黑王輝：百子鬧春粉彩蓋罐

黑王輝：百子鬧春粉彩蓋罐

春天來臨的時(shí)候，和風(fēng)送暖，春意盎然。這是小孩子們最歡快的季節(jié)，他們脫去棉衣，甩掉棉鞋，穿上春衣，奔跑、游玩在春天的田野里。這樣的圖景賞心悅目，格外醉人。春天是充滿希望的季節(jié)，兒時(shí)是充滿憧憬的年紀(jì)，因此，百子鬧春便成為最受我國(guó)民眾歡迎的題材之一，從古至今留下的藏品可謂是門類豐富，五花八門。

事實(shí)上，百子鬧春的“百”并非實(shí)指，而代表多的意思。當(dāng)然，也有一些百子鬧春圖上真的有一百個(gè)孩童，但是，對(duì)于多數(shù)來說并沒有這么多，只是以百子統(tǒng)稱。百子鬧春的前身，是在我國(guó)漢代便已出現(xiàn)的《嬰戲圖》。孩童聰明伶俐、天真活潑，代表著當(dāng)下的美好，后世的希望，兒孫繞膝，子孫滿堂因此成為國(guó)人的一大人生追求。尤其在強(qiáng)調(diào)多子多福的古代，《嬰戲圖》更是成為祝壽祝福時(shí)的常見題材。嬰戲情景，不僅出現(xiàn)在瓷器上，還出現(xiàn)在折扇、木器、繡片之上，神情不一、形態(tài)各異的孩童也成為我國(guó)傳統(tǒng)文化之中一道動(dòng)人的風(fēng)景。隨著時(shí)代的發(fā)展、歷史的前進(jìn)，孩童由三三兩兩、三五成群，也發(fā)展至成十上百，漸漸便演化成《百子圖》。百子鬧春，便是《百子圖》中最熱鬧的篇章之一。

筆者收藏有一件粉彩蓋罐，產(chǎn)自清代同治年間，上面描繪的便是百子鬧春的情景。它圓口、豐腹、脛部?jī)?nèi)收、大圈足，口徑9.6厘米、底徑13.3厘米、高21.8厘米。只見罐子上的孩童各具神態(tài)，他們有的舉著太平燈、有的舉著鯉魚燈、有的舉著紅燈籠，還有幾個(gè)孩童，齊心協(xié)力舉著一條巨龍，巨龍搖身擺尾，活靈活現(xiàn)；有幾個(gè)孩童拿著樂器，鈸、鐃、盤、镲，不一而足，還有幾個(gè)孩童精神抖擻地吹著號(hào)角；有幾個(gè)孩童在做游戲，他們有的騎著竹馬，有的穿著官服，有的舉著華蓋，模仿狀元出游；也有幾個(gè)孩童，在紅燭高燒、犧牲陳列的廳堂內(nèi)，祭拜起祖先，這是另一種模仿，表達(dá)著他們對(duì)禮法的尊重和對(duì)美好生活的憧憬；另有一個(gè)孩童用手拿起一掛鞭炮，正噼里啪啦地燃放，還有一個(gè)孩童在地上排列起一排通天雷和遁地猴，準(zhǔn)備逐一燃放。更多的孩童，充當(dāng)著看客，有三個(gè)孩童正通過墻上的圓形窗戶，好奇地張望這熱鬧的場(chǎng)景；有兩個(gè)孩童，在觀看別人燃放鞭炮，有一個(gè)害怕炮聲，用手緊緊掩住耳朵；在亭臺(tái)的二樓，也有三個(gè)孩童，他們對(duì)著舞龍耍燈的隊(duì)伍指指點(diǎn)點(diǎn)，評(píng)頭論足。在銅紐形罐蓋上，也有幾個(gè)孩童，他們有的踢毽子，有的放鞭炮，有的騎竹馬，均沉浸在游玩的樂趣之中。

罐上的情景，正是春天來臨的時(shí)節(jié)。地上青草翠綠，綠意盎然；樹上花團(tuán)錦簇，芳香四溢；松樹更加蒼翠；樓角的風(fēng)鈴，在風(fēng)中搖曳生姿，捕捉著春天到來，東風(fēng)吹來的消息。孩童們的笑聲和叫喊聲，更是直達(dá)天籟。因此，這件粉彩蓋罐之上，百子鬧春的情形，顯得格外喜人。

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