任淦庭是著名的“紫砂七大老藝人”之一。他在同一器具上能用左右手同時題書作畫,可謂宜興紫砂陶刻歷史上的獨創(chuàng)絕技之一。他的作品不僅題材多樣,也將時代風(fēng)貌融入其中。上世紀50至60年代,他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的紫砂陶刻作品,題材廣泛,畫面內(nèi)容包含山水、花鳥、人物等;書法則包括正、草、隸、篆、鐘鼎文、甲骨文等各種書體,刀法精妙且豐富,充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)功力和造詣。
任淦庭一生對紫砂行業(yè)最大的貢獻是他為新中國紫砂行業(yè)培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的陶刻人才,當今紫砂陶刻界諸多大師或名家都出自其門下,是新中國的紫砂陶刻界承前啟后且對后世最具影響的陶刻泰斗、一代宗師。
任淦庭1890年出生于宜興歸徑鄉(xiāng)陸平村。宜興自古不僅紫砂名盛天下,書畫藝術(shù)、刻紙藝術(shù)等都有杰出的藝術(shù)大家。徐悲鴻、吳冠中兩位大師都代表了各自時代的藝術(shù)巔峰,刻紙藝術(shù)則有芮金富代表了一個時代的藝術(shù)高峰。任淦庭的出生地陸平村則是宜興刻紙藝術(shù)的主要發(fā)展地區(qū),而刻紙又是任家世代家傳。傳至任淦庭這輩時因家境不佳,僅其兄長隨父堅持刻紙外,其余兄弟只能另謀生計。任淦庭幼時耳聾但未失聰,雖只念3年私塾,但刻紙世家給他以耳濡目染,激發(fā)了他的藝術(shù)天賦,且刻苦好學(xué),時常以樹枝席地學(xué)畫習(xí)字,年少時即令鄉(xiāng)鄰刮目。
1905年,任淦庭拜宜興紫砂雕塑彩繪名手、民間畫師盧蘭芳為師,與后來的紫砂陶刻名手陳少亭成為同門師兄弟。師兄弟跟隨師傅盧蘭芳經(jīng)常至蜀山、上袁、潛洛一帶彩繪陶刻。盧蘭芳也經(jīng)常應(yīng)邀至上海為戲院劇團畫布景,師兄弟跟隨師傅左右,使自己的藝術(shù)功底大有長進。這期間師兄陳少亭的關(guān)心愛護對任淦庭的學(xué)業(yè)成長起了很大的幫助。任淦庭自幼耳聾,雖不失聰,聽力卻很受影響,學(xué)藝時往往因聽不清話不得要領(lǐng)而受師傅盧蘭芳的訓(xùn)斥。陳少亭耐心地將師傅所授再逐一重新解釋。
在學(xué)藝時期對任淦庭給予很大幫助的還有當時的紫砂陶刻名手、藝名為“北巖”的邵云如。邵云如與盧蘭芳為同道好友,盧蘭芳帶著徒弟至上袁、蜀山、潛洛一帶陶刻彩繪時經(jīng)常住在邵云如家,工作之余也與邵云如切磋技藝。邵云如得知任淦庭有耳聾毛病卻刻苦用功便格外關(guān)心他,視他如自家弟子,耐心傳授技藝。
民國初年,盧蘭芳被聘至上海永安公司任專職畫師,任淦庭開始自立門戶,以陶刻彩繪為生,一般以紫砂器具為主,其時署款一般為“干庭 ”、“大聾”、“聾人”等。
1916年,宜興陶業(yè)名人吳漢文創(chuàng)辦了“宜興吳德盛陶器行”。吳漢文為陶刻名家、收藏家,也擅制壺,閱歷廣博,交友甚眾。“吳德盛”創(chuàng)辦之初,聘請盧蘭芳、邵云如、崔克順、陳研卿、陳少亭、任淦庭等藝人長年替“吳德盛”制品陶刻裝飾。不言不語、埋頭學(xué)藝勞作的任淦庭受到吳漢文的器重,開始著力培養(yǎng)。任淦庭也加倍努力,學(xué)習(xí)吳漢文的刀法技藝。幾年的磨練,任淦庭的刀法逐漸純熟,成為吳漢文的得力助手。
任淦庭年幼時為左撇子,寫字作畫都用左手。至“吳德盛”后,在吳漢文的要求下練習(xí)使用右手。經(jīng)過刻苦訓(xùn)練,竟練成左右手能同時書畫雕刻的“絕技”。他在同一器具上做成雙成對的飛禽走獸,或是在成對器物上做飛禽動物時,能用左右手同時題書作畫,且布局舒坦,形象生動,可謂宜興紫砂陶刻歷史上的奇人獨創(chuàng)絕技之一。上世紀20年代以后,“吳德盛”出品的壺、瓶、盆、鼎、盤類制品,上面精彩的書畫陶刻裝飾許多出自任淦庭之手。上世紀30年代之后,進入“吳德盛”最興盛的時期。由于對任淦庭的信任器重,吳漢文所收藏的古器玩物、紫砂珍品皆不對任淦庭回避,使任淦庭提升了藝術(shù)眼界。吳漢文與書畫名流合作時也讓任淦庭積極參與。這個時期任淦庭的陶刻藝術(shù)水準已入佳境,其時署款多為“干庭”、“左民”、“左腕道人”等。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,“吳德盛” 遭日軍飛機轟炸被夷為平地。戰(zhàn)爭使宜興窯場敗落,陶業(yè)極度蕭條??箲?zhàn)后期,窯場漸有恢復(fù),任淦庭受聘于蜀山“毛順興陶器廠”,與陶刻同道蔣永西(藝名“巖如”)結(jié)為摯友,兩人搭檔合作。經(jīng)常由任淦庭畫,蔣永西刻,兩人合作的陶刻作品署款為“漱石”。任淦庭自畫自刻的署款為“石溪”。
新中國成立后,1955年,“蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社”成立,任淦庭受聘擔任技術(shù)人員,并擔任理監(jiān)事。1956年,任淦庭被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo)員,成為著名的“紫砂七大老藝人”之一,并當選為江蘇省政協(xié)委員。1957年,他和朱可心、顧景舟等參加北京召開的“全國工藝美術(shù)藝人代表大會”,和朱德委員長同坐一席。1959年赴京參加新中國成立十周年慶典,出席全國群英會,受到中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見。這個時期,任淦庭真正開始了他的藝術(shù)春天,進入了新的鼎盛時期。其間作品不僅題材多樣,也將時代風(fēng)貌融入作品,如《解放一江山島》等作品記述時代事件,具有鮮明的時代特征;作品《漁舟聽鶯》、《臘梅喜鵲》以畫面生動、創(chuàng)意鮮明而為南京博物院收藏。他的紫砂陶刻作品,畫面內(nèi)容包含山水、花鳥、人物等;書法則包括正、草、隸、篆、鐘鼎文、甲骨文等各種書體,刀法精妙且豐富,充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)功力和造詣。這個時期署款多為“任淦庭”、“缶碩”等。
任淦庭一生對紫砂行業(yè)最大的貢獻是他為新中國紫砂行業(yè)培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的陶刻人才,當今紫砂陶刻界徐秀棠、譚泉海、鮑志強、毛國強、沈漢生、咸仲英、鮑仲梅等大師或名家都出自他的門下,是新中國紫砂陶刻界承前啟后且對后世最具影響的陶刻泰斗、一代宗師!
任淦庭
1890年出生于宜興歸徑鄉(xiāng)陸平村,又名干庭,字缶頭,號漱石、石溪、聾人、大聾、左民,生于書香門第。15歲時,跟隨宜興名家盧蘭芳學(xué)習(xí)紫砂陶刻。其紫砂陶刻以傳統(tǒng)風(fēng)格為主,題材廣泛,形式多樣,畫以山水、花鳥、人物、博古圖案等為主,尤以梅、竹、蘭、菊為勝。書有正、草、隸、篆、鐘鼎、甲骨文等種書體。鐫刻時以多變的刀法,各臻其妙地表達陶刻線條的趣味和美感。他為新中國紫砂陶刻培養(yǎng)了大批的優(yōu)秀人才,是著名的“紫砂七大老藝人”之一。
宜興紫砂即指宜興紫砂壺,明代正德時代發(fā)起流行。對于文人雅客來講宜興紫砂壺是藝術(shù)品,同時還有實用價值。宜興紫砂壺外觀高雅,形狀優(yōu)美,古色古香,小巧玲瓏。是生活中難得的精神及生活伴侶,體現(xiàn)了使用者典雅不凡的氣質(zhì)。明清時期,瓷器不斷興盛發(fā)展,宜興紫砂的發(fā)展也越來越熱烈,在現(xiàn)代更是不可多得的“古董”,那你知道做宜興紫砂比較有名的師傅有哪些嗎?下面給大家介紹一些大師級的宜興紫砂壺名人。
先來幾個鼻祖級的宜興紫砂壺大師
金沙寺僧是明代的陶藝大師、紫砂名手,但此人具體情況不祥。提到他是因為他有名弟子叫供春,據(jù)說是紫砂壺的創(chuàng)始人,真正的鼻祖。
供春據(jù)說是跟著僧人從藝學(xué)壺,師傅就是上面所介紹的金山寺僧。年代已久不知道是真是假。但他對紫砂壺的推廣是不容忽略的。
元暢是明朝萬歷年間的紫砂陶藝名家,他主要的作品是提梁圓壺。
時朋,據(jù)說又叫“時鵬”,與元暢共名“四大家”,擅長宜興紫砂壺的制作。
董翰也是明代四大家之一,還有一位叫做趙梁,都是制壺高手。
明代較為出名的宜興紫砂壺名人還有李茂林、時大彬、徐友泉等。
下面來介紹幾位現(xiàn)代宜興陶藝大師
徐漢棠,中國陶瓷協(xié)會的工藝美術(shù)大師,也曾是宜興紫砂研究所的所長。徐老先生的許多作品都被多家博物館收藏,還曾在美國、新加坡等地進行紫砂技藝交流。著名代表作品有:四方藏園、古獸窺今壺、三代同堂壺、四方冰裂壺。曾獲得無上榮譽,至今很難有人超越,不愧為宜興紫砂壺的泰斗。
周桂真,曾在王寅春、顧景州老先生門下學(xué)校陶瓷工藝。創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品,像:《集玉壺》還曾出國,被領(lǐng)導(dǎo)人作為友誼和文化的代表送了出去?!董h(huán)龍三足壺》、《之泉茶具》、《大曼生提梁壺》等作品也均被收藏。
任淦庭又叫做干庭,號比較多,如漱石、聾人左腕道人等。是江蘇宜興著名的陶壺大師。主要作品有:《和平幸?!?、《母女種菜》等。干庭大師從小作畫就被人們稱為傳奇,后被稱為陶刻大家,左右手可同時潑墨,畫出對稱的圖案,令人稱奇。
宜興紫砂名人太多,數(shù)不勝數(shù),近代像俞國良、范澤鋒、葛軍、徐秀棠等都是大師級的紫砂壺名家,大師一絲不茍,創(chuàng)作了許多傳奇的藝術(shù)品,令人稱贊。有時間有興趣的話可以去拜訪一下哦!
一、顧景舟
江蘇宜興上袁村(今紫砂村)人。生前為中國工藝美術(shù)大師(1988年第二屆),是紫砂史上里程碑式的人物。
天資聰慧,悟性極高,國學(xué)功底深厚,且涉獵廣泛。上世紀三十年代末,在上海為古董商仿制歷史名作。也是中國十大紫砂壺大師之一。雖然“這是一段不光彩的歷史”(顧自省),但也藉此開拓了視野,并結(jié)交了滬上藝術(shù)界的名流。建國后,為紫砂業(yè)的發(fā)展立下了汗馬功勞。八十年代就被譽為“壺藝泰斗、一代宗師”。作品古樸而典雅、工精現(xiàn)秀巧、灑脫不失嚴謹、流暢可見規(guī)矩。
二、蔣蓉
生前為中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師。是中國十大紫砂壺大師之一。從事紫砂事業(yè)七十余年,創(chuàng)作了上百件作品,有光貨、花貨、擺件,設(shè)色花貨尤為世人稱道,作品取材于自然界的動植物,瓜果蟲鳥,形神兼?zhèn)?,惟妙惟肖,色彩逼真,形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
三、徐秀棠
四、呂堯臣
五、汪寅仙
六、徐漢棠
七、譚泉海
八、李昌鴻
九、周桂珍
十、何道洪
紫砂歷代名家名錄
金沙寺僧(約1506——1566),江蘇宜興東南金沙寺之僧人,名逸。他喜歡和陶工們交朋友,并開始用細陶泥制茶具出售。
供春(約1506——1566),是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內(nèi)讀書時,供春學(xué)到該寺和尚制壺藝技。他所制樹癭壺樸實無華,從而使他名聲大振,成為制壺鼻祖。
董翰(約活動于1567——1619),字后溪。始制菱花式壺。
趙梁(約活動于1567——1619),所制多提梁式壺。梁亦作良。
無暢(約活動于1567——1619),又作無錫、袁錫。
李茂林(約活動于1567——1619),字養(yǎng)心。善制小圓式壺,上有銖書記號。
時朋(約活動于1567——1620),朋一作鵬,大彬之父。朋與趙梁、董翰、元暢同為四名家。
時大彬(約活動于1580——1650),時朋之子,號少山。其作品技藝水平超過其父。其作品有的在陶土內(nèi)摻鋼砂;有的把舊壺搗碎為土,重制;遇有自己不滿意的作品,立即擊毀。因為他認真繼承前輩技藝又能不斷創(chuàng)新,因而名噪海內(nèi),甚至在詞曲中都提到他的絕技。一般文士以書齋內(nèi)陳置大彬壺為榮。
李仲芳(約1580——1650),李茂林子,為時大彬門下第一高足。今所傳大彬壺中,有仲芳代作、大彬署款的。
徐友泉(約1578——1644),名士蘅,原非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說他:“綜古今,極變化,技近乎道,集斯藝之大成?!?br>
毆正春(約1578——1644),大彬弟子。多制花卉果物,樣式精研。
邵文金(約1580——1646),又名亨祥,大彬弟子。仿漢方式方壺獨絕。
邵文銀(約1590——1648),又名亨裕,大彬弟子。制作文雅精巧,具有大彬的風(fēng)格。
蔣伯(約1600——1644),名時英,大彬弟子,初名伯敷,后被陳繼儒請去制壺,改字為伯。他喜歡附攀上層人物,不愿承認自己是制陶的人。但他技藝很好,相傳他制的壺是嘉興收藏家項墨林定的,稱為“天籟閣壺”。
陳信卿(約1600——1644),善仿時大彬、李仲芳的作品,壺藝很好。惟喜歡和上流社會接近,不專心制壺。等他的弟子做好,他改動一下署上自己的款。
陳光甫(約1619——1654),仿供春、大彬壺,人稱他是入了門的傳人。
陳俊卿(約1621——1661),大彬弟子。
沈君盛(約1620——1654),善仿徐友泉壺,為大彬再傳弟子。制壺參酌沈君用的技法。
陳子畦(約1625——1690),善制徐友泉壺式,為時人所珍愛。有人說他是陳鳴遠的父親。文章來自微信號ee2266
邵蓋(約1580——1638),制壺工巧,與大彬同時而自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥風(fēng)格相同,當時有“邵家壺”之稱。
周后溪(約1581——1639)。
邵二蓀(約1580——1639)。
陳用卿(約1620——1661),俗名陳三呆子。制作工細,題款字體仿仲鼷筆意。
陳正明(約1596——1661),制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
閔魯生(約1620——1654),仿制名家作品,都極認真,神形酷似。
陳仲美(約1621——1655),嫠源人,初于景德鎮(zhèn)做瓷,他覺得做瓷器的人太多,很難出名,后來到宜興制陶。他善于配土,又擅長雕刻各種鎮(zhèn)紙、香盒等文房擺件。惜早卒。
沈君用(約1610——1666),名士良,又名多梳。以自然界物器造型,配泥上有“色相天錯,金石同堅“的贊語。以離奇著稱。人稱“沈多梳”。后因壺得罪官府而陷于冤獄。
徐令音(約1621——1667),相傳為徐友泉之子,也稱小徐。
陳辰(約1620——1660),字共之。壺款雕刻得非常好,許多陶工都請他幫忙,是制壺人中得書法家。
陳和之(約1621——1654)。
陳挺生(約1620——1661)。
周季山(約1615——1662)。
沈子澈(約1610——1666),桐鄉(xiāng)縣人。與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。
惠孟臣(約1598——1684),宜興人。書法很似褚遂良。作品朱紫者多,白泥者少;小壺多,中壺少,大壺罕見。所制壺大者渾樸,小者精妙,是時大彬之后得一位名手。
徐次京(約1620——1671)。
陳鳴遠(約1651——1722),字鳴遠,號鶴峰,一號石霞山人,又號壺隱。善于制壺、杯、瓶、盒,手法在徐友泉、沈子澈之間。作品傳下來的甚少,有“宮中艷說大彬壺,海外競求鳴遠碟”之譽??钍綍ū刃煊讶⑸蜃映哼€好,有晉唐風(fēng)格。
王友蘭,康熙四年(1665),曾制蘇州拙政園茗壺。
金世衡(約1683——1783),“世衡”一作“士衡”,荊溪人。注重于仿古器及名家作品,造工精巧,以橄欖形為主。
邵基祖。
邵元祥。
方曾三。
邵玉來。
邵玉延。
邵旭茂。
鄭寧侯(約1698——1766),善摹古器,書法亦工,制壺胎薄而堅致、規(guī)矩。
惠逸公(約1766——1831),逸公制壺,大小均有諸色泥質(zhì)俱備,他的工巧,可與惠孟臣相提并論,故世稱“二惠”。只是孟臣制品渾樸兼具精巧,逸公則工巧有余,渾樸不足?;菀莨珪胁輹汩L,而楷書尤有唐人遺意。刻字用竹刀或鋼刀,或飛舞或沉著。壺的泥色最奇。小壺制得很好,但比不過手制大壺古樸可愛。
華鳳翔(約1683——1783),善仿古器,以彩釉漢方壺較多。
陳漢文、陳陰乾、陳覲侯(約1702——1765年),荊溪人,所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。
許龍文(約1701——1755),荊溪人。所制多花卉造型。壺底常有“荊溪”印。
范章恩(約生于1740),字迪恩。在宜興制壺頗負時譽。所制壺皆扁身、鞠流、平蓋,風(fēng)格嫻雅,骨肉亭勻。題名書法似米芾。
潘大和(約1761——1820)。
葛子厚(約1760——1850)。
楊彭年(約1772——1854),字二泉。乾隆時制壺多用模子,彭年制壺則用時大彬捏造法,雖隨意制成,自有天然風(fēng)致。嘉慶時陳曼生請其制壺并書,文人壺風(fēng)大盛,將紫砂壺導(dǎo)入另一境地。彭年兼善刻竹,刻錫亦佳。印有“楊彭年”、“彭年”、“二泉”。唯應(yīng)和文士黃彭年加以區(qū)別。
楊寶年、楊鳳年(約1773——1861),前者為楊彭年胞弟,又作葆年,字公壽。后者為彭年胞妹,字玉禽,擅制竹段壺,人稱“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。
吳月亭(約1812——1864),字竹溪,為楊彭年后輩,善雕刻。
馮彩霞(約1790——1861),女,宜興人。曾被廣東伍元華請制壺。書法學(xué)歐陽詢,間有草書。
邵景南(約1790——1864),號留佩主人,籍貫蘇州。制壺善仿明式,深得古法。底印有“姑蘇留佩”印。
申錫(約1821——1891),字子貽。善雕刻。喜用白泥,精于捏造,尋常用模。底有“茶熱香溫”篆書印。
俞國良(約1835——1895),錫山人,曾為吳大制壺,制作精巧而氣格渾成。有“國良”篆書陽文印。
王東石(約1831——1908),造壺得古法,刻工精細,有“東石”篆書小印。
邵大赦(約1831——1874),亦作赦大。精工壺藝,乃紫砂陶手。所造之壺注重壺嘴。有“邵赦作壺,流水有音”之說。
邵大亨(約1831——1874),宜興上岸里人,性情孤傲清高。所制魚化龍壺,以龍頭作壺上的鈕,龍頭和舌頭都能搖動。
何心舟(約1829——1897),工書法、篆刻、壺器,造工精練、簡巧,取自然形式。
黃玉麟(1827——1889),祖籍丹陽,寓居宜興。13歲時就開始學(xué)陶器。擅制掇球、供春、魚化龍諸式,精巧而不失古意。
沈才田、陳柏亭、陳硯卿、羅藍舫、邵云如,俱為清末紫砂雕塑名家。
程壽珍,其姓亦有作陳者,號冰心道人。曾以名作“掇球壺”而獲1951年巴拿馬國際博覽會金獎。其子程盤根亦善制壺。
蔣德林,蜀山人,字萬全。雖沒有師承而藝極精。凡是壺、盆、杯、盤及一切陳設(shè)器具,樣樣皆精。
任淦庭(1888——1968),常用筆名缶碩,又名大聾,酷愛書畫。潛心研究紫砂雕刻技藝,是紫砂雕刻史上一位承上啟下的人。
吳云根(1892——1969),原名芝榮。作品樸實穩(wěn)重,取竹子題材較多。作品曾多次被選送參加國內(nèi)外展覽。
王寅春(約1879——1977),宜興上袁人,自幼習(xí)紫砂茗壺??箲?zhàn)前,曾應(yīng)邀到上海做過紫砂仿古品,中年時期則制小壺。其壺光素類,方、圓各式渾厚端莊,筋紋器吻合緊密。
裴石民(1910——1979),又名德民。早年即從事紫砂制陶業(yè)。20年代末曾在上海古董商處制盆,35歲后始制壺,他曾為儲南強所藏的供春壺配蓋,又為明代項圣思做的一個桃杯配托。其壺光貨、花貨類均有,尤以果品為佳,有“陳鳴遠第二”之稱。
邵全章(1910——1989),中年居浙江長興,為邵大亨之后裔。所制壺曲線簡巧而沉穩(wěn)。
吳阿根、金士衡,光緒四年(1878),赴日本傳藝。
朱可心(1904——1986),原名開長、凱長。15歲拜師學(xué)藝,新中國成立后設(shè)計了《報春》梅樁壺等紫砂新品數(shù)十種,以花卉見長。曾出席首屆民間藝人代表大會。
蔣蓉(1919- 2008),別號林鳳,江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號。蔣蓉的作品在中國紫砂工藝史上技術(shù)精湛,生動具真,別樹一格,成為中國紫砂工藝史上第一位女工藝美術(shù)大師。
顧景舟(1915-1996),原名景洲。別稱:曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人,中國美術(shù)家協(xié)會會員,中國工藝美術(shù)大師。18歲拜名師學(xué)藝。三十年代后期至上海制壺仿古。54年進入宜興蜀山陶業(yè)合作社。56年被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo),帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會,在港、澳、臺、東南亞影響特大,被海內(nèi)外譽為“壺藝泰斗”,作品為海內(nèi)外各大博物館、文物館收藏。
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