撲街的王晶新版《倚天屠龍記》，似乎宣告金庸片早已退出江湖

金庸的武俠小說(shuō)曾在影史上留下無(wú)數(shù)輝煌，讓很多導(dǎo)演與演員成名。前天是金庸先生的誕辰，這位武俠小說(shuō)的泰斗已經(jīng)仙去四年，然而金庸劇卻已經(jīng)在江湖上漸行漸遠(yuǎn)。

前不久王晶重拍《倚天屠龍記》，以網(wǎng)絡(luò)大電影的形式在春節(jié)檔上映，卻因?yàn)檫x角、劇情等諸多問(wèn)題備受爭(zhēng)議。

2021年新版電視劇《天龍八部》也被網(wǎng)友頻頻吐槽。撇開(kāi)劇情不談，人物造型不僅拉垮，制片方對(duì)小說(shuō)人物的認(rèn)識(shí)也存在嚴(yán)重的誤區(qū)，導(dǎo)致一系列選角和演員表演上的問(wèn)題。

作為經(jīng)典的金庸武俠作品，《天龍八部》此前已多次被影視化。其中，1997年由黃日華、陳浩民領(lǐng)銜的版本堪稱(chēng)經(jīng)典，至今在豆瓣仍保持著9.0分的好口碑；2003年由胡軍、林志穎、劉亦菲等演繹的版本同樣可圈可點(diǎn)，在當(dāng)年掀起一波武俠收視熱。這兩部作品，今時(shí)今日看來(lái)在人物塑造上各有千秋，無(wú)論是主角還是配角，都有可圈可點(diǎn)之處。港版的味道中正醇厚，而03版則拍出了史詩(shī)氣質(zhì)。

選角代表了導(dǎo)演對(duì)人物的理解。角色，是戲劇創(chuàng)作的靈魂，這一環(huán)的缺失，對(duì)任何作品而言都是非常致命的。

在金庸的很多小說(shuō)里，都提到了“俠之大者，為國(guó)為民”的情懷，在《天龍八部》中，喬峰就是這樣的一個(gè)英雄人物。但《天龍八部》的命題亦不止于此，它描繪的是人世間的種種宿命掙扎，“無(wú)人不冤，有情皆孽”，所得非所愿。

2020年，張一山版《鹿鼎記》創(chuàng)下了僅2.7的豆瓣評(píng)分，劇中擠眉弄眼、咋咋呼呼的韋小寶被廣大網(wǎng)友罵上熱搜 “不忍直視” “像猴戲”。

一代又一代的新人通過(guò)翻拍劇走進(jìn)大眾視野，但除了刻意 “造星”之外，“江湖”已遠(yuǎn)，觀眾很少能從這些新版中找到武俠世界最初的義薄云天或快意恩仇。而新版《鹿鼎記》堪稱(chēng)金庸劇最新“吐槽”泄洪區(qū)——從“撒石灰迷人眼相逢茅十八”開(kāi)始，韋小寶浮夸的表演伴隨劇情對(duì)原著漫不經(jīng)心的隨意改編，不斷挑戰(zhàn)著觀眾的忍耐度。

《鹿鼎記》是金庸小說(shuō)的“異數(shù)”，作家在這部封筆之作中，塑造了與傳統(tǒng)俠客截然不同的人物形象——韋小寶，他油滑雞賊，江湖習(xí)氣重，既狡黠又具有偽裝性，卻也有狂妄倔強(qiáng)的一面。這個(gè)小混混，在一系列復(fù)雜歷史事件中以戲謔的身姿游走自如，只有當(dāng)師傅陳近南被“情敵”鄭克爽害死時(shí)，才展現(xiàn)出全書(shū)中罕見(jiàn)的悲情時(shí)刻?？峙聫堃簧降戎鲃?chuàng)沒(méi)能領(lǐng)會(huì)的是，《鹿鼎記》是一出引人發(fā)笑的喜劇，更是一部掩卷悲從中來(lái)的正劇。每當(dāng)韋小寶施展開(kāi)“神行百步”的同時(shí)，也讓讀者感到歷史的寒意和封建王朝的腐朽，感受到一個(gè)在浮世繪中奮力掙扎的個(gè)體命運(yùn)。

此前的影視化演繹中，梁朝偉演出了韋小寶的活潑無(wú)邪、睿智義氣；周星馳用無(wú)厘頭喜劇強(qiáng)化了《鹿鼎記》的荒誕與諷刺。翻拍劇需要不斷創(chuàng)新，但有價(jià)值的“創(chuàng)新”需要融入時(shí)代氣質(zhì)。從選角來(lái)看，張一山并非無(wú)一是處，只是目前看來(lái)，這個(gè)用力過(guò)猛的韋小寶集中暴露的是創(chuàng)作的根本問(wèn)題，即缺乏對(duì)人物準(zhǔn)確深入的理解與設(shè)計(jì)——如何更好地融合經(jīng)典性與時(shí)代性而不是嘩眾取寵，是創(chuàng)作方更應(yīng)認(rèn)真思考的問(wèn)題。

金庸的小說(shuō)，不是什么快餐武俠。但是近年來(lái)金庸劇的翻拍作品往往難以收獲好評(píng)，使得金庸劇變成了“雷劇”、“爛劇”的代名詞，無(wú)不令書(shū)迷、觀眾扼腕嘆息。

他曾說(shuō)，人生就是大鬧一場(chǎng)，然后離去。

自1955年起筆《書(shū)劍恩仇錄》始，金庸開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)縱闊豪情、瀟灑浪漫的武俠世界。“居廟堂之高，處江湖之遠(yuǎn)”的文化理想，在小說(shuō)里縱橫肆自，影響并成全了無(wú)數(shù)熱血少年的成長(zhǎng)。

金庸創(chuàng)辦《明報(bào)》的那些年，“武俠小說(shuō)”是他個(gè)人意志的出口。這個(gè)從小在錢(qián)塘江畔聽(tīng)潮的少年，始終有一顆向往英雄的心。海潮勢(shì)若萬(wàn)馬奔騰，帶來(lái)吳越爭(zhēng)霸的千年傳奇，闔閭破楚伐越，伍子胥身死國(guó)滅……歷史眼界決定了金庸武俠的高度。

“俠”的高貴的精神性，不僅僅體現(xiàn)在郭靖、蕭峰、令狐沖這些上上人物身上。他寫(xiě)“妙手書(shū)生”朱聰，狡黠如狐，盜術(shù)無(wú)雙，卻外儒內(nèi)墨；他寫(xiě)“非也先生”包不同，愛(ài)抬杠，無(wú)大氣魄，卻生性坦蕩，是非感極強(qiáng)；他寫(xiě)“瀟湘夜雨”莫大，其人不愿向權(quán)勢(shì)屈服，卻也不愿公然為敵，不進(jìn)不退，無(wú)可奈何。但他琴中藏劍，劍發(fā)琴音，表里心志，內(nèi)心崢嶸……

高貴往往與卑微同在，堅(jiān)毅常常無(wú)法脫離軟弱，縱外圓卻內(nèi)方，無(wú)一沒(méi)有精神的棱角。他的筆下有儒俠、有豪俠、有墨俠……他們對(duì)“自我”的認(rèn)識(shí)，隨時(shí)事而動(dòng)，隨風(fēng)云而動(dòng)。

彈指一揮間，江湖催人老。金庸劇已成為逐漸消隱的江湖傳奇。

圖片：豆瓣

作者：云從龍

編輯：童薇菁

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