紫砂七大老藝人之任淦庭

紫砂七大老藝人之任淦庭

任淦庭是著名的“紫砂七大老藝人”之一。他在同一器具上能用左右手同時題書作畫，可謂宜興紫砂陶刻歷史上的獨創(chuàng)絕技之一。他的作品不僅題材多樣，也將時代風(fēng)貌融入其中。上世紀50至60年代，他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的紫砂陶刻作品，題材廣泛，畫面內(nèi)容包含山水、花鳥、人物等；書法則包括正、草、隸、篆、鐘鼎文、甲骨文等各種書體，刀法精妙且豐富，充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)功力和造詣。

任淦庭一生對紫砂行業(yè)最大的貢獻是他為新中國紫砂行業(yè)培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的陶刻人才，當今紫砂陶刻界諸多大師或名家都出自其門下，是新中國的紫砂陶刻界承前啟后且對后世最具影響的陶刻泰斗、一代宗師。

任淦庭1890年出生于宜興歸徑鄉(xiāng)陸平村。宜興自古不僅紫砂名盛天下，書畫藝術(shù)、刻紙藝術(shù)等都有杰出的藝術(shù)大家。徐悲鴻、吳冠中兩位大師都代表了各自時代的藝術(shù)巔峰，刻紙藝術(shù)則有芮金富代表了一個時代的藝術(shù)高峰。任淦庭的出生地陸平村則是宜興刻紙藝術(shù)的主要發(fā)展地區(qū)，而刻紙又是任家世代家傳。傳至任淦庭這輩時因家境不佳，僅其兄長隨父堅持刻紙外，其余兄弟只能另謀生計。任淦庭幼時耳聾但未失聰，雖只念3年私塾，但刻紙世家給他以耳濡目染，激發(fā)了他的藝術(shù)天賦，且刻苦好學(xué)，時常以樹枝席地學(xué)畫習(xí)字，年少時即令鄉(xiāng)鄰刮目。

1905年，任淦庭拜宜興紫砂雕塑彩繪名手、民間畫師盧蘭芳為師，與后來的紫砂陶刻名手陳少亭成為同門師兄弟。師兄弟跟隨師傅盧蘭芳經(jīng)常至蜀山、上袁、潛洛一帶彩繪陶刻。盧蘭芳也經(jīng)常應(yīng)邀至上海為戲院劇團畫布景，師兄弟跟隨師傅左右，使自己的藝術(shù)功底大有長進。這期間師兄陳少亭的關(guān)心愛護對任淦庭的學(xué)業(yè)成長起了很大的幫助。任淦庭自幼耳聾，雖不失聰，聽力卻很受影響，學(xué)藝時往往因聽不清話不得要領(lǐng)而受師傅盧蘭芳的訓(xùn)斥。陳少亭耐心地將師傅所授再逐一重新解釋。

在學(xué)藝時期對任淦庭給予很大幫助的還有當時的紫砂陶刻名手、藝名為“北巖”的邵云如。邵云如與盧蘭芳為同道好友，盧蘭芳帶著徒弟至上袁、蜀山、潛洛一帶陶刻彩繪時經(jīng)常住在邵云如家，工作之余也與邵云如切磋技藝。邵云如得知任淦庭有耳聾毛病卻刻苦用功便格外關(guān)心他，視他如自家弟子，耐心傳授技藝。

民國初年，盧蘭芳被聘至上海永安公司任專職畫師，任淦庭開始自立門戶，以陶刻彩繪為生，一般以紫砂器具為主，其時署款一般為“干庭 ”、“大聾”、“聾人”等。

1916年，宜興陶業(yè)名人吳漢文創(chuàng)辦了“宜興吳德盛陶器行”。吳漢文為陶刻名家、收藏家，也擅制壺，閱歷廣博，交友甚眾。“吳德盛”創(chuàng)辦之初，聘請盧蘭芳、邵云如、崔克順、陳研卿、陳少亭、任淦庭等藝人長年替“吳德盛”制品陶刻裝飾。不言不語、埋頭學(xué)藝勞作的任淦庭受到吳漢文的器重，開始著力培養(yǎng)。任淦庭也加倍努力，學(xué)習(xí)吳漢文的刀法技藝。幾年的磨練，任淦庭的刀法逐漸純熟，成為吳漢文的得力助手。

任淦庭年幼時為左撇子，寫字作畫都用左手。至“吳德盛”后，在吳漢文的要求下練習(xí)使用右手。經(jīng)過刻苦訓(xùn)練，竟練成左右手能同時書畫雕刻的“絕技”。他在同一器具上做成雙成對的飛禽走獸，或是在成對器物上做飛禽動物時，能用左右手同時題書作畫，且布局舒坦，形象生動，可謂宜興紫砂陶刻歷史上的奇人獨創(chuàng)絕技之一。上世紀20年代以后，“吳德盛”出品的壺、瓶、盆、鼎、盤類制品，上面精彩的書畫陶刻裝飾許多出自任淦庭之手。上世紀30年代之后，進入“吳德盛”最興盛的時期。由于對任淦庭的信任器重，吳漢文所收藏的古器玩物、紫砂珍品皆不對任淦庭回避，使任淦庭提升了藝術(shù)眼界。吳漢文與書畫名流合作時也讓任淦庭積極參與。這個時期任淦庭的陶刻藝術(shù)水準已入佳境，其時署款多為“干庭”、“左民”、“左腕道人”等。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，“吳德盛” 遭日軍飛機轟炸被夷為平地。戰(zhàn)爭使宜興窯場敗落，陶業(yè)極度蕭條?？箲?zhàn)后期，窯場漸有恢復(fù)，任淦庭受聘于蜀山“毛順興陶器廠”，與陶刻同道蔣永西(藝名“巖如”)結(jié)為摯友，兩人搭檔合作。經(jīng)常由任淦庭畫，蔣永西刻，兩人合作的陶刻作品署款為“漱石”。任淦庭自畫自刻的署款為“石溪”。

新中國成立后，1955年，“蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社”成立，任淦庭受聘擔任技術(shù)人員，并擔任理監(jiān)事。1956年，任淦庭被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo)員，成為著名的“紫砂七大老藝人”之一，并當選為江蘇省政協(xié)委員。1957年，他和朱可心、顧景舟等參加北京召開的“全國工藝美術(shù)藝人代表大會”，和朱德委員長同坐一席。1959年赴京參加新中國成立十周年慶典，出席全國群英會，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見。這個時期，任淦庭真正開始了他的藝術(shù)春天，進入了新的鼎盛時期。其間作品不僅題材多樣，也將時代風(fēng)貌融入作品，如《解放一江山島》等作品記述時代事件，具有鮮明的時代特征；作品《漁舟聽鶯》、《臘梅喜鵲》以畫面生動、創(chuàng)意鮮明而為南京博物院收藏。他的紫砂陶刻作品，畫面內(nèi)容包含山水、花鳥、人物等；書法則包括正、草、隸、篆、鐘鼎文、甲骨文等各種書體，刀法精妙且豐富，充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)功力和造詣。這個時期署款多為“任淦庭”、“缶碩”等。

任淦庭一生對紫砂行業(yè)最大的貢獻是他為新中國紫砂行業(yè)培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的陶刻人才，當今紫砂陶刻界徐秀棠、譚泉海、鮑志強、毛國強、沈漢生、咸仲英、鮑仲梅等大師或名家都出自他的門下，是新中國紫砂陶刻界承前啟后且對后世最具影響的陶刻泰斗、一代宗師！

任淦庭

1890年出生于宜興歸徑鄉(xiāng)陸平村，又名干庭，字缶頭，號漱石、石溪、聾人、大聾、左民，生于書香門第。15歲時，跟隨宜興名家盧蘭芳學(xué)習(xí)紫砂陶刻。其紫砂陶刻以傳統(tǒng)風(fēng)格為主，題材廣泛，形式多樣，畫以山水、花鳥、人物、博古圖案等為主，尤以梅、竹、蘭、菊為勝。書有正、草、隸、篆、鐘鼎、甲骨文等種書體。鐫刻時以多變的刀法，各臻其妙地表達陶刻線條的趣味和美感。他為新中國紫砂陶刻培養(yǎng)了大批的優(yōu)秀人才，是著名的“紫砂七大老藝人”之一。

宜興紫砂名人介紹

宜興紫砂即指宜興紫砂壺，明代正德時代發(fā)起流行。對于文人雅客來講宜興紫砂壺是藝術(shù)品，同時還有實用價值。宜興紫砂壺外觀高雅，形狀優(yōu)美，古色古香，小巧玲瓏。是生活中難得的精神及生活伴侶，體現(xiàn)了使用者典雅不凡的氣質(zhì)。明清時期，瓷器不斷興盛發(fā)展，宜興紫砂的發(fā)展也越來越熱烈，在現(xiàn)代更是不可多得的“古董”，那你知道做宜興紫砂比較有名的師傅有哪些嗎？下面給大家介紹一些大師級的宜興紫砂壺名人。

先來幾個鼻祖級的宜興紫砂壺大師

金沙寺僧是明代的陶藝大師、紫砂名手，但此人具體情況不祥。提到他是因為他有名弟子叫供春，據(jù)說是紫砂壺的創(chuàng)始人，真正的鼻祖。

供春據(jù)說是跟著僧人從藝學(xué)壺，師傅就是上面所介紹的金山寺僧。年代已久不知道是真是假。但他對紫砂壺的推廣是不容忽略的。

元暢是明朝萬歷年間的紫砂陶藝名家，他主要的作品是提梁圓壺。

時朋，據(jù)說又叫“時鵬”，與元暢共名“四大家”，擅長宜興紫砂壺的制作。

董翰也是明代四大家之一，還有一位叫做趙梁，都是制壺高手。

明代較為出名的宜興紫砂壺名人還有李茂林、時大彬、徐友泉等。

下面來介紹幾位現(xiàn)代宜興陶藝大師

徐漢棠，中國陶瓷協(xié)會的工藝美術(shù)大師，也曾是宜興紫砂研究所的所長。徐老先生的許多作品都被多家博物館收藏，還曾在美國、新加坡等地進行紫砂技藝交流。著名代表作品有：四方藏園、古獸窺今壺、三代同堂壺、四方冰裂壺。曾獲得無上榮譽，至今很難有人超越，不愧為宜興紫砂壺的泰斗。

周桂真，曾在王寅春、顧景州老先生門下學(xué)校陶瓷工藝。創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，像：《集玉壺》還曾出國，被領(lǐng)導(dǎo)人作為友誼和文化的代表送了出去?！董h(huán)龍三足壺》、《之泉茶具》、《大曼生提梁壺》等作品也均被收藏。

任淦庭又叫做干庭，號比較多，如漱石、聾人左腕道人等。是江蘇宜興著名的陶壺大師。主要作品有：《和平幸?！?、《母女種菜》等。干庭大師從小作畫就被人們稱為傳奇，后被稱為陶刻大家，左右手可同時潑墨，畫出對稱的圖案，令人稱奇。

宜興紫砂名人太多，數(shù)不勝數(shù)，近代像俞國良、范澤鋒、葛軍、徐秀棠等都是大師級的紫砂壺名家，大師一絲不茍，創(chuàng)作了許多傳奇的藝術(shù)品，令人稱贊。有時間有興趣的話可以去拜訪一下哦！

紫砂壺十大名家有哪些？

一、顧景舟

江蘇宜興上袁村(今紫砂村)人。生前為中國工藝美術(shù)大師(1988年第二屆)，是紫砂史上里程碑式的人物。

天資聰慧，悟性極高，國學(xué)功底深厚，且涉獵廣泛。上世紀三十年代末，在上海為古董商仿制歷史名作。也是中國十大紫砂壺大師之一。雖然“這是一段不光彩的歷史”(顧自省)，但也藉此開拓了視野，并結(jié)交了滬上藝術(shù)界的名流。建國后，為紫砂業(yè)的發(fā)展立下了汗馬功勞。八十年代就被譽為“壺藝泰斗、一代宗師”。作品古樸而典雅、工精現(xiàn)秀巧、灑脫不失嚴謹、流暢可見規(guī)矩。

二、蔣蓉

生前為中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師。是中國十大紫砂壺大師之一。從事紫砂事業(yè)七十余年，創(chuàng)作了上百件作品，有光貨、花貨、擺件，設(shè)色花貨尤為世人稱道，作品取材于自然界的動植物，瓜果蟲鳥，形神兼?zhèn)?，惟妙惟肖，色彩逼真，形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、徐秀棠

四、呂堯臣

五、汪寅仙

六、徐漢棠

七、譚泉海

八、李昌鴻

九、周桂珍

十、何道洪

紫砂壺歷代名家有哪些

紫砂歷代名家名錄

金沙寺僧（約1506——1566），江蘇宜興東南金沙寺之僧人，名逸。他喜歡和陶工們交朋友，并開始用細陶泥制茶具出售。

供春（約1506——1566），是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內(nèi)讀書時，供春學(xué)到該寺和尚制壺藝技。他所制樹癭壺樸實無華，從而使他名聲大振，成為制壺鼻祖。

董翰（約活動于1567——1619），字后溪。始制菱花式壺。

趙梁（約活動于1567——1619），所制多提梁式壺。梁亦作良。

無暢（約活動于1567——1619），又作無錫、袁錫。

李茂林（約活動于1567——1619），字養(yǎng)心。善制小圓式壺，上有銖書記號。

時朋（約活動于1567——1620），朋一作鵬，大彬之父。朋與趙梁、董翰、元暢同為四名家。

時大彬（約活動于1580——1650），時朋之子，號少山。其作品技藝水平超過其父。其作品有的在陶土內(nèi)摻鋼砂；有的把舊壺搗碎為土，重制；遇有自己不滿意的作品，立即擊毀。因為他認真繼承前輩技藝又能不斷創(chuàng)新，因而名噪海內(nèi)，甚至在詞曲中都提到他的絕技。一般文士以書齋內(nèi)陳置大彬壺為榮。

李仲芳（約1580——1650），李茂林子，為時大彬門下第一高足。今所傳大彬壺中，有仲芳代作、大彬署款的。

徐友泉（約1578——1644），名士蘅，原非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說他：“綜古今，極變化，技近乎道，集斯藝之大成?！?br>
毆正春（約1578——1644），大彬弟子。多制花卉果物，樣式精研。

邵文金（約1580——1646），又名亨祥，大彬弟子。仿漢方式方壺獨絕。

邵文銀（約1590——1648），又名亨裕，大彬弟子。制作文雅精巧，具有大彬的風(fēng)格。

蔣伯（約1600——1644），名時英，大彬弟子，初名伯敷，后被陳繼儒請去制壺，改字為伯。他喜歡附攀上層人物，不愿承認自己是制陶的人。但他技藝很好，相傳他制的壺是嘉興收藏家項墨林定的，稱為“天籟閣壺”。

陳信卿（約1600——1644），善仿時大彬、李仲芳的作品，壺藝很好。惟喜歡和上流社會接近，不專心制壺。等他的弟子做好，他改動一下署上自己的款。

陳光甫（約1619——1654），仿供春、大彬壺，人稱他是入了門的傳人。

陳俊卿（約1621——1661），大彬弟子。

沈君盛（約1620——1654），善仿徐友泉壺，為大彬再傳弟子。制壺參酌沈君用的技法。

陳子畦（約1625——1690），善制徐友泉壺式，為時人所珍愛。有人說他是陳鳴遠的父親。文章來自微信號ee2266

邵蓋（約1580——1638），制壺工巧，與大彬同時而自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥風(fēng)格相同，當時有“邵家壺”之稱。

周后溪（約1581——1639）。

邵二蓀（約1580——1639）。

陳用卿（約1620——1661），俗名陳三呆子。制作工細，題款字體仿仲鼷筆意。

陳正明（約1596——1661），制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。

閔魯生（約1620——1654），仿制名家作品，都極認真，神形酷似。

陳仲美（約1621——1655），嫠源人，初于景德鎮(zhèn)做瓷，他覺得做瓷器的人太多，很難出名，后來到宜興制陶。他善于配土，又擅長雕刻各種鎮(zhèn)紙、香盒等文房擺件。惜早卒。

沈君用（約1610——1666），名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配泥上有“色相天錯，金石同堅“的贊語。以離奇著稱。人稱“沈多梳”。后因壺得罪官府而陷于冤獄。

徐令音（約1621——1667），相傳為徐友泉之子，也稱小徐。

陳辰（約1620——1660），字共之。壺款雕刻得非常好，許多陶工都請他幫忙，是制壺人中得書法家。

陳和之（約1621——1654）。

陳挺生（約1620——1661）。

周季山（約1615——1662）。

沈子澈（約1610——1666），桐鄉(xiāng)縣人。與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。

惠孟臣（約1598——1684），宜興人。書法很似褚遂良。作品朱紫者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺罕見。所制壺大者渾樸，小者精妙，是時大彬之后得一位名手。

徐次京（約1620——1671）。

陳鳴遠（約1651——1722），字鳴遠，號鶴峰，一號石霞山人，又號壺隱。善于制壺、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之間。作品傳下來的甚少，有“宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟”之譽?？钍綍ū刃煊讶⑸蜃映哼€好，有晉唐風(fēng)格。

王友蘭，康熙四年（1665），曾制蘇州拙政園茗壺。

金世衡（約1683——1783），“世衡”一作“士衡”，荊溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄欖形為主。

邵基祖。

邵元祥。

方曾三。

邵玉來。

邵玉延。

邵旭茂。

鄭寧侯（約1698——1766），善摹古器，書法亦工，制壺胎薄而堅致、規(guī)矩。

惠逸公（約1766——1831），逸公制壺，大小均有諸色泥質(zhì)俱備，他的工巧，可與惠孟臣相提并論，故世稱“二惠”。只是孟臣制品渾樸兼具精巧，逸公則工巧有余，渾樸不足?；菀莨珪胁輹汩L，而楷書尤有唐人遺意。刻字用竹刀或鋼刀，或飛舞或沉著。壺的泥色最奇。小壺制得很好，但比不過手制大壺古樸可愛。

華鳳翔（約1683——1783），善仿古器，以彩釉漢方壺較多。

陳漢文、陳陰乾、陳覲侯（約1702——1765年），荊溪人，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。

許龍文（約1701——1755），荊溪人。所制多花卉造型。壺底常有“荊溪”印。

范章恩（約生于1740），字迪恩。在宜興制壺頗負時譽。所制壺皆扁身、鞠流、平蓋，風(fēng)格嫻雅，骨肉亭勻。題名書法似米芾。

潘大和（約1761——1820）。

葛子厚（約1760——1850）。

楊彭年（約1772——1854），字二泉。乾隆時制壺多用模子，彭年制壺則用時大彬捏造法，雖隨意制成，自有天然風(fēng)致。嘉慶時陳曼生請其制壺并書，文人壺風(fēng)大盛，將紫砂壺導(dǎo)入另一境地。彭年兼善刻竹，刻錫亦佳。印有“楊彭年”、“彭年”、“二泉”。唯應(yīng)和文士黃彭年加以區(qū)別。

楊寶年、楊鳳年（約1773——1861），前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。

吳月亭（約1812——1864），字竹溪，為楊彭年后輩，善雕刻。

馮彩霞（約1790——1861），女，宜興人。曾被廣東伍元華請制壺。書法學(xué)歐陽詢，間有草書。

邵景南（約1790——1864），號留佩主人，籍貫蘇州。制壺善仿明式，深得古法。底印有“姑蘇留佩”印。

申錫（約1821——1891），字子貽。善雕刻。喜用白泥，精于捏造，尋常用模。底有“茶熱香溫”篆書印。

俞國良（約1835——1895），錫山人，曾為吳大制壺，制作精巧而氣格渾成。有“國良”篆書陽文印。

王東石（約1831——1908），造壺得古法，刻工精細，有“東石”篆書小印。

邵大赦（約1831——1874），亦作赦大。精工壺藝，乃紫砂陶手。所造之壺注重壺嘴。有“邵赦作壺，流水有音”之說。

邵大亨（約1831——1874），宜興上岸里人，性情孤傲清高。所制魚化龍壺，以龍頭作壺上的鈕，龍頭和舌頭都能搖動。

何心舟（約1829——1897），工書法、篆刻、壺器，造工精練、簡巧，取自然形式。

黃玉麟（1827——1889），祖籍丹陽，寓居宜興。13歲時就開始學(xué)陶器。擅制掇球、供春、魚化龍諸式，精巧而不失古意。

沈才田、陳柏亭、陳硯卿、羅藍舫、邵云如，俱為清末紫砂雕塑名家。

程壽珍，其姓亦有作陳者，號冰心道人。曾以名作“掇球壺”而獲1951年巴拿馬國際博覽會金獎。其子程盤根亦善制壺。

蔣德林，蜀山人，字萬全。雖沒有師承而藝極精。凡是壺、盆、杯、盤及一切陳設(shè)器具，樣樣皆精。

任淦庭（1888——1968），常用筆名缶碩，又名大聾，酷愛書畫。潛心研究紫砂雕刻技藝，是紫砂雕刻史上一位承上啟下的人。

吳云根（1892——1969），原名芝榮。作品樸實穩(wěn)重，取竹子題材較多。作品曾多次被選送參加國內(nèi)外展覽。

王寅春（約1879——1977），宜興上袁人，自幼習(xí)紫砂茗壺?？箲?zhàn)前，曾應(yīng)邀到上海做過紫砂仿古品，中年時期則制小壺。其壺光素類，方、圓各式渾厚端莊，筋紋器吻合緊密。

裴石民（1910——1979），又名德民。早年即從事紫砂制陶業(yè)。20年代末曾在上海古董商處制盆，35歲后始制壺，他曾為儲南強所藏的供春壺配蓋，又為明代項圣思做的一個桃杯配托。其壺光貨、花貨類均有，尤以果品為佳，有“陳鳴遠第二”之稱。

邵全章（1910——1989），中年居浙江長興，為邵大亨之后裔。所制壺曲線簡巧而沉穩(wěn)。

吳阿根、金士衡，光緒四年（1878），赴日本傳藝。

朱可心（1904——1986），原名開長、凱長。15歲拜師學(xué)藝，新中國成立后設(shè)計了《報春》梅樁壺等紫砂新品數(shù)十種，以花卉見長。曾出席首屆民間藝人代表大會。

蔣蓉（1919- 2008），別號林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號。蔣蓉的作品在中國紫砂工藝史上技術(shù)精湛，生動具真，別樹一格，成為中國紫砂工藝史上第一位女工藝美術(shù)大師。

顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)大師。18歲拜名師學(xué)藝。三十年代后期至上海制壺仿古。54年進入宜興蜀山陶業(yè)合作社。56年被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo)，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大，被海內(nèi)外譽為“壺藝泰斗”，作品為海內(nèi)外各大博物館、文物館收藏。

本文地址:http://www.soujuw.cn/cha/44430.html.

聲明： 我們致力于保護作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無法核實真實出處，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請聯(lián)系管理員，我們會立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實，我們會第一時間予以刪除，并同時向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 豬殃殃

下一篇: 紫砂七老之裴石民