在距云南省會昆明不遠(yuǎn)的一個小城玉溪,曾經(jīng)出現(xiàn)過可以與景德鎮(zhèn)青花以及官窯青瓷相媲美的的瓷器,這些瓷器器形優(yōu)美,紋樣古樸,釉色純凈。然而因為種種原因,它漸漸湮沒在歷史的塵埃中,直到近年,人們又才重新發(fā)現(xiàn)它的美。這就是云南玉溪青花。
在玉溪市紅塔區(qū)紅塔山下瓦窯村旁的樹林中,默默臥著一個全國重點文物保護(hù)單位玉溪古窯遺址。這是一個依山勢而建的瓷窯,像一條火龍趴在山坡上,故謂之“龍窯”。窯身長約30米,寬約1.75米,傾斜度為12度,氣勢不凡。如今,窯內(nèi)經(jīng)考古發(fā)掘整理,所有有價值的元明青花瓷片都已移至窯旁的展示區(qū)和玉溪市博物館。
1960年12月,云南省博物館的研究人員葛季芳在玉溪調(diào)查征集文物時,偶然發(fā)現(xiàn)了幾塊元青花瓷片。他順藤摸瓜,在瓦窯村發(fā)現(xiàn)了三座古窯遺址,即“平窯”“上窯”和“古窯”,當(dāng)時窯內(nèi)遍地都是青花瓷片和渣餅。這是在云南首次發(fā)現(xiàn)古代陶瓷窯址。欣喜若狂的葛季芳隨后在《考古》雜志發(fā)表了題為《云南玉溪發(fā)現(xiàn)古瓷窯址》的文章。這一發(fā)現(xiàn)引起了考古界和陶瓷界的強烈關(guān)注并受到高度評價,專家們認(rèn)為玉溪窯青花無論器體造型、繪畫風(fēng)格、青花發(fā)色都具有元末明初的風(fēng)格,意味著歷史上云南釉下彩繪瓷器燒制技藝已全面成熟,具備高超水平。因此玉溪窯被學(xué)術(shù)界認(rèn)為是全國除景德鎮(zhèn)之外燒制元明青花瓷器的重要窯廠,它與江西景德鎮(zhèn)、浙江江山一起,被著名學(xué)者馮先銘并稱為“中國青花瓷器的三大產(chǎn)地”。
北京故宮博物院收藏的“元代玉溪窯青花魚藻紋玉壺春瓶”,玉溪市博物館收藏的“青花獅子滾繡球紋蓋罐”,都是現(xiàn)存的玉溪青花瓷的元代珍品。玉溪市博物館館長陳泰敏認(rèn)為,這兩件青花瓷造型完整,繪畫精美,青花呈藍(lán)色,是玉溪元青花的杰出代表。
故宮博物院藏玉溪窯青花魚藻紋玉壺春瓶
玉溪市博物館藏玉溪窯青花獅子滾繡球紋蓋罐
玉溪青花是一種早期青花,是中原文化與云南民族文化交流融合的產(chǎn)物,是陶瓷文化的傳播改變地方風(fēng)俗習(xí)慣的見證。比如,云南起初是沒有碗的,是陶瓷的傳入,使碗成了當(dāng)?shù)厝说纳钣闷贰?/p>
在藝術(shù)風(fēng)格方面,玉溪青花是大寫意的繪畫風(fēng)格,是樸素、直率、奔放的藝術(shù)語言;在色彩方面,玉溪青花的瓷胎呈灰色,青花呈暗藍(lán)色,釉色泛青;在繪畫題材上豐富多樣,玉溪青花有山水有人物有花鳥,有寫實有抽象。
然而進(jìn)入清代,因為中原文化及器皿的流入,玉溪青花逐漸沉寂消失,在清代200多年的歷史中竟然無一記載。直到2013年,在云南玉溪政府及各界學(xué)者地努力下,玉溪古窯成為國家級重點文物保護(hù)單位,同年“玉溪青花瓷燒制技藝”列入云南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。玉溪市成立了玉溪窯發(fā)展研究中心,復(fù)燒成功了元明時期的玉溪窯青花瓷器。讓云南這一瓷器瑰寶再次回到人們的生活,煥發(fā)新的光彩。
沒有的吧。
明代景德鎮(zhèn)窯以外生產(chǎn)青花瓷的重要窯場。在今云南玉溪,故名。始燒于宋元,而止于明,共發(fā)現(xiàn)三處窯址,均燒青釉和青花瓷器。青釉有印花?;盁o紋飾三種,印花多陽紋花卉,劃花為云紋與水波紋;青花瓷器釉色與青瓷相同,紋飾有魚藻、折枝花卉及四佛杵等紋;器型有大碗、大盤等,還有玉壺春瓶、罐等。
玉溪窯燒制的品種有青釉瓷、醬釉瓷、青釉?。▌潱┗ù?、青釉褐彩瓷、青釉刻劃花加繪青花瓷和青釉青花瓷。玉溪窯產(chǎn)品造型古拙敦厚,線條簡單,胎體也較厚重。從器形看,主要產(chǎn)品是碗、盤、杯、壺、罐、瓶、爐等。器形簡單的盤碗等產(chǎn)量較高,而器形復(fù)雜的器物產(chǎn)量較少;模仿內(nèi)地的瓷器造型較多,自身創(chuàng)造的較少。玉溪窯生產(chǎn)的青花瓷雖然在工藝技術(shù)上全面學(xué)習(xí)景德鎮(zhèn),但以造型粗獷、紋飾簡樸生動、青花呈色深沉、遺存數(shù)量較多而獨樹一幟。
元代青花瓷主要產(chǎn)地是江西景德鎮(zhèn),此外還有云南玉溪縣和浙江江山縣。這三個地方附近都是含鈷的天然礦物產(chǎn)地,燒造條件得天獨厚。尤其是江西景德鎮(zhèn),在當(dāng)?shù)氐乃吻嗪桶状傻某墒旎A(chǔ)上發(fā)展起來,元代青花胎白釉潤,青花繪畫技法圓熟,因此成為最優(yōu)秀的青花瓷的產(chǎn)地,直至明清兩代未曾改變。
1206年成吉思汗建立蒙古汗國。1271年忽必烈改國號為“大元”,取《易經(jīng)》中“大哉乾元”之意。1279年統(tǒng)一全國。元代瓷器明顯具有草原民族的獨特風(fēng)格,在瓷器的器物器形上都新創(chuàng)燒了許多蒙古族特有的器物類型。其創(chuàng)燒的單色釉也比前代精美。并設(shè)立樞府專門管理燒造瓷器,樞府燒出的白瓷為甜白釉色,被后世稱為“樞府瓷”。而且,此時的對外貿(mào)易、中西文化交流頻繁,開始燒造大量瓷器外銷。白釉也稱卵白釉,是元代景德鎮(zhèn)窯在生產(chǎn)青白釉瓷基礎(chǔ)上新創(chuàng)燒的一種高溫釉,這類瓷器胎子極細(xì)白,堅致,胎體較厚,釉中所含微量的鐵是導(dǎo)致釉色白中閃青頗似鵝蛋色澤的主要原因。
元代白釉瓷數(shù)量不多,但制作精細(xì)。造型以盤、碗、高足碗最為多見,裝飾技法以印花為主,刻畫花為輔。盤、碗之內(nèi)壁往往橫印纏枝花卉或云龍、云鳳、云鶴、花鳥、纏枝蓮?fù)邪思榈?,有的器物在花紋間模印官府銘文或吉祥文字,其中最為多見的是“樞府”銘,因此,有時人們又將卵白釉瓷稱作“樞府瓷”。
如卵白釉印花“太禧”銘云龍紋盤,高2.3厘米,口徑17.8厘米,足徑11.4厘米。盤敞口,淺弧壁,圈足。胎骨堅細(xì)潔白,內(nèi)外施釉,釉層較厚,呈失透狀,釉面瑩潤,釉色白中泛青,恰似鵝卵色澤,足內(nèi)露胎無釉。
該盤外壁刻畫變形蓮瓣紋一周,共16瓣,蓮瓣紋尖部劃一道弦紋。盤內(nèi)有陽紋印花裝飾,盤心是一龍戲珠,龍,張口露齒五爪,身體舞動,異常矯猛,襯以朵云和火珠。盤內(nèi)壁為纏枝蓮?fù)邪思榧y,花間對稱印有“太禧”兩字。八吉祥的順序,從“太”字往左按逆時針方向依次為“腸、螺、輪、蓋、花、珠、魚、傘”。
藍(lán)釉瓷是元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的新品種。它是以鈷藍(lán)為著色劑,經(jīng)高溫一次燒成的。元代藍(lán)釉瓷有的光素?zé)o紋,有的飾有刻白紋飾,有的加繪金彩。
如河北保定窖藏元藍(lán)釉描金折枝花朵云紋匜,高4.5厘米,通流長17厘米,底徑8.5厘米。匜敞口,淺弧腹,平底。口一側(cè)出槽形流,
流下置一小系。胎較薄。內(nèi)外施藍(lán)釉,釉厚而不均勻??谶吅屯獾谉o釉。內(nèi)底描金線圈內(nèi)繪金彩折枝花紋,內(nèi)壁畫5朵金彩祥云。
該器造型模仿青銅匜,藍(lán)釉閃爍著寶石藍(lán)般的光澤,配以熠熠生輝的金彩。同時發(fā)現(xiàn)的還有藍(lán)釉描金小杯和盤。此匜金色花紋絲毫無損,光艷如新,實屬罕見。
紅釉瓷為元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)新品種,是以銅紅為著色劑、經(jīng)高溫在還原氣氛雖燒成的。由于銅紅的燒成技術(shù)比鈷藍(lán)還要難以掌握,因此成品極少,只有在元大都遺址有少量發(fā)現(xiàn),出土的只有盤、碗、印盒等小件器物。
如元紅釉暗刻云龍紋執(zhí)壺,高12.5厘米,口徑3.5厘米,足徑5.3厘米。壺體呈梨形,直口,口以下漸豐成下垂的圓腹,腹部一側(cè)置彎流,另一側(cè)置曲柄,圈足較高微外撇,無款。
附傘形蓋,蓋頂置寶珠形紐,蓋一側(cè)及壺口沿外側(cè)各置一個小圓環(huán)系,以便系繩連接,防止壺蓋脫落。通體滿施紅釉,腹部暗刻五爪云龍紋。此壺釉面勻凈,釉色鮮艷,是元代紅釉瓷器中的珍品。壺身的龍紋細(xì)頸長嘴,形態(tài)生動,具有鮮明的時代特征。
梨形壺是元代景德鎮(zhèn)窯新創(chuàng)的造型,這種壺的形體小巧,主要用于餐桌上。
元代釉下彩繪瓷“青花”是古代瓷器最重要的角色,它是用鈷料在白色坯胎上繪紋飾后罩透明釉,在還原氣氛中經(jīng)高溫一次燒出白地藍(lán)花瓷器。不罩釉燒出來的紋飾是黑色的。
元代青花瓷器大致可分為小件和大件兩大類,小件器物胎子輕薄,不甚精細(xì),多為青白、乳白半透明或影青釉,青花的顏色灰暗迷蒙,紋飾稀疏但奔放灑脫,有的可以說相當(dāng)潦草,所有鈷料含錳量高含鐵量低,和國產(chǎn)的鈷土礦特點相同,應(yīng)是國產(chǎn)鈷料所繪。
常見的器物有杯、碗、盤、匜、香爐、小罐、蒜頭瓶、玉壺春瓶等,這些大多是日常生活用品,并且這類青花瓷器當(dāng)時生產(chǎn)數(shù)量有限,多屬民用瓷。
如元青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺,高23.5厘米,口徑4.7厘米,足徑7.3厘米。壺直口,口下漸展,粗頸,垂腹,腹下內(nèi)斂,圈足微外撇。
腹一側(cè)置上細(xì)下粗的長彎流,流上繪火云紋。另一側(cè)置曲柄,上端有小系,柄上繪銀錠、寶釵等紋飾。附平頂蓋,有圓珠紐,蓋上繪菊瓣紋。圈足內(nèi)施白釉,無款識。器身于青白釉下滿飾青花紋樣,腹兩面均繪鳳穿纏枝花卉紋,間以火珠云及竹石紋。
此壺通體花紋滿密,而主體紋樣突出,繁而不亂。青花色澤濃艷亮麗,是傳世的元代青花瓷器中少見的佳作。
此器形造型源自阿拉伯民族使用的銅器,為元代瓷器的流行樣式,除青花器外還見有龍泉窯青釉制品,元代瓷器借鑒這種造型時,特別注意到吸取蒙古民族銅壺粗獷豪放的風(fēng)格特點。
再如青花飛鳳麒麟紋盤,高7.9厘米,口徑46.1厘米,足徑26.1厘米。盤折沿,菱花式口,盤心坦平。通體施青白釉,底素胎無釉。盤內(nèi)外繪青花紋飾多層。折沿上繪卷草紋,內(nèi)壁青花網(wǎng)紋地上突出白色纏枝牡丹紋,盤心邊緣環(huán)以卷草紋,中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一,空間襯以白色的蓮花及朵云紋。盤外壁繪纏枝蓮紋。
此器青花發(fā)色純正,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。盤心紋飾寓意“威鳳祥麟”以示天地祥和。元代青花瓷器裝飾有兩種形式:一種是以青花料直接在白色胎體上描繪紋飾。另一種是以青花為地,襯托白色花紋。如青花鴛鴦荷花紋花口盤,或稱“滿池嬌”,高7.3厘米,口徑46.4厘米,足徑29.8厘米。盤16瓣菱花口,折沿,淺弧壁,圈足,內(nèi)外青花裝飾。
內(nèi)底繪兩只鴛鴦游弋在蓮池中,一鴛、一鴦顧盼生情。內(nèi)外壁均繪纏枝蓮紋,莖上均結(jié)有6朵盛開的蓮花。折沿上繪菱形錦紋。圈足內(nèi)無釉且內(nèi)墻斜削。
此盤上的主題紋飾為內(nèi)底所繪人們喜聞樂見的蓮池鴛鴦圖,這種蓮池小景是元代青花瓷器上常見的裝飾題材。有的只繪蓮池,有的在蓮池中繪有禽鳥,多畫在大盤、大碗的內(nèi)底,亦有畫在八棱大罐外壁開光內(nèi)者。
還有一類青花瓷,以大件器物為多,其共同特點是大器者胎體厚重,色白致密,透明釉白中閃青,青花顏色濃艷鮮亮,色濃處帶有黑褐色的斑點,紋飾層次較多,有的甚至多達(dá)十來層。
畫得很滿密,但繁而不亂,層與層之間留一周空白,器底端兩層之間無空白,每層紋飾內(nèi)容之間沒什么關(guān)系,如經(jīng)常是在纏枝菊、蕉葉、纏枝蓮、纏枝牡丹之間夾雜云鳳、雜寶、海水江牙等,將毫不相干的紋飾組合在一件器物上。
如大型酒器元青花海水白龍紋八方梅瓶,高46.1厘米,口徑6.2厘米,足徑13.4厘米。梅瓶胎骨厚重,小口平沿,頸細(xì)短。瓶身修長,有八棱。
肩飾斜格錦紋,錦紋下一周大如意云頭紋,內(nèi)繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣,瓶身中部一周繪4條白龍,襯以青花海水和火焰紋,近足處飾一周如意云頭紋,內(nèi)繪牡丹花葉。
佛經(jīng)中說曼陀羅始轉(zhuǎn)于東方,末至西北,總為八方,意即佛法遍及周圍各地。元朝廷崇道信佛,此器八方,又以龍紋等為飾,寓意皇帝威加天下。
此器胎骨細(xì)膩潔白,釉質(zhì)滋潤透亮,青花色澤濃艷。體現(xiàn)了元代青花大型瓷器造型碩大豐滿、紋飾繁密、層次豐富、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c,一改唐宋以來瓷器花紋布局疏簡的傳統(tǒng),工細(xì)的描繪加上繁復(fù)的層次,形成了花團(tuán)錦簇的藝術(shù)風(fēng)格。
器肩與近足處碩大的青花云頭紋借鑒了元代絲織品披肩的圖案,龍紋的出現(xiàn)顯著增多也是這一時期瓷器裝飾藝術(shù)的特點。
梅瓶不僅紋飾宜人漂亮,而且白釉潔凈潤澤,青花用料濃淡相宜,發(fā)色明麗,富有層次感,加之遒勁的拓抹繪瓷筆法,使畫面有丹青之妙,周身散發(fā)著美器的光澤。
到了明代,梅瓶變?yōu)楦叩燃壞乖犭S葬品,有鎮(zhèn)墓辟邪的作用。除了是地位的象征外,也有風(fēng)水上的考慮,非王侯要臣,不得“享用”這種隨葬品。
如江蘇省南京市江寧縣東善橋鄉(xiāng)觀音山沐英墓發(fā)現(xiàn)的元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶,即為元景德鎮(zhèn)窯代表瓷器,該瓶有著極為獨特的青花紋飾,體現(xiàn)了極高的燒制水平,被稱為“中國瓷器三絕”之一。
《蕭何月下追韓信》青花梅瓶高44.1厘米,底部直徑為13厘米,而口徑僅為5.5厘米。小口、斜腹、斂脛、平底,造型優(yōu)美,線條圓潤、流暢,雍容華貴,給人以凝重的美感。肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事,瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣,非常之獨特。
此件梅瓶通體繪有各種青花紋飾,雖然紋飾層次多樣,但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個主體紋飾服務(wù)了,從而使得整個器物渾然一體而主題鮮明突出。
這件瓷器的畫面被放在了梅瓶的腹部,占據(jù)著主要的位置。整件器物造型端莊、穩(wěn)重,胎質(zhì)潔白致密,青花發(fā)色蒼翠濃艷,而瓶中所繪人物的生動神情尤其精彩:蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持槳而立的期待,都被表現(xiàn)得淋漓盡致。而空白處則襯以蒼松、梅竹、山石,顯得錯落有致。
青花中的釉里紅是用氧化銅在坯胎上繪畫紋飾后罩透明釉,在還原氣氛中一次高溫?zé)龅陌椎丶t花瓷器。青花和釉里紅除了所有繪畫原料不同、成品效果不同以外,其制作技術(shù)、繪畫方法和燒制工藝基本相同。
但是,釉里紅的燒成氣氛比青花的更嚴(yán)格,更不好掌握,元代釉里紅瓷與元青花瓷一樣,具有胎子細(xì)密、堅致、潔白,釉子白中閃青,非常光潤的特點。
紋飾多見纏枝菊、牡丹、蓮花、云龍、云鳳、云鶴、孔雀、蘆雁、人物故事等,邊飾多為變體蓮瓣、云肩、靈芝云、蕉葉、回紋、弦紋等。
器型多為大罐、高足杯、匜、玉壺春瓶、塔式罐、谷倉、大盤、碗、瓷雕人物等。
如河北省保定市元代窖藏青花釉里紅鏤雕蓋罐,通高41厘米,口徑15.5厘米,足徑18.5厘米。罐直口,短頸,溜肩,鼓腹,圈足,砂底無釉。附獅紐傘形蓋。胎體上薄下厚,胎質(zhì)細(xì)膩。
該罐青花色彩濃艷,釉里紅略暗。通體青花釉里紅紋飾。罐蓋繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身近口沿處繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。
肩部繪下垂如意云頭紋,云頭紋內(nèi)繪青花水波紋托白蓮,云頭紋之間繪折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙菱形串珠開光,開光內(nèi)鏤雕山石、牡丹、菊花等四季園景,以釉里紅繪山石、花卉,青花繪花葉,紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花,與肩部云頭紋相對應(yīng)。近底處繪卷草紋及變形蓮瓣紋,蓮瓣紋內(nèi)繪倒垂寶相花紋。
此罐造型豐滿渾厚,紋飾層次鮮明,綜合了繪、鏤、塑、貼等多種技法,特別是鏤花裝飾在元代瓷器上較少見。青花、釉里紅在作品中互為襯托,紅、藍(lán)交相輝映,整體形成一種氣度雍容而又花團(tuán)錦簇的藝術(shù)效果。
玉壺春瓶是元代景德鎮(zhèn)瓷的常見器型,其品種有釉里紅外、青花、青白釉、孔雀綠釉青花等多種。如釉里紅劃花兔紋玉壺春瓶,高20.5厘米,口徑6.3厘米,足徑6.8厘米。瓶撇口,細(xì)頸,垂腹,圈足。通體施青白釉。
肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋4道,上腹部刻畫一只野兔奔跑于花草間,小兔作回首觀望狀,以釉里紅點睛,刻畫技法嫻熟,刀鋒犀利灑脫,線條流暢自然,形象栩栩如生?;y空白處隨意涂抹釉里紅,形成紅地白花,增強了圖案的藝術(shù)效果。瓶內(nèi)口部涂抹釉里紅。
小件用具再如釉里紅轉(zhuǎn)把杯,高10厘米,口徑7.7厘米,足徑3.8厘米。杯撇口,深腹,瘦底,下承以中空竹節(jié)式高足。通體施青白釉。杯身涂抹3塊釉里紅斑,并置一小圓系,杯底和高足以子母榫相銜接,可以自由轉(zhuǎn)動而不脫開。
此杯裝飾斑塊發(fā)色鮮艷,似晚霞般美麗,實屬難得之珍品。可以任意轉(zhuǎn)動的杯足更增其玩賞性。
此外,元代其他地方瓷器還有吉州窯和玉溪窯等。
吉州窯白地黑花裝飾技法緣于北方磁州窯,但又具有吉州窯自身的特色。其白地泛黃,黑花發(fā)褐,底色與紋飾色彩的對比沒有磁州窯的白地黑花瓷那樣強烈。
如元吉州窯白地黑花卷草紋罐,通高6.5厘米,口徑5.5厘米,足徑6厘米。罐直口,平底,附嵌入式蓋。外壁采用白地黑彩裝飾,主題圖案為纏枝卷草紋,蓋面飾一折枝花卉紋。此罐形體較小,
為蟋蟀罐。圖案簡捷流暢,自然大方。
玉溪窯的青花與景德鎮(zhèn)的青花風(fēng)格有著明顯不同,玉溪窯青花器的胎質(zhì)酥松,釉色泛黃,青花色調(diào)灰暗,釉面玻璃質(zhì)感很強。
云南省祿豐元代火葬墓中發(fā)現(xiàn)有玉溪窯青花玉壺春瓶,高25.6厘米,口徑6.7厘米,足徑9.5厘米。瓶撇口,細(xì)頸,垂腹,圈足。通體施青黃釉,外壁以青花繪蕉葉、蓮瓣、魚藻紋。
此瓶的青花色澤雖不如景德鎮(zhèn)青花,但繪畫技法自然流暢,寥寥數(shù)筆即將紋飾表現(xiàn)得生動活潑,具有一定的藝術(shù)效果,充分反映出元代我國邊疆地區(qū)制瓷業(yè)高超的工藝水平和精湛的技法。
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