制壺世家的古今高手

制壺世家的古今高手

福建有一千年的茶文化歷史，是茶文化的發(fā)祥地，福建產(chǎn)茶文字記載比《茶經(jīng)》早300余年。福建人的生活從柴米油鹽醬醋茶到琴棋書畫詩酒茶，茶與百姓生活，如此貼近，雅俗共賞。而有茶就有壺，茶壺在茶文化中的地位更是舉足輕重。今天我們講述的，就是一位制壺大師的傳人，他的名字叫邵俊，他的家族在清朝時(shí)因?yàn)槌鲞^一位叫邵大亨的大師而名噪一時(shí)……

邵氏壺：“一壺千金，幾不可得”

1827年邵大亨出生在宜興上岸，由于祖上也是制壺藝人，所以邵大亨幾乎一出生就注定了與壺結(jié)緣。只是，誰也沒想到，那個(gè)從小看上去瘦弱的小男孩，會一舉開創(chuàng)了“邵氏壺”，年少成名，并成為清代道光、同治年間制造紫砂壺的代表人物。

邵俊與邵大亨相隔了幾代，從小，邵俊就聽說了許多關(guān)于邵大亨的故事，最精彩的要算是邵大亨“砸壺”蘇州某巡撫絞盡腦汁覓得一壺，十分珍惜。一年中秋，坐船出城賞月，一名侍女端盤獻(xiàn)茶，不想船身搖動，侍女站立不住，把大亨壺摔得粉碎。巡撫大怒，把侍女吊起來，重重鞭笞。這時(shí)，正好邵大亨也和朋友泊船在近處賞月，聞得緣由，就叫巡撫過來看壺。巡撫過來一看，見16把大亨壺羅列桌上，件件精品。邵大亨力勸巡撫寬恕侍女，并許諾任其從16把壺中挑選一件。巡撫從其言。巡撫一走，劭大亨便把余下的15把壺統(tǒng)統(tǒng)砸碎，悻悻地說：“為了我的壺，竟有人玩物喪‘命’，從此再不做壺了?！?/P>

這件事傳開之后，邵大亨生性孤傲，蔑視權(quán)貴的品格讓許多人感嘆，由此他的人和他的壺更是被人追捧。一時(shí)間，邵大亨的作品被當(dāng)時(shí)嗜茶者及收藏家視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說。

福州花鳥市場驚現(xiàn)“大亨壺”

而最有意思的是，歷經(jīng)數(shù)百年之后，那位制壺大師邵大亨竟與福州“結(jié)緣”。不久前，邵大亨親手制作的“八卦龍壺”在福州市光明橋花鳥市場出現(xiàn)，這消息讓許多喜愛邵大亨的藏家們欣喜若狂。而最高興的當(dāng)然莫過于得到此壺的店主，因?yàn)樗媸菗炝藗€(gè)天大的便宜。

福建有一千年的茶文化歷史，是茶文化的發(fā)祥地，福建產(chǎn)茶文字記載比《茶經(jīng)》早300余年。福建人的生活從柴米油鹽醬醋茶到琴棋書畫詩酒茶，茶與百姓生活，如此貼近，雅俗共賞。而有茶就有壺，茶壺在茶文化中的地位更是舉足輕重。今天我們講述的，就是一位制壺大師的傳人，他的名字叫邵俊，他的家族在清朝時(shí)因?yàn)槌鲞^一位叫邵大亨的大師而名噪一時(shí)……

邵氏壺：“一壺千金，幾不可得”

1827年邵大亨出生在宜興上岸，由于祖上也是制壺藝人，所以邵大亨幾乎一出生就注定了與壺結(jié)緣。只是，誰也沒想到，那個(gè)從小看上去瘦弱的小男孩，會一舉開創(chuàng)了“邵氏壺”，年少成名，并成為清代道光、同治年間制造紫砂壺的代表人物。

邵俊與邵大亨相隔了幾代，從小，邵俊就聽說了許多關(guān)于邵大亨的故事，最精彩的要算是邵大亨“砸壺”蘇州某巡撫絞盡腦汁覓得一壺，十分珍惜。一年中秋，坐船出城賞月，一名侍女端盤獻(xiàn)茶，不想船身搖動，侍女站立不住，把大亨壺摔得粉碎。巡撫大怒，把侍女吊起來，重重鞭笞。這時(shí)，正好邵大亨也和朋友泊船在近處賞月，聞得緣由，就叫巡撫過來看壺。巡撫過來一看，見16把大亨壺羅列桌上，件件精品。邵大亨力勸巡撫寬恕侍女，并許諾任其從16把壺中挑選一件。巡撫從其言。巡撫一走，劭大亨便把余下的15把壺統(tǒng)統(tǒng)砸碎，悻悻地說：“為了我的壺，竟有人玩物喪‘命’，從此再不做壺了?！?/P>

這件事傳開之后，邵大亨生性孤傲，蔑視權(quán)貴的品格讓許多人感嘆，由此他的人和他的壺更是被人追捧。一時(shí)間，邵大亨的作品被當(dāng)時(shí)嗜茶者及收藏家視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說。

福州花鳥市場驚現(xiàn)“大亨壺”

而最有意思的是，歷經(jīng)數(shù)百年之后，那位制壺大師邵大亨竟與福州“結(jié)緣”。不久前，邵大亨親手制作的“八卦龍壺”在福州市光明橋花鳥市場出現(xiàn)，這消息讓許多喜愛邵大亨的藏家們欣喜若狂。而最高興的當(dāng)然莫過于得到此壺的店主，因?yàn)樗媸菗炝藗€(gè)天大的便宜。

據(jù)說，該壺是店主到江蘇宜興進(jìn)貨時(shí)，在一個(gè)農(nóng)民家發(fā)現(xiàn)的。當(dāng)時(shí)他看見壺蓋內(nèi)有“大亨”兩字，還以為是贗品，但他還是將該壺收購回來。后找來專家鑒定，專家一看便驚呼：“這是邵大亨親手制作的正品，距今100多年了，非常珍貴。”

這把壺最終賣了多少錢不得而知，但這把壺讓所有看過的人都愛不釋手：這把寶壺底盤直徑5公分，高3公分，蓋與壺身密封如甕，壺嘴鑲嵌著一條飛躍的龍頭，沏茶時(shí)，猶如龍吐圣水；壺把上鑲嵌著一休憩的龍頭，讓人感覺樸實(shí)穩(wěn)重；壺蓋上的八卦將“兩儀、四相”全部清晰地分解出來；若干竹節(jié)狀的雕刻布滿壺肚，體現(xiàn)了“翠竹虛心節(jié)堅(jiān)高”的意境。

不過，令人遺憾的是，雖然邵大亨清代時(shí)在制壺造詣上達(dá)到了名滿天下，但他一生卻從未結(jié)過婚，也無兒無女。而且由于他生性豪放，從未將錢財(cái)放在眼中，見到合意者，他一文不收送人作品；不合意者，就是許他千金萬金他也不愿做一把壺，所以邵大亨一直都十分清貧。1874年，這位制壺大師，在貧困相交中離開了人世。

邵家的年輕制壺高手

雖然邵俊的家鄉(xiāng)在宜興，但他現(xiàn)在有一半的時(shí)間都在福州度過。他在福州有許多志同道合的壺友，他常常拿著自己的新作品與福州的壺友們切磋。在邵俊看來，自己是邵氏壺傳人中的幸運(yùn)兒，1971年出生的他，進(jìn)修于中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷設(shè)計(jì)系，現(xiàn)在已經(jīng)是工藝美術(shù)師了，作品多次在各類壺展中得獎(jiǎng)，而且還有了自己的“俊昌陶藝”工作室。

其實(shí)，一開始時(shí)家里人并不想讓邵俊從事制壺事業(yè)。

“其實(shí)從邵大亨起，制壺并沒有為我們邵氏家族帶來過財(cái)富，邵大亨和我祖父那幾輩人，都生活在民不聊生的時(shí)代，經(jīng)歷600年的紫砂藝術(shù)奄奄一息，幾代人從事紫砂業(yè)的邵家，處于饑寒交迫的境地。一擔(dān)紫砂制品僅僅能換來一升白米，有時(shí)收購紫砂制品的小船不來，一家人就得挨餓。后來，日寇入侵，紫砂藝人和紫砂事業(yè)更是沒有活路，只是到了解放，尤其是改革開放以后，才迎來了紫砂藝術(shù)的春天。所以我們行內(nèi)有句話是：國運(yùn)昌則紫砂興?！?/P>

“所以家里人其實(shí)一直不想讓我再從事制壺行業(yè)。但沒辦法，可能是我的血液里就流淌著制壺的激情，所以從我第一次接觸到制壺時(shí)，我就告訴自己我一定要成為一個(gè)制壺大師。”

做的第一把壺

就飽含大氣

喜愛上制壺的邵俊，從小偷偷從祖父邵新榮，父親邵杏南那里“偷藝”，在高考后的那一年暑假，邵俊幾乎三天三夜沒睡，試制了一把潘壺，當(dāng)他把這把生平第一個(gè)作品拿給父親看時(shí)，父親又驚又喜，他沒有想到兒子能把潘壺制作得豐實(shí)有力、骨肉亭勻，沉穩(wěn)端重中又蘊(yùn)含著大氣。

“自從父親看了我制作的第一把壺后，他就再也不說阻止我制壺的話了，從此以后，他就手把手地開始教我制壺。我一直記得他告訴我，我們邵氏壺就是要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，講究壺的氣勢、神韻。”

可能是出生在宜興的緣故，宜興的紫筍茶，宜興的陽羨詞派，這些中國古文化中濃郁的養(yǎng)分，都在知不覺中帶給了邵俊靈感。在制作了第一把潘壺后，邵俊開始仿制邵大亨的作品。“仿制邵大亨的作品，讓我壺藝水平產(chǎn)生了飛躍。我仿制大亨的第一件作品，就是掇壺，我明白邵大亨的風(fēng)范，是嚴(yán)謹(jǐn)中有著自在天成的感覺。所以，我告訴自己要先形似，后神似，最后突破形成自己的特色風(fēng)格?！?/P>

邵俊至今還記得自己仿制的第一把大亨壺：上圓下扁，與蓋截面組成活潑弧線，與壺體上下對照，一繁一簡，鈕飾有線，線條均在肩以上，相映成趣，圓形蓋，圓摘手，光潔素雅，極見功力。

請問清代有沒有叫徐漢X的制壺高手，最后一個(gè)字認(rèn)不出。

您好
有叫徐漢棠的制壺高手 但不是清朝人哦

徐漢棠出身于1932年5月11陶藝世家，1948年初中畢業(yè)后即跟隨父母學(xué)藝，于五十年代初即拜當(dāng)代紫砂泰斗顧景洲為師，為顧老師第一弟子。1975——1976年入中央工藝美院進(jìn)修。他富有藝術(shù)天才，功底扎實(shí)，善復(fù)制傳統(tǒng)產(chǎn)品，也精于創(chuàng)新，工藝造型獨(dú)具匠心，以冰裂紋裝飾見長，作品似冰如玉，尤善作各式微型小盆，每有手跡，均稱“漢棠盆”，為上海盆栽界珍藏。
代表作有：古獸窺今壺、四方冰裂壺、四方藏園、三代同堂壺等。

　　1984年設(shè)計(jì)創(chuàng)作的《五頭上六茶具》獲全國陶藝評比二等獎(jiǎng)，同年作品

《什錦水平組壺》獲江蘇省四新產(chǎn)品評比一等獎(jiǎng)；作品《石瓢》被英國維多利亞博物館收藏；《十五件嵌銀絲咖啡具》被故宮博物院收藏。他的代表作品還有：《裙花提梁壺》、《菱花提梁壺》、《龍宮寶燈壺》以及《微型花盆》等。傳統(tǒng)與嚴(yán)謹(jǐn)是他壺藝的個(gè)人風(fēng)格。

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紫砂壺歷代名家有哪些

紫砂歷代名家名錄

金沙寺僧（約1506——1566），江蘇宜興東南金沙寺之僧人，名逸。他喜歡和陶工們交朋友，并開始用細(xì)陶泥制茶具出售。

供春（約1506——1566），是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內(nèi)讀書時(shí)，供春學(xué)到該寺和尚制壺藝技。他所制樹癭壺樸實(shí)無華，從而使他名聲大振，成為制壺鼻祖。

董翰（約活動于1567——1619），字后溪。始制菱花式壺。

趙梁（約活動于1567——1619），所制多提梁式壺。梁亦作良。

無暢（約活動于1567——1619），又作無錫、袁錫。

李茂林（約活動于1567——1619），字養(yǎng)心。善制小圓式壺，上有銖書記號。

時(shí)朋（約活動于1567——1620），朋一作鵬，大彬之父。朋與趙梁、董翰、元暢同為四名家。

時(shí)大彬（約活動于1580——1650），時(shí)朋之子，號少山。其作品技藝水平超過其父。其作品有的在陶土內(nèi)摻鋼砂；有的把舊壺?fù)v碎為土，重制；遇有自己不滿意的作品，立即擊毀。因?yàn)樗J(rèn)真繼承前輩技藝又能不斷創(chuàng)新，因而名噪海內(nèi)，甚至在詞曲中都提到他的絕技。一般文士以書齋內(nèi)陳置大彬壺為榮。

李仲芳（約1580——1650），李茂林子，為時(shí)大彬門下第一高足。今所傳大彬壺中，有仲芳代作、大彬署款的。

徐友泉（約1578——1644），名士蘅，原非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說他：“綜古今，極變化，技近乎道，集斯藝之大成。”

毆正春（約1578——1644），大彬弟子。多制花卉果物，樣式精研。

邵文金（約1580——1646），又名亨祥，大彬弟子。仿漢方式方壺獨(dú)絕。

邵文銀（約1590——1648），又名亨裕，大彬弟子。制作文雅精巧，具有大彬的風(fēng)格。

蔣伯（約1600——1644），名時(shí)英，大彬弟子，初名伯敷，后被陳繼儒請去制壺，改字為伯。他喜歡附攀上層人物，不愿承認(rèn)自己是制陶的人。但他技藝很好，相傳他制的壺是嘉興收藏家項(xiàng)墨林定的，稱為“天籟閣壺”。

陳信卿（約1600——1644），善仿時(shí)大彬、李仲芳的作品，壺藝很好。惟喜歡和上流社會接近，不專心制壺。等他的弟子做好，他改動一下署上自己的款。

陳光甫（約1619——1654），仿供春、大彬壺，人稱他是入了門的傳人。

陳俊卿（約1621——1661），大彬弟子。

沈君盛（約1620——1654），善仿徐友泉壺，為大彬再傳弟子。制壺參酌沈君用的技法。

陳子畦（約1625——1690），善制徐友泉壺式，為時(shí)人所珍愛。有人說他是陳鳴遠(yuǎn)的父親。文章來自微信號ee2266

邵蓋（約1580——1638），制壺工巧，與大彬同時(shí)而自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥風(fēng)格相同，當(dāng)時(shí)有“邵家壺”之稱。

周后溪（約1581——1639）。

邵二蓀（約1580——1639）。

陳用卿（約1620——1661），俗名陳三呆子。制作工細(xì)，題款字體仿仲鼷筆意。

陳正明（約1596——1661），制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。

閔魯生（約1620——1654），仿制名家作品，都極認(rèn)真，神形酷似。

陳仲美（約1621——1655），嫠源人，初于景德鎮(zhèn)做瓷，他覺得做瓷器的人太多，很難出名，后來到宜興制陶。他善于配土，又擅長雕刻各種鎮(zhèn)紙、香盒等文房擺件。惜早卒。

沈君用（約1610——1666），名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配泥上有“色相天錯(cuò)，金石同堅(jiān)“的贊語。以離奇著稱。人稱“沈多梳”。后因壺得罪官府而陷于冤獄。

徐令音（約1621——1667），相傳為徐友泉之子，也稱小徐。

陳辰（約1620——1660），字共之。壺款雕刻得非常好，許多陶工都請他幫忙，是制壺人中得書法家。

陳和之（約1621——1654）。

陳挺生（約1620——1661）。

周季山（約1615——1662）。

沈子澈（約1610——1666），桐鄉(xiāng)縣人。與時(shí)大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。

惠孟臣（約1598——1684），宜興人。書法很似褚遂良。作品朱紫者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺罕見。所制壺大者渾樸，小者精妙，是時(shí)大彬之后得一位名手。

徐次京（約1620——1671）。

陳鳴遠(yuǎn)（約1651——1722），字鳴遠(yuǎn)，號鶴峰，一號石霞山人，又號壺隱。善于制壺、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之間。作品傳下來的甚少，有“宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠(yuǎn)碟”之譽(yù)?？钍綍ū刃煊讶?、沈子澈還好，有晉唐風(fēng)格。

王友蘭，康熙四年（1665），曾制蘇州拙政園茗壺。

金世衡（約1683——1783），“世衡”一作“士衡”，荊溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄欖形為主。

邵基祖。

邵元祥。

方曾三。

邵玉來。

邵玉延。

邵旭茂。

鄭寧侯（約1698——1766），善摹古器，書法亦工，制壺胎薄而堅(jiān)致、規(guī)矩。

惠逸公（約1766——1831），逸公制壺，大小均有諸色泥質(zhì)俱備，他的工巧，可與惠孟臣相提并論，故世稱“二惠”。只是孟臣制品渾樸兼具精巧，逸公則工巧有余，渾樸不足?；菀莨珪胁輹汩L，而楷書尤有唐人遺意?？套钟弥竦痘蜾摰?，或飛舞或沉著。壺的泥色最奇。小壺制得很好，但比不過手制大壺古樸可愛。

華鳳翔（約1683——1783），善仿古器，以彩釉漢方壺較多。

陳漢文、陳陰乾、陳覲侯（約1702——1765年），荊溪人，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。

許龍文（約1701——1755），荊溪人。所制多花卉造型。壺底常有“荊溪”印。

范章恩（約生于1740），字迪恩。在宜興制壺頗負(fù)時(shí)譽(yù)。所制壺皆扁身、鞠流、平蓋，風(fēng)格嫻雅，骨肉亭勻。題名書法似米芾。

潘大和（約1761——1820）。

葛子厚（約1760——1850）。

楊彭年（約1772——1854），字二泉。乾隆時(shí)制壺多用模子，彭年制壺則用時(shí)大彬捏造法，雖隨意制成，自有天然風(fēng)致。嘉慶時(shí)陳曼生請其制壺并書，文人壺風(fēng)大盛，將紫砂壺導(dǎo)入另一境地。彭年兼善刻竹，刻錫亦佳。印有“楊彭年”、“彭年”、“二泉”。唯應(yīng)和文士黃彭年加以區(qū)別。

楊寶年、楊鳳年（約1773——1861），前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。

吳月亭（約1812——1864），字竹溪，為楊彭年后輩，善雕刻。

馮彩霞（約1790——1861），女，宜興人。曾被廣東伍元華請制壺。書法學(xué)歐陽詢，間有草書。

邵景南（約1790——1864），號留佩主人，籍貫蘇州。制壺善仿明式，深得古法。底印有“姑蘇留佩”印。

申錫（約1821——1891），字子貽。善雕刻。喜用白泥，精于捏造，尋常用模。底有“茶熱香溫”篆書印。

俞國良（約1835——1895），錫山人，曾為吳大制壺，制作精巧而氣格渾成。有“國良”篆書陽文印。

王東石（約1831——1908），造壺得古法，刻工精細(xì)，有“東石”篆書小印。

邵大赦（約1831——1874），亦作赦大。精工壺藝，乃紫砂陶手。所造之壺注重壺嘴。有“邵赦作壺，流水有音”之說。

邵大亨（約1831——1874），宜興上岸里人，性情孤傲清高。所制魚化龍壺，以龍頭作壺上的鈕，龍頭和舌頭都能搖動。

何心舟（約1829——1897），工書法、篆刻、壺器，造工精練、簡巧，取自然形式。

黃玉麟（1827——1889），祖籍丹陽，寓居宜興。13歲時(shí)就開始學(xué)陶器。擅制掇球、供春、魚化龍諸式，精巧而不失古意。

沈才田、陳柏亭、陳硯卿、羅藍(lán)舫、邵云如，俱為清末紫砂雕塑名家。

程壽珍，其姓亦有作陳者，號冰心道人。曾以名作“掇球壺”而獲1951年巴拿馬國際博覽會金獎(jiǎng)。其子程盤根亦善制壺。

蔣德林，蜀山人，字萬全。雖沒有師承而藝極精。凡是壺、盆、杯、盤及一切陳設(shè)器具，樣樣皆精。

任淦庭（1888——1968），常用筆名缶碩，又名大聾，酷愛書畫。潛心研究紫砂雕刻技藝，是紫砂雕刻史上一位承上啟下的人。

吳云根（1892——1969），原名芝榮。作品樸實(shí)穩(wěn)重，取竹子題材較多。作品曾多次被選送參加國內(nèi)外展覽。

王寅春（約1879——1977），宜興上袁人，自幼習(xí)紫砂茗壺?？箲?zhàn)前，曾應(yīng)邀到上海做過紫砂仿古品，中年時(shí)期則制小壺。其壺光素類，方、圓各式渾厚端莊，筋紋器吻合緊密。

裴石民（1910——1979），又名德民。早年即從事紫砂制陶業(yè)。20年代末曾在上海古董商處制盆，35歲后始制壺，他曾為儲南強(qiáng)所藏的供春壺配蓋，又為明代項(xiàng)圣思做的一個(gè)桃杯配托。其壺光貨、花貨類均有，尤以果品為佳，有“陳鳴遠(yuǎn)第二”之稱。

邵全章（1910——1989），中年居浙江長興，為邵大亨之后裔。所制壺曲線簡巧而沉穩(wěn)。

吳阿根、金士衡，光緒四年（1878），赴日本傳藝。

朱可心（1904——1986），原名開長、凱長。15歲拜師學(xué)藝，新中國成立后設(shè)計(jì)了《報(bào)春》梅樁壺等紫砂新品數(shù)十種，以花卉見長。曾出席首屆民間藝人代表大會。

蔣蓉（1919- 2008），別號林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號。蔣蓉的作品在中國紫砂工藝史上技術(shù)精湛，生動具真，別樹一格，成為中國紫砂工藝史上第一位女工藝美術(shù)大師。

顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)大師。18歲拜名師學(xué)藝。三十年代后期至上海制壺仿古。54年進(jìn)入宜興蜀山陶業(yè)合作社。56年被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo)，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大，被海內(nèi)外譽(yù)為“壺藝泰斗”，作品為海內(nèi)外各大博物館、文物館收藏。

一槌定音紫砂壺傳承人名單

中國紫砂世家第五代傳人的唐朝霞，現(xiàn)為高級工藝美術(shù)師，省級工藝美術(shù)大師，中國工藝美術(shù)協(xié)會理事，唐朝霞紫砂藝術(shù)館館長，廣東省锃風(fēng)藝術(shù)研究院紫砂藝術(shù)總監(jiān)，宜興唐人茶文化有限公司紫砂藝術(shù)總監(jiān)，宜興唐藝紫砂研究所董事長。
唐朝霞大師出生于江蘇宜興蜀山紫砂世家，先祖唐鳳芝、唐祝和是民國時(shí)期著名的制壺大家。身為唐門的第五代傳人，經(jīng)過家傳技藝的嚴(yán)格訓(xùn)練和刻苦勤奮的搏泥實(shí)踐，憑一手過硬的制壺技藝在紫砂藝術(shù)之路上走過了28個(gè)春秋，形成了“神形兼?zhèn)?，氣韻豐茂”的獨(dú)特風(fēng)格。
2015年底，在美國拉斯維加斯舉行的巴拿馬太平洋萬國博覽會百年慶大會上，唐朝霞選送參展的“蜂菊壺”榮獲特別金獎(jiǎng)，“丹鳳朝陽壺”榮獲金獎(jiǎng)。這是新中國建國以來唯一的一位獲此國際大獎(jiǎng)的女性紫砂藝術(shù)家。
唐朝霞大師始終堅(jiān)持唐門祖訓(xùn)“用作品說話”。她的紫砂作品，以女性特有的細(xì)膩品德體會觀察生活，以優(yōu)美的造型和良好的視覺感受獨(dú)立于世，單純而不單調(diào)，規(guī)矩而不呆板，平凡中透著雅致、穩(wěn)重間飄逸著柔美。有人稱她的壺可看、可讀、可聽、可品......

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