清朝瓷器發(fā)展

清朝瓷器發(fā)展

清代青花瓷

清王朝統(tǒng)一后，采取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對部分手工工匠廢棄“匠籍”制等，使制瓷業(yè)經(jīng)過1000多年的發(fā)展，到康熙，雍正，乾隆三朝時達(dá)到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創(chuàng)燒了許多新品種。但入清后，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產(chǎn)中最主要的產(chǎn)品。

青花魚藻凸花牡丹大盤 [圖]*

順治青花

順冶時的瓷器胎子堅硬細(xì)密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點。立器胎體厚重，底足多細(xì)砂平底，有的有細(xì)密的旋削痕，器足向內(nèi)斜削；圓器胎體輕薄、滑潤，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒有塌底現(xiàn)象；有的大盤是雙圈足或?qū)捜ψ?。一般器物都有醬口，無論圓器立器，底足都露較高的無釉邊。

順冶時紋飾一般很粗獷，滿繪器物。有幾種紋飾是順冶時所獨有的，如常見于爐、罐上的非常粗獷的云龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其余部分被斑片狀云遮擋，好似兇猛的惡龍從濃黑滾滾的云中騰躍而出，其身忽隱忽現(xiàn)。這時也會有崇禎朝式的勾勒輪廓，涂青花留白形成的“括號”云，常見于花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨角獸等；繪于盤、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室內(nèi)，有一定的情節(jié)。這幾種紋飾一般都畫得很滿，很粗獷，青花沒有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、云鶴、博古等。

順冶朝時帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行“大清順治年制”款及四字兩行“順冶年制”款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無款，有的署“玉堂佳器”款。

清代康熙青花

康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的，素有“青花五彩”之美譽。康熙皇帝當(dāng)政61年，是歷代皇帝中當(dāng)政最長的一個，康熙十九年（1680）和四十四年（1705），先后派內(nèi)務(wù)府廣儲司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應(yīng)選、筆貼式車爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)。“臧窯”為康熙早期代表，“郎窯”則代表康熙晚期水平?？滴跚嗷ù膳c明代最大的區(qū)別是以民窯青花為主流，這是因“官搭民燒”成為定制，刺激了民窯的發(fā)展。

康熙早期青花主要指康熙二十年（1681）以前的產(chǎn)品，造型及畫風(fēng)尚有明末遺風(fēng)，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉、灰暗?？滴醵辏?681）以后青花色澤開始出現(xiàn)濃淡深淺的變化，且呈色穩(wěn)定，逐步向高峰期那種標(biāo)準(zhǔn)的翠藍(lán)色過渡。早期青花書帝號年款的較少，尤其是前十年，常見者多為干支款或書前朝 “大明年制”款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。

康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年（1681一1706）之間的產(chǎn)品，其特點是青花呈色青翠，十分雅潔，且呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達(dá)數(shù)十層。繪畫技法則借鑒中國紙絹水墨畫“分水”皴染和西洋畫技法，使畫面富有立體感，粗獷的紋飾，已達(dá)歷代青花之冠，并成為后代的楷模。底款書本朝款識在中期成為定制，凡署“大清康熙年制”者，多數(shù)均為中期以后產(chǎn)品。但青花呈色青翠明亮的，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。

康熙晚期青花則指康熙四十年（1701）以后的產(chǎn)品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散現(xiàn)象，類似雍正初年產(chǎn)品。表面釉色與雍正時完全一樣，均為青白釉。

清代雍正青花

雍正朝的官窯青花，早期接近康熙時的瓷器，部分瓷器色調(diào)艷麗明快。中期具有本朝特點，青花色調(diào)灰暗，一部分仿宣德青花類瓷器有暈散，紋飾上有人工點出的小黑色斑點（永樂、宣德兩朝青花上的黑色斑點是自然形成的），沒有金屬光澤，也不沉入胎體；一部分仿嘉靖、萬歷的青花瓷深藍(lán)色艷，呈色穩(wěn)定；還有一部分仿成化時的青花瓷，顏色淡雅閃灰。

雍正官窯青花瓷器的胎子堅致潔白，非常細(xì)潤，胎體輕薄，修胎非常規(guī)整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光潤，仿永樂、成化時的瓷器釉面潔白，仿宣德時的瓷器呈橘皮釉面閃青（但這時的棕眼氣泡此宜德時的要小），仿嘉靖、萬歷瓷的釉面則是亮青釉。此時青花紋飾的總風(fēng)格是清秀雅致，常用的皮球花、過枝花（從器外壁起畫，經(jīng)過口沿，延續(xù)到器內(nèi)壁，也叫過墻花）、過墻龍、八桃、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時期開始或流行的。這時的山石用“披麻皴”技法，形成一層層的苔點，所繪人物從康熙時的大人小景變成小人大景，人物只居于景中一角。文字中用梵文裝飾，有時用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，亦是此時獨有?？傮w看，雍正青花構(gòu)圖疏朗，簡潔明快，人物面目潔秀，花卉則細(xì)膩纖巧。

雍正青花瓷器造型很多，除仿永樂、宣德等前朝的器型，還有一些具有本朝風(fēng)格的器型，這時盤、碗的口面、底足都比較大（在清代一朝中，只有雍正、道光時的盤和碗有這一特點）。雍正青花瓷無論什么器型，線條都非常柔美、秀麗，比例協(xié)調(diào)，恰如其分，是清代造型設(shè)計最完美的瓷器。雍正青花官窯瓷器的款，字體基本一樣，應(yīng)是一人所寫，楷款、篆款全有，字體潔秀規(guī)矩，六字二行、三行款都有。雙圈畫得很規(guī)矩，幾乎看不出起落筆。

清代乾隆青花

乾隆青花呈色穩(wěn)定，早期與雍正時無甚區(qū)別，常有暈散出廓的現(xiàn)象，中期則形成正藍(lán)呈色明快的風(fēng)格，晚期則呈色略顯青灰。民窯中落齋堂款的，無論工藝或青花呈色，均可與官窯比美。乾隆青花瓷質(zhì)早期與雍正基本一樣，胎質(zhì)潔白細(xì)潤，晚期略顯遜色，官窯與民窯無多大區(qū)別。釉面仍以青白色為主，勻凈光潤，也有呈粉白色的釉面，民窯中多見。微度的波浪釉偶有出現(xiàn)。漿胎青花康、雍、乾三朝均有。

漿胎是指明、清兩代用瓷土淘洗后的細(xì)泥漿制成的胎體輕薄、色如米漿的一種瓷胎?？?、雍、乾漿胎青花自成一體?？滴鯐r胎體微泛土黃色，釉面多為粉白或漿白色，有細(xì)碎紋片，紋飾較一般青花細(xì)膩，底款多？quot;大明成化年制“、”大明嘉靖年制“或秋葉等圖記款識。雍正、乾隆時漿胎青花胎釉與康熙無大差別，少數(shù)有釉面不太平整的，青花紋飾則漸趨規(guī)矩圖案化。清晚期多仿康熙漿胎青花，但胎質(zhì)粗松，呈灰白色，釉面多有雜質(zhì)斑點，似感硬度不如真物而欠瑩潤。

乾隆青花紋飾題材豐富多彩，傳統(tǒng)的人物、動物、植物均有，古祥圖案到此時已規(guī)范化和普遍化，福、祿、壽寓意畫及多子、登科、見喜等祈求美好愿望的心理，完全融于各種寓意的圖案中，成為以后各代工匠創(chuàng)作的楷模。其他贊頌和粉飾太平的紋飾，如歌舞升平、安居樂業(yè)、人壽年豐等，則是乾隆統(tǒng)治60年的必然產(chǎn)物。因乾隆喜歡作詩，不少瓷器上也有他的詩作。但以青花書詩者較少，多是釉上彩作品。

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