崇禎青花瓷器真品圖片及鑒定方法

崇禎雖然國運太差，這青花瓷可一點也不差，可以說，精品迭出。有人說是因為隆慶開關以后，少數(shù)人通過海外貿(mào)易積累了大量的財富，也有人說晚明時期江南經(jīng)濟發(fā)達，人文薈萃，文人更專注于提高生活品質(zhì)，還有人說，晚明時期朝廷黑暗，黨爭頻仍，官員無心仕途，多隱逸山林。各類手工藝的極大進步，比如明式家具、銅爐、嵌螺鈿、竹刻等等，制作上精益求精，各種類互相影響、相互帶動。總結起來就是：有錢了、審美高了、文人參與了、技術進步了。

崇禎青花一改嘉靖萬歷以來粗放的路子，尤其是文房器物的代表——筆筒，制作上文人味十足，胎釉精良、繪畫細致、發(fā)色漂亮，達到了工藝與審美的巔峰，可以說，在明清歷代青花筆筒里，很難找到能與匹敵的。

先來看看正面的全圖，來個初步印象：口底高相若，略為束腰。方正中帶著曲線美。

崇禎青花瓷真品圖片賞析

口沿的特寫：暗刻的纏枝花卉紋飾清晰指向崇禎。飄帶云紋讓人心醉神迷。

足脛部特寫：雙線圈內(nèi)的暗刻波浪紋飾，足部的露胎線較高，這也是崇禎時期的典型。魚鱗狀秋草率意奔放而有章法，在山石后面露出腦袋的灌木，雖無枝干的描繪，卻有凝聚的質(zhì)感。

一位看起來并未成年的丫鬟，面對著少婦，右手指向后面，似乎正陳述那邊發(fā)生的事態(tài)，仿佛事態(tài)過于緊急，已經(jīng)嚇得說不出話來，只好連比帶劃。少婦剛剛掀開竹簾，還不清楚發(fā)生了什么事。這是準確掌握了各個人物當時的瞬間神態(tài)。

放大欣賞。所謂“美女無肩”。時代的審美在她身上體現(xiàn)得很充分。長裙上面狀如花蕊的筆觸，聚散有度，也是崇禎時期的流行。

發(fā)型相對較低平，與康熙到雍正時期逐漸轉蓬松、高髻的風格區(qū)別明顯。開臉一級棒，未語先笑，溫文爾雅，謙恭有禮。

溫柔、善良、慈愛，似乎一切與女性相關的優(yōu)美詞語加在她身上都很貼切。身后的濃重青花點，是為了突出戶牖的前后層次感，非常隨意而飽含功力。

夸張的洞石造型和高矮錯落的芭蕉已經(jīng)有了順治的風格，也許克利夫蘭就是根據(jù)這兩點定的順治。

場景轉換：咱們的主角——司馬光先生出場。不，他還不算先生。雖然是孩童，應該算少年老成了。遇變不驚，確實是成大事的好料子。中間一口大缸，溺水的小孩子只剩一只小腳丫勉強露著，確實情況非常危急。難怪上面的丫鬟嚇得話都說不利索了。崇禎青花鑒定交易131 2528 8768景德鎮(zhèn)徐先生。

與其他小孩子們六神無主、奔走呼叫形成鮮明對比的是，司馬光眉頭一皺，計上心來。

他拿起了一塊尖尖的石頭，下蹲屈膝、彎腰甩臂，即將砸缸的瞬間，表現(xiàn)得淋漓盡致。

左上角山石的的分水技法已經(jīng)比較成熟了。斧劈皴的山石、率意的苔點，右邊是崇禎時期非常流行的這種樹的畫法（有人稱為合歡樹），再加上青翠幽藍的青花發(fā)色，時常使人誤以為是康熙朝巔峰時期的作品。

千鈞一發(fā)的緊張畫面，到了這里卻是云淡風輕。兩位孩童，一位在放風箏另一位觀戰(zhàn)。那邊沸反盈天，這邊悠哉悠哉的玩樂。

故事情節(jié)的安排，有跌宕起伏才好看。一邊是危機，一邊是童趣，你救你的，我玩我的。也許放風箏的小孩子還不知道那邊正經(jīng)歷一場驚心動魄的營救行動。就是沒人考慮一下缸的感受。難道這缸天生就是被砸的命？

放大的細圖。小孩子的身姿、動作，實在精妙。尤其是那一扭身，那專注的神態(tài)，讓人不由感嘆，真是童趣橫生。仿佛一下子回到了童年。

層疊的山石，一層疊一層，線條很剛很強很硬。明末清初時期流行上百年的“一大兩小”“三點式”石頭，在畫面下方呈現(xiàn)。旁邊加上魚鱗狀地皮，別有趣味。

山石上的苔點，濃重而融入，率意而有章法，繪畫者的功力之精純，令人嘆為觀止。

崇禎青花，雖然在分水技法上不如康熙“墨分五色”那么成熟，然而藝術成就極高。其高路份的青花，發(fā)色有別于其他朝代，獨有自己的特色，藝術魅力無與倫比，可以說，絲毫無愧于人們的追捧。這些年，崇禎青花備受青睞和關注，而筆筒作為文人案頭的器物，其制作尤為精湛，藝術水平尤其高超，應當引起大家的重視。

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