熙熙攘攘,你為名來,我為利往,人間殊途,還有更多懷揣著夢想,在狂風暴雨的路上,步履匆匆。人生極美,在于不可重演,亦不可回頭。只是每每原地駐足回看來時路,無盡感嘆,多少頓悟,一草一木,片片落葉與繽紛,都能勾起悲喜憂愁。
十年一夢,夢醒人間已暗換。這一路走來,一場風雨,一團濃霧,一路斜陽聽鷓鴣。年少時的意氣風發(fā),經(jīng)歷風雨過后,一半憂傷一半晴朗。面對生命,我們都得接受,或許,生命就是一種殘缺之美,坦然面對,或許欣慰。
世路風霜,得之失之,閱盡天涯悲苦,飲盡地角酸楚。雨有急有緩,路有平有坎,世上之事,大抵如此,人生總是要向前走的。不管多苦多累,偷得浮生半日閑,閑庭品茶笑看浮云,悠然自得恬靜釋然,不要為天上變幻萬千的云,歡喜憤怒。
這樣的天氣,適合三人對坐,品一味禪茶。
今日分享,禪茶一味,喜歡的果斷拿走。
茶:普洱生茶。
溫壺:用開水把器皿溫度提起來。
醒茶:取生普放入泡茶器皿中,茶量一般為器皿的三分之一,也可根據(jù)個人口感,適當增減。注入水,讓茶迅速蘇醒,30秒至一分鐘將水倒出。因為普洱是緊壓餅茶,水倒出以后,把茶和器皿放置五至十分鐘。讓茶葉完全蘇醒。茶是茶,道是道,通過道的本身,感悟茶的生命。一個好的茶道師是能喚醒茶的生命,給茶湯注入靈魂的人。用水喚醒茶的生命,水是生命之源。人入土而安,水與土而活。
器皿選擇:盛水用陶缸,陶缸放入砭石,砭石是活性物質(zhì)對人身體是有好處的。煮水的器皿用金屬的,因為在五行中金生水,生鑄鐵的為最好,這樣活性水就變成了能量水。通過能量水喚醒茶的生命。泡茶要慢慢的注入水,關(guān)注水流。
因為醒茶用了一段時間,每一泡都茶不用在水里浸泡,用開水注入后,茶色和茶香都泡出沖泡出來了,把茶湯倒出來,分茶湯時,專注的看著茶湯,讓茶湯緩緩的注入杯體。
品茶:請茶湯要注意三步,第一步觀看湯色。第二步聞湯茶湯的香味。第三步專注品茶湯,讓茶湯在整個口腔、舌尖、舌底、舌面、舌的兩翼,舌的各個位置都吸附茶湯的滋味。感受茶的甜,澀,苦,酸。感受茶的香氣,口感,潤度。迅速感受茶的滑甜潤。
握杯姿勢:男士:大拇指,食指,中指三指托杯,無名指和小指握拳。女士:優(yōu)雅的蘭花指。把手臂平端起來,唇在兩個手指的虎口之間。
古人行茶品茗前,要沐浴更衣,表示對茶的尊敬。要焚香,焚香有靜心,安神的作用,讓環(huán)境氣場變得安詳。焚香還表示敬天地。
茶是一種生活飲品,讓人清靜清醒,禪是一種修行方式。禪茶把禪修和茶道融為一體。禪茶修心,明心見性。通過泡茶靜心完成身心的洗禮。沒有清靜之心,禪茶的的層次是不夠的。
泡茶人要具有禪文化的修養(yǎng),茶文化的品性,把空和色緊密融合,把精神文化和物質(zhì)文化緊密結(jié)合,行茶之人要心平氣和,慢慢感受每一泡茶的生命,從茶的蘇醒到第一泡,第二泡,第三泡,第四泡。每一泡就好像一個人的生命歷程,從出生,到少年,青年,壯年,老年。禪茶就是一個感悟生命的過程。
詩詞,是璀璨奪目的中華文化皇冠上最耀眼的一顆明珠,它形式各異,博采眾長,體現(xiàn)著先人生活的方方面面;既可以有奢華富麗的詞藻,又可以浸潤在普通的一茶一飯中,千百年來,詩詞以獨特的韻律和口口相傳的形式,傳承和弘揚了中華文明的優(yōu)秀文化,詩詞更是從各個維度全方位的展示了古人的物質(zhì)生活和精神生活,接下來,我將就從禪文化和茶文化角度,淺薄的談一談我對詩詞的理解。
(1) 禪文化和茶文化的歷史淵源
關(guān)于茶的起源,一直存在爭議,先后有先秦說、西漢說和三國說,根據(jù)茶圣陸羽所著的《茶經(jīng)》考證,“茶之為飲,發(fā)乎神農(nóng)氏”,更是將茶文化的起源追溯到了遠古時期,可見中國人飲茶的歷史之悠久。
雖然中國的佛教文化的起源無法和茶文化一樣追溯至遠古,但自從兩漢時期傳入中國以來,到東漢末年,已經(jīng)從民間滲透到了皇權(quán)宗室,東晉南北朝時期,通過官方大力的發(fā)展,江南江北的佛寺都多如牛毛,大家所熟悉的梁武帝蕭衍四次出家的故事,以及唐代詩人杜牧的名句“南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中”,雖然扼腕嘆息,但也足以窺見當時佛教的興盛。
同樣,茶以文化的面貌出現(xiàn),也是在兩晉南北朝時期。漢朝古詩中難以尋覓到茶的蹤跡,而晉代張載曾寫《登成都樓詩》 “芳茶冠六情,溢味播九區(qū)”,可見當時,茶見于詩詞,而不是“"清晨一杯茶,餓死賣藥家"之類的諺語或者“苦荼久食,益思意”的藥物功效,說明飲茶文化已經(jīng)逐漸推廣至上層社會的文人雅士。西晉文學家左思在《嬌女詩》中有“心為茶荈劇,吹噓對鼎”,生動的描寫了兩位小女兒調(diào)皮可愛,玩耍回來后口渴難耐,焦急的對嘴吹爐火,盼望早點煮好可以泡茶解渴,側(cè)面體現(xiàn)了飲茶已經(jīng)成為一種生活方式,受到各年齡層的熱愛。
而茶文化和禪文化的結(jié)合,根據(jù)記載,也始于兩晉,《晉書·藝術(shù)傳》記載:煌人單道開,不畏寒暑,常服小石子,所服 藥有松、桂、蜜之氣,所飲茶蘇而已。這是較早的僧人飲茶的記載,中唐封演《封氏聞見記》卷六飲茶載:"南人好飲之,北人初不多飲。開元中,泰山靈巖寺有降魔師,大興禪教。務(wù)于不寐,又不夕食,皆許其飲茶。人自懷俠,到處煮飲,從此轉(zhuǎn)相仿效,遂成風俗?!谑遣璧来笮校豕繜o不飲者?!F曰競夜,殆成風俗,始自中地,流于塞外。"封演認為禪宗促進了北方飲茶的形成,唐代開元以后,中國的"茶道"大行,飲茶之風彌漫朝野,"窮日競夜","遂成風俗",且"流于塞外"。
到了唐代,中國茶文化已基本形成,茶無論是物質(zhì)層面、體系層面還是精神層面,都得到了巨大的發(fā)展,陸羽的《茶經(jīng)》到現(xiàn)在仍舊被奉為經(jīng)典,茶道、茶禮、茶文化與中國的儒、禪、道哲學思想緊密結(jié)合,形成了一整套獨具特色的文化體系,更有甚者,古代多數(shù)名茶同佛門存在千絲萬縷的聯(lián)系,如有名的西湖龍井茶,陸羽《茶經(jīng)》說:“杭州錢塘天竺、靈隱二寺產(chǎn)茶。君山銀針,“云霧茶”黃山毛峰等等,古時候均由僧人種植,即便是茶圣陸羽本人,孩童時代也成長在競陵龍蓋寺,由住持撫養(yǎng),可見禪/茶文化歷史淵源之深厚。
(2) 禪與茶的關(guān)聯(lián)與詩詞表現(xiàn)
佛教禪師認為:茶有三德,即“坐禪時通夜不眠,滿腹時幫助消化,交友時以茶為媒廣結(jié)善緣”,這就是佛教禪師提倡茶道的原因之一。禪道和茶道歸根到底,在于“正”“清”“和”“雅”四個字。
a. “正”
禪茶中的“正”指的是八正道,即正見、正思維、正語、正業(yè)、正命、正精進、正念和正定,擴展到茶道,就是泡茶時,以正念、正定的心境,集中精神,心無雜念,才能體會到茶中的色、香、味。
唐詩人元稹,曾寫過一首與茶有關(guān)的寶塔詩,從茶的本性,對茶的喜愛以及茶的功能三個層面,體現(xiàn)了茶的正念,也通過“慕詩客,愛僧家”,點出了茶和禪的關(guān)聯(lián)。
? 茶,
香葉,嫩芽,
慕詩客,愛僧家。
碾雕白玉,羅織紅紗。
銚煎黃蕊色,碗轉(zhuǎn)曲塵花。
夜后邀陪明月,晨前命對朝霞。
洗盡古今人不倦,將至醉后豈堪夸。
b. “清”
“清”,可以理解為清醒、清淡、清廉,禪道文化中可以理解為清凈和清心寡欲。三國時期,就有孫皓“密賜茶荼以代酒”的典故,茶相比于酒的濃烈,本自就帶有清新和清醒的功效,蔡襄《圣泉》中的“清甘本無滓,渴飲得真味?!闭f的是茶性清潔;《北齋雨后》中的“小庭幽圃絕清佳”“留客臨軒試越茶”說的是飲茶環(huán)境的清幽。
除了清凈的環(huán)境外,從茶具到內(nèi)心都要清明節(jié)凈。兩晉北朝時,也有政治家提出“以茶養(yǎng)廉”,以對抗當時的奢侈之風。魏晉以來,黃老之道與清淡之風盛行。思想觀念帶動著生活方式的轉(zhuǎn)遍,逐漸以好茶為風氣。陸游的《晚秋雜興十二首》,更是道出了清茶與清性的關(guān)聯(lián):
置酒何由辦咄嗟,清言深愧談生涯。
聊將橫浦紅絲碨,自作蒙山紫筍茶。
c. “和”
所謂“和”是儒、道、釋三家思想共同的哲學理念,禪宗更是強調(diào)明心見性,內(nèi)心和對立的觀念調(diào)和、化解,達到天人合一的境界。和諧的觀念在詩詞中也是比比皆是,有陶淵明“采菊東籬下,悠然見南山”的內(nèi)心的平和;有曹丕“本是同根生,相煎何太急”的人與人關(guān)系之間的友愛和諧;有辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》“明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片?!钡娜撕妥匀坏暮椭C,而白居易的詩詞《食后》更是把和諧平靜之禪的心情,和飲茶做了緊密的關(guān)聯(lián):
食罷一覺睡,起來兩碗茶。
舉頭看日影,已復(fù)西南斜。
樂人惜日促,憂人厭年賒。
無憂無樂者,長短任生涯。
d. “雅”
唐代茶詩中的《五言月夜啜茶聯(lián)句》中,也體現(xiàn)了禪茶文化中的雅,首先文人雅客相約飲茶,是雅之一,以茶為題,聯(lián)句吟詩,是雅之二,詩句中體現(xiàn)的“流華”“素瓷”“芳氣““閑軒”等等讓人心曠神怡的描述,是雅之三。詩詞,正是體現(xiàn)禪茶雅文化的最好的方式。
泛花邀坐客,代飲引情言。--陸士修
醒酒宜華席,留僧想獨園。--張薦
不須攀月桂,何假樹庭萱。--李崿
御史秋風勁,尚書北斗尊。--崔萬
流華凈肌骨,疏瀹滌心原。--顏真卿
不似春醪醉,何辭綠菽繁。--皎然
素瓷傳靜夜,芳氣清閑軒。--陸士修
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(3) 詩詞中的禪茶一味
禪與茶的“正”“清”“和”“雅”是禪茶一味的本質(zhì)和精髓,茶是參禪悟佛之機、顯道表法之具,禪是以茶凈心之理、正清和雅之道。二者互為表里,互為因緣,互為體用,互為能所??梢圆栌鞫U,以茶行禪,以茶悟禪,以茶參禪;也可以禪釋茶,以禪施茶,以禪品茶,以禪悟茶。
古人在詩詞的表現(xiàn)形式中,不僅僅只是吟詠其中的某個片面,對于禪茶一味的整體理解和闡述的詩詞,也比比皆是。
比如說白居易 -《山泉煎茶有懷》
坐酌泠泠水,看煎瑟瑟塵。
無由持一碗,寄與愛茶人。
表面上看去只是白居易閑來無事,以煎水煮茶為樂,并且愛屋及烏,把這個飲茶愛好傳遞給友人,在我看來,無論是“坐酌”還是“看煎”不僅體現(xiàn)了作者云淡風輕的心情,更傳遞了他心如明鏡,看破紅塵的隱喻,禪茶一味不僅僅是精神上的共通,在詩詞中也有極為深刻的體現(xiàn)。
另一首典型的詩歌是宋代朱敦儒 -《朝中措·先生筇杖是生涯》
先生筇杖是生涯,挑月更擔花。
把住都無憎愛,放行總是煙霞。
飄然攜去,旗亭問酒,蕭寺尋茶。
恰似黃鸝無定,不知飛到誰家。
作者對生活的解讀上升到了“把住都無憎愛,放行總是煙霞?!薄捌焱柧?,蕭寺尋茶”,逢人見事不起愛憎心,身心和大自然合一,更是體現(xiàn)了閑云野鶴無欲無求,“饑來吃飯困來眠”的超凡境界。
錢起 -《與趙莒茶宴》
竹下忘言對紫茶,全勝羽客醉流霞。
塵心洗盡興難盡,一樹蟬聲片影斜。
錢起的這首詩,“塵心洗盡興難盡”,也體現(xiàn)了洗凈紅塵雜念,但茶性更濃,直到夕陽西下才盡興而散,無論是從竹林、蟬等峻潔高志意象的刻畫,還是對于心態(tài)的描寫,都巧妙的體現(xiàn)了人們試圖在山水的清幽中拂去心靈的塵土,追求心靈的凈化和升華。
從上可見,禪茶一味的文化不僅僅體現(xiàn)在禪道和茶道上,更是在文人雅客切實的體會中,通過詩詞的方式表達了出來,詩詞即來源于生活,又高于生活,無論是茶道、禪道亦或是詩詞,都是博大精深的文化,以上僅僅是粗略的簡述,如有理解不正確的地方,請老師包涵。
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