有的人的世界很大,有的人的世界很小。就像克里斯蒂娜·奧爾森,她曾經(jīng)的世界就很小,因?yàn)樗夹郝楸源蟀Y,從小行動(dòng)不便,經(jīng)歷著常人不曾有的磨難,也過(guò)早經(jīng)歷了世界的冷漠,她禁錮于那座奧爾森之屋,她無(wú)法去體驗(yàn)外面的世界,她與人的交流甚少,她的世界對(duì)于這個(gè)大世界來(lái)說(shuō)是極微小的一個(gè)空間。
直到她遇見(jiàn)了畫(huà)家安德魯·懷斯,于是有了后來(lái)我們看到的一系列安德魯·懷斯的知名畫(huà)作,畫(huà)的就是克里斯蒂娜。下面這幾幅的主角就是克里斯蒂娜,也就是《小小的世界》這本小說(shuō)的主人公,小說(shuō)正是以安德魯·懷斯的知名畫(huà)作《克里斯蒂娜的世界》為靈感而創(chuàng)作的,如此說(shuō)來(lái),它也是一本紀(jì)實(shí)小說(shuō),只是這個(gè)“紀(jì)實(shí)”是在真實(shí)的基礎(chǔ)上想象和豐滿(mǎn)了故事情節(jié)的,因?yàn)槲覀兛吹降陌驳卖敗阉沟漠?huà)沒(méi)有對(duì)人物的其他生活故事有文字描述,而且小說(shuō)里有一些似是而非的虛構(gòu)元素,比如人們認(rèn)為克里斯蒂娜是女巫,說(shuō)她是受了詛咒而患上病的。但是事實(shí)肯定不是這樣的,小說(shuō)在生活的基礎(chǔ)上有升華,幻想讓故事更耐人尋味。但是作者在創(chuàng)作這本小說(shuō)的過(guò)程中,她閱讀了所有她能得到的關(guān)于懷斯和奧爾森家族的資料,所以,內(nèi)容還是十分真實(shí)可信的。
《坐在門(mén)檻上的克里斯蒂娜 》 1947年
《克里斯蒂娜的世界》1948年
巧的是寫(xiě)的這本書(shū)的女作者也叫克里斯蒂娜,她的全名是克里斯蒂娜·貝克·克蘭,她的母親是克里斯蒂娜·貝克,驚人的巧合,讓我對(duì)這本小說(shuō)越加好奇,還極力想去尋找她們之間的關(guān)系,不過(guò)暫時(shí)沒(méi)有什么發(fā)現(xiàn)。
看了安德魯·懷斯畫(huà)的一系列的克里斯蒂娜·奧爾森,我們看到他畫(huà)筆下的克里斯蒂娜從少女一直到中老年,就好像懷斯一生都在偷偷地注視著克里斯蒂娜,陪伴一起成長(zhǎng)。但真實(shí)的情況是:懷斯經(jīng)一次出現(xiàn)在克里斯蒂娜的前門(mén)時(shí)22歲,而克里斯蒂娜已經(jīng)46歲了。所以,懷斯畫(huà)筆下年輕時(shí)的克里斯蒂娜是他根據(jù)她的情況加以聯(lián)想畫(huà)出來(lái)的,雖然不是親眼目睹(按時(shí)間推測(cè),畫(huà)《坐在門(mén)檻上的克里斯蒂娜》時(shí),克里斯蒂娜已經(jīng)53歲了,畫(huà)《克里斯蒂娜的世界》,她已經(jīng)57歲了,但是畫(huà)面里的她依然是年輕的樣子),或者只是克里斯蒂娜和懷斯認(rèn)識(shí)以后,擺好POSE給他當(dāng)模特讓他畫(huà)的,但是懷斯依然能把克里斯蒂娜“那年那時(shí)”的面容、神態(tài)、動(dòng)作刻畫(huà)如此細(xì)膩到位,讓人絲毫看不出端倪,也足見(jiàn)懷斯的畫(huà)功和他對(duì)克里斯蒂娜的了解。
回到《小小的世界》這本小說(shuō)里,小說(shuō)把克里斯蒂娜在那個(gè)小小世界里的生活放大了,也把她的形象放大了,讓人讀著文字眼前仿佛就浮現(xiàn)出她這個(gè)真實(shí)的人的模樣,雖然身殘,但是在弟弟艾爾的陪伴、在朋友貝琪,和貝琪的未婚夫、畫(huà)家安德魯(昵稱(chēng):安迪)的鼓勵(lì)下,她漸漸地走出了自己生活居住的那個(gè)小小世界,也走出內(nèi)心的那個(gè)小小世界。
克里斯蒂娜的悲傷在一點(diǎn)點(diǎn)化解消融,她的改變從文字細(xì)微處皆有體現(xiàn),例如,書(shū)中寫(xiě)到克里斯蒂娜去花園里拔野草、修剪枝葉,看似輕描淡寫(xiě),但是多讀幾遍,會(huì)感覺(jué)到她如正常人一般享受著日常里的小美好,
“我摘下幾枝丁午,插在花瓶里。貓咪趴在陽(yáng)光下,懶洋洋地眨眼睛。我愿意一輩子留在這里?!?那個(gè)家對(duì)她來(lái)說(shuō)不再是牢籠,漸漸地已是她越加離不開(kāi)的地方,在這里,她的世界很小但也很大。
《克里斯蒂娜·奧爾森》 1952年
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