1924年出生于宜興一個紫砂世家,其父王寅春是清末民初紫砂壺制作大家,為“民國七藝人”之一。石耕子承父業(yè),從小就跟父親學藝制壺。在其父嚴格要求下,練就一身過硬的本領(lǐng),秉承乃父衣缽,成為“王派壺藝”的嫡傳。在王石耕15歲那年他頭一遭徒手獨立完成了兩把仿古壺:一把“掇球壺”、一把“線園壺”,嘴平正,口蓋準縫,頗見功力,是他壺藝生涯中的“處女作”。這兩把壺被丁蜀鎮(zhèn)上一位老中醫(yī)珍藏著。
王石耕數(shù)十年的陶藝生涯中曾一度脫離制壺工藝,從事技術(shù)管理工作,但他始終把“捏茶壺”作為自己一大生活樂趣,追求創(chuàng)造的至情不泯。
1984年是宜興紫砂的春天,國際上掀起一股“紫砂熱”,海內(nèi)外的壺商、收藏家、陶藝家紛至沓來,踏破了紫砂廠的門檻。陶都一時“洛陽紙貴”,精品名作更是“僧多粥少”,人們?yōu)榍蟮靡话衙麎囟M盡心機。這年春天,王石耕年屆花甲,光榮退休。但他老驥伏櫪,壯心不已,繼續(xù)留在紫砂廠,步入他藝術(shù)創(chuàng)造的又一個春天。
那年他慶祝六十大壽,特意制作了兩把壺:第一把為“石圓壺”;第二把為“蛋包提梁壺”。這兩把壺就像他少年從藝時的“處女作”,在他晚年的壺藝生涯中重又贏得聲譽。人們交口稱贊,王石耕果然寶刀未老。
石耕老人技術(shù)全面、技藝精湛,老而彌堅,屢創(chuàng)佳作,接二連三設(shè)計創(chuàng)作了幾十個新品,方貨、圓貨、花貨樣樣都有,款式之多,產(chǎn)品之精,令人羨嘆。他決心要在創(chuàng)作上與年輕人試比高低,一顯身手,發(fā)揮他制作組壺的強勁優(yōu)勢,推出力作“五彩繽紛”組壺。這套組壺為五把小壺,泥分五色,色澤潤和,分別由“布紋六方壺”、“綠泥凹肩壺”、“紅泥八卦壺”、“黃泥梨式壺”、“黑泥砂珠壺”組成,或方或圓,形制不一,造型各異,在風格上卻是一個統(tǒng)一有機的整體。
堪稱王石耕方貨代表作的“五頭砂漢方茶具”,1986年春在匈牙利布達佩斯國際博覽會上展出時,得到與會行家們的一致好評。
王石耕不僅精于光貨器,尤擅長筋瓤器的制作。他設(shè)計制作的筋紋壺形神兼?zhèn)洌€條流暢,雍容大方,在成套系列壺的設(shè)計上獨具一格。著名的“13頭希菊茶具”和“9頭高菊茶具”,均以菊為題材,造型以18瓣菊花構(gòu)成筋紋,紋理清晰,過渡自如,點、線、面嚴謹和諧。在紫砂界筋瓤貨工藝要求極高,這“希菊茶具”本是王家傳統(tǒng)的“保留節(jié)目”,難怪人們贊嘆王石耕此種功力既得之于祖?zhèn)?,又得之于他本人的才學。他晚年的作品總是傳統(tǒng)而不失新意,精巧而不失實用,如他創(chuàng)新制作的一套“裙風茶具”就是實用性與藝術(shù)性高度結(jié)合的實力之作。從實用角度看,大小合適,容量合度,嘴合理,出水流暢。從藝術(shù)效果看,結(jié)構(gòu)嚴謹,變化多端,通體18瓤,瓤瓤相同,紋路陰陽交錯,上下貫通。工藝精細,口蓋嚴實,瓤瓤通蓋,達到了難以企及的境界。
王石耕的花壺塑器最能顯示他的藝術(shù)匠心和創(chuàng)造才能。他設(shè)計制作的“鵬程萬里壺”,似一只振翅欲飛的大鵬屹立在峰巔,斜巖為壺嘴,磐石為壺把,鳥為蓋鈕。氣勢磅礴,構(gòu)思奇妙。1993年精心構(gòu)思的“金雞報曉壺”,光素的壺體上立著一只神采奕奕的公雞,在黎明破曉時引亢高啼,喚醒沉睡的大地,充溢著鄉(xiāng)野田園的氣息。
王石耕老人已近耄耋,仍精神矍鑠,“春心”不已,童心未泯,創(chuàng)作力旺盛,為紫砂藝苑增添不少精品佳作。
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