宋畫，從撐滿到留白：放棄了什么 得到了什么

南宋 馬遠《白薔薇圖》

兩宋時期，對文人來說應該是“最好的時代”

宋朝歷代帝王均熱衷于文藝事業(yè)

他們開創(chuàng)的“院畫style”

至今仍在影響著中國畫的審美

尤其那位“輸了帝國卻贏了美”的宋徽宗

將自己獨特的美學

深深烙印在了宋朝的時代脈絡(luò)中

穩(wěn)坐“藝術(shù)皇帝”的寶座

雖歷千年而不動搖

宋徽宗《梅花繡眼圖》

話說回來，從北宋畫院到南宋畫院，其風格演變歷經(jīng)多方面的因素。南宋畫院的留白是中國繪畫史上非常驚人的成就。畫得很少的前提，是必須畫得非常精準。以精準的幾條線去啟發(fā)你無窮的想像力、去感染你無邊無際的情愫，這樣的繪畫，當?shù)闷稹捌焚|(zhì)”二字。

開創(chuàng)一種風格必有極強的自信，南宋畫院的畫家們用纖細的畫筆，畫出了堅守，畫出了時代精神，也畫出了對美的不妥協(xié)。

◆ 從汴梁到臨安，路有多長？

800多年前，在浙江杭州望江門一帶，有座令后人遐思無限的畫院——南宋畫院。

南宋畫院存在100多年，有姓名可考的畫家有120多人，佳作如云。這些作品，歷經(jīng)天災人禍，大凡留存下來的，都被各大博物館爭相收藏。其實，北京、臺北故宮博物院收藏的只是一部分，還有很多散落到了世界各地。

南宋畫院 吳炳《出水芙蓉》

如果你有幸見到它們，請端詳。也許你會奇怪，有的畫上，竟蓋上了一百多枚大小鈐印，那是一代代后人在說：我看過了，我看過了，我看過了……看過，受過啟發(fā)，得到充實。它們的流傳，是人類珍貴記憶的延續(xù)。這些畫，成了儲存歷史記憶的場所。

1126年，金兵攻下北宋首都汴梁（今開封）。次年三月，將汴梁城搜掠一空后，押著徽、欽二帝和宗室、后妃、技藝工匠等數(shù)千人，攜文籍輿圖、寶器法物等北返。這支凄凄哀哀的隊伍中，有一名60多歲的畫家，叫李唐。

南宋 李唐《萬壑松風圖》

局部

隊伍行出不遠，就有小道消息隱秘傳播：宋徽宗第九子康王趙構(gòu)已經(jīng)南渡，意欲在南方建立朝廷。李唐聽說后，冒死逃出金營，向著南方直奔。

這天行到太行山，只見深山茫茫。李唐只顧趕路，不覺天色已晚，正想尋個落腳處，不料，呵斥聲從天而降，山坡上殺下一伙強盜來。

強盜們將他團團圍住，李唐驚恐萬狀，只是死死抱住行囊，不敢多嘴。強盜見此情景，料想行囊中必有財寶，一把奪來，翻檢數(shù)遍，卻落得一臉茫然——行囊里只見顏料畫筆，別無他物。強盜之一名蕭照，本是喜畫之人，被亂世裹挾進山寨，此刻心中生疑，便問其姓甚名誰，方知眼前老頭即是他平素極為傾慕的畫者李唐。這一來，蕭照管不得同伙的驚異，對著李唐納頭便拜。

南宋 李唐《虎溪三笑圖》臺北故宮藏

局部

李唐名氣有這么大嗎？當然，他三十多歲就小有名氣了。大出名弄得天下皆知則是48歲。那年他赴開封參加皇家舉辦的畫院考試。原來畫院考試考的都是寫實功夫， 抱來一只孔雀或一只鵝，誰畫得最像誰就是第一名。但宋徽宗要將繪畫從“技巧”帶到“意境”。他親自出的考題竟然是“詩句”，什么“野水無人渡，孤舟盡日橫”、“看花歸去馬蹄香”。

李唐去考的這一年，試題是“竹鎖橋邊賣酒家”。參加考試的人大多在“酒家”下工夫，只有李唐畫小溪橋畔的竹林深處，斜挑出一幅酒簾，深得“鎖”意。宋徽宗愛其構(gòu)思，親手圈點為第一名，李唐遂成為北宋畫院的專職畫家。

南宋 李唐《炙艾圖》

局部一

局部二

局部三

卻說李唐感激蕭照的救護，便真心收他為徒，蕭照告別太行山，一路隨著師傅南來。長路迢迢，師徒倆趕到臨安（今杭州），只見青山隱隱、煙云漠漠，好不凄楚。歇下腳來，無以為生，師徒倆靠買畫為生。李唐的畫，承載著北宋畫院的所有精華，對崇山峻嶺的描繪出神入化，但南方人并不習慣那種“神驚目?！钡耐褐校嬜鞯匿N路并不好。而面對水清石潤的南方景色，李唐的筆與他的心境一樣無所適從。他很苦悶，寫詩道：雪里煙村雨里灘，看之容易作之難。早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹。

李唐《采薇圖》局部

終于，20年后，在離皇宮不遠的望江門，又建起了南宋畫院。北宋滅亡時，趙構(gòu)已是21歲的青年，當然對北宋畫院的輝煌有記憶。所以一旦安定下來，就著手恢復畫院。一天，一張水墨蒼勁的畫引起了太尉邵宏淵的注意，他仔細辨認，驚呼：“這是李待詔的畫，李唐在臨安。”即向宋高宗趙構(gòu)稟告。

北宋汴梁城里，李唐初見趙構(gòu)時，趙構(gòu)還是個孩子。而此時，臨安城里的見面，一個已是兩鬢斑白的老者，一個已是四十歲的皇帝。從北宋畫院到南宋畫院，路到底有多長？兩人都不勝唏噓……此后，君臣倆關(guān)系一直非常密切。

80多歲的李唐，畫風竟然一變再變。他的畫筆下，墨，濕潤了；水，逶迤了；山嫵媚起來，樹疏朗起來，畫幅愈來愈窄長，用筆愈來愈簡練，老頭子竟然婉約起來。

而此時，他徒弟蕭照也已成為一代名家。蕭照以做強盜的勇氣，在《山腰樓觀記》中，將北宋堂堂正正占據(jù)畫面中心的大山，推到了畫面的一側(cè)，為后來馬遠的“馬一角”、夏珪的“夏半邊”留出了發(fā)揮的位置。這天，孤山?jīng)鎏贸踅ǔ?，宋高宗要來游玩，但涼堂的四面墻壁還是一片素白。怎么辦？請蕭照。這時候的蕭照，畫樓閣寺院的壁畫已經(jīng)名滿杭城。

南宋 蕭照《山腰樓觀圖軸》

絹本 水墨畫

縱179.3厘米 橫112.7厘米 臺北故宮博物院藏

可是一夜畫高兩丈的四幅壁畫？玩笑開大了吧？蕭照說，給我四斗酒吧。當夜，蕭照來到?jīng)鎏?，每敲一更，飲酒一斗，酒入豪腸，化成筆下汪洋浩瀚。如此盡一斗則一堵已成。次日凌晨，四壁畫滿，蕭照也已酣醉。高宗來了，瀏覽壁畫再三贊賞，宣賜金帛。

南宋一百四十余年中，所有的山水畫，竟全是李唐派系。其實，何止南宋，此后，山水畫幾乎成了國畫的代名詞。

◆ 畫家和市民，在哪里匯合？

南宋到了第二任皇帝宋孝宗手上，社會已經(jīng)非常富裕。西湖四周，名園迭出。

一 個五月的早晨，初陽艷麗，只見一座園林的一角，滿樹金黃色的枇杷像在招呼人似的。有一青年男子被那黃澄澄的顏色吸引，走了進去。近一點，再近一點，迎面對著陽光，看果皮上的毛，看果蒂處那青痕，看果子在不同光影下的透明度……突然，他被一聲婉轉(zhuǎn)的鳥叫驚醒。當他抬頭看到這只小鳥時，不由得倒抽一口冷氣。一只繡眼鳥！今天運氣太好了，竟然看到一只繡眼鳥！

作為南宋畫院的畫家，誰都會對繡眼鳥極度敏感的。因為宋徽宗曾經(jīng)畫過一幅《梅花繡眼圖》。那幅畫中，一只繡眼鳥俏立梅樹枝頭，鳴叫顧盼，神情十分動人。而現(xiàn)在這只繡眼鳥，眼周有一圈白環(huán)，幾乎與宋徽宗畫的那只一模一樣。青年男子隔著枇杷樹與繡眼鳥對視，他發(fā)現(xiàn)繡眼鳥的眼珠真的是漆黑的，難怪宋徽宗要用漆去點它們。只見繡眼鳥時而啄食枇杷，時而定睛端詳，那樣子十分生動有趣。突然，繡眼鳥飛走了，青年男子悵然若失，在五月的陽光下佇立良久，才緩步離開園林。

南宋 林椿《枇杷繡眼圖》

幾天后，皇宮里爭相傳看一幅畫，就是林椿的《枇杷山鳥圖》。只見繡眼鳥的羽毛先以色、墨暈染，再用工細小筆拉出根根絨毛，鳥兒背羽顯得堅密光滑，腹毛則蓬松柔軟，雅致細膩到讓人頓生愛憐。宋徽宗那只繡眼鳥，終于在南宋達到了最完美的形態(tài)。

穩(wěn)健扎實的寫實功底，是南宋畫家的集體特色。正因為下足了寫實工夫，林椿的花鳥果品，件件栩栩如生。他的畫小品居多，很多是團扇畫。大不盈尺卻美輪美奐，一把扇子上皆是意趣。他每出一幅，宮中貴人都爭相傳看。他被宋孝宗封為待詔，并且授金帶，備極榮寵。

讓人意想不到的是，林椿的畫不僅在宮廷受寵，更是在市井里流行，只要他的新畫作一面世，馬上就有復制品，售價不菲，但遠近爭購，眾安橋夜市上，每當林椿的復制畫上市，都會引起一陣騷動，人頭攢動，吆喝聲此起彼伏，市人趨之若鶩。

南宋 林椿《果熟來禽圖》局部

據(jù)《夢粱錄》、《武林舊事》等記載，南宋畫院畫家的作品，散落在了這個城市日常生活的方方面面。顯應觀等公眾場所，有蕭照、蘇漢臣的壁畫；茶肆酒樓，都以懸掛字畫來提升檔次，吸引顧客。市民遇有喜慶宴會，所需要的屏風、畫帳、書畫陳設(shè)等都可以租賃。

以扇子為例，專營店就有陳家畫團扇鋪、周家折揲扇鋪等，種類有細畫絹扇、細色紙扇、漏塵扇柄、異色影花扇……夏天一到，滿杭州城搖曳的扇子上，便都是畫家們的山水、花果、珍禽、人物等各種小品。

畫閣、畫廊、畫堂、畫舫、畫檐、畫屏、畫簾、畫樓、畫館、畫欄……原來，南宋畫家的畫，不是掛在博物館里的。而是投射在各種生活器具上，融化在市民的日常生 活里，許多畫家都有市井綽號，如劉松年被稱為“暗門劉”，王輝別稱“左手王”，馬遠是“馬一角”，夏珪是“夏半邊”，居住在石橋附近的王宗元則被呼為“石 橋王”。

南宋 劉松年《四景山水圖》之秋景

“西湖十景”也正是這種匯合的結(jié)果。最早出現(xiàn)“十景”記載的《方輿勝覽》說：西湖景點名的創(chuàng)始源自“好事者”。但收集、提煉、總結(jié)成“十景”的是馬遠、馬麟、 陳清波等南宋畫院的畫家?！笆啊痹娗楫嬕獾拿忠约爱嫾覀兞钊隋谙氲摹笆啊眻D，直接促成了西湖文化的傳播，使西湖成為海內(nèi)外無數(shù)人內(nèi)心憧憬之地。

800多年前，南宋畫院的畫家們在這個城市撒播了一批高質(zhì)量的美的種子，而市民們則是肥沃的土壤，吸收它們，養(yǎng)育它們，流傳它們……

南宋 夏圭《西湖柳艇圖》

◆ 從撐滿到留白，放棄了什么？得到了什么？

800年前的一個早春，皇帝宋寧宗對畫家馬遠說，出使金國簽訂“嘉定和議”的丞相史彌遠回來了，今晚有個慶賀宴會，你和你兒子馬麟都來參加吧。

慶賀宴會在薄暮時分開始。皇宮里點起了華燈，擺開了宴席。馬遠恭敬地坐在一角，心里的滋味很復雜。作為畫院的畫家，最害怕的就是戰(zhàn)亂。兩年前，朝廷下令北伐，戰(zhàn)事連連告敗，杭城上空陰云籠罩?，F(xiàn)在，焦頭爛額的戰(zhàn)事總算告一段落了，人們沉浸在“和”的喜悅中。馬遠從掀起的門簾往外看，庭院里開滿了梅花，有一 群宮女拿著燈在跳舞，燈影衣袂相映襯，非常夢幻。

南宋“嘉定元寶” 背“折十”

那梅花開得多浪漫啊，連梅樹的姿態(tài)也像在跳舞。但是，氣氛似乎有些抑郁，畢竟不是慶功宴。南宋80年了，第12年時，奔波未定的朝廷與金人第一次議和，岳飛將軍就在那時被害的啊。當然，那時還沒有畫院。第38年，第二任皇帝宋孝宗雄心勃勃發(fā)起的北伐失利了，與金人第二次議和。這回又是北伐，打了兩年，還是以失敗告終，是對金人第三次的屈辱和議啊。你看，寧宗臉上的笑像是擠出來的，今晚的主角史彌遠，親手訂下這樣的和議，又哪里真正高興得起來。唉！怎么就覺得，冬夜里的這場華宴，有些無助，有些孤寒。待宴會散場，該怎么勾畫這個場景？

第一次看到《華燈侍宴圖》，我就被馬遠的取景猛擊一拳。我就是想破腦子，也想不出這樣的構(gòu)圖?？v長方形的絹本上，景色分成三段。主題只畫到三分之一。上面是朦朧的山水，再上面完全是留白。一眼望去，好一場歷史深處的華宴啊。

馬遠《華燈侍宴圖》

很多南宋畫冊里，都選有這幅《華燈侍宴圖》。但遺憾的是，往往截取了下面的三分之一，而將留白整個去除了。

其實，馬遠的畫，精髓之處就是留白。馬遠出身繪畫世家，從曾祖到他兒子，一門五代都名列于畫院，是畫史上的一個奇跡。他們馬家的畫風早已成熟，吃老本足矣， 但馬遠卻不甘。南宋畫院里，第一代畫家大多來自北方。北方來的畫家擅長畫大山，卻不太會畫水。馬遠便經(jīng)常在西湖邊、錢塘江畔轉(zhuǎn)悠，認真觀察水的千變?nèi)f化。他總結(jié)出《十二水圖》，作為教科書交給學生。后來這一套資料皇帝看了都非常感動，寧宗的楊皇后親題畫名。

南宋 馬遠《水圖》之一 絹本設(shè)色

縱26.8厘米 橫：第1段20.7厘米 第2段至第12段41.6厘米

北京故宮博物院藏

南宋 馬遠《水圖》之二 洞庭風細

南宋 馬遠《水圖》之三 層波疊浪

由水的清淼幽遠，馬遠逐漸形成自己獨特的畫風——“馬一角”。是的，他的畫只畫一角，其余全是留白。就像《華燈侍宴圖》，三分之一寫實，三分之一虛景，三分之一留白。如果去掉留白，這幅畫的意境蕩然無存。

800年前的南宋畫院，美學觀念里已經(jīng)包含留白。但我們今天的口號卻是不留白。歲月不要留白，青春不要留白。其實，懂得留白是生命的大智慧。很多東西你有能力要，要得到，可是，你不要，讓自己保持一種清明和空靈，而不是塞滿的狀態(tài)。知道取舍，非常不容易。通常一個短期暴發(fā)的人，要不斷用財富去證明自己填塞自己，但一個對財富長久了解的人，他會慢下來，會懂得去取舍。

南宋畫院的留白是中國繪畫史上非常驚人的成就。此時無聲勝有聲。畫得很少的前提，是必須畫得非常精準。以精準的幾條線去啟發(fā)你無窮的想像力、去感染你無邊無際的情愫，這樣的繪畫，當?shù)闷稹捌焚|(zhì)”兩字。

南宋在中國的文化史乃至世界文化史上，一直是后人仰之愈高的高端。高高的支柱中，畫院便是其中之一。

南宋 夏圭《溪山清遠圖》

紙本 長卷 墨色

縱46.5厘米 橫889.1厘米 臺北故宮博物院藏

論藝術(shù)，繞不過它。它帶給世界一種含蓄內(nèi)省、寧靜幽深的美學。

論創(chuàng)作，繞不過它。世界上沒有一個民族繪畫敢不用顏色，它卻發(fā)展了水墨。

論教學，也繞不過它。為什么它培養(yǎng)出的都是精彩人物？為什么當時所有的繪畫精英全集中在畫院？

甚至論哲學都繞不過它。人與萬物的關(guān)系、外在與內(nèi)心、長短緩急高低虛實，它都最直觀最精準地體現(xiàn)了出來。

來源 | 《杭州日報》

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2014高考作文素材：留白

2014高考作文素材：留白
【作文材料】

閱讀下面的文字，根據(jù)要求作文。

即使是不懂畫的人，也能一眼看出中國畫和西洋畫的不同之處：西洋畫，滿；中國畫，空。一張畫紙，畫得滿滿當當不留一點空白，是西洋油彩畫；一張畫紙，寥寥數(shù)筆丹青于白宣紙之上，是中國畫。

中國畫的境界，在于水墨留白；中國話的境界，在于話音留三分。真正有分量的人，只講有分量的話。一個敢于少講話的人，必定是對自己話中傳達的威力有信心的人。衣若素雅，能凸顯你的臉龐；妝若素淡，能映襯出你的氣質(zhì)。著墨少一點，否則它會搶了要害之處的風頭。

人生需要留白。那些人生的留白，讓你看起來更為豐富。一個會布局的人，永遠不會把人生塞得太滿。

根據(jù)上述材料，寫一篇文章。你可以講述故事，抒發(fā)情感，也可以發(fā)表議論。

注意：①角度自選，立意自定，題目自擬。②不得脫離材料內(nèi)容及含義的范圍作文。③除詩歌外，文體不限。④不得少于800字。⑤不得抄襲、套作。
【寫作指導】

這是新材料作文的命題模式，這種模式的審題往往具有一定的難度。從材料內(nèi)容看，“水墨留白”，留的不是毫無意義的“空白”，而是為了以“無”襯“有”，以突出那寥寥數(shù)筆丹青的神韻；留的也不是一無所有的“空白”，而是為了給讀者馳騁想象的空間，以品味以無勝有的“豐富”。另外，“敢于少講話”“衣若素雅”“妝若素淡”，也都是這樣的情況。由此不難推知，人生的“留白”也不是消極的無所作為，不是留下人生的“空白”，而是要凸顯你“要害之處的風頭”，“讓你看起來更為豐富”，其姿態(tài)是積極進取的。

【參考范文】

智慧留白，人生至境

中國畫的境界，在于水墨留白。白宣紙上聊聊數(shù)筆丹青之外，便是大片留白，但正是這留白，使中國畫有了無盡的張力，給予我們無窮的想象，展現(xiàn)出朦朧而豐厚的美感。

笪重光于《畫筌》中有語：“虛實相生，無畫處皆成妙境?！比缫娭窳痔一ū阆胍娪忻]草屋隱于其中，見蜂蝶逐馬蹄而舞便想是踏花歸來。宋朝郭熙云：“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高；水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其流則遠矣。”其理一也。

文學作品中的欲言又止或言之不盡亦是吊足了讀者的胃口。那日，黛玉斜臥在塌，焚了詩稿，斷了癡情，只吐了半句：“寶玉，你好……”便香消玉殞。黛玉想說什么？戛然而止而生的無窮意蘊，令后世多少文人為之嘖嘖，卻無人敢作續(xù)貂之舉，這，便是留白藝術(shù)的魅力。

而戲曲中那個簡單的舞臺更是將留白藝術(shù)發(fā)揮到了極致。案一椅一空地，千軍萬馬可走過，洞房花燭已點燃，長亭相送十八里別過……這些，皆因留白而生想象，因想象而豐富。

人生如藝術(shù)，亦需留白。留白，是一種智慧，一種境界。

林語堂曾動情地講：“看到秋天的云彩，原來生命別太擁擠，得空點。”在這個孩子為了“美好前程”而撐著沉重的眼皮挑燈夜讀，大人為了功名利祿而削尖自己的腦袋左沖右突的忙碌塵世中，我們的神經(jīng)已經(jīng)過于緊繃，若不適時松一松，恐怕一粒微塵便能將我們摧毀。到時便是白流了血汗，亦消磨了斗志。放慢自己匆匆前行的腳步吧，甚至可以停下來看一看沿途的風景，給心靈放個假，拋卻生活的煩擾，愜意地呼吸自由的空氣，你會發(fā)現(xiàn)，原來人生無需塞得太滿，若無蝸角虛名的羈絆，輕松快樂竟是如此簡單?；坶_禪師說：“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪；若無閑事掛心頭，便是人間好時節(jié)?！笨梢娊o心靈留白，做到心無旁騖，便能于得失之間，寵辱不驚，這實在是智慧人生的境界。

當然，為生命留白并不是消極懦弱的逃避主義，更不是無所作為的虛無主義，而是為了更好地創(chuàng)造與前行的智慧之舉。都說孩子是一張干凈的白紙，你在上面畫什么，他便成為什么。于是，焦急的父母便忙著在上面規(guī)劃他未來的生活藍圖，從學習到娛樂，從家庭到工作，甚至興趣愛好……這些都將這張紙?zhí)畹脻M滿的，但父母往往覺得這還遠遠不夠。為何不留下一段空白，等孩子有了人生經(jīng)驗和閱歷，由他自己慢慢書寫？自己書寫的人生，不管酸甜苦辣，那都是“我”的創(chuàng)造，而非他人安排。其實，這樣的空白，我們真的很需要。

懂得給生命留白，騰出一片空地來播下自己的花種，用心地澆灌，開出一片燦爛的花田。

【佳作評析】

這篇文章的亮點是審題準確，立意深刻。命題材料內(nèi)容豐富，信息量大，要精準把握中心含意不大容易，而本文無論是闡述藝術(shù)中“留白”的功效，還是闡述人生中“留白”的智慧，都契合材料中心含意，全文思路清晰，見解深刻。本文的又一亮點是妙用引證，全文四處引用，不僅引得貼切，而且評得精當，有文采，有說服力。此外，本文語言凝練，表意精準，顯示了較深的表達功底。而本文的不足主要體現(xiàn)在三個方面：第一是入題太慢，論證不夠集中，本文是從“人生”的角度闡述“留白”的意義，所以用來闡述“藝術(shù)留白”的內(nèi)容偏多了；第二是論證思路不夠清晰，如倒數(shù)第二段的旁逸削弱了文章的說理力度；第三是論證方法不夠豐富，本文引證精彩，“黛玉”一例精當，但除此之外沒有更多的經(jīng)典論據(jù)，也沒有比喻、類比這些能使文章更顯才情的論證方法。

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