那天喝茶聊天中,一位朋友突然問起,你做銀壺那么久,你知道銀壺的寓意嗎?
是的,接觸銀壺的時間已有20多年了。從沒有刻意去思考過銀壺的寓意。一出生,就伴隨著叮叮當當?shù)那么蚵暋S谖叶?,銀壺的出現(xiàn)就如日出日落般自然而然。
他并不只是一把壺,一個器物,他是我的一位蘭交知己。
不管我如何待他,他總是在光下閃耀著時光沉淀之美,宛如月光般的優(yōu)雅柔和??偰茏屛倚老?,縱使歲月流轉(zhuǎn),韻味不散,折煞的也只有光陰和我。
所謂不出水火,不成真身,銀壺是包容萬千的。于每個人的寓意都會有所不同,燒水泡茶是基本,只是在燒水泡茶之間,不少好茶之士已意會到了,銀壺在其中的陶染。
銀壺是一種文化、一種品質(zhì)、一種生活方式,不僅實用而且可供主人觀賞、收藏、把玩,是一生穩(wěn)重閑適的生活方式的象征,也可靜心養(yǎng)性提升品位。
雅則雅矣,潔亦潔矣;不隨波逐流,不人云亦云。在自己的軌道上,專注而行,自己的宇宙,自己的心,自然、自由、自在,歲月的溫潤柔軟,在茶事里舒展,一把好壺,一段時光。
閩東這一方水上,山海之外,若要說特色,聚居了占全國四分之一、福建省大半的畬族人口,也該是特色吧,在地老天荒的年月里,畬民結(jié)廬于深山老林、海島邊陬,刀耕火種。偏居僻處的地理位置和生存方式,使他們遠離外界侵染,保持山野素性,以純粹的手工,造就白銀熠煙閃耀的傳世珍奇。
這,無疑是一束與眾不同的“閩東之光”。
但是,說實在話,隨著世事變遷,畬銀原生態(tài)環(huán)境已不復(fù)存在,打銀匠日漸稀少,家庭作坊早被“風吹雨打去”。唯有年代久遠的畬銀,風韻猶存,精神不失。易老的時光,輕撫著那靜靜的美、靜靜的鄉(xiāng)愁,勾人作不盡的懷想。
然而,舊事物似乎一不小心就會滑入黑暗。何人,堪為畬銀技藝傳燈?
這一問,就問到了這本書。本書作為福建美術(shù)出版社“中國傳統(tǒng)絕活技藝系列”叢書之一,以“畬銀技藝”為集名,從文化視角切入,介紹閩東畬族打銀技藝的發(fā)軔和演變歷程,詳涉諸多工藝流程,同時也勾勒出了“盈盛號”創(chuàng)始、發(fā)展的概貌和閩東大獲林氏畬銀世家的傳承譜系,并對畬銀技藝的保護和傳承提出了建設(shè)性意見。。生長于畬
銀世家,林陵祥十三歲就開始了打銀生涯。作為新生代,他接過前輩的薪火,深懷對畬銀的熱愛和癡迷,以其天賦異稟的才華、勇猛精進的敏銳,快速有效地捕捉他所想要捕捉的東西,從而促成技藝的傳承和創(chuàng)變,為畬銀的存續(xù)開辟新境。
林陵祥,不愧是置身畬銀淵源深處和拓展前沿的探索者。
說到林陵祥,自然要提起“盈盛號”。“盈盛號”是中國金銀業(yè)界的百年老號,亦堪稱閩東畬銀技藝的典型個案。它所打造的金銀器飾,有著世代延續(xù)的脈絡(luò)、古老年代的體溫。其非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承獨門絕技的別樣魅力,手工打造慢工細活的古拙素樸,融匯了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的優(yōu)雅、古典與時尚的風流,卓見畬族和閩東本土的異彩。
“盈盛號”的發(fā)祥地,是福安市下白石鎮(zhèn)轄下的大獲村。大獲,地處福安、蕉城交界,依山面海,利兼水陸,白銀古道隱現(xiàn)其間。據(jù)明崇禎年間的方志記載,當時大獲村共有二十多個姓氏,人丁興旺,得地利人和,逐漸形成沿海鄉(xiāng)村小集市,坐賈興盛,行商絡(luò)繹,一村集市,輻射百里。
“盈盛號”打銀,沿波討源,可以追溯到明朝。從有關(guān)記載可知,明萬歷年間,叮叮當當之聲,在大獲響起,這是林氏五世祖林玄友從事打銀之肇始。由此發(fā)端,大獲林氏一門,以打銀為基業(yè),熔銀鏨刻,錘聲起落,斷續(xù)相傳,至今,沿襲十四代,一百四十九年。
大獲與畬族村落地緣密切,環(huán)繞它的有九個大大小小的畬村,諸如金腰帶、紅夏、巖下犁、下赤等等。這里,畬、漢共處,往來頻繁。“盈盛號”與畬族結(jié)緣深遠。清同治年間,林氏銀藝傳人林隆魁(林陵祥祖父),愛上畬族姑娘鐘氏,“何以致契闊?繞腕雙跳脫”,“何以道殷勤?約指一雙銀”,以銀為媒,以銀定情,漢男畬女,締結(jié)百年之好,金銀閃耀,成就一代佳話。林氏、鐘氏聯(lián)姻,林隆魁向其岳父悉心學習畬族打銀技藝,開啟大獲林氏金銀器飾援畬入漢,畬、漢融合,以漢傳畬的先聲。“盈盛號”,正是在這一時期創(chuàng)立。自此。寧德畬銀技藝,經(jīng)由“盈盛號”而世代綿延。林陵祥、林賢學兄弟,20世紀80年代,奮起于沉寂之際,圖強于式微之時,三十多年來,克紹箕裘,重振祖業(yè),領(lǐng)跑業(yè)界。他們是“盈盛號”的第十四代傳人。
對于畬銀技藝,林陵祥提出“要著力創(chuàng)新性傳承和保護”,因此,他領(lǐng)銜打造的盈盛號畬銀器飾,每每獨創(chuàng)百年老號的新品牌,匠心獨運地呈現(xiàn)畬銀奇異神秘的造型、繁復(fù)綿密的工藝,爐火純青地演繹了白銀之美,深含吉祥祝福的寓意和純潔美好的象征,讓人們得以共享源遠流長的白銀之緣、白銀之戀和白銀之愛。
不用多說,白銀的開采和銀器飾的出現(xiàn),不論是在全世界,還是在中國,都由來已久。以銀器飾為載體的銀器飾文化,源遠流長。銀器飾實體及其間所無形蘊含的種種,涉及文學、史學、民俗學、美學、宗教、冶金、工藝美學等諸多學科領(lǐng)域。閩東的畬銀技
藝,無疑是其中自具個性和特質(zhì)的支流,是彌足珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
當下,有關(guān)非遺的傳承和保護,可謂困局與變局并呈,畬銀技藝何為?
據(jù)我所知 “盈盛號”畬銀技藝傳承
中的新變,已在悄然進行。
“盈盛號”的打銀重點,正由飾物轉(zhuǎn)向器具,守銀飾,而興銀器。具體來說,就是由飾物轉(zhuǎn)向器具--實用器具。這就是告訴你:銀器,不單是裝飾擺設(shè),過過眼癮,鬧著玩的;銀器,是真真可用的。“工藝之美就是實用之美,所有的美都產(chǎn)生于服務(wù)之心?!?所言極是。
感受一下吧,銀壺、銀盞,把玩于掌握之中,唇間茗香輕拂,生命華美的前提,不就是安全和健康嗎?
銀壺的興起,豈是所來無由?
古老的手法,如何在一個又一個銀壺的捶打成形中容納多端、沿襲流傳,這將是閩東畬銀技藝的新看點。
玉漏銀壺是計時的器具,古代以漏刻之法計時,具體方法是用銅壺盛水,壺底打通一小孔,壺中立刻度箭,壺中的水逐漸減少,箭上的度數(shù)就依次顯露,就可按度計時,擊鼓報更。此句出自《上元夜六首》其一。
《上元夜六首》
作者:崔液
朝代:唐代
玉漏銀壺且莫催,
鐵關(guān)金鎖徹明開。
誰家見月能閑坐,
何處聞燈不看來。
釋義:元宵夜盡管解除了宵禁,但長安城的鐘鼓樓上,仍舊按時報更;人們聽了,都嫌時間過得太快,怕不能玩得盡興,于是說:滴漏箭壺,你不要這樣一聲比一聲緊地催促呀,也不要過得那么快,今夜的城門要一直開到天亮呢!
擴展資料
《上元夜六首》是一組賞燈詩。上元夜,指舊歷正月十五夜,又稱元宵節(jié)。中國素有元宵賞燈的風俗。崔液組詩《上元夜》七絕,共六首。描寫當時京城長安元宵賞燈的繁華景象。
據(jù)劉肅《大唐新語》記載:神龍(唐中宗年號,705—707年)之際,京城正月望日(即十五),盛飾燈影之會,金吾弛禁,特許夜行。貴族戚屬及下隸工賈,無不夜游。車馬喧闐,人不得顧。王、主之家,馬上作樂,以相競夸。
文士皆賦詩一章,以記其事。作者數(shù)百人,唯中書侍郎蘇味道、吏部員外郎郭利貞(蘇、郭之作皆五律)、殿中侍御史崔液為絕唱。
—上元夜六首
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