文獻展“孤軍與坦克”，重訪淞滬會戰(zhàn)歷史現(xiàn)場903-1107@泰康空間

淞滬會戰(zhàn)是中國抗戰(zhàn)史中規(guī)模最大、傷亡最慘烈的戰(zhàn)役之一。在這場戰(zhàn)役中，中國軍隊和人民以巨大的代價粉碎了日本侵略者企圖三個月滅亡中國的野心。時值世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利75周年，泰康空間策劃文獻展“孤軍與坦克”，圍繞淞滬會戰(zhàn)中匯山路地區(qū)巷戰(zhàn)和四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)兩場戰(zhàn)斗，重訪歷史的現(xiàn)場。

王小亭等，《世界新聞》新聞電影，16mm膠片，1937年 ?泰康收藏 TAIKANG COLLECTION

上海兆芳照相館，淞滬會戰(zhàn)期間相冊（100張），銀鹽紙基貼于黑卡紙上，1937年 ?泰康收藏 TAIKANG COLLECTION

>>>滑動查看：林舒，《被殺害的市民》（1號），100x80cm，紙上炭筆，2020年； 《被殺害的市民》（2號），100x80cm，紙上炭筆，2020年（全新委任創(chuàng)作）

本次文獻展以泰康收藏中拍攝于淞滬會戰(zhàn)期間的照片和新聞電影為出發(fā)點，采集并梳理大量來自官方和民間的照片、信件、郵票、報刊等檔案，關(guān)注同期的抗戰(zhàn)主題藝術(shù)作品，同時委任年輕藝術(shù)家進行創(chuàng)作，力圖呈現(xiàn)研究者從檔案中辨認出的戰(zhàn)場實情和同時代的新聞書寫、影像記錄、后來者的演繹之間極具張力的關(guān)系，民國時期視覺建制的彌散性影響，以及由此生發(fā)的舊詮與新釋。

《每日電訊報》的記者彭布羅克·斯蒂芬斯（Pembroke Stephens）曾在上海親眼目睹并拍攝了8月21日當(dāng)天中國軍隊的維克斯坦克被繳獲的過程：“上海的匯山路地區(qū)發(fā)生了激烈的巷戰(zhàn)，許多曾經(jīng)人口眾多的街道現(xiàn)在已經(jīng)成了廢墟。就是在這里，照片中在河岸遠處，那輛中國坦克在試圖阻止日軍推進時被敵軍繳獲，這是無人區(qū)的一個凄涼場景?！盵1]

《日支戰(zhàn)線寫真》（第七報），1937年，大阪：朝日新聞社，封面及第18頁至19頁

《支那事變寫真全集：上海戰(zhàn)線》，1938年，大阪：朝日新聞社，第12頁至第13頁

8月22日下午，日本隨軍記者浜野嘉夫通過擺拍還原出當(dāng)日拂曉，國軍少校鄭紹炎指揮的“維克斯”坦克沖擊陣地的場景。其中的兩張發(fā)表于《支那寫真畫報》（第七報），后又收錄在《支那事變寫真全輯：上海戰(zhàn)線》等攝影精選畫冊中，成為日本宣揚侵略“戰(zhàn)績”的標(biāo)志性圖像。然而在接下來的時間里，這兩張照片卻如同中空的相框，被裝載上不同于原始語境的意義，甚至成為兩種截然相反的立場的鼓吹者——圖像的命運連同其背后那輛維克斯坦克的命運一同被湮沒在了歷史的謎團中。

薩蘇，《國破山河在——從日本史料揭秘中國抗戰(zhàn)》，濟南：山東畫報出版社，2010年

戴峰，《血肉磨坊·淞滬會戰(zhàn)》，武漢：武漢大學(xué)出版社，2009年

“就其自身而言，照片不能撒謊，但出于同樣的原因，它也說不出真相，或不如說，它說出的真相，還有它自身正辯護著的真相，皆是有限度的?！盵2]基于這種限度，“孤軍與坦克”的“中國的維克斯”單元避免構(gòu)造純粹的照片敘事，而是使用考據(jù)、圖史互證、文本細讀、“后記憶”（post-memory）等方法，將照片、圖畫、新聞報道及各類回憶性文字密織成為一張蒙太奇式的意義網(wǎng)，以鉤沉鄭紹炎和他指揮的維克斯坦克的命運。

1937年10月底，淞滬會戰(zhàn)已至尾聲。在日軍的轟炸下，整個閘北地區(qū)幾乎化為焦土。26日，蔣介石命令閘北所有軍隊撤出，以防衛(wèi)上海西郊，同時命令第三戰(zhàn)區(qū)代理司令長官顧祝同留下八十八師獨守閘北。最終，八十八師五二四團第一營奉顧命移防位于蘇州河北岸、緊鄰公共租界區(qū)的四行倉庫，死守國民革命軍在閘北最后的陣地。

王小亭，《良友》畫報，上海：良友畫報社，1937年12月號，總第132期

胡一川，《八百壯士》，木刻版畫，1938年，承蒙胡一川研究所授權(quán)使用

上海兆芳照相館，“閘北”，淞滬會戰(zhàn)全景記錄相冊（392張），染色銀鹽紙基貼于黑卡紙上，1937年 ?泰康收藏 TAIKANG COLLECTION

上海兆芳照相館，“統(tǒng)統(tǒng)瓦特了：什么都沒了”，淞滬會戰(zhàn)全景記錄相冊（392張），銀鹽紙基貼于黑卡紙上，1937年 ?泰康收藏 TAIKANG COLLECTION

于瀛，《建筑保衛(wèi)建筑（之六）：硝煙掠過西墻》，布面油畫， 24.2x33.3cm，2020年（全新委托創(chuàng)作）

姚伯麟，“四行孤軍抗敵”，《抗戰(zhàn)詩史》，上海：改造興醫(yī)學(xué)社，1948年3月，第19頁

10月26日至次月1日，在公租界的中國民眾和外國人的共同注視下，中校團附謝晉元、少校營長楊瑞符帶領(lǐng)400余名孤軍戰(zhàn)士與日軍展開了四天五夜的激戰(zhàn)，在中國抗戰(zhàn)史上留下難以磨滅的一筆。四行倉庫也一舉成為匯集包 括新聞報道、時事評論、平民散記等各種見證的“黑盒子”，其中有一段外國記者拍攝的保衛(wèi)戰(zhàn)實景是對四行倉庫作為“黑盒子”的最佳紀錄：與倉庫僅一河之隔的公租界因為特殊的政治地位得到了暫時的豁免，租界區(qū)的國人因此有機會在岸邊目睹戰(zhàn)斗的全過程，但限于物理空間的阻隔（國人無法去到北岸的戰(zhàn)區(qū)，更不能進入倉庫的內(nèi)部與孤軍共處，人們實際上只能看到倉庫的外觀［apearance］ [3]）、戰(zhàn)時宣傳的渲染和人際傳播的不暢，彼時的國人看到的與其說是真實，不如說是敷衍在真實之上的擬像（simulacra）。

“四行孤軍”，1937年至1941年間，取自謝繼民 編，《謝晉元與八百壯士圖志》，上海，2017年

劉張鉑瀧， Theatre of War （錄像靜幀），高清有聲彩色單頻道錄像，時長待定，2020年（全新委任創(chuàng)作）

鮑德里亞把1991年爆發(fā)的海灣戰(zhàn)爭看作是“消滅戰(zhàn)爭的一個過程，是對事實的一種運作”，因為“我們只能通過大眾媒體來認識世界，真正的世界已經(jīng)消失了，我們所看見的是媒體營造的、由被操控的符碼組成的‘超真實’世界”[4]，即擬像的世界。四行孤軍的這種擬像性甚至持續(xù)展演到他們被困于公租界孤軍營的數(shù)年里。被官方、媒體和民眾共同塑造出的英雄偶像“四行孤軍”游走于文本內(nèi)外，時而孕育出新的文本生產(chǎn)，時而反作用于官兵的肉身。“孤軍與坦克”的“孤軍營”單元即是對這一傳播奇景的再探索。透過研究者和藝術(shù)家的雙重視角，本單元借助邊緣檔案和潛藏于這些檔案背后的圖像結(jié)構(gòu)及神話學(xué)模型，重新素描過往時空中的人物和事件，探尋諸如謝晉元的奇異夢境、其妻凌維誠的筆跡性格、楊瑞符的將星暗淡等環(huán)繞四行“黑盒子”的次級主題。

謝晉元（左五）與凌維誠（左四）婚禮留念，1930年，取自謝繼民 編，《謝晉元與八百壯士圖志》，上海，2017年

凌維誠親筆，上海四行孤軍代表謝凌維誠上官志標(biāo)呈請賜撥上海大達碼頭及住宅，1947年，取自臺灣“國史館”檔案

延續(xù)“日常與革命：黃山、廬山的兩種風(fēng)景”、“1949：藝術(shù)的選擇”等展覽及研究項目，“孤軍與坦克”是泰康空間切入泰康收藏的又一次嘗試。同時，作為全新的實驗，本次文獻展邀請了年輕的藝術(shù)家、寫作者共同參與對歷史敘事、視覺建制和戰(zhàn)爭遺跡的再訪，以期激活檔案的生命力，攪動荒寂的時空，將沉睡的過往轉(zhuǎn)換為具有當(dāng)代性、反思性維度的歷史。

泰康空間的文獻與檔案中心于2015年正式成立，為機構(gòu)已有的策展實踐與研究項目提供學(xué)術(shù)支持，同時也嘗試將自身關(guān)注的學(xué)術(shù)問題和研究成果轉(zhuǎn)化為具有文獻檔案面貌的策展生產(chǎn)?；谖墨I與檔案中心的研究積累，泰康空間計劃于2020年推出三個文獻展，以期探索中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究語境下的另一種講述方式。

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[1] 徐帆 甄銳，《中日裝甲兵全史1918—1937》，北京：中國長安出版社，第396頁

[2] [英]約翰·伯格，任悅 譯，《理解一張照片：約翰·伯格論攝影》，杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2018年，第102頁

[3] [英]約翰·伯格，任悅 譯，《理解一張照片：約翰·伯格論攝影》，杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2018年，第89頁至第142頁

[4] 陳力丹，“鮑德里亞的后現(xiàn)代傳媒觀及其對當(dāng)代中國傳媒的啟示——紀念鮑德里亞”，/data/22811.html，2008年12月1日

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