陜西歷史博物館鎮(zhèn)館之寶之一的銅鼎 |
廣州出土的漢代青銅器 |
從修復前的一堆碎片(左)來看,誰能想到它是一個五件套的漂亮熏爐(右)呢? |
工作人員在用石膏“打包”青銅器 |
考古文物出土時,很多都是破碎的。每一件文物從考古現(xiàn)場到最終搬到博物館里展出,中間都需要“文物醫(yī)生”付出很多努力。
最近,來自廣州市文物考古研究院文物保護科技研究部的呂良波主任,在中國科學院推出的科學文化講壇“格致論道·灣區(qū)”活動中,為大家解密了不少文物發(fā)掘與修復過程中的細節(jié)。他特別講到了廣州出土的青銅器的提取與修復。這可能有助于我們對最近三星堆遺址出土的青銅器多一些了解。
南北兩地出土的青銅器差異挺大
呂良波首先比較了我國不同地域出土的青銅器。
他說,陜西是中國古代文明發(fā)源地之一,也是我們古代的政治經(jīng)濟文化中心之一,所以那里出土的青銅器種類多、體型大,樣子也非常精美,比如陜西歷史博物館鎮(zhèn)館之寶之一的銅鼎。而廣州這邊出土的先秦時期青銅器,體型比較小,像刮刀、戈等小件工具和兵器較多,像甬鐘和鼎這類較大的青銅器只有零星出土。
廣州出土青銅器最多的是南越王墓,出土器型也比較豐富。漢代青銅器主要器型有銅鼎、銅洗、銅壺和銅鈁等,還有一些環(huán)首刀、提梁壺和銅鏡等;春秋戰(zhàn)國之后,鐵器和漆器出現(xiàn)并普及,出土的青銅工具和兵器便明顯減少;漢代以后,青銅器器體都比較薄,表面紋飾跟春秋戰(zhàn)國相比也簡單很多,沒有了商周時期那種等級非常森嚴的禮制,青銅器日趨生活化。
嶺南地區(qū)出土的青銅器為什么跟北方出土的會有這么大的差別?呂良波認為,《漢書·地理志》中注引臣瓚有這么一句:“自交趾至會稽七八千里,百越雜處,各有種姓”,大概意思是說,秦統(tǒng)一六國之后,從我國浙江紹興到現(xiàn)在的越南河內(nèi)這七八千里,有很多部落和民族混雜在一起生活。嶺南地區(qū)跟周邊交流雖然很多,但相比中原跟北方,文化還是比較落后。所以嶺南地區(qū)出土的青銅器不僅大小、器量、意義都跟北方的不同。
它們出土時保存的狀況也不太一樣。北方很多地區(qū)出土的青銅器都保存得比較好,而廣州出土的青銅器大部分都腐蝕得比較嚴重。“廣州這邊出土的青銅器,肉眼一看,給人感覺不像銅器,更像是石器或者玉器,因為已經(jīng)完全沒有銅器的質(zhì)感,礦化非常嚴重,強度也非常低,稍微用力一碰就會損壞?!眳瘟疾ㄕf。
文物從提取到檢測,過程就像醫(yī)生診病
考古發(fā)掘其實都有非常嚴格的操作規(guī)程??脊湃藛T要把文物全部清理出來,還要對它們進行繪圖、拍照記錄,這也是一個繁雜瑣碎的工作。在清理過程中,文物周邊的土壤可能比青銅器的強度要高,對文物會有一定的保護作用,如果現(xiàn)場清理得太干凈,很可能青銅器也被清理壞掉。
呂良波說,在清理文物尤其是青銅器的現(xiàn)場,他們通常都會要求工作人員不能清理得太干凈,只要找出文物的大致范圍就可以,然后再考慮設(shè)計合理安全的提取方案。
將文物從考古現(xiàn)場搬到博物館,這個過程真不簡單。比如在提取時,工作人員要根據(jù)文物的材質(zhì)等各種情況采取不同的提取方法。方法有很多,比如采用遇熱會液化、遇冷又變回固體的薄荷醇來提取文物,或者是用石膏打包文物。
青銅器很多時候就是用石膏打包出土的。工作人員會將青銅器分布的土臺整塊切割出來,在上面鋪一層石膏,等石膏硬化后,固定住脆弱的青銅器,再從下面切下去,然后才整塊一起提取到室內(nèi)進行再清理。
呂良波將廣州考古院設(shè)立的一個文物科技保護實驗室比喻成“文物醫(yī)院”。他說提取文物的工作流程的確有點類似我們到醫(yī)院就診:第一步是編制文物保護修復方案,內(nèi)容包括文物基本信息、價值評估、有什么病害,包括殘缺、裂隙、變形、修復痕跡等;然后用不同的標志,通過繪圖方式把文物可能出現(xiàn)的基本問題展示出來;接著,要對文物進行檢測分析,比如拍X光檢測,以此了解文物保存狀況、銹蝕情況、有沒有文字和紋飾,等等;然后對它進行銹蝕成分分析,了解這件文物究竟得了什么“病”,才能對癥下藥。
以在廣州大學城小谷圍島上發(fā)現(xiàn)的漢墓中發(fā)掘出的青銅器為例,考古人員在修復一件銅奩時,最開始它的器蓋、器身斷裂非常嚴重,表面也非常多銹蝕,經(jīng)過清洗、去銹、粘接、拼對、加固,并對殘缺位置進行補全,最后再做一些緩蝕封護之后,它才終于能像模像樣了。在這個過程中,考古人員還要通過文字、拍照、視頻的記錄,給它建立一個文物修復檔案,類似在醫(yī)院里留下病歷一樣,記錄這一文物的名稱、編號、年代,還有修復前的狀態(tài),包括每一步采取什么樣的工具和材料、做了什么修復工作等。這件銅奩在修復過程中,才發(fā)現(xiàn)它的器身和蓋子上都刻著非常精細的紋飾,上面有20多個動物在峰巒谷地之間飛來走去的圖案,主要體現(xiàn)了漢代羽化升仙、長生不老的思想,這在修復前是完全想象不到的。目前,這件銅奩正在廣州南漢二陵博物館印象小谷圍展欄里展示。
修復并不是文物出土的最后一道工序
可能很多人會問,修復一件文物大概需要花多長時間?呂良波的回答是,根據(jù)文物病害、殘缺、斷裂的情況,有的需要花上幾個星期,復雜的話也可能要幾個月。如果遇到更復雜的情況,修復一兩年都有可能。而文物從出土到被提取到室內(nèi)修復,對其本體的保護工作并沒有全部完成。因為前面這一系列修復工作并不能一勞永逸,還需要做很多預防性保護工作。
有時為了預防一件銅器出土后遭遇二次傷害,工作人員要給它量身定制一個錦盒,有一些文物則會放在專業(yè)的展柜內(nèi)才能展示,還有一些只能放在定期監(jiān)測溫度和濕度的庫房里嚴格保護起來,才能確保它不會再被腐蝕。
在文物修復過程中,工作人員對文物本體進行清洗、粘接、拼對、加固,這些都不是一次兩次能夠完成的,經(jīng)常要持續(xù)很長一段時間,有些器體比較大,可能要在懷里抱來抱去、反反復復。在這個親密接觸的過程中,也會讓考古人員不斷去思考修復文物的意義與價值:這些銅器是在哪里鑄造的,怎么鑄造的,怎么到我們這里來的,古人又是怎么使用的?考古人員常常會產(chǎn)生一些感悟和感想。呂良波說,這個過程其實很有趣,仿佛與古人通過文物在對話。我們可能會想,如果我們生活在那個年代,可能也會追求手里擁有多少銅器、死后要多少銅器陪葬,而古人如果來到我們這個年代,可能也會想要買多大的房子、考慮買哪個學區(qū)的房子。
這個過程也有助于文物的修復,但文物具有唯一性和不可再生等特性,所以在做修復時還是會有一些特殊要求,尤其是有些原則必須要遵守。
比如不可臆造原則,簡單來說,就是沒有依據(jù)的時候,不能對它進行臆造修復。比如維納斯斷臂雕像,每個人的審美都不一樣,對它那只未被還原修復的手臂究竟是什么姿勢,大家的認識也不一樣,不同的認識就會導致修復和復原的時候姿勢也會不同。如果修復起來,就可能會對其他人造成誤導,所以不可臆造。
除此之外,還有可辨識、可再處理和最小干預等這些原則也必須遵守。
“知道得越多,就會發(fā)現(xiàn)我們了解得越少?!边@句話或許也適用于修復、研究文物的過程。了解文物的過程同時也是我們了解歷史、了解人類生存發(fā)展經(jīng)歷的過程,是一個不可忽視、相當嚴肅又有趣的過程,值得關(guān)注。
文章來源于網(wǎng)絡(luò),所有權(quán)歸原作者所有,大道家園只作為存儲空間,如有侵權(quán)請聯(lián)系我們進行刪除。
本文地址:http://www.soujuw.cn/guoxue/130950.html.
聲明: 我們致力于保護作者版權(quán),注重分享,被刊用文章因無法核實真實出處,未能及時與作者取得聯(lián)系,或有版權(quán)異議的,請聯(lián)系管理員,我們會立即處理,本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò),轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益,請立即通知我們(管理員郵箱:602607956@qq.com),情況屬實,我們會第一時間予以刪除,并同時向您表示歉意,謝謝!
上一篇: 四世三公的官職到底有多大 袁紹袁術(shù)兄···
下一篇: 我們,記得