清琺瑯彩瓷經(jīng)典作：時(shí)時(shí)報(bào)喜茶壺

清琺瑯彩瓷經(jīng)典作：時(shí)時(shí)報(bào)喜茶壺

瓷胎畫琺瑯，即琺瑯彩瓷，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種?，m瑯彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。

雍正朝時(shí)間不長(zhǎng)，但在彩繪瓷器上，卻取得了極大的成功。特別是粉彩瓷繪和琺瑯彩瓷繪，以淡雅柔和的色彩和極強(qiáng)的立體感，逐漸取代了康熙時(shí)期一度取得迅猛發(fā)展的五彩瓷，成為彩繪瓷中占據(jù)主導(dǎo)地位的品種。隨著國(guó)產(chǎn)琺瑯彩料的成功配制，突破了進(jìn)口琺瑯彩繪料的色彩花色品種少的局限，使琺瑯器具的彩繪色調(diào)更具中國(guó)民族特色，達(dá)到清康熙、雍正、乾隆三朝的歷史高峰。歷史上，名貴琺瑯彩器物，均出于雍正朝，足以說(shuō)明雍正朝在彩繪瓷上的成就不同尋常。

這件清雍正琺瑯彩瓷茶壺，制作工藝之精，是其他幾個(gè)朝代所無(wú)法比擬的。茶壺的造型，一改清康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，秀美而端莊，給人以高雅之感。此壺紋飾繪畫的內(nèi)容是時(shí)時(shí)報(bào)喜，畫面由山石、梅樹、牡丹、喜鵲等構(gòu)成，大面積利用瓷胎色之美，構(gòu)圖疏朗，簡(jiǎn)潔清晰，設(shè)色淺淡，用筆細(xì)膩、蒼潤(rùn)、稚拙、意態(tài)清新俊逸。雍正琺瑯彩瓷繪，揉合了紙本工筆繪畫技法，注重意境美，此康熙琺瑯彩瓷繪壺清秀典雅。此壺上的山石錯(cuò)落，梅樹枝葉相生，梅朵清香四溢，喜鵲筆墨酣暢，耐人尋味，充滿活力。

清代陶瓷的清代陶瓷藏品精品欣賞

粉彩象生果品高足盤，通高13cm，口徑17.3cm，足徑8.7cm。

盤敞口，弧壁，瘦底，下承以喇叭狀中空高足。

盤內(nèi)及高足內(nèi)均施松石綠釉，盤外壁為珊瑚紅釉地描金彩繪圈點(diǎn)及勾蓮紋。

盤內(nèi)擺放與盤連燒在一起的粉彩繪雕塑果品，中間為一蜜柑式盒，周圍有核桃仁、桑椹、櫻桃、荸薺、石榴、桔子、棗、白果等。

蜜柑式盒內(nèi)亦施松石綠釉。

足內(nèi)沿一長(zhǎng)方形留白內(nèi)有青花篆書“大清乾隆年制”橫邊六字款。

清代乾隆時(shí)期，我國(guó)制瓷技術(shù)達(dá)到歷史上的最高峰。

景德鎮(zhèn)御窯廠燒造了一批以瓷模仿各種工藝品和動(dòng)植物、果品的瓷器，無(wú)論形態(tài)還是質(zhì)感均酷似原物，甚至有時(shí)僅憑肉眼竟無(wú)法辨別真假，正如清乾隆年間朱琰《陶說(shuō)》所云：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡諸作，無(wú)不以陶為之，仿效而肖?！贝吮P內(nèi)的象生果品形態(tài)逼肖，質(zhì)感真實(shí)，惟妙惟肖，巧奪天工。

乾隆時(shí)御窯象生瓷尚有海螺、蚌、蝦、雞、鴨、象、鶴、殘荷、靈芝等，均造型比例準(zhǔn)確，栩栩如生。

粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶，高40.2cm，口徑19.2cm，足徑21cm。

瓶口外撇，短粗頸，頸兩側(cè)堆塑象耳，垂肩，鼓腹，圈足。

瓶?jī)?nèi)套一直腹小瓶，與外瓶頸部相接，可以轉(zhuǎn)動(dòng)。

小瓶白釉地上飾粉彩。

瓶頸與肩兩部位，各繪12個(gè)開(kāi)光，上下相對(duì)。

頸部開(kāi)光中，有楷書“萬(wàn)年”、“甲子”及篆書天干名；透過(guò)景窗可以看到套瓶上的嬰戲圖，童子們或騎馬、或打太極旗、或持傘蓋、或擊鼓、或打燈籠，千姿百態(tài)。

瓶之象耳、口沿及鏤空景窗邊緣部位均施金彩。

瓶?jī)?nèi)施松石綠釉。

底青花篆書“大清乾隆年制”六字款。

此瓶的口、頸部位皆能轉(zhuǎn)動(dòng)，尤其是頸、肩部開(kāi)光對(duì)合組成一部萬(wàn)年歷。

瓶體須三部分分別燒繪，在工藝過(guò)程中，各部位的收縮比例要控制好，避免在組裝、粘接、補(bǔ)彩后出現(xiàn)紕漏。

這件陳設(shè)器是乾隆八年（1743年）后特制的新式品種。

粉彩加琺瑯彩開(kāi)光山水紋轉(zhuǎn)頸瓶，清乾隆，高24.6cm，口徑12.6cm，足徑11.9cm。

瓶撇口，束頸，鼓腹，圈足微撇。

頸部?jī)蓚?cè)各置一垂帶形耳。

瓶?jī)?nèi)施松石綠釉，外部通體以粉彩及藍(lán)料彩裝飾。

腹部四面圓形白地開(kāi)光內(nèi)繪四季山水圖。

春夏二圖內(nèi)各題七言詩(shī)兩句，春曰：“春到心間饒富麗，柳煙蒼雨總宜人?！毕脑唬骸帮L(fēng)鄒谷紋圓遠(yuǎn)瀨，霞堆峰勢(shì)映明川。”秋冬二圖內(nèi)各題五言詩(shī)兩句，秋曰：“淡月梧桐影，輕風(fēng)羅解香?！倍唬骸懊穾ご喝谘?，松窗月舞龍?！痹?shī)后皆有陽(yáng)文“乾隆宸翰”及陰文“惟妙精進(jìn)”兩枚方形印章。

圈足內(nèi)施松石綠釉，外底署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。

因?yàn)槠款i部設(shè)計(jì)成雙層，外層可轉(zhuǎn)動(dòng)，所以稱為“轉(zhuǎn)頸瓶”。

乾隆時(shí)流行在瓷器上使用圓形開(kāi)光進(jìn)行裝飾，使紋樣主次分明，并增強(qiáng)立體感。

此瓶在欣賞四季不同的開(kāi)光畫面時(shí)，可通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)瓶頸使雙耳始終處于正面兩側(cè)位置，用心巧妙，別具情趣。

粉彩開(kāi)光四季山水蓋罐，清乾隆，通高19.2cm，口徑7cm，足徑7cm。

罐口內(nèi)斂，豐肩，肩以下收斂，圈足。

罐附二節(jié)塔式鏤空描金蓋。

罐體淡粉紅色地上滿繪纏枝蓮紋，腹部四面設(shè)圓形開(kāi)光，內(nèi)繪四季山水人物景觀。

圈足內(nèi)施豆瓣綠釉，外底署青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

清代瓷器圖案中開(kāi)光法運(yùn)用較多，在粉彩瓷器中非常常見(jiàn)。

乾隆朝大多使用4個(gè)圓形開(kāi)光，且靈活多變，主題突出。

此罐造型新穎，色彩絢麗，尤其是鏤空罐蓋，玲瓏剔透，將罐體襯托得格外精致。

開(kāi)光內(nèi)所繪山水景物意境深遠(yuǎn)，景色宜人，筆意老道精練，顯示出乾隆朝高超的瓷器繪畫水平。

粉彩鏤空蟠螭紋象耳轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，高33.1cm，口徑7.2cm，足徑11cm。

瓶敞口，束頸，垂腹，圈足。

頸部?jī)蓚?cè)各有一象首為瓶耳。

瓶外頸部飾黃地軋道粉彩折枝蓮紋，腹部飾霽藍(lán)描金蝴蝶勾蓮紋，四面圓形開(kāi)光內(nèi)鏤雕綠色蟠螭紋，足部飾黃地軋道粉彩云頭紋。

全器在頸、腹處分為外套和內(nèi)瓶?jī)刹糠帧?/p>

瓶頸與內(nèi)套瓶相連，可以旋轉(zhuǎn)，套瓶白地粉彩繪嬰戲社火圖。

瓶?jī)?nèi)壁施松石綠釉。

底足內(nèi)施松石綠釉書紅彩“大清乾隆年制”篆書款。

利用鏤空對(duì)器物進(jìn)行裝飾美化是清代瓷器常用的手法，特別是康、雍、乾三朝大量將鏤空技法運(yùn)用于轉(zhuǎn)心瓶和轉(zhuǎn)頸瓶上。

由于鏤空器物的制作難度大，技術(shù)要求高，成品率低，鏤空部位需精心設(shè)計(jì)，因而清代大量鏤空瓷器的燒制成功充分說(shuō)明了這個(gè)時(shí)期瓷器燒制技藝的高超水平。

粉彩鏤空云龍紋夔鳳耳轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，高30cm，口徑6.5cm，足徑9.8cm。

瓶身修長(zhǎng)，敞口，溜肩，自肩處分成兩截。

口、頸、肩呈八棱花瓣形，飾藍(lán)地粉彩花卉紋，頸部?jī)蓚?cè)貼塑金彩夔鳳耳。

瓶腹中部施松石綠釉飾鏤空云龍紋，上下飾紫地粉彩勾蓮紋。

通過(guò)鏤空處可以窺見(jiàn)內(nèi)套瓶中所繪的紅蝠紋。

足部飾仰蓮瓣紋，連接仿黑漆描金底座。

足底署描金“乾隆年制”四字篆書款。

此瓶連座燒制，工藝水平極為高超，裝飾手法奇巧別致，匠心獨(dú)運(yùn)。

粉彩嬰戲天球瓶，清乾隆，高51cm，口徑11.3cm，足徑18cm。

瓶直口微撇，直頸，球圓腹，臥足。

以粉彩描繪紋飾。

瓶身繪兩棵青松下嬉戲的嬰孩，或放鞭炮，或敲鑼鼓，或吹喇叭，或騎木馬，或舉旗，或提燈籠，場(chǎng)面十分熱鬧。

旁邊襯以梅花山石，點(diǎn)出“鬧新春”的主題。

外底署青花“大清乾隆年制”六字篆書款。

此器高大穩(wěn)重，嬰戲圖中人數(shù)多，場(chǎng)面大，遠(yuǎn)勝于清康熙、雍正朝同種裝飾題材的瓷器。

粉彩開(kāi)光人物茶壺，清乾隆，高12.6cm，口徑5.5cm，足徑6.3cm。

此壺圓鼓腹，柄呈耳狀，壺蓋為覆缽式，上有蓮紋裝飾鈕。

壺身以米紅色鳳尾錦粉彩團(tuán)花為地，正、背面各有一開(kāi)光。

正面開(kāi)光內(nèi)以“雨中烹茶”為紋飾主題，用清淡的粉彩描繪出人物在庭院中烹茶的情景；背面開(kāi)光內(nèi)題墨書御制詩(shī)一首，詩(shī)曰：“溪煙山雨相空濛，生衣獨(dú)坐楊柳風(fēng)。

竹爐茗椀泛清瀨，米家書畫將無(wú)同。

松風(fēng)瀉處生魚眼，中泠三峽何須辨。

清香仙露沁詩(shī)脾，座間不覺(jué)芳堤轉(zhuǎn)?！?壺蓋與底均有描金。

壺底中心青花篆書“大清乾隆年制” 三行六字款。

此壺造型豐腴，線條圓熟，粉彩淡雅。

紋飾取材于清乾隆七年（1742年）御制《雨中烹茶泛臥游書室有作》詩(shī)意，畫面構(gòu)圖疏朗，描繪細(xì)膩，題詩(shī)書法精妙。

乾隆是一位崇尚風(fēng)雅的皇帝，一生所留詩(shī)稿豐富，從這件官窯茶壺中可見(jiàn)其文人情趣。

黃地粉彩勾蓮紋大尊，清乾隆，高56.3cm，口徑20.7cm，足徑29.3cm。

尊撇口，短頸，溜肩，腹部下垂豐滿，圈足外撇。

尊內(nèi)施松石綠釉。

外壁通體以黃釉為地，以粉彩描繪勾蓮紋。

圈足內(nèi)施松石綠釉，外底署青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

此尊形體碩大，色彩華麗，顯示出乾隆朝瓷器典型的侈華和綺艷之風(fēng)氣。

其腹部的勾蓮紋俯仰、向背、聚散、飄逸，姿態(tài)各異。

勾蓮紋源自西方，在佛教文化中運(yùn)用頗多，后來(lái)逐漸演變?yōu)樵⒁饷罎M幸福的吉祥紋飾，是清代乾隆朝瓷器上的典型紋樣之一。

粉彩九桃瓶，清乾隆，高64.7cm，口徑22.2cm，足徑20.4cm。

瓶直口微撇，直頸，腹部豐滿 *** ，圈足。

通體繪桃樹一株，樹干茁壯，枝上結(jié)蟠桃9個(gè)，桃樹旁襯一簇月季。

底足書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。

乾隆時(shí)期的粉彩瓷器中有大量祥瑞題材的裝飾，這類題材大都借助自然景物寓意吉祥。

繪畫工細(xì)、層次清晰、內(nèi)容繁縟是其時(shí)代特點(diǎn)。

此瓶運(yùn)用渲染手法繪畫桃實(shí)，桃實(shí)飾彩濃厚，成功地表現(xiàn)出成熟桃實(shí)的嬌艷色彩，構(gòu)圖疏密有致，形成葉有陰陽(yáng)向背、樹有老枝新芽的效果，是乾隆粉彩大件器物的代表作品。

以九桃紋裝飾瓷器是雍正以來(lái)官式瓷器的題材和樣式，至光緒朝仍有仿造。

雍正朝的九桃圖樣或見(jiàn)于粉彩天球瓶、粉彩橄欖瓶，或見(jiàn)于過(guò)枝紋粉彩盤。

在所有雍正、乾隆和光緒時(shí)期的粉彩九桃紋瓷器上，以雍正時(shí)期的紋樣著色最為鮮艷且最多樣化，繪畫水準(zhǔn)最高。

天藍(lán)地開(kāi)光鏤空粉彩轉(zhuǎn)心瓶，清康熙，高73cm，口徑31cm，足徑28cm。

瓶撇口，長(zhǎng)頸，頸部?jī)蓚?cè)各有一金蟠螭耳，豐肩，上腹圓鼓，下腹內(nèi)收，圈足，外撇，瓶底有5個(gè)圓孔。

瓶由頸、腹、底座三部分組成，用銅鉚釘固定。

通體以天藍(lán)釉為地，上繪青花蟠螭紋。

腹部四面開(kāi)光，鏤空粉彩窗欄，瓶中套一桶式瓶，套瓶通體以粉彩繪西洋人物風(fēng)景。

瓶底座呈蓮瓣?duì)?，蓮瓣?nèi)繪折枝花。

外底十字交叉署“乾隆年制”四字篆書款。

此瓶天藍(lán)釉與金彩、青花相映，色彩華貴典雅，瓶體結(jié)構(gòu)巧妙，鏤雕精湛，反映了乾隆朝制瓷業(yè)的顛峰水平。

古銅彩蕉葉紋出戟花觚，清乾隆，高27.7cm，口徑17.5cm，足徑8.5cm。

花觚仿銅器造型，四面各有出戟。

器身施古銅彩，局部紋飾描繪金彩，器體模印蕉葉紋，束腰處模印夔龍紋。

外底印“大清乾隆年制”三行六字篆書款。

古銅彩的燒制較為復(fù)雜，首先要在高溫下燒成茶葉末色釉，再于其上加繪金彩和綠銹斑色，然后入窯低溫二次燒制，才能達(dá)到古舊斑駁的效果。

乾隆時(shí)期的瓷器仿制出類拔萃，惟妙惟肖，其中尤以仿銅器最為成功。

此件花觚造型逼真，釉色古樸，紋路清晰，令人叫絕。

琺瑯彩雙環(huán)瓶，清乾隆，高14.1cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。

瓶仿漢代銅壺式樣，敞口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，肩部飾金彩象首銜環(huán)鋪首。

瓶?jī)?nèi)壁及圈足內(nèi)施松石綠釉，外壁通體以金彩錦紋為地，上繪各色變形寶相花，從口沿至圈足以5道金彩弦紋相隔，愈顯富貴華麗。

外底署黑色琺瑯彩“乾隆年制”四字雙行篆書款。

乾隆晚期的琺瑯彩多以百花圖案為地，并在色地上以軋道工藝裝飾出各種圖案，繼而采用仿鎏金效果的裝飾技法，風(fēng)格繁縟華麗，精美異常。

其圖案裝飾一改雍正時(shí)期琺瑯彩所表現(xiàn)的清秀風(fēng)格，和同時(shí)期的粉彩瓷器在裝飾藝術(shù)方面基本類同。

康熙的第十三個(gè)兒子怡親王允祥的詳細(xì)資料！

　　胤禛即位，封為和碩怡親王，總理朝政。
　　國(guó)家儲(chǔ)蓄關(guān)系民生，康熙六十一年十二月，胤祥領(lǐng)戶部，管理三庫(kù)事。他以“國(guó)家休養(yǎng)生息，民康物阜”為務(wù)，針對(duì)前朝財(cái)政積弊，清理天下賦稅，稽核出納，量入為出，致府庫(kù)充盈，國(guó)用日裕。因官吏征求、苛索，兩淮鹽政一直不振，自總理戶部，便力加整飾，取消一切浮費(fèi)，由此商力日蘇，鹽務(wù)漸見(jiàn)起色。天下浮糧，害民甚劇，胤祥請(qǐng)免之。僅江南之蘇、松，浙江之嘉、湖，江西之南昌，通計(jì)每年減除60多萬(wàn)兩，直省正供蠲免多達(dá)數(shù)百萬(wàn)兩。
　　三年，總理京畿水利營(yíng)田事務(wù)，將直隸分作四區(qū)，區(qū)設(shè)專官，負(fù)責(zé)疏浚河渠，筑堤置閘，區(qū)分疆畝，經(jīng)劃溝騰，千里之內(nèi)，沮洳污菜，都化作良田。江南水道，多致淺塞，因其倡導(dǎo)興修，數(shù)十州縣，河流暢通，幾千頃良田，悉獲灌溉之利。
　　七年，準(zhǔn)噶爾部策妄阿刺布坦父子叛清，朝廷決定對(duì)西北兩路用兵，奉命參與帷幄，籌劃建立軍機(jī)處，出任首席軍機(jī)大臣，全權(quán)籌措兵馬糧草以及各類軍需之轉(zhuǎn)輸。以所領(lǐng)度之儲(chǔ)備充足，調(diào)度得宜，而屢博獎(jiǎng)諭。
　　一心濟(jì)人利物，為國(guó)為民。經(jīng)其奏準(zhǔn)，寬免了雍正三年以前天下“積逋”，恢復(fù)了一切“詿誤”。存心忠厚，聽(tīng)斷公明。曾奉命訊鞫大案，審訊中，不用重刑，堅(jiān)持以誠(chéng)感人，以理服人，重證據(jù)，不輕信口供，雖涉及人眾，而不株連無(wú)辜，使數(shù)十件大獄，件件處理平允。
　　精于騎射，每發(fā)必中。詩(shī)詞翰墨，皆工敏清新，可惜遺存甚少。臨危不懼，猝變不驚，曾隨康熙圍獵，猛虎突出林間，直面撲來(lái)，面不改色，從容操刀，一擊而斃，見(jiàn)者無(wú)不稱其“神勇”。
　　如漢侍衛(wèi)之管理，守衛(wèi)圓明園八旗禁兵之督領(lǐng)，養(yǎng)心殿用物制作，雍邸事務(wù)，諸皇子事務(wù)，雍正陵寢，凡宮中府中，事無(wú)巨細(xì)，皆其一人籌劃料理，而且“無(wú)不精詳妥協(xié)”，甚合皇上心意。
　　蒞事八載，精白一心，從不居功，又極謙抑，如此事君，皇上待他也非尋常，死後令享太廟，謚號(hào)曰“賢”，以褒眾美，并以“忠敬誠(chéng)直勤慎廉明”八字，冠於謚法之上，以示寵褒。還特於奉天、直隸、江南、浙江各建祠宇，以昭崇報(bào)。
　　人物生平

　　少年時(shí)代
　　胤祥生于康熙二十五年十月初—日，自三十七年七月12歲的胤祥第一次跟隨皇父去盛京謁陵后，直至四十七年九月一廢太子事件發(fā)生前整整10年間，康熙帝只要離開(kāi)京師，無(wú)論去哪里，必將胤祥帶往。僅此即足以說(shuō)明，康熙帝對(duì)他是另眼相看的。胤祥在雍正年間作為皇帝最得力助手的種種表現(xiàn)，也充分表明他除去具備較高的文化素養(yǎng)外，還頗有辦事才力，善于協(xié)調(diào)人際關(guān)系，是一難得人材。這應(yīng)是胤祥為康熙帝所青睞的主要原因.
　　胤祥能文能詩(shī)，書畫俱佳?？滴跛氖荒?，玄燁南巡，皇太子胤礽、皇四子胤禛、皇十三子胤祥隨駕。某日，玄燁在行宮召集大臣和皇子們研習(xí)書法。不僅親書大字對(duì)聯(lián)當(dāng)場(chǎng)展示，還邀請(qǐng)眾人觀賞皇四子胤禛和皇十三子胤祥書寫的對(duì)聯(lián)，據(jù)說(shuō)，諸臣環(huán)視，“無(wú)不歡躍欽服”。如此驚嘆的舉動(dòng)，自然有阿諛?lè)暧某煞?，但兩位皇子擅長(zhǎng)書法確是事實(shí)。這一年，胤祥17歲，如果不是心里有底，玄燁又怎么會(huì)讓他同皇兄一起當(dāng)場(chǎng)獻(xiàn)技呢？胤祥繼承了滿洲人的傳統(tǒng)技藝，騎馬射箭樣樣精通。有記載提到，他“精于騎射，發(fā)必命中”。有一次出巡狩獵，一只猛虎突出林間，他神色不動(dòng)，手持利刃向前刺之。見(jiàn)者無(wú)不佩服他的神勇。
　　康熙四十三年（1704年）前后，皇八子允禩的老師何焯在給家人的信中，也提到十三殿下為皇帝所鐘愛(ài)者，前途無(wú)量。不足20歲的胤祥受到皇父的器重，連供職清廷的漢族文人也一清二楚。但在第一次廢太子時(shí)，胤祥因“與二阿哥好，橫遭大阿哥嫉妒陷害，無(wú)辜株連于二阿哥”，失寵于康熙，終康熙之世，既無(wú)重用，也沒(méi)有受封。（注：網(wǎng)上流行的胤祥曾被“十年圈禁”一說(shuō)，實(shí)為文學(xué)影視作品的杜撰。有大量史料，如皇子請(qǐng)安折、出席康熙六十大壽、拉攏文士屈復(fù)等等，能夠證明胤祥在康熙四十七年至康熙六十一年的十四年間擁有行動(dòng)自由）
　　胤祥和雍正早年的關(guān)系，雖然沒(méi)有太多史料可尋，但可以肯定兄弟倆是親密無(wú)間的。雍正給胤祥的祭文中提到胤祥的算學(xué)由他親自教授“憶昔幼齡，趨侍庭闈，晨夕聚處。比長(zhǎng)，遵奉皇考之命，授弟算學(xué)，日事討論”每逢塞外扈從，兄弟倆“形形相依”。當(dāng)康熙出巡只帶他們其中一個(gè)扈從時(shí)，即使短暫分別，兩兄弟也會(huì)詩(shī)書往還。雍正還把他和十三弟唱和的詩(shī)作收在詩(shī)文集中，讓胤祥的少數(shù)作品得以傳世。
　　怡親王
　　任繁任艱，干才卓著
　　在康熙皇帝去世的第二天，入承皇位的胤禛便任命胤祥為四位總理事務(wù)大臣之一，同日晉升為和碩親王。在十幾年遭受冷落之后，得到雍正如此厚待，胤祥自然竭全力報(bào)效，以償知遇之恩。
　　雍正初政，胤祥迅速成為雍正的臺(tái)柱。其理事之才絕非常人能及，識(shí)人之明達(dá)，手段之老練，完全不像個(gè)從未與政的皇子。這也堅(jiān)定了雍正繼續(xù)重用他的決心。康熙晚年，經(jīng)濟(jì)、軍事、浮稅、刑獄等均已出現(xiàn)危機(jī)，哪一件都極為棘手，并非得到新皇帝倚重信任的人就一定能搞好的。像胤祥能同時(shí)治理那么多棘手的國(guó)家大事，卻均井井有條的，在歷代能臣中實(shí)屬罕見(jiàn)。初年到三年，胤祥擔(dān)任總理事務(wù)大臣、處理康熙、孝恭喪事，總管會(huì)考府、造辦處、戶部三庫(kù)、戶部，參與西北軍事的運(yùn)籌，辦理外國(guó)傳教士事務(wù)。三年底，會(huì)考府解散、總理大臣卸任，胤祥除了繼續(xù)以前的各項(xiàng)兼職外，加議政大臣，總理營(yíng)田水利，領(lǐng)圓明園八旗禁軍，辦理胤禛藩邸、陵寢事務(wù)，密謀籌辦軍需并對(duì)用兵漠北進(jìn)行戰(zhàn)略謀劃，還要承擔(dān)皇帝臨時(shí)交辦的審斷案件，代行祭祀等諸多差務(wù)，可謂職任繁多，綜理萬(wàn)機(jī)。雍正帝曾經(jīng)十分感慨地說(shuō)；“朕實(shí)賴王翼贊升平，王實(shí)能佐朕治平天下。咸謂圣王賢臣之相遇數(shù)千百載而一見(jiàn)，今且于本支帝胄之間得之”。胤禛、胤祥兄弟君臣之間的至誠(chéng)相托和忠心以報(bào)，在歷代封建王朝中也是不多見(jiàn)的。
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　　雍正元年，胤祥受命總理戶部。該部所司直接關(guān)系國(guó)計(jì)民生，而且事務(wù)繁多，頭緒復(fù)雜，康熙末年以來(lái)積存的許多弊端都亟待解決，胤祥自上任伊始，便勤奮理事，不稍懈怠。首次清理過(guò)去遺留的舊案，由于數(shù)量頗大，胤祥打破以往常規(guī)．采取規(guī)定限期和獎(jiǎng)勵(lì)勤勉相結(jié)合的辦法，將幾千宗舊案都理出頭緒。當(dāng)時(shí)中央新設(shè)會(huì)考府，專門負(fù)責(zé)審核財(cái)政出納，辦理清查虧空、收繳積欠的事務(wù)。胤祥深知此事至關(guān)重要，遂盡職盡責(zé)，認(rèn)真辦理。在不到三年的時(shí)間里稽核、駁回不符合規(guī)定的奏銷項(xiàng)目近百起，有效地防止了濫支舞弊的浪費(fèi)現(xiàn)象。同時(shí)，又查出戶部虧空銀250萬(wàn)兩，經(jīng)奏請(qǐng)皇帝，針對(duì)不同人群的不同情況，采取諸如直接查抄；把虧空官員的職位全部?jī)鼋Y(jié)，“如限內(nèi)交完，伊等應(yīng)升之缺聽(tīng)其升轉(zhuǎn)”；以類似于分期付款的方法逐年減扣官員獎(jiǎng)金等方式分別加以解決。對(duì)一些與造成財(cái)政虧空有直接關(guān)系的王公親貴也毫不容情，連履郡王胤裪等人都被勒令變賣家產(chǎn)清還虧欠。有人因此責(zé)怪胤祥過(guò)于苛刻無(wú)情，然而也正是憑著這種不徇情姑息的認(rèn)真態(tài)度，他才較好地貫徹了雍正皇帝旨意，使虧補(bǔ)欠還，整頓財(cái)政取得顯著成效。
　　此外，胤祥在蠲免諸省不合理賦稅、整頓兩淮鹽務(wù)等許多方面也都有不凡的建樹，為了制止各地官員在稅收賦斂中任意加派，中飽私囊，胤祥疏請(qǐng)取消加色、加平等積弊，減輕了百姓的額外負(fù)擔(dān)，也限制了官吏貪污受賄之風(fēng)。成為雍正初年治理經(jīng)濟(jì)方針最得力的支持者和執(zhí)行者，為財(cái)政狀況的好轉(zhuǎn)和國(guó)庫(kù)日漸充盈做出了重要貢獻(xiàn)。胤祥善于理財(cái)，總理戶部短短幾年，減了不少省份的浮稅，國(guó)庫(kù)卻翻了倍，不但解決了康熙留下國(guó)庫(kù)空乏的危機(jī)，并且為雍正籌措調(diào)度西北用兵的龐大軍費(fèi)。很多人只知道康、乾盛世，其實(shí)康熙晚年政務(wù)和國(guó)庫(kù)都成了爛攤子。雍正接位時(shí)，國(guó)庫(kù)只存銀八百萬(wàn)兩，到雍正八年卻高達(dá)六千兩百多萬(wàn)兩。胤祥死后雍正九年打了西北大仗，最后留給乾隆的還有三千四百多萬(wàn)兩庫(kù)銀。
　?。ǘ┧麪I(yíng)田
　　治河患、興水利，是歷代皇帝都十分重視的國(guó)家大計(jì)之一。營(yíng)田一事，與水利相輔相成，但是更為艱難，歷經(jīng)宋元明，屢舉屢廢。怡親王認(rèn)為“水害不去，則田非吾田，尚何營(yíng)？”因而對(duì)此事抱有毅然必行的態(tài)度。雍正三年冬，胤祥總理水利營(yíng)田事務(wù)，他不避風(fēng)寒，經(jīng)過(guò)一冬春的實(shí)地勘查，從疏通河道，筑堤置閘，開(kāi)引河，開(kāi)挖入海直河，到區(qū)域田土疆界，開(kāi)挖溝渠，他都詳細(xì)規(guī)劃，制成水利圖進(jìn)呈。經(jīng)奏準(zhǔn)，設(shè)立了營(yíng)田水利府，將直隸諸河分為四局管轄。胤祥數(shù)次親臨指導(dǎo)，修河造田，辟荒地?cái)?shù)千里，募民耕種。還聘請(qǐng)南方農(nóng)民教種水稻。一年初見(jiàn)成效，數(shù)年之后，使京畿災(zāi)荒洼澇地區(qū)，變成了千里良田。水災(zāi)相對(duì)減少。雍正五年（1727），直隸水稻豐收，北方民間不習(xí)慣吃稻米，胤祥奏請(qǐng)政府撥款按價(jià)收買，以鼓勵(lì)農(nóng)民種水稻的積極性。
　　與此同時(shí)，胤祥還注意了解全國(guó)各地的情況，當(dāng)他得知“江南水道，自河淮而外，多致淺塞?！泵康接昙?，河水泛濫成災(zāi)，他又奏請(qǐng)修復(fù)江南水利，雖未能親自前往，他依據(jù)屬下水利人員提供的資料，指導(dǎo)規(guī)劃，也收到了可喜的成效，東南數(shù)十州縣河流疏暢，獲灌溉之利。
　　雍正贈(zèng)胤祥的詩(shī)中有這樣一句：“經(jīng)理度支需贊畫，疇咨水土奏豐穰。”寫的確實(shí)是實(shí)情。雍正朝前期，胤祥以主要精力整頓財(cái)政和發(fā)展生產(chǎn)，成效顯著。為雍正的政治和經(jīng)濟(jì)改革，提供了物質(zhì)條件。
　?。ㄈ┲匾曃鋫?br>　　雍正朝時(shí)期，怡親王主管的內(nèi)務(wù)府全面包攬了武器的制作事項(xiàng)，產(chǎn)品包羅萬(wàn)象，從打釘?shù)借T造大炮一應(yīng)俱全。五年正月初一日，怡親王命造“威遠(yuǎn)將軍”鐵炮十尊，先話樣，“我府內(nèi)有威遠(yuǎn)將軍炮一位，爾要來(lái)將尺寸作法記明，照樣造十位。再查廢炮內(nèi)，有此樣炮無(wú)有？富寧安說(shuō)過(guò)有子母炮架樣子，爾向他問(wèn)明，何樣作法？與造辦處所做炮架樣式同否？爾做一炮架樣并炮樣，俟我回來(lái)時(shí)看。遵此?！比缓蟛粎捚錈┑刂甘荆骸按藰由鹾茫諛幼?。其圈與挺子比此樣要純厚，楞子亦要渾實(shí)些?！弊詈筮€要拉去盧溝橋試炮。又同年正月二十二日，西安進(jìn)竹營(yíng)炮，怡親王著照樣，但須減輕，郎中海望啟奏：“此炮皮薄，若再輕些，惟恐不能保重。今欲將炮膛做徑一寸八分。”怡親王即虛心接納建議。雍正六年正月三十日怡親王諭：“著將子母炮續(xù)造一百位?！辫F炮需配炮車，七年閏七月初三日郎中海望奉怡親王諭：“造車處已造成炮車三千四百輛，……爾再造六百輛。”又如七年閏七月，怡親王著做腰刀一萬(wàn)把，賞出征軍人用。八年三月二十二日，命制作鳥槍一千枝，腰刀二千把，大小刀二千把。等等
　　在天津建立海軍一事，雍正也交與怡親王負(fù)責(zé)。雍正三年十二月初六日，和碩怡親王胤祥等議覆：“查天津之海，東接盛京、朝鮮邊界，南通福建、浙江等省，實(shí)海路之要口，京師之重鎮(zhèn)。陸路雖設(shè)綠營(yíng)汛兵，而海防更屬緊要。（略）將此所派兵丁，令八旗滿洲、蒙古都統(tǒng)等，于各該旗余丁內(nèi)挑選堪學(xué)習(xí)操練者，每滿洲旗分各派兩百名，設(shè)立三佐領(lǐng)。蒙古旗分，每旗挑選五十名，設(shè)立一佐領(lǐng)。照依左、右兩翼，立左、右兩營(yíng)。至水師兵丁，火器最為緊要，應(yīng)將此兵丁俱設(shè)為熗手。再，天津附近京城，其管轄官兵，應(yīng)設(shè)副都統(tǒng)一員。此所設(shè)副都統(tǒng)，應(yīng)于現(xiàn)任副都統(tǒng)內(nèi)欽點(diǎn)一員。鑄給信印，令其總管。（略）仰請(qǐng)皇上于漢侍衛(wèi)綠營(yíng)官內(nèi)，揀選熟練水師者，多賞數(shù)員，分撥八旗教習(xí)。此所派出教習(xí)官員，俱令各食現(xiàn)任俸祿。俟教習(xí)三年后，特遣大臣查驗(yàn)。如果學(xué)習(xí)熟練，即將教習(xí)官員交部議敘，以應(yīng)升之缺即用。（下略）”
　　除此之外，選武官本來(lái)是兵部最重要的權(quán)力，然而事實(shí)上，雍正七年以前全國(guó)中低級(jí)官吏（三品以下）的銓選權(quán)卻不在兵部，而在怡親王。
　　（四）參贊軍機(jī)　　
　　雍正為了對(duì)準(zhǔn)噶爾用兵，于雍正七年（1729）六月（另有說(shuō)雍正四年），設(shè)立軍需房（即軍機(jī)處的前身），命胤祥主其事，胤祥參予了作戰(zhàn)規(guī)劃，他對(duì)路程得遠(yuǎn)近，山川得險(xiǎn)易了如指掌。更重要得是他及時(shí)有效地保證了轉(zhuǎn)運(yùn)軍事供應(yīng)，不僅理財(cái)有方，而且調(diào)度得宜。數(shù)以千萬(wàn)計(jì)地軍需，概出于國(guó)庫(kù)，沒(méi)有向民間另行攤派。胤祥經(jīng)常采取讓晉商秘密購(gòu)辦軍需的方式，和雍正及地方政府配合默契，從沒(méi)出過(guò)差錯(cuò)“挽輸數(shù)年，海內(nèi)未嘗知有用兵之事”。
　　西北用兵一事，從雍正四年開(kāi)始就在秘密籌劃，看往來(lái)奏折，非常有趣。雍正四年想入兵西藏，當(dāng)時(shí)怡親王去辦水利，沒(méi)在北京，雍正也沒(méi)商量，就在給岳鐘琪的朱批里吐露了“畢其功于一役”的意思，于是岳鐘琪進(jìn)呈了一份入兵計(jì)劃，雍正還廷議討論通過(guò)了，結(jié)果怡親王一回京就給否了，雍正又趕緊給岳發(fā)旨糾正。
　　怡親王在北京，雍正突然想到一個(gè)用兵的辦法，和眾大臣商量，大家齊聲稱贊，只有怡王說(shuō)說(shuō)：“此言不足恃...”雍正說(shuō)：“朕深以王言為是...”然后發(fā)文岳鐘琪討論，岳鐘琪說(shuō)根據(jù)當(dāng)?shù)厍闆r，皇帝的看法是有問(wèn)題的，并說(shuō)出自己的想法，大多看法和怡親王相同，于是雍正朱批：“朕偶有此意，廷臣皆以為然，唯怡親王與卿論同，所以諭問(wèn)，所議甚是。”
　　雍正六年七月十三日，岳鐘琪就軍需問(wèn)題上折雍正。
　　朱批：交部議奏，本上有旨，所奏軍需、造槍二折，暫留中。今日怡親王家中有點(diǎn)私事，待王行走時(shí)，將事情交與王后，下回奏折來(lái)批。
　　雍正八年四月二十二日，岳鐘琪上折。折子到北京時(shí)怡親王已亡故。
　　朱批：怡親王仙逝，朕之痛惜苦衷實(shí)非墨之能諭，朕方寸既亂而兼乏樞機(jī)運(yùn)籌之助……（于是召岳鐘琪回京面諭，從此大軍暫停進(jìn)剿）
　?。ㄎ澹┩饨皇乱恕?br>　　胤祥管理理藩院和四譯館事務(wù)，負(fù)責(zé)例如歐洲傳教士、朝鮮屬國(guó)的外交事宜。
　　葡萄牙大使來(lái)京，即住在怡王府交輝園。捷克數(shù)學(xué)家、天文學(xué)家、音樂(lè)家嚴(yán)嘉樂(lè)從北京寄給茲維克爾的信（1727年11月28日）中這樣寫道 “1726年10月16日皇帝的十三弟和碩親王告知在京的歐洲人：為葡萄牙專使來(lái)華，皇帝命令從我們中派幾個(gè)人出城恭迎專使進(jìn)京，皇帝同時(shí)讓我們帶給專使御賜的食品……10月19日和21日這位十三王爺召德里格先生和我進(jìn)王府，在深夜領(lǐng)我們進(jìn)他的房間，表現(xiàn)了對(duì)我們特殊的恩崇。他談起音樂(lè)，給我們提了很多問(wèn)題，像是認(rèn)真想向我們請(qǐng)教。但由于他國(guó)務(wù)十分繁忙，再加上這一地區(qū)的防治水災(zāi)問(wèn)題，他這異常親切的學(xué)習(xí)、談心，也不得不早早結(jié)束了”。朝鮮《承政院日志》中記載“上曰，雍正初既誣辱，后復(fù)除減歲幣者，何意耶？樘曰，聞去年七月，十三王（怡親王胤祥），請(qǐng)于雍正，自使臣以下，至于驛卒輩，皆給糧饍，特為優(yōu)”。
　　雍正四年冬, 閩浙總督高其倬奏請(qǐng)撤銷南洋貿(mào)易禁令。次年春天，怡親王胤祥會(huì)同大學(xué)士、九卿討論了高其倬的建議, 認(rèn)為繼續(xù)禁止往販南洋已無(wú)必要, 于是下令弛禁, 歷史十年的南洋貿(mào)易禁令從而撤銷。
　?。┕餍?br>　　胤祥審案，堪稱善辨真?zhèn)?。他主持審理大案?shù)十次，每次審理，疑犯口供都會(huì)牽連到許多人，胤祥總是慎重從事，不輕下斷語(yǔ)。他總結(jié)審獄的經(jīng)驗(yàn)說(shuō)：“審案的原則，先觀察其（疑犯的）言語(yǔ)表情以洞悉真?zhèn)?，假設(shè)用誠(chéng)心去打動(dòng)他，用合理的推斷去折服他，沒(méi)有得不到實(shí)情的。如果一概刑訊逼供，刑杖之下，何求不得？但這又使冤案難以平反啊”。雍正稱贊他的話是“仁人之言”，命各省有司將此言科成木榜堂署，時(shí)時(shí)省覽。
　　比如宗扎布原為安王王府長(zhǎng)史，康熙五十八年任副督統(tǒng)，安王托八阿哥讓十四阿哥照顧他，繼而時(shí)任大將軍王的胤禵保舉宗扎布為將軍，對(duì)他格外寵信。后來(lái)宗扎布被他的筆帖士石成告發(fā)，列舉他貪圖安逸、玷污職守、違背事理、貽誤公務(wù)、肆意妄為、擾害蒙古、損毀公事等種種罪行，其中還有說(shuō)他酒后妄言一條，曾經(jīng)說(shuō)”怡王尚為孩子，無(wú)知”。此案后交由怡親王審理，雖然宗扎布被指控說(shuō)了十三爺?shù)膲脑?，但是仍然得到了申辯的權(quán)利，怡親王奏報(bào)審訊宗扎布案折中提到“宗扎布供石成欲買喇嘛和碩齊之馬匹、索取巴保之騾子車故，曾經(jīng)斥責(zé)石成，因而石成挾仇捏報(bào)”，“查得，石成所訟宗扎布言十三王年幼無(wú)知，辦事者皆為漢大臣，蒙古時(shí)運(yùn)已盡，何以能得興盛一事，宗扎布并不承認(rèn)，且當(dāng)日只有石成、巴特瑪在場(chǎng)，并無(wú)其他聽(tīng)聞之干證?！?、宗扎布、巴特瑪三人，互相詆毀，各執(zhí)原供，并不供吐實(shí)情。倘若刑訊伊等，必將忍刑者為是，不能忍者為非，以致無(wú)辜而罹于罪?！?br>　　（七）事無(wú)巨細(xì)
　　胤祥還承辦了大量繁雜事務(wù)。他處事周密，勤勉不怠，雍正對(duì)他極其信任，故委任他的事也很多。如管領(lǐng)漢侍衛(wèi)，督領(lǐng)圓明園八旗守衛(wèi)禁兵，養(yǎng)心殿監(jiān)理制造，諸皇子事務(wù)，雍正舊邸事務(wù)，選擇雍正陵址等均交給胤祥經(jīng)營(yíng)。胤祥竭盡全力，事必躬親，克盡臣弟之道。雍正夸他辦過(guò)的實(shí)情：“無(wú)不精祥妥協(xié)，符合朕心。”研究雍正帝的著名學(xué)者楊啟樵博士近年從內(nèi)務(wù)府的《活計(jì)檔》中發(fā)現(xiàn)了新的資料，揭開(kāi)雍正皇帝的宮廷生活面貌。《活計(jì)檔》是宮內(nèi)大小工務(wù)每天每項(xiàng)的詳細(xì)紀(jì)錄，非常零碎但紀(jì)錄完整，內(nèi)中顯示胤祥不僅負(fù)責(zé)包括燒彩漆、燒琺瑯、交代宮廷畫家作畫，主持地圖出版、鐫刻雍正寶璽等等事情，連生活小節(jié)也為雍正打理，例如雍正認(rèn)為燈飾做得不好，眼鏡要工匠修改等等，也是胤祥代為張羅的。
　　胤祥和胤禛兄弟兩不僅在政治方向上保持高度一致，在審美情趣上也有很多共同之處，胤祥本人設(shè)計(jì)品味一流，珍玩器皿，無(wú)一不精，是第一等的設(shè)計(jì)師和收藏家。朱家溍為《養(yǎng)心殿造辦處史料輯覽》作序時(shí)曾說(shuō)養(yǎng)心殿造辦處最高級(jí)管理人員“以怡親王的管理最為全面、具體，其自身的審美標(biāo)準(zhǔn)也最高”。震鈞《天咫偶聞》卷3載，“怡親王（胤祥）府藏書之所曰樂(lè)善堂。大樓九楹，積書皆滿。（略）乾隆中，四庫(kù)館開(kāi)，天下藏書家皆進(jìn)呈，惟怡府之書未進(jìn)。其中世所罕見(jiàn)者甚多，如施注蘇詩(shī)全本有二，此外可知。”在目前的《紅樓夢(mèng)》早期抄本中，己卯本是過(guò)錄得最早的一個(gè)本子，也是出自怡王府（這是第二代怡親王弘曉）。清宮琺瑯彩瓷是中國(guó)瓷器中的絕世名品，專供皇室御玩，存世極為珍罕，目前所知海內(nèi)外公私機(jī)構(gòu)收藏的總數(shù)僅400余件?，m瑯彩燒制起于康熙朝末年,盛于雍正朝，延續(xù)至乾隆中期以后遂成絕響。燒琺瑯作坊全國(guó)僅在紫禁城內(nèi)、怡親王府和圓明園三處，且統(tǒng)歸大內(nèi)的造辦處管轄，造辦處正是由怡親王負(fù)責(zé)。
　　用人行政，多加輔佐
　　恪守臣道，不僅表現(xiàn)在禮數(shù)上，還在于敢于舉薦賢能。胤祥待人接物，可謂秉持原則。他從為國(guó)舉賢的大局出發(fā)，向雍正帝推薦優(yōu)秀人才。尤其是雍正初年，胤祥向雍正推薦了大量年輕位卑的官員，這些人日后大多得到重用，像福建總督劉世明、陜西總督查郎阿、山西巡撫石麟、福建巡撫趙國(guó)麟等等，一方面，這是雍正新君，急于政治洗牌，另一方面，這些后來(lái)官至督撫的各地方大員，確有其才，他們構(gòu)成了雍正朝到乾隆初年整個(gè)國(guó)家官僚系統(tǒng)的中堅(jiān)力量，有效地貫徹了雍正朝時(shí)期各種政策的實(shí)施?？滴醯鄣谑咦迂范Y，曾被胤禛視為胤禩同黨，命他看守陵寢，不予重用。胤祥覺(jué)得十七弟“居心端方，乃忠君親上、深明大義之人”，奏請(qǐng)起用。雍正帝接受他的意見(jiàn)，晉封胤禮為果郡王，后晉親王。胤禮果然不負(fù)眾望，成了雍正的又一得力干將，甚至在雍正死前被委以輔政大臣。后來(lái)官至直隸總督的李衛(wèi)，原只是戶部郎中，皇帝對(duì)他并不了解，胤祥覺(jué)得此人“才品俱優(yōu)，可當(dāng)大任”，極力保舉，使其脫穎而出，成為最受胤禛器重的股肱重臣。
　　雍正帝用年羹堯主持青海軍事，隆科多從中作梗，阻撓他成功。胤祥向雍正帝奏言：“軍旅之事，既已委任年羹堯，應(yīng)聽(tīng)其得盡專閫（kǔn）之道，方能迅奏膚功?！庇赫勐?tīng)了他的話，不從中掣肘，青海迅速平定。川陜總督在康熙十九年就定下專為八旗子弟設(shè)置的職位，岳鐘琪是漢人，得此官職招來(lái)很多人妒忌，彈劾岳鐘琪的人很多，《上諭檔》（手抄本）中寫道：“又如岳鐘琪乃不世出之名臣，而蔡珽等蓄意排陷，指為年羹堯之黨，屢在朕前奏其不可信。而王（指怡親王）懇切陳奏，謂岳鐘琪才識(shí)兼?zhèn)?，赤心為?guó)，必?zé)o負(fù)恩忘義之事，愿以身家性命保之?！?br>　　雍正初年很多棘手的家國(guó)大事英明策略，如懲治貪污、減免浮稅、攤丁入畝、改革鹽政、清理獄案、治好京畿河患等等，都是先由胤祥背后默默獻(xiàn)策，再由雍正在朝堂上提出，朝臣商議之后交給胤祥負(fù)責(zé)執(zhí)行。胤祥從不居功邀名，這樣一來(lái)，氣度見(jiàn)識(shí)超凡，運(yùn)籌帷幄英明的美名都給了雍正，自己擔(dān)的卻是嚴(yán)苛的非議，感動(dòng)得雍正也站出來(lái)幫他，說(shuō)他不過(guò)奉旨行事，要論嚴(yán)苛也輪不到他身上，云云。胤祥死后，雍正更是承認(rèn)了世人認(rèn)為的屬于他的很多功績(jī)，都應(yīng)該是屬于胤祥的，甚至承認(rèn)了胤祥在很多方面，都是強(qiáng)出自己很多的。能得這樣殊榮的，真乃天潢懿親振古未有。
　　雍正最是反對(duì)臣子結(jié)交過(guò)深，卻曾降旨給臣下，鼓勵(lì)支持他們多和怡親王交往。雍正元年六月，山東巡撫黃炳以丁銀不均，窮民“無(wú)力輸將”為由，上折請(qǐng)求援照浙江一些州縣“丁銀俱隨地辦”之例，于山東仿行。七月，直隸巡撫李維鈞也上折請(qǐng)求攤丁。對(duì)這種變更祖制的請(qǐng)求，雍正帝一開(kāi)始是持否定態(tài)度的，黃炳折即遭到了他的嚴(yán)厲申斥。但到李維鈞上折，他的態(tài)度有了變化，不再堅(jiān)決反對(duì)，只是說(shuō)“此事尚可少緩?！边@種稅賦之事，為戶部職權(quán)之所在，雍正帝交給戶部討論，胤祥總理戶部，表示“應(yīng)如所請(qǐng)。于雍正二年為始，將丁銀均攤地糧之內(nèi)，造冊(cè)承收?！钡耸玛P(guān)系重大，為獲得更大范圍內(nèi)的公信力，雍正帝又命九卿詹事科道會(huì)議具奏，怡親王未參與其間，皇帝此時(shí)在部院大臣中又無(wú)具有影響力的代言人，因此在議復(fù)的奏本中，九卿會(huì)議以矜恤“有地窮民”為借口，一定程度上駁斥了攤丁入畝的奏議。招致皇帝大怒，嚴(yán)飭九卿會(huì)議“依違瞻顧”，下令“仍照戶部議行”。此后李維鈞上折對(duì)雍正訴苦，表示自己因此事為人所攻訐，雍正諭示他多和怡親王接近，有事可以同其密商。“怡親王甚待你好，若有為難不便奏之事，密使人同王商酌，他不肯指你落空的，密之，不可再令一人知之”。

清代琺瑯瓷器和銅胎掐絲琺瑯怎么鑒別

清代琺瑯彩瓷有哪些特征？

第一，

就繪畫風(fēng)格而言，康熙琺瑯彩瓷的外壁全部涂滿色彩，不露白底，不題詩(shī)。

內(nèi)容上改變了康熙朝有花無(wú)鳥的單調(diào)畫法，繪花鳥、竹石、山水等各種畫面，并配以書法極精的相應(yīng)題詩(shī)和藍(lán)料印，成為瓷和書、詩(shī)、畫相結(jié)合的藝術(shù)珍品。

第二，

底款方面，康熙朝的底款多為 康熙御制 宋體雙排料款，料有藍(lán)、紅、黃三種，多數(shù)為藍(lán)料款，黃款主要建于紫砂器。

雍正朝的底款多為 雍正年制 宋體雙排藍(lán)料款，少數(shù)為 大清雍正年制 楷體雙排清華款。

乾隆朝的底款多為 乾隆年制 雙排藍(lán)料款，字體多數(shù)為宋體，少數(shù)為四字或六字篆體，未見(jiàn)紅、黃料款。

◆器型

康熙琺瑯彩傳世品無(wú)大器，立件瓶類器物高不超過(guò)25厘米。多以盒、碗、盤、杯、壺為多，其中碗所占比重最大。

◆胎釉

康熙琺瑯彩主要采用景德鎮(zhèn)燒制的素白瓷為胎，為了達(dá)到銅胎畫琺瑯器施彩的效果，以里壁施釉，外壁無(wú)釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施琺瑯彩料然后再入窯烘燒成反瓷，再進(jìn)行描繪。瓷胎較銅胎質(zhì)地更為細(xì)膩潔白，將彩料映襯得更為艷麗潤(rùn)澤，其彩繪的效果較銅胎畫琺瑯彩更勝一籌。

◆彩繪

傳世康熙琺瑯彩有紫地琺瑯彩、紅地琺瑯彩、綠地琺瑯彩、黃地琺瑯彩、藍(lán)地琺瑯彩等。此時(shí)琺瑯彩與銅胎琺瑯彩一樣具有色彩濃重艷麗的特點(diǎn)。藏品想送拍一線拍行（北京翰海、北京保利等）陳老師，《壹伍陸》? 《壹七七零》? 《肆三伍叁》彩料為進(jìn)口料，其中以玫瑰紅和胭脂紅色料最為突出。

◆紋飾

康熙琺瑯瓷正處于初創(chuàng)階段，還沒(méi)有形成自己的風(fēng)格，紋飾主要模仿銅胎琺瑯器。紋飾多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍藥、牽?；ㄒ约袄C球、石竹等。并有在琺瑯彩繪花卉內(nèi)篆書“萬(wàn)”、“壽”、“長(zhǎng)”、“春”等吉祥語(yǔ)句的。

◆款識(shí)

康熙琺瑯彩器底款識(shí)有書款與刻款，用藍(lán)料或胭脂紅料書“康熙御制”四字方框楷款；用黃色琺瑯料書“康熙御制”四字方框楷款則為紫砂壺與蓋碗的底款；另有用紅料書“康熙御制”雙圈楷款在永樂(lè)白胎畫琺瑯器物上。僅見(jiàn)一件四字刻款的器物，即在澀胎底足內(nèi)刻“康熙御制”楷款，是康熙燒制的紫地琺瑯彩瓶

景泰藍(lán)又稱銅胎掐絲琺瑯，是北京著名的傳統(tǒng)工藝品。因其在明朝景泰年間盛行，制作技藝比較成熟。

銅胎掐絲琺瑯制品，已被很多學(xué)者所共識(shí)。

景泰藍(lán)，亦稱“銅胎掐絲琺瑯”，它是一種特種工藝品，是用細(xì)扁銅絲做線條，在銅制的胎上捏出各種圖案花紋，再將五彩琺瑯點(diǎn)填在花紋內(nèi)，經(jīng)燒制、磨平鍍金而成。外觀晶瑩潤(rùn)澤，鮮艷奪目。

關(guān)于景泰藍(lán)的起源，考古界至今沒(méi)有統(tǒng)一的答案。一種觀點(diǎn)認(rèn)為景泰藍(lán)誕生于唐代；另一種說(shuō)法是元代忽必烈西征時(shí)，從西亞、阿拉伯一帶傳進(jìn)中國(guó)，先在云南一帶流行，后得到京城人士喜愛(ài)，才傳入中原。但有一點(diǎn)是學(xué)術(shù)界公認(rèn)：明代宣德年間是中國(guó)景泰藍(lán)制作工藝優(yōu)點(diǎn)，并提高到了一個(gè)新的水平，達(dá)到輝煌階段，“景泰藍(lán)”一詞也從此誕生。釉色均肥，絲工粗獷，飾紋豐富。

民國(guó)時(shí)期景泰藍(lán)總體水平不及前代，胎體薄，色彩鮮艷有浮感，做工較粗。這時(shí)只有“老天利”，“德興成”，制作的景泰藍(lán)工細(xì)，質(zhì)量好。造型多仿古銅器，或仿乾隆時(shí)的精品款，已都是刻款了。景泰藍(lán)的陳設(shè)品多，不做實(shí)用品。

1.收藏景泰藍(lán)，除了認(rèn)清年代外，在器型的選擇上應(yīng)以人物、動(dòng)物為首。從上個(gè)世紀(jì)的六十年代開(kāi)始，景泰藍(lán)出現(xiàn)仿制品，主要仿造清代乾隆以后的器物。景泰藍(lán)使用的主要顏料為琺瑯色料，偽造者為降低成本，往往用其它色料代替。偽造的一般方法是：先制成銅胎，并用銅絲掐成各種圖案，接著將普通顏料研磨后填入灼燒，燒成后鍍金，再用細(xì)石將表面的硬棱磨掉。各道工序完成后還要在其表面涂上一層杏干粥，使其生銹。數(shù)十天后把表面的銹除去，再用胭脂油擦一遍，其顏色和光潤(rùn)程度可與舊器物相混淆，但藏家只要仔細(xì)觀察，便能分辨真?zhèn)巍?br>
2.景泰藍(lán)以明代的制品為佳，凡是明代的制品，它的質(zhì)料都是透亮而不發(fā)磁，而大綠一色，其透亮則更比他色更為厲害。它的性能與玻璃略同，它的顏色象油綠的翠玉，紅色像昌化的雞血，紫色猶深色的舊紫晶，藍(lán)色類似于藍(lán)腚，白色類似凝脂，淺綠色發(fā)藍(lán)，黃色與姜中擰出的漿汁略摻黃米相同，其絲胎皆是黃銅，鍍金為大鍍，它的器物上均有砂眼。到乾隆時(shí)期，無(wú)論何種顏色，它的料都是不透亮而發(fā)磁，乾隆的白色也最難仿制，其中原故有二點(diǎn)：一因其白色與東渠石色沒(méi)有差異，仿者須用六品頂珠制成，然而頂珠不易得到，一因其白色白而且干，后之作料家雖亦發(fā)明一種干料，但燒時(shí)不易熔化，相比其他材料，吃火特別厲害，如果不是精良的工匠制作，器物極易受傷。

1)老貨是純手工制作;新貨是半手工制作，胎體均為機(jī)器批量生產(chǎn)。

2) 老貨的銅胎為紫(紅)銅;新貨的銅質(zhì)量不是太好，比較軟。

3)老貨為正宗琺瑯?lè)蹮?顏色總體來(lái)說(shuō)比較暗;新貨的釉料中多添加別的染料等顏色較艷麗

4) 老貨泰藍(lán)中砂眼較多;新貨砂眼較少 甚至無(wú)砂眼

5)老貨有種說(shuō)不出來(lái)的韻味 ;新貨一般做的有型無(wú)神 但年輕人喜歡

6) 老貨鍍金為真金 ;新貨鍍金為合金(北京的新貨為鍍合金;河北的貨為鍍鏞)

7)老貨無(wú)磨具一般量較少;新貨一般開(kāi)模 批量生產(chǎn)

8)老貨多多少少都會(huì)有些磨損;新貨幾乎沒(méi)有磨損

總的來(lái)說(shuō)：老貨是嚴(yán)格按照景泰藍(lán)的工序純手工生產(chǎn) 正真的體現(xiàn)了古人傳統(tǒng)的手工藝和智慧，適合收藏和懂得欣賞景泰藍(lán)的人;但對(duì)于追求美觀 喜歡色彩艷麗 或送年的朋友，，新貨充分的利用了科學(xué)技術(shù)，使其外觀上大大得到改善 因此砂眼和燒制的痕跡幾乎沒(méi)有。

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