11天票房破4億，《1921》罕見的真實感，看得我血脈僨張！

《1921》幾乎是今年必看的電影。

黃建新第一次接到《1921》項目，也是最大的一個。在中國，第五代導(dǎo)演中，他是最有能力駕馭宏大歷史電影的導(dǎo)演。

我們熟悉的《大業(yè)》三部曲就是他寫的。

這些電影都是研究中國歷史的必看電影

那為什么很難到達(dá)《1921》呢？

因為他發(fā)現(xiàn)自己在導(dǎo)演主旋律之前掌握的一些拍攝方法和技巧，在《1921》已經(jīng)不適用了。

沒有明顯的年代史，沒有明確的時間線，也沒有公眾熟知的關(guān)鍵人物。

顯示特定時間點的特定會議。這次會議不僅是一個新時代的開始，也是一個新階段的開始。

如果你拍得太好，很容易無聊，就像歷史教科書的課文一樣。

過于分散，又容易離奇，失去了歷史感，無法以現(xiàn)代的視角尊重劃時代的會議。

我該怎么辦？

黃建新找到了讓《1921》看起來既迷人又得體的方法。

從電影中，我們不僅可以看到當(dāng)時宏偉復(fù)雜的時代背景，還可以看到那個時代孕育的希望和光明。

上映11天票房破4億，是暑期檔的一大亮點。

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今天，番茄君再跟大家好好聊一聊這部《1921》。

一、用歷史細(xì)節(jié)，再現(xiàn)歷史真實

開拍伊始，黃建新就給《1921》的各位主演布置了“作業(yè)”。

主創(chuàng)找來了電影涉及的十幾個歷史人物的傳記詳細(xì)資料和回憶錄，分發(fā)給了各個演員。

導(dǎo)演的要求，不僅要還原歷史人物的性格，就連出事邏輯，都要符合其當(dāng)時的“人設(shè)”。

這種高要求的真實細(xì)節(jié)，最后全都體現(xiàn)在了《1921》的電影質(zhì)感里。

故事發(fā)生在100年前，為了還原當(dāng)時的“東方巴黎”上海，劇組唯有用笨辦法：重新建。

于是我們再次看到了為拍電影1:1還原場景的操作。

就連片中的二大博文女校，新青年雜志社和陳獨秀的家都是硬生生搭建起來還原的實景。

還原和還原還是有區(qū)別的，因為有的還原是真的做做樣子。

《1921》不是，場景中就有個問題被捕捉到，黃建新發(fā)現(xiàn)新的瓦和假的瓦搭建起來的實景，陽光一照就會露餡。

所以我們看到的墻壁，都是實打?qū)嵉幕掖u頭砌起來的。

白天的景色還好，夜里的夜景怎么辦？劇組再次用笨辦法：裝燈泡。

這一裝就是一萬個，夜里燈泡亮起，確實有100年前十里洋場那味兒了。

不僅大場景，歷史的小細(xì)節(jié)一樣沒落下。

五四運動，是片中最激動人心的場景之一。陳定秀、盧隱、王世瑛、程俊英這四位來自北京女子高等師范學(xué)校的女生是當(dāng)時的有名的“五四四公子”。

我們注意到，他們的著裝與其他學(xué)生是不同的，這是劇組真實還原了“五四四公子”自己設(shè)計的統(tǒng)一著裝。

這個細(xì)節(jié)，之前從未有哪一部影視作品挖掘出來過。

因為上海當(dāng)時租界很多，所以黃包車一般都至少要掛兩個車牌，有的甚至更多，這個細(xì)節(jié)電影中也有鏡頭給到。

甚至細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，《1921》中公共租界的車是右駕，到了法租界則變成了左駕，這是上海的歷史學(xué)家們作為影片顧問給出的建議。

一大開會，會址的所有布置都是按照歷史真實完全還原。

細(xì)致到什么程度？一個花瓶。

為了復(fù)原這個一晃而過只有幾秒鐘的花瓶，劇組花費了很大精力去尋找，最后終于找到一只看起來很像的。

電影中有個鏡頭，是毛澤東與李達(dá)吃飯，李達(dá)對毛澤東說：“咱們就像開公司一樣！如今，新公司要開張，天大的喜事”。

有人會覺得有點“串臺”，實際上有真實可考。

這段是為了呼應(yīng)1948年毛澤東給李達(dá)的信：“吾兄乃本公司發(fā)起人之一，現(xiàn)公司生意興隆，盼兄速來參與經(jīng)營?！?/p>

實際上，就連毛澤東第一次見劉仁靜說的那句“好久不見”，在歷史上都是真實的。

這種真實，雖然看片時不會有太多人注意到。

但它內(nèi)里包涵的是對歷史的敬畏和對偉人先烈們的尊重，這種細(xì)節(jié)即便不會一一知道，也能通過每個鏡頭語言，傳遞到觀眾眼睛里。

那是真實歷史的圖景，是難得見到的時光回憶。

二、以歷史片之名，坐“青春片”之實

無論從名字《1921》還是從中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會那段歷史，電影都是一部不折不扣的歷史片。

但黃建新并沒有用常規(guī)的主旋律歷史片套路，按照實際的時間線去推進(jìn)故事。

《1921》的主角，是參加一大的13位黨員。

細(xì)數(shù)參加中共“一大”的十三位代表，其實都是100年前的80、90和00后。

他們來自五湖四海，平均年齡只有28歲，這還不算拉高均值的何叔衡（當(dāng)年43歲）和董必武（當(dāng)年35歲）。

有“小馬克思”之稱的劉仁靜，當(dāng)年才19歲，是最年輕的代表，而鄧恩銘也不過20歲，放在今天還是上大二大三的年級。

所以他們有他們的書生意氣，有他們指點江山的豪情，也有他們的青春和稚嫩。

正因為這是一群年輕人，所以《1921》從人的切口進(jìn)入故事的時候，感染力就強(qiáng)了很多。

李達(dá)和王會悟，這一對革命伉儷可能知道的人并不多。

作為一大重要的組織者和參與者，黃建新選取了他們倆成為故事的切入點和牽線人。

這對1920年剛剛新婚的年輕人在電影中占據(jù)了不小的篇幅，他們生活里的甜甜蜜蜜和卿卿我我，將他們從“代表”瞬間拉回了“現(xiàn)實”。

可小兩口對對方理想的認(rèn)同，對信仰的堅持以及攜手奮斗的生活狀態(tài)，卻又讓這種革命情感上升了一個檔次。

尤其當(dāng)李達(dá)在天臺，點燃那根火柴，

隨后感慨道：偌大的一個國家，我們連自己的火種都沒有。

那時的王會悟，眼神里是對丈夫的理解和憐惜，也是一個早期革命者的家國情懷。

19歲的劉仁靜，開場也是青春熱血。

他喊著口號參加五四運動，之后又奔赴上海參加中共一大。

會議結(jié)束后，鏡頭又拉回到他在“賣國賊”曹汝霖的宅子門口，眼神堅毅，打開曹宅大門，“火燒趙家樓，痛打章宗祥”。

雖然參加了這么多有名的歷史事件，甚至是領(lǐng)導(dǎo)者之一，但這并不妨礙他和20歲的鄧恩銘以及23歲的王盡美剛到上海就跑出去玩兒。

三個人一起甚至打鬧和斗嘴還要多一些，仿佛不是聚在一起召開歷史性的大會，就是三兩個朋友之間的小聚。

就連當(dāng)年28歲的毛澤東，也接足了地氣。

在湖南，毛澤東和蕭子升辯論到底什么才是解救中國正確道路的時候，差點就挽袖子打起來了。

去到上海，他被洋人拒之門外，然后一段奔跑的戲，意氣風(fēng)發(fā)。

但去和李達(dá)王會悟吃飯，見到同為湖南人的李達(dá)，竟然不吃辣，還帶著調(diào)侃的語氣道“湖南完了”，像極了一個喜歡玩網(wǎng)絡(luò)梗的年輕人。

《1921》將一個個一大代表，以青春的姿態(tài)展現(xiàn)出來，不僅能幫助觀眾們了解1921年那場會議的意義，更能讓他們感受到，100年前的90后和00后們，在用自己的青春做什么。

如此教益，比歷史書以及其他的歷史電影，更貼近觀眾。

三、情感大于情緒，傳承多余說教

雖然《1921》中不乏群情激奮地喊口號鏡頭，但總體來說，電影并沒有刻意煽動情緒。

在尊重歷史的同時，它用情感代替了那種情緒的宣泄。

這兩者的區(qū)別其實很明顯，一個如天雷地火，一個如涓涓細(xì)流。

對100年前的中國來說，或許情緒更加重要，因為唯有此，才有可能掀起全國性的革命浪潮。

但對100年后的今天來說，情感卻倍加珍貴。

當(dāng)我們還在各種“內(nèi)卷”和“躺平”里掙扎的時候，回望100年前的同齡人，沖擊肯定是有的。

最大的沖擊，莫過于早期共產(chǎn)黨人血的教訓(xùn)和犧牲。

13位代表，有7位沒能看到最后的新中國成立。而電影將這些犧牲，一一展示了出來。

李漢俊被槍殺，

鄧恩銘受盡酷刑，

楊開慧香消玉殞，

何叔衡跳崖……

唯有看到這些，那句“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”才顯得有意義。

而這種情感的沖擊，必是極其珍貴的。

與往昔相比，現(xiàn)如今的年輕人需要的并非為了理想信念犧牲自己的膽魄和勇氣，而是艱苦創(chuàng)業(yè)、努力奮斗、建設(shè)國家、創(chuàng)造美好新生活的理想和追求。

片中出現(xiàn)過一個小女孩。

她跨越了1921到2021的100年，似如科幻，實則傳承意味十足。

她便是這個民族希望的象征。

時間滾滾，歷史的車輪永遠(yuǎn)向前，可希望永不磨滅。

這也是《1921》給我們帶來最大的觸動。

100年很長，100年又很短，看電影的我們，有沒有想過再過100年，后人將在銀幕上看到一幅怎樣的，關(guān)于我們的《2021》？

這或許值得每個人思考。

不得不看的戰(zhàn)爭片有哪些？

不得不看的戰(zhàn)爭片有：《鋼琴家》、《南京，南京》、《辛德勒的名單》、《戰(zhàn)狼》、《紅海行動》。

1、《鋼琴家》

鋼琴家也是一部記錄猶太人苦難的影片，那個落魄的鋼琴家一開始和家人幸福的生活在波蘭，后來因為戰(zhàn)爭，他們?nèi)业拇蟛糠秩吮凰腿肓藠W斯維辛集中營，那個讓人毛骨悚然的地方，而他在朋友們的力保之下開始了逃亡一般的人生。

后來，他遇到一個有良知的德國軍官，救了他一命，在戰(zhàn)爭之后，他出庭作證，并將當(dāng)年的往事編入了音樂當(dāng)中，這部電影也是從側(cè)面反映戰(zhàn)爭的殘酷，以及納粹的殘酷的佳作，那種死亡在下一秒就降臨的感覺，非常的強(qiáng)烈。

2、《南京，南京》

和國外的電影比起來，中國的戰(zhàn)爭影片其實是評分上不占有優(yōu)勢的，但是這部很寫實的由高圓圓主演的影片，真實的再現(xiàn)了日本侵華期間中國軍民的悲慘境遇，在這樣的電影當(dāng)中，沒有幸存者，就連主角，也難以幸免被殺戮。

3、《辛德勒的名單》

《辛德勒的名單》并沒有所謂的很慘烈的戰(zhàn)爭的鏡頭，它是通過德國納粹黨對猶太人的大屠殺展開的視角，直接讓人體悟到戰(zhàn)爭的慘無人道，影片里的德國商人起初和所有人一樣的冷血無情，對被殺的猶太人沒有一絲一毫的同情；

但是當(dāng)他看到那個可憐的紅衣女孩成為尸體堆中的一員之后，內(nèi)心受到了極大的觸動，這才開始喚醒良知。

4、《戰(zhàn)狼》

痞性十足的冷鋒（吳京飾）屢屢惹禍，有人說他是流氓，是痞子， 也有人說他是英雄，是傳奇，在一次行動中冷鋒違抗軍令打死了恐怖分子，要被開除出隊，卻意外得到了神秘部隊?wèi)?zhàn)狼的接納，但本想換個地方繼續(xù)惹禍的他卻跳進(jìn)了另外一個深淵。

冷傲的戰(zhàn)狼副隊長，擦出曖昧火花的性感女隊長（余男飾），心計頗深腹黑的毒梟，枉死的隊友，雇傭兵跨過邊境線入侵中國，一切都使他陷入了麻煩中。一切都在考驗這個團(tuán)隊的毒瘤冷鋒，他不知該何去何從。

5、《紅海行動》

該片講述了中國海軍“蛟龍突擊隊”8人小組奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)，突擊隊兵分兩路進(jìn)行救援，但不幸遭到伏擊，人員傷亡；同時在粉碎叛軍武裝首領(lǐng)的驚天陰謀中慘勝的故事 。

該片于2018年2月16日在中國內(nèi)地上映 [；3月1日在中國香港上映 。2018年5月6日，獲得第25屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳影片獎。11月獲得第34屆大眾電影百花獎最佳故事片 。12月8日，獲第17屆中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎。

22年你覺得最值得看的一部電影/電視劇是什么？

22年我覺得最值得看的一部電視劇是《對手》，情緊湊而精彩，非常適合和家人一起看。

作為男人來說能夠養(yǎng)家糊口下班回家可以吃到熱騰騰的飯菜。妻子溫柔賢惠，孩子上進(jìn)懂事，閑暇之余做點自己喜歡的事，玩玩游戲看看小說。如果有錢，你當(dāng)然也可以旅旅游，這是男人的幸福。作為女人來說，有自己的一份穩(wěn)定工作，讓自己有不伸手拿錢的底氣，丈夫顧家體貼，孩子孝順，家庭和睦，年輕漂亮，這是女人的幸福；每一類人都有自己的幸福感，這種幸福感我覺得是不相通的，就像魯迅先生說的：人類的悲歡并不相通，我只覺得他們吵鬧。

現(xiàn)在的人都喜歡站在道德制高點去評價別人。但是人類個體間是無法在感情上做到感同身受這四個字的，因為這句話本身放在現(xiàn)在社會去理解，就會是以下的解釋：1、大多數(shù)時候我們對陌生人的感受根本不關(guān)心，因為這個社會讓每個人都感到疲憊，即使想關(guān)心，也可能會被誤會成是帶有其他色彩的關(guān)心；2、我們在關(guān)心他人的時候，其實并不了解事情的發(fā)展經(jīng)過，只是站在了自己的角度去試著理解，無疑于是在營造一種假的親密關(guān)系，想通過此種方式拉進(jìn)彼此關(guān)系；3、如果將事事都與自己聯(lián)系上，這種內(nèi)心所感受到的重量是無法描述的。

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