專家?guī)憬饷芮嚆~器的修復

考古文物出土時，很多都是破碎的。每一件文物從考古現(xiàn)場到最終搬到博物館里展出，中間都需要“文物醫(yī)生”付出很多努力。

最近，來自廣州市文物考古研究院文物保護科技研究部的呂良波主任，在中國科學院推出的科學文化講壇“格致論道·灣區(qū)”活動中，為大家解密了不少文物發(fā)掘與修復過程中的細節(jié)。他特別講到了廣州出土的青銅器的提取與修復。這可能有助于我們對最近三星堆遺址出土的青銅器多一些了解。

南北兩地出土的青銅器差異挺大

呂良波首先比較了我國不同地域出土的青銅器。

他說，陜西是中國古代文明發(fā)源地之一，也是我們古代的政治經(jīng)濟文化中心之一，所以那里出土的青銅器種類多、體型大，樣子也非常精美，比如陜西歷史博物館鎮(zhèn)館之寶之一的銅鼎。而廣州這邊出土的先秦時期青銅器，體型比較小，像刮刀、戈等小件工具和兵器較多，像甬鐘和鼎這類較大的青銅器只有零星出土。

廣州出土青銅器最多的是南越王墓，出土器型也比較豐富。漢代青銅器主要器型有銅鼎、銅洗、銅壺和銅鈁等，還有一些環(huán)首刀、提梁壺和銅鏡等；春秋戰(zhàn)國之后，鐵器和漆器出現(xiàn)并普及，出土的青銅工具和兵器便明顯減少；漢代以后，青銅器器體都比較薄，表面紋飾跟春秋戰(zhàn)國相比也簡單很多，沒有了商周時期那種等級非常森嚴的禮制，青銅器日趨生活化。

嶺南地區(qū)出土的青銅器為什么跟北方出土的會有這么大的差別？呂良波認為，《漢書·地理志》中注引臣瓚有這么一句：“自交趾至會稽七八千里，百越雜處，各有種姓”，大概意思是說，秦統(tǒng)一六國之后，從我國浙江紹興到現(xiàn)在的越南河內(nèi)這七八千里，有很多部落和民族混雜在一起生活。嶺南地區(qū)跟周邊交流雖然很多，但相比中原跟北方，文化還是比較落后。所以嶺南地區(qū)出土的青銅器不僅大小、器量、意義都跟北方的不同。

它們出土時保存的狀況也不太一樣。北方很多地區(qū)出土的青銅器都保存得比較好，而廣州出土的青銅器大部分都腐蝕得比較嚴重。“廣州這邊出土的青銅器，肉眼一看，給人感覺不像銅器，更像是石器或者玉器，因為已經(jīng)完全沒有銅器的質(zhì)感，礦化非常嚴重，強度也非常低，稍微用力一碰就會損壞?！眳瘟疾ㄕf。

文物從提取到檢測，過程就像醫(yī)生診病

考古發(fā)掘其實都有非常嚴格的操作規(guī)程?？脊湃藛T要把文物全部清理出來，還要對它們進行繪圖、拍照記錄，這也是一個繁雜瑣碎的工作。在清理過程中，文物周邊的土壤可能比青銅器的強度要高，對文物會有一定的保護作用，如果現(xiàn)場清理得太干凈，很可能青銅器也被清理壞掉。

呂良波說，在清理文物尤其是青銅器的現(xiàn)場，他們通常都會要求工作人員不能清理得太干凈，只要找出文物的大致范圍就可以，然后再考慮設(shè)計合理安全的提取方案。

將文物從考古現(xiàn)場搬到博物館，這個過程真不簡單。比如在提取時，工作人員要根據(jù)文物的材質(zhì)等各種情況采取不同的提取方法。方法有很多，比如采用遇熱會液化、遇冷又變回固體的薄荷醇來提取文物，或者是用石膏打包文物。

青銅器很多時候就是用石膏打包出土的。工作人員會將青銅器分布的土臺整塊切割出來，在上面鋪一層石膏，等石膏硬化后，固定住脆弱的青銅器，再從下面切下去，然后才整塊一起提取到室內(nèi)進行再清理。

呂良波將廣州考古院設(shè)立的一個文物科技保護實驗室比喻成“文物醫(yī)院”。他說提取文物的工作流程的確有點類似我們到醫(yī)院就診：第一步是編制文物保護修復方案，內(nèi)容包括文物基本信息、價值評估、有什么病害，包括殘缺、裂隙、變形、修復痕跡等；然后用不同的標志，通過繪圖方式把文物可能出現(xiàn)的基本問題展示出來；接著，要對文物進行檢測分析，比如拍X光檢測，以此了解文物保存狀況、銹蝕情況、有沒有文字和紋飾，等等；然后對它進行銹蝕成分分析，了解這件文物究竟得了什么“病”，才能對癥下藥。

以在廣州大學城小谷圍島上發(fā)現(xiàn)的漢墓中發(fā)掘出的青銅器為例，考古人員在修復一件銅奩時，最開始它的器蓋、器身斷裂非常嚴重，表面也非常多銹蝕，經(jīng)過清洗、去銹、粘接、拼對、加固，并對殘缺位置進行補全，最后再做一些緩蝕封護之后，它才終于能像模像樣了。在這個過程中，考古人員還要通過文字、拍照、視頻的記錄，給它建立一個文物修復檔案，類似在醫(yī)院里留下病歷一樣，記錄這一文物的名稱、編號、年代，還有修復前的狀態(tài)，包括每一步采取什么樣的工具和材料、做了什么修復工作等。這件銅奩在修復過程中，才發(fā)現(xiàn)它的器身和蓋子上都刻著非常精細的紋飾，上面有20多個動物在峰巒谷地之間飛來走去的圖案，主要體現(xiàn)了漢代羽化升仙、長生不老的思想，這在修復前是完全想象不到的。目前，這件銅奩正在廣州南漢二陵博物館印象小谷圍展欄里展示。

修復并不是文物出土的最后一道工序

可能很多人會問，修復一件文物大概需要花多長時間？呂良波的回答是，根據(jù)文物病害、殘缺、斷裂的情況，有的需要花上幾個星期，復雜的話也可能要幾個月。如果遇到更復雜的情況，修復一兩年都有可能。而文物從出土到被提取到室內(nèi)修復，對其本體的保護工作并沒有全部完成。因為前面這一系列修復工作并不能一勞永逸，還需要做很多預防性保護工作。

有時為了預防一件銅器出土后遭遇二次傷害，工作人員要給它量身定制一個錦盒，有一些文物則會放在專業(yè)的展柜內(nèi)才能展示，還有一些只能放在定期監(jiān)測溫度和濕度的庫房里嚴格保護起來，才能確保它不會再被腐蝕。

在文物修復過程中，工作人員對文物本體進行清洗、粘接、拼對、加固，這些都不是一次兩次能夠完成的，經(jīng)常要持續(xù)很長一段時間，有些器體比較大，可能要在懷里抱來抱去、反反復復。在這個親密接觸的過程中，也會讓考古人員不斷去思考修復文物的意義與價值：這些銅器是在哪里鑄造的，怎么鑄造的，怎么到我們這里來的，古人又是怎么使用的？考古人員常常會產(chǎn)生一些感悟和感想。呂良波說，這個過程其實很有趣，仿佛與古人通過文物在對話。我們可能會想，如果我們生活在那個年代，可能也會追求手里擁有多少銅器、死后要多少銅器陪葬，而古人如果來到我們這個年代，可能也會想要買多大的房子、考慮買哪個學區(qū)的房子。

這個過程也有助于文物的修復，但文物具有唯一性和不可再生等特性，所以在做修復時還是會有一些特殊要求，尤其是有些原則必須要遵守。

比如不可臆造原則，簡單來說，就是沒有依據(jù)的時候，不能對它進行臆造修復。比如維納斯斷臂雕像，每個人的審美都不一樣，對它那只未被還原修復的手臂究竟是什么姿勢，大家的認識也不一樣，不同的認識就會導致修復和復原的時候姿勢也會不同。如果修復起來，就可能會對其他人造成誤導，所以不可臆造。

除此之外，還有可辨識、可再處理和最小干預等這些原則也必須遵守。

“知道得越多，就會發(fā)現(xiàn)我們了解得越少?！边@句話或許也適用于修復、研究文物的過程。了解文物的過程同時也是我們了解歷史、了解人類生存發(fā)展經(jīng)歷的過程，是一個不可忽視、相當嚴肅又有趣的過程，值得關(guān)注。

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