小世界寬闊了

有的人的世界很大，有的人的世界很小。就像克里斯蒂娜·奧爾森，她曾經(jīng)的世界就很小，因?yàn)樗夹郝楸源蟀Y，從小行動(dòng)不便，經(jīng)歷著常人不曾有的磨難，也過(guò)早經(jīng)歷了世界的冷漠，她禁錮于那座奧爾森之屋，她無(wú)法去體驗(yàn)外面的世界，她與人的交流甚少，她的世界對(duì)于這個(gè)大世界來(lái)說(shuō)是極微小的一個(gè)空間。

直到她遇見(jiàn)了畫(huà)家安德魯·懷斯，于是有了后來(lái)我們看到的一系列安德魯·懷斯的知名畫(huà)作，畫(huà)的就是克里斯蒂娜。下面這幾幅的主角就是克里斯蒂娜，也就是《小小的世界》這本小說(shuō)的主人公，小說(shuō)正是以安德魯·懷斯的知名畫(huà)作《克里斯蒂娜的世界》為靈感而創(chuàng)作的，如此說(shuō)來(lái)，它也是一本紀(jì)實(shí)小說(shuō)，只是這個(gè)“紀(jì)實(shí)”是在真實(shí)的基礎(chǔ)上想象和豐滿(mǎn)了故事情節(jié)的，因?yàn)槲覀兛吹降陌驳卖敗阉沟漠?huà)沒(méi)有對(duì)人物的其他生活故事有文字描述，而且小說(shuō)里有一些似是而非的虛構(gòu)元素，比如人們認(rèn)為克里斯蒂娜是女巫，說(shuō)她是受了詛咒而患上病的。但是事實(shí)肯定不是這樣的，小說(shuō)在生活的基礎(chǔ)上有升華，幻想讓故事更耐人尋味。但是作者在創(chuàng)作這本小說(shuō)的過(guò)程中，她閱讀了所有她能得到的關(guān)于懷斯和奧爾森家族的資料，所以，內(nèi)容還是十分真實(shí)可信的。

《坐在門(mén)檻上的克里斯蒂娜 》 1947年

《克里斯蒂娜的世界》1948年

巧的是寫(xiě)的這本書(shū)的女作者也叫克里斯蒂娜，她的全名是克里斯蒂娜·貝克·克蘭，她的母親是克里斯蒂娜·貝克，驚人的巧合，讓我對(duì)這本小說(shuō)越加好奇，還極力想去尋找她們之間的關(guān)系，不過(guò)暫時(shí)沒(méi)有什么發(fā)現(xiàn)。

看了安德魯·懷斯畫(huà)的一系列的克里斯蒂娜·奧爾森，我們看到他畫(huà)筆下的克里斯蒂娜從少女一直到中老年，就好像懷斯一生都在偷偷地注視著克里斯蒂娜，陪伴一起成長(zhǎng)。但真實(shí)的情況是：懷斯經(jīng)一次出現(xiàn)在克里斯蒂娜的前門(mén)時(shí)22歲，而克里斯蒂娜已經(jīng)46歲了。所以，懷斯畫(huà)筆下年輕時(shí)的克里斯蒂娜是他根據(jù)她的情況加以聯(lián)想畫(huà)出來(lái)的，雖然不是親眼目睹（按時(shí)間推測(cè)，畫(huà)《坐在門(mén)檻上的克里斯蒂娜》時(shí)，克里斯蒂娜已經(jīng)53歲了，畫(huà)《克里斯蒂娜的世界》，她已經(jīng)57歲了，但是畫(huà)面里的她依然是年輕的樣子），或者只是克里斯蒂娜和懷斯認(rèn)識(shí)以后，擺好POSE給他當(dāng)模特讓他畫(huà)的，但是懷斯依然能把克里斯蒂娜“那年那時(shí)”的面容、神態(tài)、動(dòng)作刻畫(huà)如此細(xì)膩到位，讓人絲毫看不出端倪，也足見(jiàn)懷斯的畫(huà)功和他對(duì)克里斯蒂娜的了解。

回到《小小的世界》這本小說(shuō)里，小說(shuō)把克里斯蒂娜在那個(gè)小小世界里的生活放大了，也把她的形象放大了，讓人讀著文字眼前仿佛就浮現(xiàn)出她這個(gè)真實(shí)的人的模樣，雖然身殘，但是在弟弟艾爾的陪伴、在朋友貝琪，和貝琪的未婚夫、畫(huà)家安德魯（昵稱(chēng)：安迪）的鼓勵(lì)下，她漸漸地走出了自己生活居住的那個(gè)小小世界，也走出內(nèi)心的那個(gè)小小世界。

克里斯蒂娜的悲傷在一點(diǎn)點(diǎn)化解消融，她的改變從文字細(xì)微處皆有體現(xiàn)，例如，書(shū)中寫(xiě)到克里斯蒂娜去花園里拔野草、修剪枝葉，看似輕描淡寫(xiě)，但是多讀幾遍，會(huì)感覺(jué)到她如正常人一般享受著日常里的小美好，

“我摘下幾枝丁午，插在花瓶里。貓咪趴在陽(yáng)光下，懶洋洋地眨眼睛。我愿意一輩子留在這里?！?那個(gè)家對(duì)她來(lái)說(shuō)不再是牢籠，漸漸地已是她越加離不開(kāi)的地方，在這里，她的世界很小但也很大。

《克里斯蒂娜·奧爾森》 1952年

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