幽閉人生

張愛(ài)玲的短篇小說(shuō)《封鎖》，背景是戰(zhàn)爭(zhēng)，人們被短暫隔離的那個(gè)小小空間，是在電車?yán)?。這個(gè)小小的空間，看似脫離了日常生活，“切斷了時(shí)間與空間”，其實(shí)卻依然連接著日常生活的衣食住行，連接著永恒的人性。

小說(shuō)采用了全知視角，敘述者架著攝像機(jī)——這攝像機(jī)還可透視心靈——帶我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)電車上的蕓蕓眾生。女主人公吳翠遠(yuǎn)，大學(xué)里的英文助教。這名字讓我無(wú)端地想到中國(guó)畫(huà)中遠(yuǎn)山橫翠的清淡意境，她的面貌和衣著也頗合乎“清淡”的風(fēng)格：五官很淡，一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍(lán)邊，一把藍(lán)白格子小遮陽(yáng)傘。

男主人公呂宗楨，銀行會(huì)計(jì)師。他齊齊整整穿著西裝，戴著玳瑁邊眼鏡，提著公事皮包，當(dāng)屬今日所謂之高級(jí)白領(lǐng)。有一個(gè)細(xì)節(jié)頗耐人尋味：他手里的報(bào)紙，包著的是夫人托他在銀行附近一家面食攤子上買的菠菜包子。小說(shuō)中另有一個(gè)相似的細(xì)節(jié)：一個(gè)男子小心翼翼地讓包著熏魚(yú)的油汪汪的紙口袋與西裝褲子保持兩寸遠(yuǎn)的距離。下文還有一處神來(lái)之筆，他低聲向妻子議論著什么，妻子毫不關(guān)心，只附耳提醒他：“你的褲子！”上海人之講究“體面”的“格調(diào)”，可見(jiàn)一斑。

封鎖不知什么時(shí)候才能結(jié)束，呂宗楨頗為無(wú)聊，把包包子的報(bào)紙揭開(kāi)，看到一些包子上印了鉛字，字都是反的：“ 訃告……申請(qǐng)……華股動(dòng)態(tài)……隆重登場(chǎng)候教……”張愛(ài)玲此處有精彩的議論，深得民族之“魂”：“這些重要的字眼，不知道為什么轉(zhuǎn)載到包子上，就帶點(diǎn)開(kāi)玩笑性質(zhì)。也許因?yàn)椤浴翘珖?yán)重的一件事了，相形之下，其他的一切都成了笑話?！苯酉聛?lái)作家所描述的場(chǎng)景，我們非常眼熟，只要把“看……”換成“刷手機(jī)”：“他在這里看報(bào)，全車的人都學(xué)了樣，有報(bào)的看報(bào)，沒(méi)有報(bào)的看發(fā)票，看章程，看名片。任何印刷物都沒(méi)有的人，就看街上的市招。他們不能不填滿這可怕的空虛——不然，他們的腦子也許會(huì)活動(dòng)起來(lái)。思想是痛苦的一件事?！?/p>

除此之外，可怕的空虛如何對(duì)抗？一位老人“手心里骨碌碌骨碌碌搓著兩只油光水滑的核桃，有板有眼的小動(dòng)作代替了思想”。如果缺乏真正的生命力，雖可借這類活動(dòng)暫時(shí)逃脫無(wú)聊，虛無(wú)卻依然籠罩人生。人永遠(yuǎn)在“封鎖”之中，甚至連“戀愛(ài)”也不能例外。在這個(gè)似乎與日常生活切斷了聯(lián)系的小小空間，男女主人公談了一場(chǎng)口頭上的戀愛(ài)。封鎖結(jié)束，一切重回正軌，如翠遠(yuǎn)的名字，只留下淡淡一痕。戰(zhàn)爭(zhēng)、封鎖等苦難，并不必然帶給人堅(jiān)韌與勇氣，抵抗命運(yùn)，尋找生機(jī)。懦夫在封鎖或不封鎖的空間，延續(xù)著固定的人格，表現(xiàn)出人性的弱點(diǎn)。

《封鎖》的結(jié)尾處，一只蟲(chóng)一動(dòng)不動(dòng)地伏在呂宗楨臥室的地板上，無(wú)疑是其人生困境的隱喻。趴著的蟲(chóng)要成為直立的人，終究還是要有突變的大勇。無(wú)論是小說(shuō)還是人生，只在表面的精致格調(diào)上做文章，格局總是有限。王小波曾指出張愛(ài)玲小說(shuō)中深刻的虛無(wú)感：“有憂傷，無(wú)憤怒；有絕望，無(wú)仇恨；看上去像個(gè)臨死的人寫的?！辈⑵錃w入幽閉型小說(shuō)：“那就是把囚籠和噩夢(mèng)當(dāng)作一切來(lái)寫。或者當(dāng)媳婦，被人煩；或者當(dāng)婆婆，去煩人；或者自怨自艾；或者顧影自憐；總之，是在不幸之中品來(lái)品去?！闭f(shuō)得有點(diǎn)尖刻，我們不妨這樣來(lái)理解，小說(shuō)如此出色地描述了幽閉型人生，提醒我們：跳出“幽閉”，才能遠(yuǎn)離不幸。

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