從整個書法史的流變與風格上,我們可以將歷代經(jīng)典分為“碑學”和“帖學”兩個范疇,“碑學”在清代被奉為至高無上的地位,且出現(xiàn)了許多碑學大師,在書法史上留下濃墨重彩的一筆。
而在“帖學”領域,后人皆以“二王”書法為宗,“二王”書法可謂是帖學之源流,后世的帖學名家,無一不是從“二王”的書法當中汲取營養(yǎng)而后卓然成家的。
米芾《吳江舟中詩》行書長卷
“二王”的書法就好比是汪洋大海,后世的名家就如同從大海當中流出來的涓涓細流。后世之人只學其一面,便足以成家的。
但是學習“二王”書法有一個較大的弊端,這種弊端在自己學書之路的某一個階段就會體現(xiàn)得較為明顯,那就是寫大字會捉襟見肘。眾所周知,如今存世的“二王”法帖,盡皆為小字作品,后世學習者倘若直接將字放大,則很容易失勢。很多人這個時候便不知所措。
米芾《吳江舟中詩》行書長卷
正確的方法是學習古人帖學中的經(jīng)典大字作品,分析和掌握其用筆和結字規(guī)律。在行草書系統(tǒng)當中,宋人之前的大字作品極少,且可借鑒者甚少。到了宋代能夠在大字上將筆法和字法寫到極致,且流傳下來大量的墨跡的人,米芾是最經(jīng)典的一位!
在“宋四家”當中,若論及筆法之豐富,繼承晉人法度之嚴謹,以及對于后人影響之大,恐怕無人能夠與米芾相提并論。
米芾流傳下來的墨跡極多,所以學習米芾是后世之人極盡古人書法的絕佳途徑。
米芾《吳江舟中詩》行書長卷
公元1100年,這一年米芾50歲,此時正值他人生中書法最為成熟的時候,信手拈來便是曠世神作。
這一年米芾與眾好友在吳江行舟游玩,江上忽然狂風大作,眾人驚悚之余,感嘆自然神力若斯,而后米芾便寫下了他人生中傳世的最后一件“大字神品”,此作氣脈淋漓,欹側橫生,乃是他生平大字作品當中最優(yōu)秀的作品。
此作乃是米芾生平最佳的一幅大字長卷,較為早年的風格更加瀟灑隨意且爐火純青,一筆一畫極具筆法之妙,整體章法與文字融為一體,堪稱大字中的神作,在今天的拍賣場上,這幅字亦足以拍出上億的價格!
米芾《吳江舟中詩》行書長卷
這件作品成書之后一直藏于皇宮內府,1925年,馮玉祥將溥儀皇帝趕出皇宮,溥儀逃往長春,并且將皇宮當中的大量文物帶到了東北,其中便有米芾這件《吳江舟中詩》,此作在抗戰(zhàn)勝利之后,流落到了沈陽的一家書店當中,被當時的一位美國收藏家購買,如今藏于美國的《梅多鮑利坦美術館》。
此作今年在美國展出之后,引起了書法界的廣泛關注,這樣的一件皇宮至寶,如今流落到美國確實可惜。
這件《吳江舟中詩》,在業(yè)內有這樣的評價:
既有中年書風的痛快淋漓,又有晚年老道的清古從容,枯筆疏行,欹側隨意。 米芾《吳江舟中詩》行書長卷
米芾中年時候的書風直接晉人,筆筆不離晉人法度,到了晚年的作品已經(jīng)絕妙而天然,沒有絲毫做作之氣,已經(jīng)將晉人法度融匯在筆端,達到了一種“清古從容”的書學上的至高境界!
米芾《吳江舟中詩》行書長卷
如今,我們通過多方努力,將藏于美國的這件米芾《吳江舟中詩》按照原作大小進行1:1復制,還原出跟原作毫無二致的作品,字字清晰與真跡一模一樣。
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米芾《吳江舟中詩》行書長卷
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