現(xiàn)代制壺名家鮑利安生長在陶都宜興。宜興可稱是陶的古都、茶的綠洲、竹的海洋、洞的世界。
自然條件形成的茶文化,得天獨厚的紫砂使他無法離開茶、壺的世界,尤其是宜興紫砂更是集日用和藝術(shù)為一體的上等佳品。鮑利安說他至今還記得小時候家里有一把“漢君”紫砂壺,每天上午見到父親泡一壺茶,愛不釋手地反復在喝、玩、擦,當時他都特好奇,總想能親自摸一摸,自己感受感受,可說什么也不準他碰。父親越是不讓他碰,他對紫砂壺的好奇心就越強了。
鮑利安帶著這種對紫砂的好奇和神秘感于1978年高中畢業(yè)后被統(tǒng)一分配進了宜興紫砂工藝廠同宜興紫砂結(jié)下了不解之緣,踏上了紫砂制作的藝術(shù)生涯。
眾所周知,紫砂壺因為有良好的透氣性,所以泡茶不走味,儲茶不變色,盛茶不易餿,加之使用越久,壺身色澤越發(fā)光潤古雅,泡出來的茶也更醇郁芳馨,甚至空壺里注入沸水,都會有一股清淡的香味,提、握、撫摸不會燙手。可有誰知道,一把好的紫砂壺的問世,是要付出多么艱辛的努力。
剛進廠學徒時,鮑利安對紫砂只是好奇,認為只是在泥巴當中挖一個洞,可真正學起來的苦是一般人無法想象的。一坐就是8個多小時,冬天手放在冰冷的泥上,凍得通紅發(fā)脹,渾身直打抖,夏天酷暑不能開窗、吹電扇。他特別不能接受的是作為一個大小伙子,整天坐在凳子上一動不動,做著同一個動作練基本功,枯燥乏味。但鮑利安是幸運的,他進廠后,曾先后從師于高麗君、曹婉芬、潘持平等老師學藝,在他們的諄諄教導下,鮑利安對紫砂壺有了真正的認識。其間,他又二次進中央工藝美院學習、深造,從陶藝理論上得到了較為系統(tǒng)的灌輸。更為重要的是,他又得到了工藝大師顧景舟的3年親授指導,這使他受益匪淺,無論在陶藝的理論基礎(chǔ)上,還是在陶藝的實際制作上都有了一個質(zhì)的飛躍。
在紫砂茶壺的制作上取得較好成績后,鮑利安便向更深層次探索。宜興紫砂,尤以紫砂壺為代表,數(shù)百年來的沿革和發(fā)展的軌跡,無論從歷史的角度,文化的角度,藝術(shù)的角度,它與我國其他的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品一樣,都有一個繼承與創(chuàng)新的問題。要想自己在制壺的道路上越走越寬廣,就要立足在壺的創(chuàng)新設(shè)計上,不斷創(chuàng)作,不斷進取。鮑利安遵循顧景舟大師的精辟之言:“紫砂壺造型的千姿百態(tài)可謂祖國工藝美術(shù)之寶庫。其間蘊藏著豐富多彩的完美器型,集歷代藝人的創(chuàng)作智慧,經(jīng)過數(shù)百年來的提煉修改才日臻完善。探索壺藝的創(chuàng)作要突出‘型、神、氣’三個要素。”他在創(chuàng)作實踐中,十分注重線與面的結(jié)合、神與氣的表現(xiàn)、內(nèi)涵與外延的有效融洽,從而使人感到其作品形象豐富,回味無窮。
經(jīng)過名師的指點和他自己堅持不懈的磨練,鮑利安創(chuàng)出了制壺藝術(shù)上自己的風格,受到社會各界的肯定與好評。與此同時,為發(fā)展開拓紫砂工藝事業(yè),作為廠部任命的藝徒培訓中心教師的他,在付出無數(shù)心血的同時,先后有8名學員走上了主要技術(shù)崗位。
一分耕耘,一分收獲。鮑利安在制壺道路上的成就,得到了業(yè)內(nèi)人士的肯定和社會的回報。他的作品也多次在全國各類陶瓷展中獲獎:2000年中國國家級第二屆工藝美術(shù)大師級精品展中,他的《五福拜壽》組壺榮獲金獎,《結(jié)義》壺榮獲銀獎;2003年第五屆國家級工藝美術(shù)大師級精品展中,《恒羊開泰》壺榮獲金獎。鮑利安的很多作品先后在“唐人工藝”、“壺錦”、“茶與壺”、“紫玉金砂”、“方圓天地”、“砂壺集”等雜志刊載。
面對驕人的成績,鮑利安說:“我知道今天的成績,只能成為明天的歷史,明天的發(fā)展才是我的祈盼與追求。我會以目前的成績作為新的起點,不斷吸取新的營養(yǎng)充實自己,繼續(xù)向老一輩大師們學習、取經(jīng),多創(chuàng)作一些適應(yīng)各種層面人物所喜愛的紫砂壺,為使自己達到制壺的最高境界而自強不息,為宜興紫砂壺的不斷輝煌而努力奮斗?!?/p>
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