng)之中，心生厭倦，不由懷念起黃州的生活來(lái)，于是寫下此詞。

黃州，我的居所雪堂之前，有我親手種下的桃樹(shù)和李樹(shù)，到如今已是綠葉成蔭，青青的果實(shí)掛滿枝頭。簾外的鳥(niǎo)兒天剛蒙蒙亮就開(kāi)始鳴叫，把我從睡夢(mèng)中喚醒。東坡啊東坡，不要忘記黃州小橋流水的美景，早日歸隱吧。
蘇軾回憶了雪堂生活，表達(dá)對(duì)幽靜環(huán)境的懷戀和向往。但真實(shí)思想?yún)s在于排遣對(duì)仕途經(jīng)營(yíng)的厭膩。

最凄惶的《如夢(mèng)令》：誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐。和我影兒兩個(gè)。
《如夢(mèng)令·誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐》

宋·向滈誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐。和我影兒兩個(gè)。燈燼欲眠時(shí)，影也把人拋躲。無(wú)那。無(wú)那。好個(gè)恓惶的我。
此詞抒寫作者的孤獨(dú)，開(kāi)篇突出了作者在窗前燈下為孤獨(dú)而久久苦惱的情態(tài)，接著用“影兒把人拋躲”，加倍襯出了自己的孤單，最后以感嘆把孤獨(dú)感推向頂點(diǎn)。
誰(shuí)能陪伴我在明亮的窗子下獨(dú)坐呢，只有我的影子啊。等到天黑熄燈要睡覺(jué)的時(shí)候，連影子也躲避起來(lái)不見(jiàn)我了。無(wú)奈啊，無(wú)奈，好一個(gè)孤獨(dú)悲凄的我。
全詞構(gòu)思新穎，行文生動(dòng)，化抽象的愁思為具體的影兒，用影兒反襯孤獨(dú)與寂寞的心情，使詞篇更具形象性，大大增強(qiáng)了藝術(shù)效果。

最天真的《如夢(mèng)令》：興盡晚回舟，誤入藕花深處。
《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》

宋·李清照常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
這是一首憶昔詞，寥寥數(shù)語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。
開(kāi)頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。
全詞不事雕琢，富有一種自然之美，它以女詞人特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

最深沉的《如夢(mèng)令》：萬(wàn)帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜
《如夢(mèng)令·萬(wàn)帳穹廬人醉》

清·納蘭性德萬(wàn)帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜，歸夢(mèng)隔狼河，又被河聲攪碎。還睡、還睡，解道醒來(lái)無(wú)味。
康熙二十一年（1682年）二月，納蘭奉命出塞。征途中，詞人看到氣象雄壯的營(yíng)地，于是以奇景入筆，充滿激情地創(chuàng)作了這首頗具特色、氣象獨(dú)特的邊塞詞。
千萬(wàn)頂行軍氈帳之中，將士們酣歌豪飲，酩酊大醉，滿天繁星搖曳，那星空仿佛搖搖欲墜。狼河阻隔，回家的夢(mèng)，被那河水滔滔之聲攪的粉碎。閉上眼睛，讓夢(mèng)境延續(xù)吧，我知道，夢(mèng)醒之時(shí)，更加百無(wú)聊賴。
全詞通過(guò)客觀地描寫身邊的環(huán)境，形象生動(dòng)地表達(dá)了詞人深沉的思鄉(xiāng)之情。

最絢麗的《如夢(mèng)令》：白白與紅紅，別是東風(fēng)情味。
《如夢(mèng)令·道是梨花不是》

宋·嚴(yán)蕊道是梨花不是。道是杏花不是。白白與紅紅，別是東風(fēng)情味。曾記，曾記，人在武陵微醉。
全詞描寫一片紅白桃花的美景，并由桃花想到陶淵明《桃花源記》中所寫的桃花源，使人疑惑好像是處在世外桃源中，表現(xiàn)出作者對(duì)擺脫人生羈絆的理想的追求。
說(shuō)是梨花又不是，道是杏花也不是?；ò臧装子旨t紅，風(fēng)韻獨(dú)特有情趣。曾記得，曾記得，武陵漁人被陶醉。
全詞寫得清新流麗，既切合了所吟的桃花，又含蓄地表達(dá)了自己的思想，顯示出少有的才情與機(jī)智。

最清新的《如夢(mèng)令》：歸去。歸去。江上一犁春雨。《如夢(mèng)令·有寄》

宋·蘇軾為向東坡傳語(yǔ)。人在玉堂深處。別后有誰(shuí)來(lái)，雪壓小橋無(wú)路。歸去。歸去。江上一犁春雨。
作為豪放派代表詞人，蘇軾頗多氣勢(shì)磅礴之作；但他一生中也有很多淡雅清秀的詞作，就像這一首詞。
請(qǐng)代我，向東坡舊鄰問(wèn)候，就說(shuō)我，羈絆在玉堂深處。問(wèn)東坡：自從我走以后，又有誰(shuí)來(lái)過(guò)？是否雪壓小橋，這斷了來(lái)路？我將歸去啊，我將歸去，徜徉東坡，沐浴催耕的春雨。
這首《如夢(mèng)令》便代表了蘇軾創(chuàng)作清淡的一面，詞中不設(shè)奇險(xiǎn)之語(yǔ)，清新淡雅而自然。

最悵惘的《如夢(mèng)令》：正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。
《如夢(mèng)令·正是轆轤金井》

清·納蘭性德正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰(shuí)省，誰(shuí)省。從此簟紋燈影。
這首詞，短小而情節(jié)完整，極似一出獨(dú)幕劇。
正是在清晨時(shí)分，滿地的紅花雖紅卻已冷了。忽然之間，在金井旁與你相逢，可以是初見(jiàn)也可以是久別，你的眼神，讓人看不出你的心事。有誰(shuí)知道？有誰(shuí)知道？我從此將徹夜難眠，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，孤燈難眠。

結(jié)尾也頗為意味深長(zhǎng)，表露了詞人無(wú)盡的傷痛悵惘之情。全詞情真意切，將詞人內(nèi)心的無(wú)奈與思念之情表達(dá)地淋漓盡致。
這10首經(jīng)典的《如夢(mèng)令》，雖然短小，卻藏著絕美的詩(shī)意。

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