元代有哪些瓷器元代人用什么喝茶,

元代有哪些瓷器元代人用什么喝茶,

一個愛茶癡茶的人，去赴一場正式的茶會，或者去好友的茶館蹭茶，或者參加三五好友的茶聚，又或者恰巧趕上一場不期而遇的茶的分享會，他一定會從自己隨身帶的小包里，取出專屬于自己的品茗杯，而這只品茗杯即茶杯的造型不外乎是二十多種造型中的一種。茶杯的名字通常都跟它們的形有關(guān)，釉、紋飾、工藝也決定一部分因素。杯的名字一般是跟它們的形相關(guān)聯(lián)，有的叫杯，有的叫盞，有的叫碗，有時它們也可以用來喝酒。筆者在這一系列中簡介各種造型的隨身品茗杯，本文介紹的是高足杯。

高足杯也稱馬上杯，它同于高足碗，上為碗形，下有高柄。高足杯也稱靶杯，外觀美麗，實用方便，是陶瓷中的典型器物。每個朝代的高足杯都有各自的時代特征。

高足杯的基本特征是盤淺，口沿微向外撇，盤心平坦，常有陰圈紋，盤下承以喇叭狀高足。盤內(nèi)有三、五、七個不等的支燒痕跡，常用作飲酒用具。明代景德鎮(zhèn)窯盛燒高足杯。宣德時有青花海水紅龍紋高足杯，成化時有斗彩葡萄紋、纏枝蓮紋、花鳥紋高足杯，皆為出類拔萃的作品。清代仍燒青花高足杯，紋飾多樣。高足杯以元代最典型，之前的可以說是高足碗。

對這種上部為杯或碗形，下部為高柄當(dāng)足的器物，早期的歷史文獻不見記載，直到五代十國周羽沖的《三楚新錄》中才出現(xiàn)“高足碗”的名稱。清代朱琰《陶說》卷五《說器中唐器》之“高足碗”條記：“周羽沖《三楚新錄》：高從誨時，荊南瓷器皆高足，公私競置用之，謂之高足碗?！辈贿^，《三楚新錄》中的“高足碗”，并不是元明時期常見的那種高足杯，而是類似北宋青白瓷中常見的高圈足碗，這種碗的圈足通常高1厘米以上，有的高達1.8厘米左右，相對于唐、五代十國時期常見的矮圈足碗和玉璧底碗，這種高圈足碗確實可以稱為“高足碗”了。

《中國陶瓷史》在論及元代瓷器的造型時，明確指出：“四系小口扁壺、高足杯、僧帽壺及多穆壺是元代的新創(chuàng)品種?！辈⒄f，“高足杯是元代瓷器中最流行的器型?？谖⑵玻滋庉^豐滿，承以上小下大的竹節(jié)式高足，是高足杯的典型式樣。”有人對元代青花瓷的器型數(shù)量做過統(tǒng)計，得出“就國內(nèi)所藏元青花總數(shù)說，高足杯約占22%”的結(jié)論。

對于元代瓷器中為什么會突然涌現(xiàn)出來大量的高足杯，著名陶瓷專家張浦生先生的簡單解釋也許代表了大多數(shù)人的看法：“高足杯始于元代，它適用于蒙人善騎喜飲的習(xí)俗，最初為馬上飲酒而制

元代瓷器的特點特征鑒賞

元代瓷器的特點

元代景德鎮(zhèn)瓶、罐之類器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經(jīng)打磨，但內(nèi)壁接痕仍清晰可見，器物頸部內(nèi)側(cè)略加切削，內(nèi)壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現(xiàn)明顯。

一般器物的足邊不規(guī)整，有彎曲現(xiàn)象，說明元代制胎時不講究修坯，因此顯得成型工藝較粗糙。但小型器物也有精致者，胎質(zhì)顯得潔白細膩。削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀。

器底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。高足杯的'高足與杯身以泥漿拼接，交接處可以看見黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合結(jié)構(gòu)的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝，蓋上能清晰地看見接痕。碗的底部胎體較厚重，足內(nèi)露胎，中心微微突起，俗稱“臍”狀，實為拉坯痕跡。

瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內(nèi)凹的圓點，在燒制大器時，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形成的。大罐底部多為寬圈足，不規(guī)整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡。一般大件器物胎體厚重，但重量適中，如超重或超薄都值得考慮。

關(guān)于元代瓷器

元代官窯瓷器吸引現(xiàn)代收藏家和“另類投資者”，可分三大品種：一為釉里紅，二為青花，三為卵白釉樞府瓷，皆為景德鎮(zhèn)所設(shè)立的“浮梁瓷局”燒造。

元代青花瓷以大型器為精，配合嫻熟畫法，輒予人磅礴剛健之感，甚引人入勝；但保存完整者極少，藏于中外各大博物館的珍品不足200件；流落民間者甚稀，故身價倍增。

元代釉里紅乃于中期創(chuàng)燒，呈色不穩(wěn)定，常常發(fā)黑發(fā)灰，紅色不鮮純，且見暈散，蓋釉里紅屬釉下彩，要用銅紅作著色劑，以高溫?zé)?，初期技術(shù)難以掌握，燒至攝氏1250度以上，銅元素易游離而散失；在還原過程中壓力亦不穩(wěn)定，難以變成呈鮮紅的氧化亞銅，故燒成品少，釉彩純正者更如鳳毛麟角；歷來拍賣多數(shù)以天價成交。

至于卵白瓷，精粗不一，壓模印花制作水平參差；早期釉含鐵多，白中泛青，后期釉層厚而失透，以致紋飾模糊，上品現(xiàn)已難覓。收藏家多偏重釉里紅與青花。

元代另有燒制一種青釉器，甚受人忽視。例如附圖就是元代較少有的青釉葫蘆形瓷注子，高約13公分，富時代特色，乃繼承宋代青瓷制作技術(shù)，但不如宋代者潔凈瑩潤，傳世完美品極少，十分難得。

瓷器的鑒別

鑒別胎質(zhì)主要是觀察博底足。大致說來，元代器皿底足多露胎而質(zhì)粗，明、清瓷器有款者底多掛釉(但也物有極少數(shù)底款有釉而周圍無釉的)，清中葉以后則露胎者漸少。但無論任中何時代的器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎和器身縮釉之處，大都可以看出胎質(zhì)火化的特色。華物例如元瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷胎多較潔白細膩而且很少含有中雜質(zhì)，火石紅色也減少甚至不見。這些一方面標志著胎土淘煉方法隨著時代的推移而不斷進中華步，同時也自然形成了早晚、真?zhèn)沃g的一條分水嶺。

試以明代永、宣的砂底器皿而論華物，因為選料和淘煉技術(shù)較元代粗細，雖亦不免含有微量雜質(zhì)，形成黑褐色的星華中點，但已少有凹凸不平的缺點，用手撫摸多有溫潤細膩之感。而明末清初中華的砂底器皿及后世仿品的胎質(zhì)則比較粗糙，又如成化的瓷質(zhì)一向以純潔細潤著博稱于世，迎光透視多呈牙白或粉白色，并且具有一種如脂如乳的瑩潤光澤。而博華雍正官窯仿成化的瓷器盡管在造型、紋飾和色調(diào)方面都有相當(dāng)成就，同時其釉質(zhì)、胎質(zhì)在表物面上看來也十分逼真，但若迎光透高則呈純白色或微閃青色。

元代的青花瓷器有哪些特色？

1206年成吉思汗建立蒙古汗國。1271年忽必烈改國號為“大元”，取《易經(jīng)》中“大哉乾元”之意。1279年統(tǒng)一全國。元代瓷器明顯具有草原民族的獨特風(fēng)格，在瓷器的器物器形上都新創(chuàng)燒了許多蒙古族特有的器物類型。其創(chuàng)燒的單色釉也比前代精美。并設(shè)立樞府專門管理燒造瓷器，樞府燒出的白瓷為甜白釉色，被后世稱為“樞府瓷”。而且，此時的對外貿(mào)易、中西文化交流頻繁，開始燒造大量瓷器外銷。白釉也稱卵白釉，是元代景德鎮(zhèn)窯在生產(chǎn)青白釉瓷基礎(chǔ)上新創(chuàng)燒的一種高溫釉，這類瓷器胎子極細白，堅致，胎體較厚，釉中所含微量的鐵是導(dǎo)致釉色白中閃青頗似鵝蛋色澤的主要原因。

元代白釉瓷數(shù)量不多，但制作精細。造型以盤、碗、高足碗最為多見，裝飾技法以印花為主，刻畫花為輔。盤、碗之內(nèi)壁往往橫印纏枝花卉或云龍、云鳳、云鶴、花鳥、纏枝蓮?fù)邪思榈龋械钠魑镌诨y間模印官府銘文或吉祥文字，其中最為多見的是“樞府”銘，因此，有時人們又將卵白釉瓷稱作“樞府瓷”。

如卵白釉印花“太禧”銘云龍紋盤，高2.3厘米，口徑17.8厘米，足徑11.4厘米。盤敞口，淺弧壁，圈足。胎骨堅細潔白，內(nèi)外施釉，釉層較厚，呈失透狀，釉面瑩潤，釉色白中泛青，恰似鵝卵色澤，足內(nèi)露胎無釉。

該盤外壁刻畫變形蓮瓣紋一周，共16瓣，蓮瓣紋尖部劃一道弦紋。盤內(nèi)有陽紋印花裝飾，盤心是一龍戲珠，龍，張口露齒五爪，身體舞動，異常矯猛，襯以朵云和火珠。盤內(nèi)壁為纏枝蓮?fù)邪思榧y，花間對稱印有“太禧”兩字。八吉祥的順序，從“太”字往左按逆時針方向依次為“腸、螺、輪、蓋、花、珠、魚、傘”。

藍釉瓷是元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的新品種。它是以鈷藍為著色劑，經(jīng)高溫一次燒成的。元代藍釉瓷有的光素?zé)o紋，有的飾有刻白紋飾，有的加繪金彩。

如河北保定窖藏元藍釉描金折枝花朵云紋匜，高4.5厘米，通流長17厘米，底徑8.5厘米。匜敞口，淺弧腹，平底?？谝粋?cè)出槽形流，

流下置一小系。胎較薄。內(nèi)外施藍釉，釉厚而不均勻?？谶吅屯獾谉o釉。內(nèi)底描金線圈內(nèi)繪金彩折枝花紋，內(nèi)壁畫5朵金彩祥云。

該器造型模仿青銅匜，藍釉閃爍著寶石藍般的光澤，配以熠熠生輝的金彩。同時發(fā)現(xiàn)的還有藍釉描金小杯和盤。此匜金色花紋絲毫無損，光艷如新，實屬罕見。

紅釉瓷為元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)新品種，是以銅紅為著色劑、經(jīng)高溫在還原氣氛雖燒成的。由于銅紅的燒成技術(shù)比鈷藍還要難以掌握，因此成品極少，只有在元大都遺址有少量發(fā)現(xiàn)，出土的只有盤、碗、印盒等小件器物。

如元紅釉暗刻云龍紋執(zhí)壺，高12.5厘米，口徑3.5厘米，足徑5.3厘米。壺體呈梨形，直口，口以下漸豐成下垂的圓腹，腹部一側(cè)置彎流，另一側(cè)置曲柄，圈足較高微外撇，無款。

附傘形蓋，蓋頂置寶珠形紐，蓋一側(cè)及壺口沿外側(cè)各置一個小圓環(huán)系，以便系繩連接，防止壺蓋脫落。通體滿施紅釉，腹部暗刻五爪云龍紋。此壺釉面勻凈，釉色鮮艷，是元代紅釉瓷器中的珍品。壺身的龍紋細頸長嘴，形態(tài)生動，具有鮮明的時代特征。

梨形壺是元代景德鎮(zhèn)窯新創(chuàng)的造型，這種壺的形體小巧，主要用于餐桌上。

元代釉下彩繪瓷“青花”是古代瓷器最重要的角色，它是用鈷料在白色坯胎上繪紋飾后罩透明釉，在還原氣氛中經(jīng)高溫一次燒出白地藍花瓷器。不罩釉燒出來的紋飾是黑色的。

元代青花瓷器大致可分為小件和大件兩大類，小件器物胎子輕薄，不甚精細，多為青白、乳白半透明或影青釉，青花的顏色灰暗迷蒙，紋飾稀疏但奔放灑脫，有的可以說相當(dāng)潦草，所有鈷料含錳量高含鐵量低，和國產(chǎn)的鈷土礦特點相同，應(yīng)是國產(chǎn)鈷料所繪。

常見的器物有杯、碗、盤、匜、香爐、小罐、蒜頭瓶、玉壺春瓶等，這些大多是日常生活用品，并且這類青花瓷器當(dāng)時生產(chǎn)數(shù)量有限，多屬民用瓷。

如元青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺，高23.5厘米，口徑4.7厘米，足徑7.3厘米。壺直口，口下漸展，粗頸，垂腹，腹下內(nèi)斂，圈足微外撇。

腹一側(cè)置上細下粗的長彎流，流上繪火云紋。另一側(cè)置曲柄，上端有小系，柄上繪銀錠、寶釵等紋飾。附平頂蓋，有圓珠紐，蓋上繪菊瓣紋。圈足內(nèi)施白釉，無款識。器身于青白釉下滿飾青花紋樣，腹兩面均繪鳳穿纏枝花卉紋，間以火珠云及竹石紋。

此壺通體花紋滿密，而主體紋樣突出，繁而不亂。青花色澤濃艷亮麗，是傳世的元代青花瓷器中少見的佳作。

此器形造型源自阿拉伯民族使用的銅器，為元代瓷器的流行樣式，除青花器外還見有龍泉窯青釉制品，元代瓷器借鑒這種造型時，特別注意到吸取蒙古民族銅壺粗獷豪放的風(fēng)格特點。

再如青花飛鳳麒麟紋盤，高7.9厘米，口徑46.1厘米，足徑26.1厘米。盤折沿，菱花式口，盤心坦平。通體施青白釉，底素胎無釉。盤內(nèi)外繪青花紋飾多層。折沿上繪卷草紋，內(nèi)壁青花網(wǎng)紋地上突出白色纏枝牡丹紋，盤心邊緣環(huán)以卷草紋，中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵云紋。盤外壁繪纏枝蓮紋。

此器青花發(fā)色純正，構(gòu)圖嚴謹。盤心紋飾寓意“威鳳祥麟”以示天地祥和。元代青花瓷器裝飾有兩種形式：一種是以青花料直接在白色胎體上描繪紋飾。另一種是以青花為地，襯托白色花紋。如青花鴛鴦荷花紋花口盤，或稱“滿池嬌”，高7.3厘米，口徑46.4厘米，足徑29.8厘米。盤16瓣菱花口，折沿，淺弧壁，圈足，內(nèi)外青花裝飾。

內(nèi)底繪兩只鴛鴦游弋在蓮池中，一鴛、一鴦顧盼生情。內(nèi)外壁均繪纏枝蓮紋，莖上均結(jié)有6朵盛開的蓮花。折沿上繪菱形錦紋。圈足內(nèi)無釉且內(nèi)墻斜削。

此盤上的主題紋飾為內(nèi)底所繪人們喜聞樂見的蓮池鴛鴦圖，這種蓮池小景是元代青花瓷器上常見的裝飾題材。有的只繪蓮池，有的在蓮池中繪有禽鳥，多畫在大盤、大碗的內(nèi)底，亦有畫在八棱大罐外壁開光內(nèi)者。

還有一類青花瓷，以大件器物為多，其共同特點是大器者胎體厚重，色白致密，透明釉白中閃青，青花顏色濃艷鮮亮，色濃處帶有黑褐色的斑點，紋飾層次較多，有的甚至多達十來層。

畫得很滿密，但繁而不亂，層與層之間留一周空白，器底端兩層之間無空白，每層紋飾內(nèi)容之間沒什么關(guān)系，如經(jīng)常是在纏枝菊、蕉葉、纏枝蓮、纏枝牡丹之間夾雜云鳳、雜寶、海水江牙等，將毫不相干的紋飾組合在一件器物上。

如大型酒器元青花海水白龍紋八方梅瓶，高46.1厘米，口徑6.2厘米，足徑13.4厘米。梅瓶胎骨厚重，小口平沿，頸細短。瓶身修長，有八棱。

肩飾斜格錦紋，錦紋下一周大如意云頭紋，內(nèi)繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣，瓶身中部一周繪4條白龍，襯以青花海水和火焰紋，近足處飾一周如意云頭紋，內(nèi)繪牡丹花葉。

佛經(jīng)中說曼陀羅始轉(zhuǎn)于東方，末至西北，總為八方，意即佛法遍及周圍各地。元朝廷崇道信佛，此器八方，又以龍紋等為飾，寓意皇帝威加天下。

此器胎骨細膩潔白，釉質(zhì)滋潤透亮，青花色澤濃艷。體現(xiàn)了元代青花大型瓷器造型碩大豐滿、紋飾繁密、層次豐富、構(gòu)圖嚴謹?shù)奶攸c，一改唐宋以來瓷器花紋布局疏簡的傳統(tǒng)，工細的描繪加上繁復(fù)的層次，形成了花團錦簇的藝術(shù)風(fēng)格。

器肩與近足處碩大的青花云頭紋借鑒了元代絲織品披肩的圖案，龍紋的出現(xiàn)顯著增多也是這一時期瓷器裝飾藝術(shù)的特點。

梅瓶不僅紋飾宜人漂亮，而且白釉潔凈潤澤，青花用料濃淡相宜，發(fā)色明麗，富有層次感，加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫面有丹青之妙，周身散發(fā)著美器的光澤。

到了明代，梅瓶變?yōu)楦叩燃壞乖犭S葬品，有鎮(zhèn)墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有風(fēng)水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。

如江蘇省南京市江寧縣東善橋鄉(xiāng)觀音山沐英墓發(fā)現(xiàn)的元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶，即為元景德鎮(zhèn)窯代表瓷器，該瓶有著極為獨特的青花紋飾，體現(xiàn)了極高的燒制水平，被稱為“中國瓷器三絕”之一。

《蕭何月下追韓信》青花梅瓶高44.1厘米，底部直徑為13厘米，而口徑僅為5.5厘米。小口、斜腹、斂脛、平底，造型優(yōu)美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感。肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事，瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，非常之獨特。

此件梅瓶通體繪有各種青花紋飾，雖然紋飾層次多樣，但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個主體紋飾服務(wù)了，從而使得整個器物渾然一體而主題鮮明突出。

這件瓷器的畫面被放在了梅瓶的腹部，占據(jù)著主要的位置。整件器物造型端莊、穩(wěn)重，胎質(zhì)潔白致密，青花發(fā)色蒼翠濃艷，而瓶中所繪人物的生動神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持槳而立的期待，都被表現(xiàn)得淋漓盡致。而空白處則襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯落有致。

青花中的釉里紅是用氧化銅在坯胎上繪畫紋飾后罩透明釉，在還原氣氛中一次高溫?zé)龅陌椎丶t花瓷器。青花和釉里紅除了所有繪畫原料不同、成品效果不同以外，其制作技術(shù)、繪畫方法和燒制工藝基本相同。

但是，釉里紅的燒成氣氛比青花的更嚴格，更不好掌握，元代釉里紅瓷與元青花瓷一樣，具有胎子細密、堅致、潔白，釉子白中閃青，非常光潤的特點。

紋飾多見纏枝菊、牡丹、蓮花、云龍、云鳳、云鶴、孔雀、蘆雁、人物故事等，邊飾多為變體蓮瓣、云肩、靈芝云、蕉葉、回紋、弦紋等。

器型多為大罐、高足杯、匜、玉壺春瓶、塔式罐、谷倉、大盤、碗、瓷雕人物等。

如河北省保定市元代窖藏青花釉里紅鏤雕蓋罐，通高41厘米，口徑15.5厘米，足徑18.5厘米。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。附獅紐傘形蓋。胎體上薄下厚，胎質(zhì)細膩。

該罐青花色彩濃艷，釉里紅略暗。通體青花釉里紅紋飾。罐蓋繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身近口沿處繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。

肩部繪下垂如意云頭紋，云頭紋內(nèi)繪青花水波紋托白蓮，云頭紋之間繪折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙菱形串珠開光，開光內(nèi)鏤雕山石、牡丹、菊花等四季園景，以釉里紅繪山石、花卉，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與肩部云頭紋相對應(yīng)。近底處繪卷草紋及變形蓮瓣紋，蓮瓣紋內(nèi)繪倒垂寶相花紋。

此罐造型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合了繪、鏤、塑、貼等多種技法，特別是鏤花裝飾在元代瓷器上較少見。青花、釉里紅在作品中互為襯托，紅、藍交相輝映，整體形成一種氣度雍容而又花團錦簇的藝術(shù)效果。

玉壺春瓶是元代景德鎮(zhèn)瓷的常見器型，其品種有釉里紅外、青花、青白釉、孔雀綠釉青花等多種。如釉里紅劃花兔紋玉壺春瓶，高20.5厘米，口徑6.3厘米，足徑6.8厘米。瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。通體施青白釉。

肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋4道，上腹部刻畫一只野兔奔跑于花草間，小兔作回首觀望狀，以釉里紅點睛，刻畫技法嫻熟，刀鋒犀利灑脫，線條流暢自然，形象栩栩如生?；y空白處隨意涂抹釉里紅，形成紅地白花，增強了圖案的藝術(shù)效果。瓶內(nèi)口部涂抹釉里紅。

小件用具再如釉里紅轉(zhuǎn)把杯，高10厘米，口徑7.7厘米，足徑3.8厘米。杯撇口，深腹，瘦底，下承以中空竹節(jié)式高足。通體施青白釉。杯身涂抹3塊釉里紅斑，并置一小圓系，杯底和高足以子母榫相銜接，可以自由轉(zhuǎn)動而不脫開。

此杯裝飾斑塊發(fā)色鮮艷，似晚霞般美麗，實屬難得之珍品?？梢匀我廪D(zhuǎn)動的杯足更增其玩賞性。

此外，元代其他地方瓷器還有吉州窯和玉溪窯等。

吉州窯白地黑花裝飾技法緣于北方磁州窯，但又具有吉州窯自身的特色。其白地泛黃，黑花發(fā)褐，底色與紋飾色彩的對比沒有磁州窯的白地黑花瓷那樣強烈。

如元吉州窯白地黑花卷草紋罐，通高6.5厘米，口徑5.5厘米，足徑6厘米。罐直口，平底，附嵌入式蓋。外壁采用白地黑彩裝飾，主題圖案為纏枝卷草紋，蓋面飾一折枝花卉紋。此罐形體較小，

為蟋蟀罐。圖案簡捷流暢，自然大方。

玉溪窯的青花與景德鎮(zhèn)的青花風(fēng)格有著明顯不同，玉溪窯青花器的胎質(zhì)酥松，釉色泛黃，青花色調(diào)灰暗，釉面玻璃質(zhì)感很強。

云南省祿豐元代火葬墓中發(fā)現(xiàn)有玉溪窯青花玉壺春瓶，高25.6厘米，口徑6.7厘米，足徑9.5厘米。瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。通體施青黃釉，外壁以青花繪蕉葉、蓮瓣、魚藻紋。

此瓶的青花色澤雖不如景德鎮(zhèn)青花，但繪畫技法自然流暢，寥寥數(shù)筆即將紋飾表現(xiàn)得生動活潑，具有一定的藝術(shù)效果，充分反映出元代我國邊疆地區(qū)制瓷業(yè)高超的工藝水平和精湛的技法。

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