北京最早的營業(yè)性茶樓,據(jù)有文字記載可考的為“查家茶樓”,清代稱為“查家樓”,簡稱“茶樓”,后改為“廣和樓”,系明代臣宦查姓所建,坐落在前門外肉市。坐落大都為長桌長凳,正面座位不面對(duì)舞臺(tái),而是兩兩相對(duì),比肩而坐,便于品茗。光緒26年(1900年)毀于大火,又重建,今改名為“廣和劇場”,北京歷史最悠久的劇場。
《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇,1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號(hào)。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。通過一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離,以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。
劇本中出場的人物近50人,除茶館老板之外,有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民,以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等,人物眾多但性格鮮明,能夠“聞其聲知其人”,“三言兩語就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”。作品通過茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸L┎桊^”的慘淡經(jīng)營,描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血,但終于擋不住衰敗的結(jié)局,從側(cè)面反映了中國社會(huì)的走向。劇作在國內(nèi)外多次演出,贏得了較高的評(píng)價(jià),是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。[1]
2019年2月23日至3月5日,北京人藝再次在首都劇場上演話劇《茶館》。[2]
作品名稱
茶館
創(chuàng)作年代
1956年
作品出處
《老舍文集》
文學(xué)體裁
話劇
作者
老舍
快速
導(dǎo)航
創(chuàng)作背景
人物介紹
劇目演出
作品鑒賞
作品影響
作品影響
作品評(píng)價(jià)
作者簡介
內(nèi)容簡介
《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕,以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景,展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間,北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個(gè)時(shí)代,北京各階層的三教九流人物,出入于這家大茶館,全劇展示出來的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫卷,形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。
第一幕
1898年,戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午,裕泰茶館開始營業(yè),掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人,遛夠了鳥兒,走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲,另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條??墒浅K臓斊?wù)剣?。他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯、講洋話的人,也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國要完”,被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去,送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝,說媒拉纖的劉麻子也來了,要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來,說什么要辦工廠,搞維新。
第二幕
民國初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落,茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良,卻仍然難以維持下去。主要上場人物:王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫面:常四爺出獄;康順子母子逃出宮;拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭;兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆;茶館生意清淡,面積縮小,苦心經(jīng)營,試圖改良,“改良”后還未開張就厄運(yùn)臨頭,特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索,宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。
第三幕
抗日戰(zhàn)爭勝利,國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗,只有“莫談國事”的紙條寫得更多,字也寫得更大??祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?,由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶,也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃,被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人,龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā),讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭,出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢,常四爺?shù)纳罡悠D苦,秦仲義的工廠被搶走,王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí),常四爺、秦仲義相繼來到茶館,找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸,含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí),茶館里的燈光漸漸暗下去了,而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。[3] [4]
共3張
《茶館》各版本
創(chuàng)作背景
1956年,毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針,鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月,作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過,歌頌人民普選的作品《一家代表》,故事從“戊戌變法”開始,一直寫到解放后的普選,其中第一幕的場景,就是清末民初的一家大茶館,之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》,這個(gè)劇本寫的是歷代的憲法改革,以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為,第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩,后幾幕則較弱,建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲,之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。[5] [6]
1958年5月,作者老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問題》的文章,說明了《茶館》是怎么寫的:“茶館是三教九流會(huì)面之處,可以容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕,可是寫了50來年的變遷。在這些變遷里,沒法子躲開政治問題。可是,我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人,沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物,這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么,我要是把他們集合到一個(gè)茶館里,用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷,不就側(cè)面地透露出一些政治消息么?這樣,我就決定了去寫《茶館》。”[7]
人物介紹
王利發(fā)
王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館,也繼承了他的處世哲學(xué),即多說好話,多作揖。他膽小、自私,又精明、干練、善于應(yīng)酬,對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國,盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬,善于經(jīng)營,不斷改良,卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿,但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人,最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇,是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。[8]
常四爺
常四爺是旗人,在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿,對(duì)洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來,坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團(tuán),以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直,善良,敢作敢為,富有正義感。他不諱言他的不滿,對(duì)抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬,對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人,最后也窮困潦倒,絕望地喊出:“我愛咱們的國呀,可是誰愛我呢?”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人,反映出舊中國人民的反抗情緒。[8]
松二爺
松二爺也是個(gè)旗人,心眼好,但膽小怕事,懶散而無能。清朝滅亡前,他游手好閑,整日喝茶玩鳥。清亡后,“鐵桿莊稼”沒有了,但他仍然留戀過去的生活,不愿自食其力。他寧愿自己挨餓,也不讓鳥兒餓著,一提到鳥就有了精神,最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型,反映了中國封建社會(huì)的腐朽。[
1、老舍茶館:老北京特色茶館,集,茶,表演,飲食于一身的綜合性茶館,包間是四合院風(fēng)格,大廳可欣賞演出,演出含雙簧,相聲,京劇,,魔術(shù),變臉等。
2、上上蘭茶藝坊:新派茶館的代表,位于梅蘭芳大劇院里,,裝修的就很有中國文化特色,大氣,經(jīng)營上也把京劇、茶和其他中國文化做到了很好的結(jié)合,經(jīng)常會(huì)有一些傳統(tǒng)文化講座。
3、王府茶樓:大觀園旁,充滿了紅樓文化,可喝茶,可用餐,私房菜,裝修很好。
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