當(dāng)那群來自草原、以狼為圖騰的蒙古人,在薩滿巫師的符咒下,哼著呼麥,打著戰(zhàn)鼓,換馬不換人,像風(fēng)一樣的速度,攻打下了大宋江山的時(shí)候,血管里流著蒙古人血液的忽必烈,卻翻閱著中國(guó)經(jīng)典著作《易經(jīng)》,用其中的“大哉乾元”這句話,確定了國(guó)號(hào)“大元”。歷史上由蒙古族建立的征服王朝—元朝,就這樣一路挺進(jìn)中原,就此開始了長(zhǎng)達(dá)近百年的統(tǒng)治。
元,14世紀(jì),景德鎮(zhèn)鈷藍(lán)瓷盤
元,14世紀(jì)中葉,瓷盤
從朝鮮半島到波蘭的瓦爾斯塔特,從極北之地到緬甸蒲甘王朝,從成吉思汗攻陷金國(guó)都城,到攻下花剌子模的新都城撒馬爾罕,從拖雷引兵攻掠四川成都,到忽必烈攻破常州,蒙古人一路攻城略地。忽必烈的鐵騎一路征戰(zhàn)殺戮,在這個(gè)血流成河的大地上建立了元朝,但并沒有忘了對(duì)中原文化精髓的吸收。在前代的各種典章制度的基礎(chǔ)上,他推行“漢法”,并在前朝各代的傳統(tǒng)體制下,發(fā)展變化出了一套新的制度。
看來,誰也無法抗拒中華文明的強(qiáng)大,就算是入侵的外族也無法拒絕這個(gè)泱泱大國(guó)燦爛絢麗的文化。
元,13-14世紀(jì),龍泉瓷碗
元,13-14世紀(jì),陶碗
元,13-14世紀(jì),筆洗
此后的九十八年,這個(gè)游牧民族在歌舞升平中,從最熟悉的馬鞍上翻身下來,走向了本不屬于自己的土地。馬背上的顛沛流離,永遠(yuǎn)比不上大地給人的安全感。他們?cè)絹碓较矚g在這片被他們占領(lǐng)的土地上的安穩(wěn)日子了?!鞍餐林剡w”這種中華民族的傳統(tǒng)思想,在這無須顛沛流離的日子里,也被他們逐漸接受了。這個(gè)用野蠻的武力碾壓了中華文化的民族,在華夏文明的影響下,迅速擺脫了野蠻的狀態(tài)。
野火燒不盡,春風(fēng)吹又生。被
沖擊
的中華文化,在新的文明中,開始了復(fù)原和融合。元代的日用瓷器,不僅繼承了中原文化的優(yōu)點(diǎn),也創(chuàng)新地?zé)屏嗣黠@具有草原游牧民族獨(dú)特風(fēng)格的器物。
元,13-14世紀(jì),景德鎮(zhèn)瓷瓶
元,14世紀(jì),高足瓷杯
元,14世紀(jì),帶蓋梅瓶
元,13-14世紀(jì),磁州窯花瓶
從元代的梅瓶和玉壺春的造型,我們可以明顯地看出繼承了宋代的式樣;元代陶瓷上慣用的,俗稱“八大碼”的荷花瓣圖案,就是在晉代瓷器紋飾的基礎(chǔ)上演變而來的。但同時(shí)期出現(xiàn)的多穆壺、扁執(zhí)壺、硯滴、筆山卻帶有明顯的游牧民族的印跡。
清,18世紀(jì),琺瑯多穆壺
元,13至14世紀(jì),青花鳳紋執(zhí)壺
游牧民族逐水草而居,流動(dòng)性比較大,沒有固定的居住場(chǎng)所,經(jīng)常會(huì)將貴重的物品和生活用品隨身攜帶。現(xiàn)在,他們雖然已不用再在馬背上生活,但卻保留著原來的生活習(xí)慣,依然使用著原來的生活用品。元代流行的多穆壺,就是由攪拌和盛酥油茶的木桶轉(zhuǎn)化來的;原來掛在馬背上的木桶,落地中原后,被燒制成了色彩艷麗、氣派十足的瓷器。
元,14世紀(jì),牡丹卷軸瓶
元,14世紀(jì)中葉,景德鎮(zhèn)鈷藍(lán)荷花池瓶
元,14世紀(jì)中葉,景德鎮(zhèn)銅紅牡丹瓶
這是對(duì)原來生活的紀(jì)念,也是對(duì)被征服的文化的藐視。
藐視的背后一定充滿自豪感。馬蹄下的江南美景是漠北草原無法企及的,于是,他們開始在盤子、花瓶這些瓷器上,記錄下讓他們自豪的一切,記錄下江南的風(fēng)土人情、四季美景,也記錄下了他們?cè)瓉砗苌俾牭?、現(xiàn)在卻離不開的戲劇中的故事。與此同時(shí),他們也把這些生活,繡在了當(dāng)時(shí)非常流行的、被稱為納石失的織金錦上。
元,14世紀(jì)中葉,龍泉瓷瓶
元,14世紀(jì),龍泉瓷罐
所以,生活方式一定是當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、思想的產(chǎn)物。同時(shí),有什么樣的生活方式,就會(huì)有什么樣的器物。
器物的身上,有我們從前生活的風(fēng)景和生活變遷留下的痕跡。
元至明,14-15世紀(jì),陶花盆
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