一、官民窯的關(guān)系及康熙青花的分期
青花,中國陶瓷王國中的重要品種之一。它不僅與玲瓏、色釉、粉彩一道并稱景德鎮(zhèn)“四大名瓷”,而且還享有“國瓷”美譽。明清時期官民窯皆大量生產(chǎn)。
官窯生產(chǎn)不惜成本,價值在于精。而民窯則轉(zhuǎn)變多,紋飾生動活潑,以商品生產(chǎn)為目的。產(chǎn)品粗細(xì)兼有,產(chǎn)量很大。不僅知足了國內(nèi)市場的需求,而且還大批外銷。官窯是在民窯基礎(chǔ)上的提煉和升華,其反過來又會影響和推動民窯的發(fā)展。官民窯這種相輔相成且相互促進的關(guān)系,使其形成了既有共同時代風(fēng)格又各具自身特點的狀態(tài)。而正是其中的共同時代風(fēng)格為民窯斷代提供了依據(jù)。
民窯通常按生產(chǎn)力的發(fā)展,使用方法的提高和民間藝術(shù)觀念的漸變等客觀因素天然地轉(zhuǎn)變和過渡,這是民窯普遍存在的承襲性特點。歷史文獻中關(guān)于民窯的可靠記載幾乎為空白,與官窯研究相比,景德鎮(zhèn)民窯青花的研究還處在為解決斷代題目獲取資料的初始階段。民窯青花面貌的多樣性,發(fā)展演變的復(fù)雜性決定了民窯斷代研究的難度。
處于歷史最高水平的清康雍乾景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)中,康熙民窯可謂具有緊張影響??滴醭瘹v61(1662——1722)年,經(jīng)濟業(yè)旺發(fā)達(dá),對外貿(mào)易繁盛,國力壯大。因為采取了減免賦稅,“官搭民燒”和廢除“匠籍”制等一系列行動,使民窯生產(chǎn)得以大力發(fā)展。鑒于時代跨度較長,目前學(xué)術(shù)界一樣平常將其劃分為早中晚三個時期。早期系元年至二十年(1662——1681年)),中期是二十一至四十五年(1682——1706年),晚期為四十六年至六十一年(1707——1722年),作者今以康熙朝景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器鑒定為題進行探究,以期“拋磚引玉”。
二、造型、胎、釉和工藝
康熙民窯青花造型古樸、矜重,團體比例和諧,線條流暢,充滿陽剛之美。型制、規(guī)格浩繁難以計數(shù)。這恰映證了梁同書《古銅瓷器考》所云:“官窯器純,民窯器雜?!敝匾娪衅?、方瓶、觀音瓶、梅瓶、筒瓶、棒槌瓶、膽瓶、玉壺春瓶、琵琶瓶、花觚、蓋罐、將軍罐、粥罐、高奘罐、蓮子罐、盤、六方盤、八方盤、花口折沿盤、攢盤、碗、侈口碗、收口碗、墩式碗、笠式碗、蓋碗、高足杯、提梁壺、缸、花盆、筆筒、洗、硯、盒、繡墩、熏爐、缽式爐、筒式爐、洗式三足爐、鼎式爐和瓷板畫等。其中,以花觚、梅瓶、筒瓶、棒槌瓶、蓋缸、將軍罐、粥罐、盤、碗、提梁壺、軍持、缸、筆筒及缽式爐等最為多見。
花觚除相沿崇禎、順治時筒式觚形制外,還新創(chuàng)了上短下長二截,大口外撇,長頸漸收,鼓腹下斂。足底外傾式觚,因其口頸外撇呈鳳尾狀,又名“鳳尾尊”(其高度通常在45厘米左右)。對此《飲流齋說瓷》曾載:“口大腹小者謂之花觚,明制者身段直下絕無波折,康熙以后則腰際突出略如香案中插花之具矣?!泵菲看娇冢填i,豐肩至下漸斂于脛部外撇。筒瓶別稱“象腿瓶”,口沿外傾收頸,溜肩,柱形往下慢收。棒槌瓶在筒瓶后面因狀似中國江南農(nóng)家洗衣所用的棒槌,故名。
有方、圓棒槌瓶之分,以后者居多。蓋缸直口露胎,豐肩鼓腹,底有施釉、露胎二種,蓋見饅頭形和蓋面下凹兩式。將軍罐直口,短頸、豐肩、鼓腹下收,分無釉平底、圈足二類,蓋頂飾寶珠鈕。粥罐直口、溜肩、圓腹、底微收、平底。蓋為圓形鈕或有孔,可加銅環(huán)飾。肩部具對雙孔洞,可穿裝金屬環(huán)以利提系。盤通常是唇邊。碗侈口圓腹至下緩收,釉底圈足。軍持喇叭口、束頸、球腹,流似乳頭狀,一樣平常系外銷產(chǎn)品。提梁壺中以肩部飾面相清晰的四個鋪首用于提系者最為多見。缸普遍制作較邃密,常見直口、里外兩邊有唇邊呈滾圓狀,鼓腹下收,底部無釉一類。筆筒見有直筒、撇口束腰、竹節(jié)形等。口徑大者可至34厘米曰“大筆?!?。缽式爐與明末、順治朝器物基本同等,均呈撇口、鼓腹、下斂、平底、圈足狀。
胎土淘洗得很純凈,胎體堅致縝密,斷面似糯米糕,份量較重。還流行用邃密淘洗之漿泥制成的質(zhì)輕松軟瓷胎,俗名“漿胎”。該胎體始于明代,通常用于細(xì)路瓷器。早期胎體兼有明末遺風(fēng),較之中晚期手感略重。釉汁享有“堅白釉”,“粉白釉”、“亮白釉”的美稱。外觀光潤具緊披光亮感,一樣平常見有桔皮紋、棕眼。器內(nèi)外釉色調(diào)基本同等,底部釉面多數(shù)泛白且薄,與器身有別。早期釉色白中閃青,中期釉白光亮,晚期呈硬亮青色。
早期器物常見芝麻醬釉口??谘丶白悴坑悦娑嘁娪刑烊坏拿吇虮渣c,此乃原施加的一層具突出感含粉質(zhì)的白釉遭風(fēng)化而破裂之故。胎釉結(jié)合緊密,修胎較規(guī)整,旋胚痕較顯明。少量砂底及厚胎器的露胎處見黃褐色火石紅。早期圈足多系兩面斜削狀,中晚期(尤其邃密品)圈足處理光滑謂“泥鰍背”,粗者一樣平常底足粘砂,打磨欠平滑。器足分為平足、寬厚圈足(盤、碗類常見)、雙圈底(筆筒、印盒、小碟、盞托等多見))、二層臺底(琢器類為主)、拱壁底(筆筒為多)和圈足等數(shù)種。
三、紋飾
康熙民窯青花早期的紋飾仍保留著明末、順治時的繪畫風(fēng)格,豪放粗獷和邃密工麗并存。中晚期受明末清初書畫家董其昌、陳洪綬、劉泮源、華喦及“四王”等人的影響,構(gòu)圖舒朗,意境深遠(yuǎn)。早期畫法流行單線平涂,有明末遺風(fēng)。中晚期以流暢工細(xì),勾、染、皴、擦并用為主流,多可分出陰陽面及條理。重要使用浙料和珠明料作畫。
裝飾題材雄厚多彩,不勝枚舉。均是當(dāng)時社會習(xí)俗和文化觀念的直接反映。這種來源于民間實際生活并充滿活力的題材,其情趣盎然的內(nèi)涵與粗獷灑脫熱情奔放的藝術(shù)體現(xiàn),可說是青花中獨特且最具藝術(shù)魅力的部分。
常見圖案有:山水庭園、望江興嘆、人物、嬰戲、羲之愛鵝、西廂記、三國故事、水滸故事、無雙譜、天仙送子、麒麟送子、一琴一鶴、十八學(xué)士、周處斬蛟、指日高升、十八羅漢、飲中八仙、八仙慶壽、加官晉爵、刀馬人物、耕織、御溝拾葉、云龍、魚龍轉(zhuǎn)變、夔龍、海水龍、二龍戲珠、蟠螭、四福、龍鳳、麒麟、云鳳、丹鳳向陽、鳳穿牡丹、柳馬、松鼠葡萄、松鹿、錦堂富貴、太獅少獅、玉兔、花鳥、纏枝牡丹、纏枝蓮、四季花、冰梅、四正人、月影梅、三友、花籃、皮球花、壽字、梵文、赤壁賦、蘭亭序、騰王閣序、圣主得賢臣頌、博古、饕餮及四藝雅聚等。上述題材大致分為山水、人物、瑞獸、花鳥、書法及圖案等幾類。
山水類圖案早期流行披麻皴法,中晚期除多見斧劈皴法外,還應(yīng)用泰西畫法借鑒光線的強弱來表現(xiàn)陰陽面。它充分證明清初山水畫皴法較為見長,尚有宋元遺意。清朝山水畫面一樣平常繪工優(yōu)美且數(shù)量較多,古人“仁者樂山,智者樂水”之說由此可見一斑。早中期人物畫面嵬峨、用筆豪放,晚期則趨于秀氣。人物面大多為側(cè)面。團體比例和諧,繪工細(xì)膩,簡練清晰。仕女發(fā)髻高聳,臉龐豐滿,眉似彎月,唇如朱點,矜重慎重,姿態(tài)婀娜多姿。余者人物線條明快、勁捷,大多見于輪廓線內(nèi)輕點口目,少數(shù)涂染面部。嬰戲圖一改明代流行的武戲,盛行文戲畫篇。此時偏重于人物狀貌和神情的體現(xiàn)。其形象的概括和提煉達(dá)到了不可再簡的田地。對此我國老一輩古陶瓷研究專家童書業(yè)老師曾如許評價:“清初的花紋最為精工,人物多作細(xì)筆,康熙以人物為著,康熙青花高過雍正?!比皤F形態(tài)真切,較之明代更為寫實。有的加繪噓氣噴霧紋樣,更襯托出異獸的猛烈雄健。最常見的龍紋被刻畫為頭大細(xì)身(以四爪為主),龍麟呈“八”形,像拳師般勇猛?;B類題材雄厚多樣,花卉俯仰、向背、聚散、蕭灑等姿態(tài)各異。其中以雙犄牡丹(外緣處留白)與折冰梅(畫面較小且排布齊整)和對視呼應(yīng)感較強的鳥雀最具時代特色。
書法類作品以楷書為主,書藝高超,排列有序。圖案類紋飾似一筆一畫中規(guī)中矩。多種圖案中流行于上部點畫一小太陽(寓意指日高升)及水渦狀云紋。幾種輔助邊飾也頗具時代特性,常見有人字形錦紋(亦名竹編紋)、萬字形錦紋、垛形紋、山字形與連貫如意紋等。開光紋飾作品較少見(以二道彎菱形開光為主),繪畫一樣平常較邃密。各種圖案所占篇幅與后世相比通常較大。
各類紋飾的點、線處理得恰到益處且特色光顯,其中山水、書法類文人氣息粘稠,人物類多反映傳說或歷史上聞名人物的故事。瑞獸、花鳥類充滿祥和之兆,圖案類則仿古氛圍濃郁。整朝紋飾通過借喻、比擬、雙關(guān)、象征協(xié)調(diào)音等體現(xiàn)手法,構(gòu)成“一句古語一圖案”的美術(shù)情勢,換言之,“有圖必故意,故意必祥瑞”。
早期青花呈色一樣平常系灰藍(lán)或黑藍(lán),中期通常美麗清翠,晚期則以灰暗、淺淡為多,有的暈散不清。在統(tǒng)一時期也有發(fā)色好壞并存的情況,在鑒定中須詳細(xì)情況詳細(xì)分析,不可一概而論。重要品種見有白地青花、豆青地青花、哥釉青花、黃地青花、青花堆粉漿胎青花、藍(lán)釉青花、青花地留白(于留白處加繪紋飾)、青花暗刻和青花釉里紅等,曩昔者為主流。
同樣使用浙料或珠明料作畫的瓷器,為何會分別出現(xiàn)不同的青料呈色?筆者認(rèn)為其緣故原由有二:首先,兩種青料皆存在上、中、下料之分(氧化鈷含量高者為精)。再則,燒造時受技術(shù)、窯位、窯溫文其它等不確定因素的影響。浙料,也稱“浙青”,產(chǎn)于浙江紹興、金華一帶,國料中以此為上乘,萬歷朝始用。明末宋應(yīng)星《天工開物》卷七《陶埏》載:“凡饒鎮(zhèn)所用,以去衢、信兩郡山中者為上料,名曰浙料?!鼻濉赌细G筆記》說:“料稀有種,產(chǎn)于浙江、江西、兩廣。其浙產(chǎn)有元子、紫料、天青各種……總之浙料為上?!敝槊髁?,產(chǎn)于云南會澤、宜良與宣城等縣,但成份不一,以宣城所產(chǎn)為上,含鈷量最高,康熙時始用,云南將其所產(chǎn)上等青料為“金片”或“珠窯”,“珠明”即由“珠窯”轉(zhuǎn)音而來。清朝民窯青花重點所用浙料、珠明料雖呈色有別,但終以發(fā)色光顯者為主流,其當(dāng)為青花的標(biāo)準(zhǔn)色彩。竊認(rèn)為青料色澤的轉(zhuǎn)變和裝飾紋樣實系青花鑒定的首要依據(jù)。
四、款識
康熙民窯青花瓷器款識種類雄厚多樣。大致可分為紀(jì)年、家藏、人名、吉語歌頌、圖記及依靠款等數(shù)類。書體以楷書為主,篆書(較硬的鐵線篆)為輔。排列嚴(yán)謹(jǐn)且書法優(yōu)良者較少。
紀(jì)年款按時間排序為“康熙元年四月初八日具”、“癸卯(二年)年春月”、“康熙乙巳(四年)年制”、“大清丙午(五年)年制”、“丙午年制”、“康熙丁末(六年)年制”、“大清戊申(七年)年制”、“癸丑(十二年)秋月寫”、“己未(十八年)年秋月渭水漁翁書”、“壬戌(十一年)仲冬寫于居敬堂新安程子受”、“康熙二十二年歲次癸亥仲冬之月仿古”、“大清康熙上元甲子(二十三年)春月制”、“丙寅(二十五年)歲初冬陽春月”、“丁卯(二十六年)秋八月”、“戊辰(二十七年)秋月錄于昌江之浮碧亭,攻玉子”、“己巳(二十八年)本村劉殿幫”、“庚午(二十九年)秋月”、“癸酉(三十二年)秋月書”、“甲戌(三十三年)之秋寫于群英館”、“大清康熙年丙子(三十五年)歲”、“丁丑(三十六年)歲夏月書”、“戊寅(三十七年)秋月寫于玉蘭齋”、“康熙戊寅孟冬秋月”、“康熙庚辰(三十九年)年黃州府太守許錫齡制”、“壬午(四十一年)王欽宣制”、“丙戌(四十五年)陽春月西園主人寫”、“康熙四十六年夏月吉日立”、“康熙乙未(五十四年)仲夏吉立”、“康熙伍拾陸年秋月日谷旦”、“壬寅(六十一年)秋月”、“大清康熙年制”和“康熙年制”等。
家藏款見有“淇竹齋”、“叢菊齋制”、“拙存齋制”、“芝蘭齋制”、“玉蘭齋”、“光裕堂制”、“集蘭堂仿古制”、“奇玉堂制”、“北慶堂制”、“良朋堂制”、“碧云堂制”、“興裕堂制”、“惟善堂制”、“白云堂仿古制”、“正玉堂制”、“余慶堂仿古制”、“桂育堂制”、“書錦堂”、“奇玉堂制”、“昭玉堂”、“良朋鼎玉堂制”、“安陸竹林堂制”、“留耕堂制”、“永和堂制”、“同順堂制”、“碧玉堂制”、“安素草堂”、“怡玉堂制”、“采玉堂”、“心逸堂”、“紫荊堂制”、“蓮柳軒制”、“可林軒制珍玩”、“應(yīng)德軒”、“應(yīng)德軒博古制”、“常豐軒珍玩器”、“杏林軒”、“木石居”、“木石居仿古制”、“玉石居”、“水云居”、“萃文苑制”、與“元玉錦記”等。名人款有“渭水漁翁”、“商山仿古”、“善山仿古”、“峰霞山人”、“中山人”、“程子受”、“吳仲興”、“曉山主人”、“東海鼎臣”、“許錫齡”、“王欽宣”、“西園主人”及“劉殿幫”等。
吉語歌頌款為杏林春宴、東壁西院、在川知樂、永慶奇珍、奇石寶鼎之珍、友昆連碧之珍、天、祿在其中、滄浪綠水、玉石寶珍、若深收藏、文章山斗、永興珍玩佳制、文房一玉、萬福攸同、福貴佳器、玉石寶珍、青玉寶鼎之珍、奇石席上佳珍、永興佳玩、玉石雅玩、玉石佳玩、博古雅玩、昌江珍玩、同玉珍玩、美玉雅玩、留香雅玩、寶石雅制、昌江美玉、真玉和信友玉珍記等。
依靠款以仿明代款識為主,有永樂年制、宣德年制、大明宣德年制、大明成化年制、大明弘治年制、大明正德年制、大明嘉靖年制、大明隆慶年制及大明萬歷年制等。從大量傳世品分析,康熙早期官民窯署帝王年號款者極為少見,而多寫干支、家藏和圖記款。余認(rèn)為其因有二:一即《浮梁縣志》講:“康熙十六年邑令張齊仲,陽城人,禁鎮(zhèn)戶瓷器書年號及圣賢字跡,以免破殘?!彼浞肿C明該時期禁寫年號。二是此時康熙帝不尚尊號,拒絕臣下給他“加上鴻稱,以顯功德。”
楷書年款字體較扁,繁體“制”字下面的“衣”字一橫較長。干支款每每如上所述在年號后增注月日,它是民窯所獨有。中國用干支紀(jì)年,始于東漢建武三十年(55年)。在此之前遠(yuǎn)溯夏商,則以干支記日。陶器上的紀(jì)年款最早見于秦、漢時期。瓷器中的紀(jì)年款則始于三國時代,盛行于明、清兩朝。康熙民窯青花中的紀(jì)年款,因其標(biāo)明了器物制作的年代或詳細(xì)時間,所以當(dāng)是本朝青花早、中、晚期劃分的最緊張依據(jù)。家藏、吉語歌頌款較多使用,而人名款則較少見。圖記款中以雙圈款最為普遍,其明顯特性系正圓且每圈的接頭處筆觸較重。依靠款雖書寫無力,但較工整。各類款識落款位置多數(shù)在外底部,少量寫于外腹部。外底部署款者大多呈二行豎式排列,并于字外加雙圈,雙方框,無圈欄則較少見。
作者以為鑒定康熙民窯青花瓷款識的要點(尤其質(zhì)量)為二:一是如同中國書法的判斷標(biāo)準(zhǔn)一樣平常,凸起字形、線質(zhì)。二即應(yīng)與前文所言青花紋飾呈色相結(jié)合。款識為古陶瓷的一種文化征象,它以其特有的情勢構(gòu)成各個時期光顯的時代特色,并可以填補文獻記載的不足。
五、仿作
因為康熙民窯青花在景德鎮(zhèn)制瓷領(lǐng)域中具有緊張影響,因而后世對其仿制較流行。從大量傳世品來看,仿品重要出現(xiàn)于光緒、民國(1875——1949年)時期。多為觀音瓶、筒瓶、花觚、棒槌瓶、罐、筆筒、缽式爐與碗等。學(xué)界認(rèn)為光緒青花瓷在清代僅次于康熙,某些仿康熙青花瓷精品(應(yīng)指官窯及民窯精品——筆者注)甚至幾近亂真。圖案流行花卉、山水、瑞獸及人物等,曩昔者為上。正如童書業(yè)老師所言:“清末仿造的康熙青花以花卉見長?!?/p>
通過學(xué)界以往對歷代陶瓷仿品的研究效果看來,無論作偽技術(shù)多么高明,很多賦予時代文化氣質(zhì)的東西是永久無法再現(xiàn)的。一件瓷器外觀上看只是一個簡單的技術(shù)流程的效果,現(xiàn)實上是一種特定的時代文化在窯工身上的天然折射,為心靈的外化,猶如植物開花一樣平常天然而然。別人心里的那些東西不是想模擬就能模擬的,仿制畢竟不是克隆,要想達(dá)到無差別的境界從理論上而言不成立。技術(shù)手段只能作為輔助。
盡管光緒、民國時仿康熙青花中的某些作品達(dá)到惟妙惟肖的田地,但終究真就真、假即假。與原作相較,仿品造型力量顯秀柔,線條折角外較光滑油滑,足呈尖狀或圓狀。胎質(zhì)疏松體較輕。釉汁淡薄色雪白,胎釉結(jié)合欠佳。繪工精致,畫意拘謹(jǐn),條理感不強。青料呈黑褐、深藍(lán)或淺藍(lán)色調(diào)??钭R以楷書“大清康熙年制”和“康熙年制”為主,落明代年號款,但畫風(fēng)仿康熙者為輔。排布齊整多見二行豎式,書法頗為纖秀。字外常繪雙圈,每周銜接處筆觸淺顯。
光緒、民國民窯仿制處于清代之冠的康熙青花作品為何深受學(xué)界認(rèn)同,竊認(rèn)為其緊張緣故原由之一當(dāng)系清末官窯解體后,良工四散,禁令解除,官窯的技術(shù)普遍傳入民間,極大地推動了民窯瓷業(yè)的發(fā)展。
六、結(jié)論
康熙民窯青花瓷形制浩繁,陳設(shè)、日用、文具等品類齊全。重點使用浙料與珠明料作畫的紋飾,從內(nèi)容到情勢都是以老百姓喜聞樂見的題材為主,民族化及大眾化為一緊張?zhí)攸c??v觀中國陶瓷的發(fā)展轉(zhuǎn)變,重要體現(xiàn)在二個方面:一即器形,二是裝飾。在此基礎(chǔ)上再進一步研究分析其胎、釉、款及工藝。清朝青花研究當(dāng)亦不例外。余在經(jīng)手過目大量康熙青花后,以為其形、圖、胎、釉可用一個“硬”字予以高度概括。一件良好仿品,跟真品的差別每每就在毫厘之間,只要鑒定者具備了辨別一絲一毫一厘的本領(lǐng),即可鑒別真贗。恰如古人所云:“觀千劍而后識器,操千曲而后曉聲?!?/p>
經(jīng)過采石、粉碎、淘洗、制坯、描畫、上釉和燒成等七道工序生產(chǎn)的康熙民窯青花瓷,粗細(xì)兼有,差距很大。上乘者堪稱“巧如范金,精比琢玉?!彼f明此時社會貧富與貴賤懸殊。換言之,社會的普遍必要才會成為生產(chǎn)動機。
總之,康熙民窯青花瓷因產(chǎn)于我國陶瓷最岑嶺時期,所以,其在景德鎮(zhèn)民窯研究領(lǐng)域中應(yīng)享有舉足輕重的地位。
青花瓷又稱白地青花瓷,常簡稱青花,中華陶瓷燒制工藝的珍品。是中國瓷器的主流品種之一,屬釉下彩瓷。
唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫殤期?,F(xiàn)在能見到的標(biāo)本有20世紀(jì)70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十余片;香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復(fù);美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗;丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐;南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。
通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究,并對唐代鞏縣窯的物質(zhì)和技術(shù)條件進行分析,初步斷定唐青花的產(chǎn)地是河南鞏縣窯。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標(biāo)本,由此進一步確認(rèn)了唐青花的產(chǎn)地就在河南鞏縣窯。
從揚州出土的青花瓷片來看,其青料發(fā)色濃艷,帶結(jié)晶斑,胎質(zhì)多粗松,呈米灰色,燒結(jié)度較差。器型以小件為主,有復(fù)、碗、罐、蓋等。
紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外,其余的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類,一類是典型的中國傳統(tǒng)花草,以石竹花、梅花等小花朵為多見;另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋,為典型的阿拉伯圖案紋飾。可證明唐青花瓷器主要供外銷。
唐青花經(jīng)過初創(chuàng)期以后,并沒有迅速發(fā)展起來,而是走向了衰敗。到目前為止,能見到宋青花只有從浙江省龍泉縣的金沙塔塔基和浙江省紹興市環(huán)翠塔的塔基兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。
這十余片宋青花瓷片,都是碗的殘片。胎質(zhì)有的較粗,有的較細(xì)。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發(fā)色前一處的較濃、發(fā)黑;后一處的較淡。發(fā)色較黑者,應(yīng)是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦,這些青花瓷應(yīng)該就是使用了本地的鈷料。
它們與唐青花并無直接的延續(xù)關(guān)系。目前國內(nèi)發(fā)現(xiàn)的宋青花非常稀少,僅在浙江的兩座宋代塔基和重慶巫山縣的一座宋墓中出土過,并且都是小件器物。
宋青花瓶,不僅器型很大,而且花紋復(fù)雜,最為難得的是上面有“宋元佑三年”的文字,其研究價值、學(xué)術(shù)價值非常珍貴。但由于真正見過宋青花的專家在全國寥寥無幾。
成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方,燒成溫度提高,焙燒過程中的變形率減少。多數(shù)器物的胎體也因此厚重,造型厚實飽滿。
胎色略帶灰、黃,胎質(zhì)疏松。器型主要有日用器、供器、鎮(zhèn)墓器等類,尤以竹節(jié)高足杯、帶座器、鎮(zhèn)墓器最具時代特色。
除玉壺春底足蕩釉外,其它器物底多砂底無釉,見火石紅。元青花的紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿,層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見,流暢有力;勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。
明清時期是青花瓷器達(dá)到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰,以制作精美著稱;清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了巔峰;清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退,雖在清末(光緒)時一度中興,最終無法延續(xù)康熙朝的盛勢。
總的說來,這一時期的官窯器制作嚴(yán)謹(jǐn)、精致;民窯器則隨意、灑脫,畫面寫意性強。從明晚期開始,青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。
擴展資料:
廣義的青花包括一切白底藍(lán)花的陶器、石胎瓷和瓷器。由中國青花起源,影響到其他地區(qū),如代爾夫特藍(lán)陶。
狹義的青花以明清景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品為標(biāo)準(zhǔn)器,其胎體要完全瓷化,呈現(xiàn)純白的半透明狀,青花必須首先是瓷器,藍(lán)色的紋樣要由含鈷顏料發(fā)色,外罩也是透明釉,即青花必須是釉下彩即為狹義的青花瓷。
狹義的青花最主要的產(chǎn)地是中國、朝鮮和日本,三地的用料幾乎相同,只是微量金屬元素不同,所以發(fā)色有別。
為生產(chǎn)青花,首先就要能夠生產(chǎn)高質(zhì)量的藍(lán)色和白色陶瓷。這一點是通過中國與西亞的技術(shù)與原料交流,在文化的交互影響下得以完善的。
由鈷料生成的藍(lán)彩在古埃及和兩河流域均有悠久的歷史。新巴比倫王國已經(jīng)可以施用在玻璃、土陶等多種基質(zhì)上。該工藝在波斯及伊斯蘭時期又有傳承發(fā)展,在西亞一直保持很高水準(zhǔn)。
鈷料的寶石藍(lán)發(fā)色在中國也備受珍視,戰(zhàn)國已有外罩藍(lán)彩的陶胎珠子;唐代工匠則將鈷料添加助熔劑,造出了釉上藍(lán)彩,至8世紀(jì)初,高檔藍(lán)釉唐三彩已經(jīng)較多出現(xiàn)。
青花瓷所用的白瓷是由中國獨立發(fā)明的:東漢墓葬曾出土釉色灰白的器物,北齊時燒制已俱備一定水準(zhǔn)。隋代白瓷進一步發(fā)展,直至唐代真正成熟、遍布北方。同時阿拔斯王朝受中國輸入陶瓷的影響,恢復(fù)了源自古埃及的錫白釉陶。
現(xiàn)在成熟的青花的劃花技法減少,印花增多,新增鏤花,而描繪成為主流。所繪圖樣布局層次多,畫面滿,但是由于處理得當(dāng),主次分明,渾然一體。在瓶、罐的腹部和盤、碗的中心安排主要紋飾,其他部分填充輔助紋飾。
通常出現(xiàn)的植物紋飾有:松竹梅、牡丹、蓮花、西番蓮、菊花、牽?;ā沤?、靈芝、山茶、海棠、瓜果、葡萄;動物及瑞獸有:龍、鳳凰、鶴、鹿、鴛鴦、鷺鷥、麒麟、獅子、海馬、魚、螳螂、蟋蟀。
其他紋飾,如珠竹石、雜寶、十字桿。輔助紋飾有:卷草、錦地、回紋、錢紋、浪濤、蕉葉、蓮瓣、云肩、變形蓮瓣、纏枝花卉等。
參考資料來源:百度百科-青花瓷
1、鑒別清康熙青花瓷器技巧之胎體:康熙前期胎體雖然較精細(xì),瓷質(zhì)堅實緊密,但仍未能擺脫明晚期厚重的特征。到了中晚期,才變薄,接近于雍正的輕薄俊秀?,F(xiàn)代的高仿康熙瓷器物,其胎體厚薄均勻,入手沉穩(wěn)凝重,胎薄卻過于輕薄。胎體有粗細(xì)兩者,細(xì)的不像真品的滑潤細(xì)膩,細(xì)撫摸其有粗糙的感覺,從胎體上很難區(qū)別其真?zhèn)巍?br>
2、鑒別清康熙青花瓷器技巧之釉質(zhì):康熙器釉質(zhì)細(xì)潤,緊密融合于胎骨的上面,截然一體。有白色釉、清色釉、粉白釉的美稱。這種釉色在現(xiàn)代仿品中很難見到。現(xiàn)在運用的是一般的透明釉,雖也細(xì)潤,但是火氣太大,顯得格外刺眼?,F(xiàn)在的仿品,做舊手法很多,對于火氣的處理,一般采取打磨或酸性藥水浸泡,打磨處理,表面有細(xì)微的劃痕,浸泡的話,表面過于粗糙老舊。
3、鑒別清康熙青花瓷器技巧之形:康熙瓷器開啟了造型之先河。其中,官窯器多小件,少見大器,而民窯青花器物的造型豐富多樣,又多見大器。我們通常見得棒槌瓶,大方瓶,鳳尾尊,觀音瓶也大多數(shù)出之民窯。
【瓷器】青花瓷
一、概述
青花瓷又稱白地青花瓷器,英文名blue and white porcelain,它是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色,具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標(biāo)本是唐代的;成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代;明代青花成為瓷器的主流;清康熙時發(fā)展到了頂峰。明清時期,還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。
[編輯本段]二、青料
(一)蘇麻離青
即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等。其名稱的來源,一說是來自波斯語“蘇來曼”的譯音。這種鈷料的產(chǎn)地在波斯卡山夸姆薩村,村民們認(rèn)為是一名叫蘇來曼的人發(fā)現(xiàn)了這種鈷料,故以其名字來命名此料。另一種說法是,蘇泥麻青應(yīng)為蘇麻離青,是英文smalt的譯音,意為一種藍(lán)玻璃。此料屬低錳高鐵類鈷料,故青花呈色濃重青翠,有“鐵銹斑痕”,俗稱“錫光”。元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種,產(chǎn)地均在古波斯或今敘利亞一帶。
(二)平等青
又稱陂唐青,產(chǎn)于江西樂平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期時使用。此料呈色淡雅、青亮、穩(wěn)定,尤其使成化青花器名噪一時。
(三)石子青
又稱石青,產(chǎn)于江西高安、宜豐、上高一帶。此料單獨使用時,青花發(fā)色灰暗甚至發(fā)黑,明清二代民窯普遍采用此料,官窯則用于與回青調(diào)和使用。
(四)回青
有產(chǎn)于西域、新疆、云南等多種說法。此料發(fā)色菁幽泛紫,若單獨使用則渾散不收,故多與石子青混合使用。明代嘉靖至萬歷前期多用此料。其中分上青:混入石子青10%,用于混水(填色),發(fā)色青亮;中青:混入石子青40%,用于設(shè)色(勾勒輪廓),筆路分明清晰。
(五)浙料
又稱浙青,產(chǎn)于浙江紹興、金華一帶。國產(chǎn)料中以浙料最為上乘,其發(fā)色青翠,明代萬歷中期至清代,景德鎮(zhèn)官窯青花器均采用此料。
(六)珠明料
產(chǎn)于云南宣威、會澤、宜良等縣,其中以宣威料最好。此料發(fā)色明麗純正??滴跚嗷ǘ嗖捎么肆?。
上述國產(chǎn)鈷料多屬高錳類。
(七)化學(xué)青料
即用化學(xué)制品氧化鈷配制的青料。發(fā)色紫藍(lán)、純粹、濃艷,但輕浮而缺乏附著力,價格也低廉。使用此料制作的青花器,缺乏天然青料的美感。
[編輯本段]三、款識
我國古代青花瓷,繪畫裝飾清秀素雅,瓷器底部的文字,圖案款識種類繁多,各個時期的款識均有鮮明的時代特征.根據(jù)青花瓷款識的形式、種類來看,主要可分為紀(jì)年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類。
(一)紀(jì)年款
在青花瓷上,用寫、刻、印等方法標(biāo)明瓷器燒造年代的款識,稱為紀(jì)年款。我國古代瓷器款識,以紀(jì)年示為主,紀(jì)年款又分帝王年號的年款和以天干地支表明年號的干支款兩類。明代永樂年間,在青花瓷上開始出現(xiàn)紀(jì)年款,篆書字體飄逸流暢,邊飾蓮瓣紋。宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤,釉面有云蒙氣。嘉靖款筆畫粗重,勁中藏秀。前人曾將明代紀(jì)年款歸納為:“宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款雜”五句話。清代康熙款字體工整,青花料色明麗。雍正款楷書蒼勁有力,格式講究。乾隆、嘉、道光款多為篆體,字體排列緊密,猶如一枚篆印。近代款識中“江西瓷業(yè)公司”款較多,楷書秀逸,其中還有英文款識“CHINA”,是近代出口瓷的標(biāo)志,是青花中最早使用的英文款。民窯青花瓷的紀(jì)年款很少,有“大明年造”等,字體草率。書寫得很隨意。
(二)吉言款
書寫含有吉祥寓意的詞句,民間青花瓷上常普遍見到。字體多為行草,瀟灑飄逸,一氣呵成?!案劭祵帯薄ⅰ伴L命富貴”、“萬福攸同”等語句表達(dá)人們對幸福生活的向往。
(三)堂名款
以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上,作為私家收藏的標(biāo)志。有“浴硯書屋”、“若深珍藏”、“白玉齋”等。堂名款瓷的制作精良,有很高的收藏價值。
(四)贊頌款
寄托了陶瓷藝術(shù)對瓷器的喜愛之情,如“玉石寶珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款,清新俊逸,很有意思。“瓦”即陶,比瓷器歷史悠久,是為大哥,而瓷又比美“玉”更潔白光潤,“玉”就只能屈居為“弟”了。
(五)紋飾款
又叫“花樣款”,以簡練的圖案裝飾器底,為民間青花瓷的特色款識,與篆刻中的“肖形印”有異同工之妙。圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等。紋飾款中的“豆干款”為菱形框架結(jié)構(gòu),猶如現(xiàn)代建筑中的高樓大廈,是民間作坊的記號,又叫“花押”。
[編輯本段]四、特點
(一)唐青花(618—907)
唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫殤期。現(xiàn)在能見到的標(biāo)本有20世紀(jì)70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十余片;香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復(fù);美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗;丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐;南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究,并對唐代鞏縣窯的物質(zhì)和技術(shù)條件進行分析,初步斷定唐青花的產(chǎn)地是河南鞏縣窯。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標(biāo)本,由此進一步確認(rèn)了唐青花的產(chǎn)地就在河南鞏縣窯。
從揚州出土的青花瓷片來看,其青料發(fā)色濃艷,帶結(jié)晶斑,為低錳低鐵含銅鈷料,應(yīng)是從中西亞地區(qū)進口的鈷料。胎質(zhì)多粗松,呈米灰色,燒結(jié)度較差。底釉白中泛黃,釉質(zhì)較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主,有
復(fù)、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外,其余的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類,一類是典型的中國傳統(tǒng)花草,以石竹花、梅花等小花朵為多見;另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋,為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來,并結(jié)合唐青花出土較多的地點(揚州為唐代重要港口),可證明唐青花瓷器主要供外銷。
(二)宋青花(960—1279)
唐青花經(jīng)過初創(chuàng)期以后,并沒有迅速發(fā)展起來,而是走向了衰敗。到目前為止,我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。一是1957年發(fā)掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基,共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀(jì)年北宋“太平興國二年”(977年);另一處是1970年在浙江省紹興市環(huán)翠塔的塔基,出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建于南宋咸淳元年(1265年)。
這十余片宋青花瓷片,都是碗的殘片。胎質(zhì)有的較粗,有的較細(xì)。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發(fā)色前一處的較濃、發(fā)黑;后一處的較淡。發(fā)色較黑者,應(yīng)是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦,這些青花瓷應(yīng)該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花并無直接的延續(xù)關(guān)系。
(三)元青花(1271—1368)
成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方,使胎中的Al2O3含量增高,燒成溫度提高,焙燒過程中的變形率減少。多數(shù)器物的胎體也因此厚重,造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃,胎質(zhì)疏松。底釉分青白和卵白兩種,乳濁感強。其使用的青料包括國產(chǎn)料和進口料兩種:國產(chǎn)料為高錳低鐵型青料,呈色青藍(lán)偏灰黑;進口料為低錳高鐵型青料,呈色青翠濃艷,有鐵銹斑痕。在部分器物上,也有國產(chǎn)料和進口料并用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮(zhèn)墓器等類,尤以竹節(jié)高足杯、帶座器、鎮(zhèn)墓器最具時代特色。除玉壺春底足蕩釉外,其它器物底多砂底無釉,見火石紅。
元青花的紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿,層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見,流暢有力;勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖(四愛圖)、歷史人物等;動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等;植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等;詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊;龍紋為小頭、細(xì)頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀,矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號”,蓮瓣中常繪道家雜寶;如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉,繪三階云;蕉葉中梗為實心(填滿青料);海水紋為粗線與細(xì)線描繪相結(jié)合。
相關(guān)鏈接:元青花瓷
(四)明清青花
明清時期是青花瓷器達(dá)到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰,以制作精美著稱;清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了巔峰;清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退,雖在清末(光緒)時一度中興,最終無法延續(xù)康熙朝的盛勢??偟恼f來,這一時期的官窯器制作嚴(yán)謹(jǐn)、精致;民窯器則隨意、灑脫,畫面寫意性強。從明晚期開始,青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。
1、明初(洪武朝1368--1402)的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產(chǎn)料為主,也不排除有少量進口料。青花發(fā)色有的淡藍(lán),有的泛灰。前者有一部分有暈散現(xiàn)象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風(fēng),題材也變化不大,但許多細(xì)節(jié)已有變化:如蕉葉的中梗留白;花瓣留白邊較之元代更明顯清晰;牡丹葉子“缺刻”部位較深,不如元代的肥碩;菊花繪成“扁菊”,花芯以方格紋表現(xiàn);龍紋仍是細(xì)長身,但除了三、四爪外,已出現(xiàn)五爪,爪形似風(fēng)輪,氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云;蓮瓣紋內(nèi)多繪佛家八寶(元代多繪道家雜寶)。碗、小盤多繪云氣紋,僅繪于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現(xiàn)年款,帶款的器物也極少。
相關(guān)鏈接:明洪武青花瓷
2、永樂、宣德(1403—1435)的青花瓷器呈現(xiàn)出了較高的工藝水平。此期所用青料,以蘇泥勃青為主,多見“鐵銹斑痕”。也有部分國產(chǎn)青料。但即便是國產(chǎn)料,發(fā)色也相當(dāng)好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現(xiàn)了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型,反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質(zhì)較以前細(xì)膩致密。釉質(zhì)肥潤,多見橘皮紋。兩朝的器物相比,永樂的器型較輕薄、秀美,青花發(fā)色較濃艷、鐵銹斑痕更重,紋飾較疏朗,描繪更細(xì)膩,底釉較白,器物多無款,僅見“永樂年制”四字篆書款。宣德器器體較厚重,紋飾較緊密,底釉略泛青,帶款器較多,有四字或六字年款,并有“宣德款布全身”之說。總的說來,宣德青花數(shù)量大、品種多、影響廣,故有“青花首推宣德”之說。
相關(guān)鏈接:明永樂青花瓷、明宣德青花瓷
3、正統(tǒng)、景泰、天順(1436—1464)三朝,由于政治動蕩、天災(zāi)人禍等因素影響,導(dǎo)致了經(jīng)濟的衰退。而且從正統(tǒng)初即多次下令“禁造官樣瓷器”,故這一時期瓷器數(shù)量較少,被稱為陶瓷史上的“空白期”??偟恼f來,此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。所用青料仍有部分是“蘇青”。青花發(fā)色有的濃艷,與宣德器相近似,有的淡雅,與成化器較接近。釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細(xì)膩,有敦厚感;多見淺寬平砂底,有的有粘砂現(xiàn)象,有的見火石紅。正統(tǒng)時的瓶、罐器口為直頸形,與宣德器一致;天順時的則是象梯形的上窄下闊形,與成化時相近。瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇;梅瓶的器身較宣德的修長。紋飾以一筆點劃為主,有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫大片云氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋,其蕉葉中梗留白,葉面較寬大,像小樹一般??钭R正統(tǒng)的是福字款;景泰開始款識從器心移到器底,除福字外,還有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等;天順有紀(jì)年款、梵文款等。
相關(guān)鏈接:明正統(tǒng)青花瓷、明景泰青花瓷、明天順青花瓷
4、成化(1465—1487)、弘治(1488—1505)、正德(1506—1521)三朝處于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青,發(fā)色淡雅。弘治晚期與正德則發(fā)色灰藍(lán)。但此期也有個別器物發(fā)色濃艷,有鐵銹斑。
成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗,后期繁密,多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀;葉子多齒邊,花葉均無陰陽正反;魚藻的水草飄似海帶;山石似鑰匙狀無凹凸感;邊飾較簡單,碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾;龍多為夔龍,鼻子長長的像象鼻;十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內(nèi)容的紋飾多見。胎質(zhì)細(xì)膩潔白,釉極細(xì)潤有玉質(zhì)感,但稍微發(fā)青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等,爐為三乳足筒式或鼓形爐??钭R除“天”字罐外,還有“大明成化年制”六字單、雙行款;圖記款主要有方勝、銀錠等。
弘治器物早、中期大致與成化同,甚至比成化更纖巧柔和。后期與正德器接近?;ㄈ~紋細(xì)而密,梵文圖案增多,龍紋纖細(xì)柔和,人物灑脫??钭R為六字、四字楷書款都有。
正德仍用國產(chǎn)料,前期用平等青,發(fā)色灰藍(lán)。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質(zhì)、釉質(zhì)與弘治接近,氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。后期多見大器。紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子繡球、庭園嬰戲、樹石欄桿、蓮?fù)邪藢毜龋L畫較弘治的粗。碗盤底心下蹋,碗出現(xiàn)雞心底。器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現(xiàn)象。年款有四字和六字楷書款,個別用“造”字。
相關(guān)鏈接:明成化青花瓷、明弘治青花瓷、明正德青花瓷
5、明晚期的嘉靖(1522—1566)、隆慶(1567—1572)、萬歷(1573—1620)三朝中,以嘉靖的時間最長,故此朝的器物發(fā)色不盡相同,早期的與正德器相近,發(fā)色灰藍(lán)。但此期獨具特色的是使用回青料。紋飾除傳統(tǒng)的仍流行外,道教色彩的紋飾大量增加,如云鶴、八仙、八卦、道家八寶等?;ńM字為獨具特色的紋飾。此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細(xì)、大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。朝珠盒為此朝獨特器型??钭R“制”、“造”均用,以“制”字居多。器底心書“金錄大醮壇用”為祭祀用器。還有東書堂、東蘿館等堂名款。
隆慶朝由于時間短,因而器物也少,大器、帶年款器則更少。青料用回青,呈色穩(wěn)定、純正,藍(lán)中泛紫(不像嘉靖器般紫得厲害)。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主,胎、釉較細(xì)膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識有“大明隆慶年造”和“隆慶年造”兩種,不見“制”款;民窯器款有“隆慶年造”或“制”四字款;吉語款有萬福攸同、福壽康寧等,頌語款有富貴佳器等。
萬歷早期用回青,中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。紋飾除傳統(tǒng)的外,還流行錦地開光紋飾;紋飾布局繁密,主題不清;另外福祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套活環(huán)等工藝。器型除傳統(tǒng)的外,新出現(xiàn)了壁瓶。胎質(zhì)較粗,釉白中泛青??钭R多見“大明萬歷年造”,也有“大明萬歷年制”、“萬歷年造”;多偽托款,有宣德、成化、嘉靖的??偟膩碚f工藝水平較前退步。
相關(guān)鏈接:明嘉靖青花瓷、明隆慶青花瓷、明萬歷青花瓷
6、明末天啟(1620—1672)、崇禎(1628—1644)時由于政治動蕩,導(dǎo)致百業(yè)凋敝,陶瓷業(yè)也蕭條冷清。天啟十九年以后朝廷即無下令造官窯器,因此天啟年款器甚少,以“大明天啟年制”為主,也有“天啟年制”款。民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多,如玉堂佳器、萬福攸同等;多偽托款,有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的,其中偽托天順款的惟有天啟。紋飾仍以傳統(tǒng)紋飾為主,但道教內(nèi)容的紋飾較萬歷時少,畫意粗率。此期的紋飾較疏朗,生活氣息較重。胎體厚重、胎質(zhì)粗松、器形不規(guī)整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特征。
崇禎無官款器。器型不多,以缽式爐多見,此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發(fā)色粗者多暈散、精者穩(wěn)定。紋飾圖案除傳統(tǒng)題材外,高士圖尤其多見。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調(diào)。山水人物圖(高士圖)中秋草、括號云、小太陽等為典型特色。胎質(zhì)粗疏。釉白中閃青,有的發(fā)灰。
相關(guān)鏈接:明天啟青花瓷、明崇禎青花瓷
7、清初順治(1644—1661)朝時間不長,但卻是承前啟后的關(guān)鍵時期,為后來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎(chǔ)。順治青花器主要有以下幾方面的特點:器型較少,主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙,大器如爐、大盤、觚等胎體厚重,小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質(zhì)細(xì)膩、致密的,可見糯米狀。底釉多白中閃青,有的還略顯泛灰,釉層稀薄。青花料應(yīng)是浙料和石子青兩種并用,致使發(fā)色有的青翠、有的青藍(lán)。其中爐的青花發(fā)色多顯青翠,其它器物的發(fā)色多顯灰藍(lán)。紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、云氣等。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈,再在圈內(nèi)畫主體紋飾;小盤多在盤面一側(cè)畫一片梧桐葉,另一側(cè)書“梧桐一葉落,天下盡皆秋”等相近的詩句。瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平涂、渲染、線描相結(jié)合。繪畫筆調(diào)隨意,雖然比晚明時工整,但仍未見康熙時的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的作風(fēng)。畫面布局較豐滿,尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。開始出現(xiàn)皴法和濃淡色階的變化,但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤、碗、罐等底部多見縮釉點,底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少,而且有年款的器物甚少。
相關(guān)鏈接:清順治青花瓷
8、康熙(1662—1722)朝時間跨度長,器物類型豐富,工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料,青花發(fā)色前期較灰暗,中期以后青幽翠藍(lán)、明快亮麗。畫法早期以單線平涂為主,氣勢粗獷;中期以后則勾勒、渲染、皴法等并用,繪畫精細(xì),并以青花色階(即所謂“青花五彩”)而備受推崇。紋飾題材多樣,有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等,其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。胎致密細(xì)白,呈糯米糕狀。釉硬,與胎結(jié)合緊密,見桔皮或棕眼,早期白中閃青,中期以后亮白。器型除日用器外,觀賞瓷大量增多,典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特征:琢器多二層臺底;筆筒多玉璧底;圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚背”底,中期以后基本上是圓潤的“泥鰍背”底;大盤類多雙圈底,這種底從明末和順治時出現(xiàn),流行至康熙中期??钭R種類多樣,早期多用干支款,年款多用楷書,中期以后各種堂名款、圖記款、花押款流行,并流行至雍正。仿款、偽托款也較多見,尤其以仿嘉靖款居多。
相關(guān)鏈接:清康熙青花瓷
9、雍正(1723—1735)、乾?。?736—1795)時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青,但沒有進口料,以筆端點染鐵銹斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區(qū)別外,器型也是重要的區(qū)別點:明器的胎接口是上下接,清器是前后接。
雍正時工藝精細(xì),修胎講究,民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是后期工藝開始走下坡路,除了繼承前朝的品種外,還有創(chuàng)新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內(nèi)容也較雍正時多樣,但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。
款識除年款外,雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等,堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多,年款多篆書,也有四朵花款。
相關(guān)鏈接:清雍正青花瓷、清乾隆青花瓷
10、嘉慶(1796—1820)以后青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同,但工藝粗糙,造型厚重笨拙,釉稀薄而發(fā)灰、泛青。道光(1821—1850)、咸豐(1851—1861)、同治(1862—1874)時期的器物大體相近:青花發(fā)色飄浮,胎質(zhì)粗松,釉稀薄,胎釉結(jié)合不緊密,紋飾以吉祥圖案為主。
相關(guān)鏈接:清嘉慶青花瓷、清道光青花瓷、清咸豐青花瓷、清同治青花瓷
11、光緒(1875—1908)時青花瓷一度中興,仿康熙器水平較高,但胎體較輕,白釉較薄而發(fā)澀,修胎也不夠精細(xì)。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見??钭R除年款外,還有“長春宮制”、“坤寧宮制”、“儲秀宮制”等;偽托款多見“康熙年制”、“若深珍藏”等。
相關(guān)鏈接:清光緒青花瓷
12、宣統(tǒng)(1909—1911)時開始出現(xiàn)化學(xué)青料。
相關(guān)鏈接:清宣統(tǒng)青花瓷
以上回答你滿意么?
青花瓷的特點是什么?
青花瓷又稱白地青花瓷器,英文名blue and white porcelain,它是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經(jīng)高溫還原焰一次燒成。
鈷料燒成后呈藍(lán)色,具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標(biāo)本是唐代的;成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代;明代青花成為瓷器的主流;清康熙時發(fā)展到了鼎峰。
明清時期,還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。 、康熙(1662—1722)朝時間跨度長,器物類型豐富,工藝水平高超。
此期使用浙料和珠明料,青花發(fā)色前期較灰暗,中期以后青幽翠藍(lán)、明快亮麗。畫法早期以單線平涂為主,氣勢粗獷;中期以后則勾勒、渲染、皴法等并用,繪畫精細(xì),并以青花色階(即所謂“青花五彩”)而備受推崇。
紋飾題材多樣,有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等,其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。
胎致密細(xì)白,呈糯米糕狀。釉硬,與胎結(jié)合緊密,見桔皮或棕眼,早期白中閃青,中期以后亮白。
器型除日用器外,觀賞瓷大量增多,典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特征:琢器多二層臺底;筆筒多玉璧底;圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚背”底,中期以后基本上是圓潤的“泥鰍背”底;大盤類多雙圈底,這種底從明末和順治時出現(xiàn),流行至康熙中期。
款識種類多樣,早期多用干支款,年款多用楷書,中期以后各種堂名款、圖記款、花押款流行,并流行至雍正。仿款、偽托款也較多見,尤其以仿嘉靖款居多。
(一)蘇麻離青即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等。其名稱的來源,一說是來自波斯語“蘇來曼”的譯音。
這種鈷料的產(chǎn)地在波斯卡山夸姆薩村,村民們認(rèn)為是一名叫蘇來曼的人發(fā)現(xiàn)了這種鈷料,故以其名字來命名此料。另一種說法是,蘇泥麻青應(yīng)為蘇麻離青,是英文 *** alt的譯音,意為一種藍(lán)玻璃。
此料屬低錳高鐵類鈷料,故青花呈色濃重青翠,有“鐵銹斑痕”,俗稱“錫光”。元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種,產(chǎn)地均在古波斯或今敘利亞一帶。
(二)平等青又稱陂唐青,產(chǎn)于江西樂平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期時使用。
此料呈色淡雅、青亮、穩(wěn)定,尤其使成化青花器名噪一時。(三)石子青又稱石青,產(chǎn)于江西高安、宜豐、上高一帶。
此料單獨使用時,青花發(fā)色灰暗甚至發(fā)黑,明清二代民窯普遍采用此料,官窯則用于與回青調(diào)和使用。(四)回青有產(chǎn)于西域、新疆、云南等多種說法。
此料發(fā)色菁幽泛紫,若單獨使用則渾散不收,故多與石子青混合使用。明代嘉靖至萬歷前期多用此料。
其中分上青:混入石子青10%,用于混水(填色),發(fā)色青亮;中青:混入石子青40%,用于設(shè)色(勾勒輪廓),筆路分明清晰。(五)浙料又稱浙青,產(chǎn)于浙江紹興、金華一帶。
國產(chǎn)料中以浙料最為上乘,其發(fā)色青翠,明代萬歷中期至清代,景德鎮(zhèn)官窯青花器均采用此料。(六)珠明料產(chǎn)于云南宣威、會澤、宜良等縣,其中以宣威料最好。
此料發(fā)色明麗純正??滴跚嗷ǘ嗖捎么肆稀?br>
上述國產(chǎn)鈷料多屬高錳類。(七)化學(xué)青料即用化學(xué)制品氧化鈷配制的青料。
發(fā)色紫藍(lán)、純粹、濃艷,但輕浮而缺乏附著力,價格也低廉。使用此料制作的青花器,缺乏天然青料的美感。
我國古代青花瓷,繪畫裝飾清秀素雅,瓷器底部的文字,圖案款識種類繁多,各個時期的款識均有鮮明的時代特征.根據(jù)青花瓷款識的形式、種類來看,主要可分為紀(jì)年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類。 (一)紀(jì)年款在青花瓷上,用寫、刻、印等方法標(biāo)明瓷器燒造年代的款識,稱為紀(jì)年款。
我國古代瓷器款識,以紀(jì)年示為主,紀(jì)年款又分帝王年號的年款和以天干地支表明年號的干支款兩類。明代永樂年間,在青花瓷上開始出現(xiàn)紀(jì)年款,篆書字體飄逸流暢,邊飾蓮瓣紋。
宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤,釉面有云蒙氣。
嘉靖款筆畫粗重,勁中藏秀。前人曾將明代紀(jì)年款歸納為:“宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款雜”五句話。
清代康熙款字體工整,青花料色明麗。雍正款楷書蒼勁有力,格式講究。
乾隆、嘉、道光款多為篆體,字體排列緊密,猶如一枚篆印。近代款識中“江西瓷業(yè)公司”款較多,楷書秀逸,其中還有英文款識“CHINA”,是近代出口瓷的標(biāo)志,是青花中最早使用的英文款。
民窯青花瓷的紀(jì)年款很少,有“大明年造”等,字體草率。書寫得很隨意。
(二)吉言款 書寫含有吉祥寓意的詞句,民間青花瓷上常普遍見到。字體多為行草,瀟灑飄逸,一氣呵成。
“福壽康寧”、“長命富貴”、“萬福攸同”等語句表達(dá)人們對幸福生活的向往。 (三)堂名款 以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上,作為私家收藏的標(biāo)志。
有“浴硯書屋”、“若深珍藏”、“白玉齋”等。堂名款瓷的制作精良,有很高的收藏價值。
(四)贊頌款 寄托了陶瓷藝術(shù)對瓷器的喜愛之情,如“玉石寶珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等?!案缤叩苡瘛彼淖挚?,清新俊逸,很有意思。
“瓦”即陶,比瓷器歷史悠久,。
元代青花瓷有什么特點?
成熟的青花瓷應(yīng)是元代的景德鎮(zhèn)青花瓷. 元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方,使胎中的Al2O3含量增高,燒成溫度提高,焙燒過程中的變形率減少.多數(shù)器物的胎體也因此厚重,造型厚實飽滿.胎色略帶灰、黃,胎質(zhì)疏松.底釉分青白和卵白兩種,乳濁感強.其使用的青料包括國產(chǎn)料和進口料兩種:國產(chǎn)料為高錳低鐵型青料,呈色青藍(lán)偏灰黑;進口料為低錳高鐵型青料,呈色青翠濃艷,有鐵銹斑痕.在部分器物上,也有國產(chǎn)料和進口料并用的情況.器型主要有日用器、供器、鎮(zhèn)墓器等類,尤以竹節(jié)高足杯、帶座器、鎮(zhèn)墓器最具時代特色.除玉壺春底足蕩釉外,其它器物底多砂底無釉,見火石紅. 元代青花瓷的紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿,層次多而不亂.筆法以一筆點劃多見,流暢有力;勾勒渲染則粗壯沉著.青花瓷器主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等.人物有高士圖(四愛圖)、歷史人物等;動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等;植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等;詩文極少見.所畫牡丹的花瓣多留白邊;龍紋為小頭、細(xì)頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀,矯健而兇猛.輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等.蓮瓣紋形狀似“大括號”,蓮瓣中常繪道家雜寶;如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉,繪三階云;蕉葉中梗為實心(填滿青料);海水紋為粗線與細(xì)線描繪相結(jié)合.。
青花瓷的藝術(shù)特點
青花瓷 【簡介】 青花是運用天然鈷料在白泥上進行繪畫裝飾,再罩以透明釉,然后在高溫1300攝氏度上下一次燒成,使色料充分滲透于坯釉之中,呈現(xiàn)青翠欲滴的藍(lán)色花紋,顯得幽倩美觀,明凈素雅。
青花是我國最具民族特色的瓷器裝飾,是釉下彩瓷的一種,也是我國陶瓷裝飾中較早發(fā)明的方法之一。 清代龔軾在他的《陶歌》中這樣稱贊青花瓷:“白釉青花一火成,花從釉里透分明。
可參造化先天妙,無極由來太極生”。 【鑒賞】 古代陶瓷款識,是鑒定其制作年代的重要依據(jù),由于歷代青花瓷的款識的字體、寫法、料色和風(fēng)格都有其顯著的特點,因此,只要掌握了款識的基本規(guī)律,就能準(zhǔn)確地判斷古瓷的時代、窯口。
古代青花瓷款識中的書法、圖案,對于書畫、篆刻藝術(shù)的創(chuàng)新也有很大的參考價值。 【特點】 青花是我國最具民族特色的瓷器裝飾,也是我國陶瓷裝飾中較早發(fā)明的方法之一。
其特點一是著色力強,發(fā)色鮮艷,呈色穩(wěn)定;二是紋飾永不退色;三是豐富多彩,明凈素雅,有中國水墨畫的藝術(shù)魅力;四是不含鉛、砷等有毒元素,對人體無毒副作用;五是不但適合裝飾餐、茶具等日用瓷,而且也適合裝飾花瓶、大缸等陳設(shè)瓷;六是其制作原料含鈷天然礦物蘊藏豐富。 【歷史】 青花瓷器起始于唐宋,但了元代,景德鎮(zhèn)青花瓷器的制作已經(jīng)成熟,這是我國制瓷史上的時代的進步。
元代以前,影青刻花的運用較為普遍,自莊重渾厚的青花出現(xiàn)以后,影青刻花的裝飾變便漸漸退居次要地位。明代永樂、宣德年間,成化年間,嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花,以康熙朝的青花最為突出,有瑩澈青翠、明亮靜麗的藝術(shù)效果,因此在明清兩代,青花瓷成為中國瓷器生產(chǎn)的主流,備受人們喜愛,成為帝王嬪妃、達(dá)官貴人的必備之物。
就連歐洲人也常以珍藏青花瓷來炫耀自己的富有。據(jù)說15世紀(jì)的薩克森國王,竟用4隊近衛(wèi)軍向鄰國君主換取12個青花瓷瓶,來取悅新的王后。
新中國成立后,景德鎮(zhèn)的青花瓷器繼承歷代優(yōu)秀傳統(tǒng),開發(fā)了清新、明麗、具有時代氣息的新品種,在禮品瓷、展品瓷盒內(nèi)外銷商品瓷等方面,都獲得了顯著的成效。不但國家機關(guān)、人民大會堂和我國駐外100多個使館選用了青花瓷器,全國各大中城市的賓館、飯店,甚至單位團體、家庭等幾乎都用青花瓷器。
更值得一提的是,青花瓷器已成為我國外交禮儀上的珍貴禮品。如美國總統(tǒng)尼克松1972年訪華時,周恩來總理送給他一套名貴青花餐具;1978年10月 *** 副總理訪日以青花文具禮贈日本皇太子、福田首相。
現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷器從總體上看,釉質(zhì)白里泛青,青料發(fā)色青翠,造型美觀大方,裝飾有古樸典雅的藝術(shù)效果。在眾多的青花品種中,人民瓷廠生產(chǎn)的“青花梧桐餐具”是青花瓷中的代表產(chǎn)品。
它由數(shù)十件乃至一百幾十件大小不同、器型各異的瓷器配套組成,器型輕巧大方,輪廓秀麗勻稱,線條工整細(xì)膩,色彩和諧誘人。 “梧桐”是指青花傳統(tǒng)畫的名稱,“梧桐”為呈吉祥之意,這是根據(jù)我國民間傳說“梧桐引得鳳凰來”的美句而定的。
畫面通過點、線、面的巧妙結(jié)合,對江南的園林風(fēng)光做了理想的描繪:近處是石橋杏仁、花鳥樹林、樓臺亭閣,遠(yuǎn)處是層巒疊嶂、平波蕩舟,如此湖光山色,確有“白浪青峰非人間”的意境。藝人運用中國畫散點透視法,將繁雜的景、物、人鋪敘在一幅畫面上,運用吊珠圖案裝飾,中間襯以民間象征吉祥的“八寶”圖案紋樣。
整個畫面構(gòu)思深邃,寓意深刻,具有強烈的民族色彩和東方藝術(shù)風(fēng)格。優(yōu)秀畫面除“梧桐”外,還有芙蓉、海棠、滿蓮、敦煌、雙龍、錦葵、金魚等裝飾,或豐滿嚴(yán)謹(jǐn)、端莊秀麗,或揮灑自如、詩情畫意,令人賞心悅目,愛不釋手。
1979年人民瓷廠生產(chǎn)的青花梧桐餐具榮獲國家優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品金質(zhì)獎,1984年又榮獲法國萊比錫、捷克布爾法、波蘭波茲南國際博覽會三枚金質(zhì)獎?wù)隆?【裝飾】 青花陳設(shè)瓷裝飾更為精美,如繪有蘇州園林、北京天壇、頤和園、桂林山水、廬山風(fēng)景、“四美圖”、“史湘云就最少要眠”等紋樣的千件青花缸、萬件和超萬件青花瓶,畫面生動,料色層次清晰,裝飾別具一格。
民間青花是來自民間、淳樸活潑的一種青花瓷器裝飾形式。民間青花最大特點在于用筆流利豪放、點染錯落有致。
如畫山水小景,僅兩棵雜樹,一個山坡,一條小溪,著筆不多,卻把幽靜秀麗的大自然美景描繪的意趣無窮。不少嬰戲圖中的小孩,五官發(fā)眉可以完全不著筆墨,只在圓圈商洛以濃料就成小孩的頭部,天真活潑的形態(tài)卻表現(xiàn)得惟妙惟肖。
康熙青花瓷的特征
1、早期康熙青花胎體厚重,釉面肥潤呈青白色,有縮釉和小棕眼,也有器身與器底釉色不一致,個別器物口部往往刷一層醬釉,底足處理不是很細(xì)膩,有火石紅,露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。
2 、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現(xiàn)象,器物底足內(nèi)釉薄泛白,常見放射狀的跳刀痕,有的足墻同面斜削呈尖狀,圈足直徑大,許多瓶、觚、罐的底足出現(xiàn)臺階的形狀,其折角處極為挺直,俗稱“二層臺”或“臺階底”。雙圈足也在這一時期大量流行,尤以夔龍折沿洗、印盒居多,里圈都較外圈矮,兩圈間露胎無無釉,圈足寬厚。
3 、 康熙中期青花由于燒成溫度進一步提高,胎體潔白堅硬,斷面有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì),胎體薄厚適中,注重修胎。
釉面有粉白和漿白兩種,粉白釉面硬度高,漿白釉面略顯疏松,偶有開片,還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大,有的足端經(jīng)過打磨,光滑呈泥鰍背狀,但沒有后期雍正青花的滾圓,少見火石紅,胎釉結(jié)合很緊密,器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。
當(dāng)時還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的瓷胎,俗稱“漿胎”,產(chǎn)品有水盂、印泥盒等,胎體偏輕。 4 、 晚期青花呈青白釉,亮青釉居多,也有粉白釉,釉面光澤深沉含蓄,胎體比中期要重,硬度高,底足較深普遍采用平切,切削整齊。
5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫,呈色灰藍(lán),個別發(fā)色欠佳,濃重灰暗及藍(lán)黑,與順治青花特點很相似。 6 、 中期青花使用云南省的“珠明料”,這種青花色料提練精純,由于水沉法改進為煅燒法,呈色鮮藍(lán)青翠,無漂浮感,明凈艷麗,清朗不渾,艷而不俗。
有的呈寶石藍(lán)色,鮮藍(lán)而不火氣,它與清代其它各朝青花有很大的區(qū)別,時代特征十分明顯。并形成了一種新的藝術(shù)面貌。
人們往往稱康熙青花為“翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩變化有五個層次的色階,所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。
古人對康熙青花評價甚高,謂“其青花一色,見深見淺,有一瓶一罐而分之七色、九色之多,嬌翠欲滴?!逼魑锂嬅鏉獾顪\,光線強弱分明,不同層次的渲染,完全是由于工匠們熟練地運用色料的技巧,即分水方法,有意識地造成多種深淺層次不同的色調(diào),甚至在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻,如青花山水人物圖,花鳥圖等,無論遠(yuǎn)山近水,層巒疊嶂,均富有層次的節(jié)奏感、立體感,結(jié)合暈染法的使用,使其更接近和達(dá)到國畫題材的表現(xiàn)手法,猶如一幅水墨花,很具觀賞性,這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。
7 、晚期青花,呈色趨于淡雅,有的灰藍(lán),有的泛暈散,也有描青花,所占比重不大,多繪在杯、盤、碟等小件器皿上。 8 、 康熙朝除了燒造傳統(tǒng)的白地的青花外,還有漿胎青藥,哥釉青花,郎窯青花,藍(lán)釉青花、黃釉青,灑藍(lán)開光青花、藍(lán)地白花、豆青釉青花、外醬釉內(nèi)青花、青花紅彩、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種,雖燒造數(shù)量不是很多,但別具情趣。
9 、 康熙青花仿明代青花發(fā)色也很流行,所占比例不大,主要是仿永樂、宣德青花蘇泥勃青料重鮮艷帶暈散的藝術(shù)效果。其次還有仿成化青花平等青料的淡描,仿嘉靖青花回青料藍(lán)中泛紫。
這時期最擅長仿宣德青花瓷,由于采用的是國產(chǎn)鈷料,含鐵量低,穩(wěn)定性好,所繪花卉呈有黑色結(jié)晶斑點,是采用人工重涂積點方法,有意點染形成,青花下沉度及質(zhì)感不夠,釉面同樣泛青,個別也有桔皮紋,用手撫摸釉面,比較光滑,凹凸不平感覺不明顯,而永宣青花釉面往往帶有波浪狀,總體來看,仿制水平還是很高的。 10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的一個時期,形式更是變化多樣,層出不窮,一種器型往往有多種不同的式樣,以人們的現(xiàn)實生活需要和條件為依據(jù),千姿百態(tài),仿古創(chuàng)新,既有陳設(shè)瓷,也有大量日常生活用瓷,及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等。
外銷瓷在當(dāng)時對外貿(mào)易中占有很重要的位置,主要是表花、五彩兩個品種,基本都是民窯器,用色偏濃重,造型高大,紋飾也適應(yīng)于國外市場的需求,規(guī)整繁縟,并有許多創(chuàng)新式樣。 11 、康熙朝的大件琢器生產(chǎn)在清代也是首屈一指的,這與成型方法日臻完善和技術(shù)列趨成熟有密切關(guān)系。
如:大棒槌瓶、大香爐、萬壽字大瓶、大盤口瓶,鳳尾尊、花盆、大魚缸、繡墩、大蓋罐等,整體特點是古樸穩(wěn)重,頗具陽剛之氣的力度。盡管體積較大,有的高達(dá) 80 厘米,極少變形,器身接口不明顯,反映了成型與修胎工藝的精進。
器物外部輪廓線和轉(zhuǎn)折處清晰、利落而有精神。風(fēng)格硬朗,挺拔向上,渾厚樸實、有力,粗獷豪放,富有陽剛氣勢,制作很清楚規(guī)范,絲毫沒有笨拙感。
中小件器物富有獨創(chuàng)性,嚴(yán)謹(jǐn)大方,講究整體效果,不刻板,端莊中透出靈秀的美姿。這一時期還出現(xiàn)了許多方形器,如方盤、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等,比較而言,燒制方形器要比圓形器難得多,充分表現(xiàn)當(dāng)時工匠們造型設(shè)計的高超水平與制瓷技術(shù)的進步。
12 、 康熙青花瓷器種類繁多,根據(jù)一些常見器物現(xiàn)擇要分類介紹如下: 瓶類:是康熙青花造型最為豐富的,多用為。
清朝青花瓷有哪些特點
清初順治(1644—1661)朝時間不長,但卻是承前啟后的關(guān)鍵時期,為后來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎(chǔ)。
順治青花器主要有以下幾方面的特點:器型較少,主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙,大器如爐、大盤、觚等胎體厚重,小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。
但也有個別器物胎質(zhì)細(xì)膩、致密的,可見糯米狀。底釉多白中閃青,有的還略顯泛灰,釉層稀薄。
青花料應(yīng)是浙料和石子青兩種并用,致使發(fā)色有的青翠、有的青藍(lán)。 其中爐的青花發(fā)色多顯青翠,其它器物的發(fā)色多顯灰藍(lán)。
紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、云氣等。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈,再在圈內(nèi)畫主體紋飾;小盤多在盤面一側(cè)畫一片梧桐葉, 另一側(cè)書“梧桐一葉落,天下盡皆秋”等相近的詩句。
瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平涂、渲染、線描相結(jié)合。
繪畫筆調(diào)隨意,雖然比晚明時工整,但仍未見康熙時的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的作風(fēng)。畫面布局較豐滿,尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。
開始出現(xiàn)皴法和濃淡色階的變化,但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。
盤、碗、罐等底部多見縮釉點,底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。
民窯器多、官窯器少,而且有年款的器物甚少??滴酰?662—1722)朝時間跨度長,器物類型豐富,工藝水平高超。
此期使用浙料和珠明料,青花發(fā)色前期較灰暗, 中期以后青幽翠藍(lán)、明快亮麗。畫法早期以單線平涂為主,氣勢粗獷;中期以后則勾勒、渲染、皴法等并用,繪畫精細(xì),并以青花色階(即所謂“青花五彩”)而備受推崇。
紋飾題材多樣,有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等,其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。
胎致密細(xì)白,呈糯米糕狀。釉硬,與胎結(jié)合緊密,見桔皮或棕眼,早期白中閃青,中期以后亮白。
器型除日用器外,觀賞瓷大量增多,典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特征:琢器多二層臺底;筆筒多玉璧底;圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚背”底,中期以后基本上是圓潤的“泥鰍背”底;大盤類多雙圈底, 這種底從明末和順治時出現(xiàn),流行至康熙中期。
款識種類多樣,早期多用干支款,年款多用楷書,中期以后各種堂名款、圖記款、花押款流行,并流行至雍正。仿款、偽托款也較多見,尤其以仿嘉靖款居多。
雍正(1723—1735)、乾隆(1736—1795)時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青,但沒有進口料,以筆端點染鐵銹斑痕。 其次是仿成化的淡描青花。
仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區(qū)別外,器型也是重要的區(qū)別點:明器的胎接口是上下接,清器是前后接。青花雍正時工藝精細(xì),修胎講究,民窯器則粗糙、有旋胎痕。
乾隆時尤其是后期工藝開始走下坡路,除了繼承前朝的品種外,還有創(chuàng)新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內(nèi)容也較雍正時多樣,但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。
款識除年款外, 雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等,堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多,年款多篆書,也有四朵花款。
青花嘉慶(1796—1820)以后青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同,但工藝粗糙,造型厚重笨拙, 釉稀薄而發(fā)灰、泛青。
道光(1821—1850)、咸豐(1851—1861)、同治(1862—1874)時期的器物大體相近:青花發(fā)色飄浮,胎質(zhì)粗松,釉稀薄,胎釉結(jié)合不緊密,紋飾以吉祥圖案為主。光緒(1875—1908)時青花瓷一度中興,仿康熙器水平較高,但胎體較輕,白釉較薄而發(fā)澀,修胎也不夠精細(xì)。
其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見。
款識除年款外,還有“長春宮制”、“坤寧宮制”、“儲秀宮制”等;偽托款多見“康熙年制”、“若深珍藏”等。 (望采納,謝謝)。
元青花的定義和特點
元青花的定義:“早于20世紀(jì)七八十年代之前燒制的具有元代瓷器器形、構(gòu)圖、紋飾特征及古樸神韻的青花瓷器”都可初步視其為元青花瓷器.元代青花繪畫藝術(shù)特點一、元青花一般皆胎體厚重.二、釉有青白釉、樞府釉及典型的青花瓷釉.三、青花色澤有濃翠及灰淡兩種,均有鐵斑.四、器底無釉.碗、盤之類底足中心有乳丁狀突起.五、具有圈足外墻斜削的元代瓷器普遍特征.六、多棱梅瓶、多棱玉壺春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壺、高頸大罐等為元代特有的器型.七、梅瓶之口均為上窄下寬的梯形.八、少數(shù)青花器仍沿用樞府瓷特有的小底足.九、多數(shù)器物圖案花紋密布全器,分多層次布局.十、某些圖案花紋具有明顯的元代特征.。
本文地址:http://www.soujuw.cn/cha/39572.html.
聲明: 我們致力于保護作者版權(quán),注重分享,被刊用文章因無法核實真實出處,未能及時與作者取得聯(lián)系,或有版權(quán)異議的,請聯(lián)系管理員,我們會立即處理,本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò),轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益,請立即通知我們(管理員郵箱:602607956@qq.com),情況屬實,我們會第一時間予以刪除,并同時向您表示歉意,謝謝!
上一篇: 茶與酒
下一篇: 喝茶的過程