亮劍的毛病確實很多，應(yīng)該批評，但要先看看他當(dāng)時的對手都是什么

亮劍存在的問題肯定是沒有問題的，嚴(yán)重弱化了政工干部的形象，也低估了政治工作對人民軍隊的意義。實際上，如果沒有政治工作，人民軍隊的軍事指揮員都是李云龍這種水平，都只能和敵人拼武器裝備，那就沒有人民軍隊的發(fā)展壯大了，也不會有中國革命的勝利，不會有新中國。

所以這個批評本身沒有問題。尤其糟糕的是，差不多就是從亮劍開始就出現(xiàn)了這個風(fēng)氣，政工干部的形象不僅被弱化，甚至在一些電視劇里被黑化，變成了反面角色，成了約束孫悟空的唐僧，就知道婆婆媽媽、蘿莉啰嗦，其它一無所長。

而且還泯滅了國共雙方的意識形態(tài)和階級立場差異，把革命簡單化。這個片子里的國軍形象，尤其是楚云飛的形象非常高大上，是很純粹的軍人形象，而且看上去很洋氣，也很有現(xiàn)代意識，有家國情懷。后來電視劇里的國軍，也基本上都成了這個形象。也是在這個意義上，可以說兩間是革命歷史題材的電視劇的去政治化敘事的先驅(qū)。

但如果說到亮劍這個電視劇，如果要評論，最好先和小說區(qū)分開來評論。小說本身就是一個軍隊大院子弟的傷痕文學(xué)，重點不在戰(zhàn)爭年代，而在建國之后的歷次政治運動中所遭受的打擊。這個小說本身其實當(dāng)時在社會上反應(yīng)很一般，并沒有太多的反響。一定程度上，甚至可以說，亮劍這個小說剛一開始出現(xiàn)的時候，有點類似在亮劍之前火起來的《激情燃燒的歲月》，重點不在革命，不在抗日，而在傷痕。

但真正火起來的是電視劇，是電視劇成就了這個小說，而不是小說成就了電視劇。而電視劇的主題和表達出來的東西，并不是小說原作者想要表達的，原作者想要表達的，只在末尾提了一下。電視劇創(chuàng)作者的立意和境界遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于小說原作者，是電視劇對小說進行了改編和加工之后，才讓亮劍完全變成了一個不同于小說亮劍的文本。

而在電視劇中，確實看上去有很多后來說的各種抗日神劇的情況，但其實并不是。電視劇里的比較重要的戰(zhàn)斗，都是能夠找到歷史原型的，可以當(dāng)成一部濃縮版的八路軍、新四軍的抗戰(zhàn)重要戰(zhàn)役來看。比如李家坡之戰(zhàn)其實就是加工過的關(guān)家腦戰(zhàn)斗，趙家峪被日軍偷襲之后阻擊部隊的原型就是劉老莊連82勇士，都可以作如是觀。網(wǎng)友調(diào)侃的所謂平安格勒戰(zhàn)役，實際上反應(yīng)的就是1944年下半年之后八路軍在華北戰(zhàn)場圍困日軍的反映，而且確實也已經(jīng)開始收復(fù)城鎮(zhèn)、縣城。

此外，我們在批評亮劍的同時，還要注意一個時代背景。在1980年代開始，大陸就拍攝并且播放了許多國軍正面戰(zhàn)場的影視劇，在社會上影響是比較大的，比如臺兒莊大捷等等，到了1990年代，仍然在繼續(xù)。由此造成的一個自然而然的宣傳效果就是，社會上越來越多的人接受了重慶當(dāng)年對八路軍、新四軍的那個指責(zé)，只搶地盤，游而不擊，在抗擊日軍的都是國軍，國軍才是真正的民族英雄。

千萬不要小看這種社會上的輿論，這個影響非常大，現(xiàn)在許多人變成果粉，就是在那個時候播下的種子后面在發(fā)芽和生長。以至于互聯(lián)網(wǎng)普及之后，網(wǎng)上的主流輿論一度認(rèn)為，解放戰(zhàn)爭中國軍之所以失敗，解放軍之所以勝利，是因為國軍在抗戰(zhàn)中為國犧牲，傷亡太大，而八路軍和新四軍埋頭發(fā)展，后來摘了桃子。由此甚至帶出來了各種陰謀論，比如所謂的八路軍和日軍相互默契配合，日軍只打國軍，不打八路軍等等謠言，都是在這個社會輿論背景下出現(xiàn)的。

在這種歷史背景下，如果你還用以前那種高大全的正面宣傳來對抗這種敘事，其實是很無力的，都會被普通觀眾視為意識形態(tài)宣傳而直接過濾掉。這也就是為什么那些年其實也拍了很多正面宣傳的革命歷史題材的影視劇，但影響卻并不大的原因。比如長征，延安頌，以及后來的井岡山，紅色搖籃等等，我認(rèn)為質(zhì)量非常高，而且濃縮了許多最新的黨史、軍史研究成果，但在社會上并沒有多少影響力，反而是亮劍的影響更大。

這時候，突然出來了一個亮劍，一大堆糙老爺們兒，都是土八路，土得都掉渣了，但他們在抗日，這在一定意義上可以反擊之前那種敘事，至少證明八路軍也在抗日，而且打得比國軍要好很多。雖然他們土，裝備差，連手榴彈都要團長自己去后勤部求爺爺告奶奶、耍無賴，就差躺在地上打滾撒潑，才能要來。但他們氣勢上不輸給任何人，面對敵人的時候不慫。這就可以反擊之前說的那種只有國軍才是真抗日的敘事。

順帶說一句，在亮劍火起來之前，剛好是日流、韓流在中國開始風(fēng)靡的時候，男人不像男人，女人不像女人那種風(fēng)格就開始流行起來了，加上湖南衛(wèi)視為代表的那種弱智的偶像劇，都開始流行起來了，有一個李云龍這么充滿男性氣概的熒幕形象，還是很好的反擊了這種不正之風(fēng)的。

李幼斌后來在接受采訪的時候說，他演的時候就知道這個劇能火，因為這個人物形象跟之前的宣傳中的形象是完全不同的，是顛覆性的，但他也沒想到會火成后面那樣，重播率會那么高，因為這個人物渾身上下到處都是毛病，滿嘴的臟話。也就是說，亮劍這個片子好就好在他不那么正，他本身是有點歪，人物形象基本上都是特別糙的，但在那個特殊的社會輿論背景下，就是這種優(yōu)缺點的東西才看上去更加真實，更容易讓觀眾接受。

其實差不多同一個時期，還有一個后來許多軍迷評價更高的電視劇，歷史的天空，張豐毅主演的，人物形象也很飽滿，但并沒有太多影響。為什么呢？其實就是因為他太正了，人物雖然也有缺點，但并不那么突出，性格不夠鮮明，更多的還是正面宣傳。如果亮劍也照那個模式拍，可能也就沒有多少影響了。

也就是說，亮劍不是沒有問題，也不是不能批評，但必須要說的是，批評一個拍出來已經(jīng)快要二十年的電視劇，其實并不困難，指出它的缺點、毛病也并不困難，但要解釋他為什么會火起來，能夠持續(xù)的重播，并且一直有影響，這需要考慮到它出現(xiàn)的時候的社會輿論環(huán)境。如果不理解這些，就直接批評，那就是簡單表態(tài)了，就沒有意義了。

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