說起妓女,估計(jì)大家腦子里想起的不是那些
滿腹詩書的薄命紅顏
,就是
猶如花瓶的白蓮花,
這想法實(shí)在太過片面。潘玉良便不是如此,她
其貌不揚(yáng)
,只靠著一根畫筆便完成人生逆轉(zhuǎn)。
她人生坎坷,
一歲喪父,八歲母親也離開人世
,到了十四歲更被財(cái)迷心竅的舅舅賣進(jìn)了妓院,
做了雛妓。
其實(shí)舊社會的妓女大多
不為錢不為利
,出賣身體只求能夠活下去,有些時(shí)候被家中無良長輩變賣,她們自己都沒有選擇權(quán),
身不由己,
并不能因此而詆毀誹謗什么,潘玉良這種賣藝不賣身的高潔在當(dāng)時(shí)已然非常難得。
潘的困苦生活結(jié)束于一場邂逅,與
潘贊化的邂逅
。17歲時(shí)她在青樓結(jié)識蕪湖海關(guān)監(jiān)督潘贊化,潘被小姑娘人格魅力打動,不顧外界閑言碎語花錢將她贖出,納了她
做小妾
潘贊化何許人也,在那個年代也算得上一個少年英豪,曾參加過同盟會,后又追隨
蔡鍔將軍
參加過討袁活動,在文化藝術(shù)方面也有愛好,從流傳下來的照片來看,活脫脫一個
翩翩君子
玉良本家姓陳,嫁與潘贊化后便
冠以夫姓
,叫了
潘玉良
潘贊化婚后并沒有把玉良關(guān)在家中,反而鼓勵她
發(fā)展自己的興趣
,手把手教她讀書寫字,見玉良喜歡繪畫,他便找朋友托關(guān)系讓玉良進(jìn)入上海美專,承擔(dān)她的學(xué)費(fèi)生活費(fèi),全然不在意玉良在外
拋頭露面
玉良
繪畫進(jìn)步驚人
,在西方繪畫盛行的時(shí)代她主動打破中國傳統(tǒng)思想禁錮,與同學(xué)畫起人體之美,引起一片嘩然。潘贊化卻沒有多想,他
十分理解繪畫藝術(shù)
,這在當(dāng)時(shí)的男性之中實(shí)在是非常難得。
學(xué)校老師深感玉良
畫技精湛,
建議其
出國深造
,潘贊化便又托關(guān)系為其搞到去法國留學(xué)的機(jī)會,親手將愛人送往海外。玉良這一去便是
八年
,這八年間二人
以書信傳情
,
未曾有機(jī)會見面。
后潘玉良留學(xué)歸來,收到各類大學(xué)藝術(shù)系的聘書,登上了大學(xué)講堂。但她的出身背景卻一直被人拿來做攻擊她的靶子,許多人
嫉妒嘲諷
,對她的作品評價(jià)永遠(yuǎn)離不開青樓妓女這一檔子事。潘贊化大夫人也借此機(jī)會對玉良
大肆攻擊
,她無法忍受這種侮辱壓力,扭頭又去了法國。
這一去便是
四十多年
,也是她與祖國的最后一面。玉良雖出身青樓,但她的精神自尊卻比一些女性要高得多,在面對非議之時(shí)她并不
屑于多做回應(yīng)
,之所以離開祖國也是為了
不給丈夫增添壓力。
到法國后,玉良便孤身一人在巴黎繼續(xù)研究中西畫,同時(shí)
以賣畫維持生計(jì)
。但法國也不是一個和平的國度,二戰(zhàn)爆發(fā)后法國受到猛烈進(jìn)攻,玉良辛辛苦苦開辦的畫室在炮火之中
化為灰燼
沒了生活來源又居無定所,玉良到了
山窮水盡
的地步。還好天無絕人之路,此時(shí)又一個男人
王守義
向她伸出了援助之手。
王被她的藝術(shù)打動,對其慷慨解囊,支持著她繼續(xù)自己的創(chuàng)作。王還投資玉良開辦了新的畫室,以
投資商的名義
支援著她的事業(yè)。
玉良在巴黎一呆就是
幾十年
,她也不是沒有想過回國,只是她的
自尊
讓她更想等一份丈夫的請求。
過多久就去時(shí)。他在生前曾給玉良去信,暗示她不宜回國,只可惜當(dāng)時(shí)中法沒有建交,玉良一直沒能收到這封信。
參考文獻(xiàn):
[1]石楠,《一代畫魂》,時(shí)代文藝出版社,2006
[2]伊戈,《潘玉良傳》,成都時(shí)代出版社,2003
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