米芾“大字神品”在美國問世，此作如今值10個億，曾是皇宮至寶

從整個書法史的流變與風格上，我們可以將歷代經(jīng)典分為“碑學”和“帖學”兩個范疇，“碑學”在清代被奉為至高無上的地位，且出現(xiàn)了許多碑學大師，在書法史上留下濃墨重彩的一筆。

而在“帖學”領域，后人皆以“二王”書法為宗，“二王”書法可謂是帖學之源流，后世的帖學名家，無一不是從“二王”的書法當中汲取營養(yǎng)而后卓然成家的。

米芾《吳江舟中詩》行書長卷

“二王”的書法就好比是汪洋大海，后世的名家就如同從大海當中流出來的涓涓細流。后世之人只學其一面，便足以成家的。

但是學習“二王”書法有一個較大的弊端，這種弊端在自己學書之路的某一個階段就會體現(xiàn)得較為明顯，那就是寫大字會捉襟見肘。眾所周知，如今存世的“二王”法帖，盡皆為小字作品，后世學習者倘若直接將字放大，則很容易失勢。很多人這個時候便不知所措。

米芾《吳江舟中詩》行書長卷

正確的方法是學習古人帖學中的經(jīng)典大字作品，分析和掌握其用筆和結字規(guī)律。在行草書系統(tǒng)當中，宋人之前的大字作品極少，且可借鑒者甚少。到了宋代能夠在大字上將筆法和字法寫到極致，且流傳下來大量的墨跡的人，米芾是最經(jīng)典的一位！

在“宋四家”當中，若論及筆法之豐富，繼承晉人法度之嚴謹，以及對于后人影響之大，恐怕無人能夠與米芾相提并論。

米芾流傳下來的墨跡極多，所以學習米芾是后世之人極盡古人書法的絕佳途徑。

米芾《吳江舟中詩》行書長卷

公元1100年，這一年米芾50歲，此時正值他人生中書法最為成熟的時候，信手拈來便是曠世神作。

這一年米芾與眾好友在吳江行舟游玩，江上忽然狂風大作，眾人驚悚之余，感嘆自然神力若斯，而后米芾便寫下了他人生中傳世的最后一件“大字神品”，此作氣脈淋漓，欹側橫生，乃是他生平大字作品當中最優(yōu)秀的作品。

此作乃是米芾生平最佳的一幅大字長卷，較為早年的風格更加瀟灑隨意且爐火純青，一筆一畫極具筆法之妙，整體章法與文字融為一體，堪稱大字中的神作，在今天的拍賣場上，這幅字亦足以拍出上億的價格！

米芾《吳江舟中詩》行書長卷

這件作品成書之后一直藏于皇宮內府，1925年，馮玉祥將溥儀皇帝趕出皇宮，溥儀逃往長春，并且將皇宮當中的大量文物帶到了東北，其中便有米芾這件《吳江舟中詩》，此作在抗戰(zhàn)勝利之后，流落到了沈陽的一家書店當中，被當時的一位美國收藏家購買，如今藏于美國的《梅多鮑利坦美術館》。

此作今年在美國展出之后，引起了書法界的廣泛關注，這樣的一件皇宮至寶，如今流落到美國確實可惜。

這件《吳江舟中詩》，在業(yè)內有這樣的評價：

既有中年書風的痛快淋漓，又有晚年老道的清古從容，枯筆疏行，欹側隨意。 米芾《吳江舟中詩》行書長卷

米芾中年時候的書風直接晉人，筆筆不離晉人法度，到了晚年的作品已經(jīng)絕妙而天然，沒有絲毫做作之氣，已經(jīng)將晉人法度融匯在筆端，達到了一種“清古從容”的書學上的至高境界！

米芾《吳江舟中詩》行書長卷

如今，我們通過多方努力，將藏于美國的這件米芾《吳江舟中詩》按照原作大小進行1：1復制，還原出跟原作毫無二致的作品，字字清晰與真跡一模一樣。

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米芾《吳江舟中詩》行書長卷

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