宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國(guó)之君但是位藝術(shù)家,與南唐末代君主李后主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運(yùn)十分相似,徽宗是被金國(guó)俘虜客死于五國(guó)城(今黑龍江)的。
徽宗詩(shī),書,畫三絕。書法別成一體,自稱“瘦金書”,后人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”,傳世書畫手跡數(shù)量不多,主要典藏于北京故宮博物院,臺(tái)北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國(guó)外有美國(guó)紐約大都會(huì)博物院,波士頓藝術(shù)博物館等。
通過細(xì)讀其書畫作品,可以認(rèn)為,徽宗瘦金體筆墨風(fēng)格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強(qiáng)健兩類,前者似是他早期風(fēng)格,后者應(yīng)是他后期的成熟書風(fēng),后期瘦勁尤為鋒利,有形容為“屈鐵斷金”。
——與宋徽宗有過直接來往的蔡絳在《鐵圍山叢談》里云:「(趙)大年善黃庭堅(jiān),故裕陵(徽宗)作庭堅(jiān)書體,後自成一法也。時(shí)亦就端邸內(nèi)知客吳元瑜弄丹青,元瑜者,畫學(xué)崔白,書學(xué)薛稷,而青出於藍(lán)者。後人不知,往往謂裕陵(徽宗)畫本崔白,書學(xué)薛稷,凡斯失其源流矣?!?/p>
——明陶宗儀《書史會(huì)要》云:「徽宗行草正書。筆勢(shì)勁逸。初學(xué)薛稷。變其法度。自號(hào)瘦金書?!?/p>
徽宗瘦金體特征:結(jié)字至瘦而頗具筋力。運(yùn)筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細(xì)瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現(xiàn)象。起筆收筆轉(zhuǎn)折提頓處痕跡十分夸張強(qiáng)化,撇捺豎彎勾與黃庭堅(jiān)長(zhǎng)畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現(xiàn)游絲,但初期不如后期的明顯。
01
《秾芳詩(shī)帖》
▲宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》,楷書, 絹本,卷,后期風(fēng)格,臺(tái)北故宮博物院藏。
02
《蠟梅山禽軸》
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》,楷書,絹本 ,軸, 后期風(fēng)格, 臺(tái)北故宮博物院藏。
03
《宋徽宗牡丹詩(shī)》
▲《宋代墨寶冊(cè)》之《宋徽宗牡丹詩(shī)》,楷書,紙本,冊(cè),后期風(fēng)格,臺(tái)北故宮博物院藏
04
《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》
▲趙佶《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》,楷書,紙本,早期(傳29歲書)作品,臺(tái)北故宮博物院藏。
05
宋徽宗《千字文》
▲宋徽宗《千字文》,楷書,卷,早期(傳23歲時(shí))作品,上海博物館藏。
趙佶,即宋徽宗。其書法自成一體,世稱"瘦金書。"此件《真書千字文》,文體勻稱,用筆輕按重收,頓折利落,具有飄逸清潤(rùn)之感,顯示出"瘦金書"的獨(dú)特風(fēng)格。---上海博物館評(píng)注。
06
《題歐陽詢張翰帖后跋》
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖后跋》,楷書,紙本,早期風(fēng)格,北京故宮博物院藏。
07
《題李白上陽臺(tái)帖》
▲趙佶《題李白上陽臺(tái)帖》,楷書,紙本,早期風(fēng)格,北京故宮博物院藏。
08
《閏中秋月詩(shī)帖》
▲宋徽宗《閏中秋月詩(shī)帖》,楷書,紙本,后期風(fēng)格,北京故宮博物院藏。
09
《夏日詩(shī)帖》
▲趙佶《夏日詩(shī)帖》,楷書,紙本,后期風(fēng)格,北京故宮博物院藏。
10
《祥龍石圖》
▲趙佶《祥龍石圖》,楷書, 絹本,設(shè)色 ,后期風(fēng)格, 北京故宮博物院藏。
11
《芙蓉錦雞圖》
▲《芙蓉錦雞圖》,(傳)北宋徽宗趙佶繪,楷書,軸,絹本,設(shè)色,北京故宮博物院藏
12
《瑞鶴圖》
▲宋徽宗《瑞鶴圖》,絹本,卷,楷書,后期風(fēng)格,遼寧省博物館藏。
13
《五色鸚鵡圖》
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》,絹本,卷,楷書,后期風(fēng)格,美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏。
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