鮑利安和他的紫砂藝術(shù)

現(xiàn)代制壺名家鮑利安生長在陶都宜興。宜興可稱是陶的古都、茶的綠洲、竹的海洋、洞的世界。

自然條件形成的茶文化，得天獨厚的紫砂使他無法離開茶、壺的世界，尤其是宜興紫砂更是集日用和藝術(shù)為一體的上等佳品。鮑利安說他至今還記得小時候家里有一把“漢君”紫砂壺，每天上午見到父親泡一壺茶，愛不釋手地反復在喝、玩、擦，當時他都特好奇，總想能親自摸一摸，自己感受感受，可說什么也不準他碰。父親越是不讓他碰，他對紫砂壺的好奇心就越強了。

鮑利安帶著這種對紫砂的好奇和神秘感于１９７８年高中畢業(yè)后被統(tǒng)一分配進了宜興紫砂工藝廠同宜興紫砂結(jié)下了不解之緣，踏上了紫砂制作的藝術(shù)生涯。

眾所周知，紫砂壺因為有良好的透氣性，所以泡茶不走味，儲茶不變色，盛茶不易餿，加之使用越久，壺身色澤越發(fā)光潤古雅，泡出來的茶也更醇郁芳馨，甚至空壺里注入沸水，都會有一股清淡的香味，提、握、撫摸不會燙手。可有誰知道，一把好的紫砂壺的問世，是要付出多么艱辛的努力。

剛進廠學徒時，鮑利安對紫砂只是好奇，認為只是在泥巴當中挖一個洞，可真正學起來的苦是一般人無法想象的。一坐就是８個多小時，冬天手放在冰冷的泥上，凍得通紅發(fā)脹，渾身直打抖，夏天酷暑不能開窗、吹電扇。他特別不能接受的是作為一個大小伙子，整天坐在凳子上一動不動，做著同一個動作練基本功，枯燥乏味。但鮑利安是幸運的，他進廠后，曾先后從師于高麗君、曹婉芬、潘持平等老師學藝，在他們的諄諄教導下，鮑利安對紫砂壺有了真正的認識。其間，他又二次進中央工藝美院學習、深造，從陶藝理論上得到了較為系統(tǒng)的灌輸。更為重要的是，他又得到了工藝大師顧景舟的３年親授指導，這使他受益匪淺，無論在陶藝的理論基礎(chǔ)上，還是在陶藝的實際制作上都有了一個質(zhì)的飛躍。

在紫砂茶壺的制作上取得較好成績后，鮑利安便向更深層次探索。宜興紫砂，尤以紫砂壺為代表，數(shù)百年來的沿革和發(fā)展的軌跡，無論從歷史的角度，文化的角度，藝術(shù)的角度，它與我國其他的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品一樣，都有一個繼承與創(chuàng)新的問題。要想自己在制壺的道路上越走越寬廣，就要立足在壺的創(chuàng)新設(shè)計上，不斷創(chuàng)作，不斷進取。鮑利安遵循顧景舟大師的精辟之言：“紫砂壺造型的千姿百態(tài)可謂祖國工藝美術(shù)之寶庫。其間蘊藏著豐富多彩的完美器型，集歷代藝人的創(chuàng)作智慧，經(jīng)過數(shù)百年來的提煉修改才日臻完善。探索壺藝的創(chuàng)作要突出‘型、神、氣’三個要素。”他在創(chuàng)作實踐中，十分注重線與面的結(jié)合、神與氣的表現(xiàn)、內(nèi)涵與外延的有效融洽，從而使人感到其作品形象豐富，回味無窮。

經(jīng)過名師的指點和他自己堅持不懈的磨練，鮑利安創(chuàng)出了制壺藝術(shù)上自己的風格，受到社會各界的肯定與好評。與此同時，為發(fā)展開拓紫砂工藝事業(yè)，作為廠部任命的藝徒培訓中心教師的他，在付出無數(shù)心血的同時，先后有８名學員走上了主要技術(shù)崗位。

一分耕耘，一分收獲。鮑利安在制壺道路上的成就，得到了業(yè)內(nèi)人士的肯定和社會的回報。他的作品也多次在全國各類陶瓷展中獲獎：２０００年中國國家級第二屆工藝美術(shù)大師級精品展中，他的《五福拜壽》組壺榮獲金獎，《結(jié)義》壺榮獲銀獎；２００３年第五屆國家級工藝美術(shù)大師級精品展中，《恒羊開泰》壺榮獲金獎。鮑利安的很多作品先后在“唐人工藝”、“壺錦”、“茶與壺”、“紫玉金砂”、“方圓天地”、“砂壺集”等雜志刊載。

面對驕人的成績，鮑利安說：“我知道今天的成績，只能成為明天的歷史，明天的發(fā)展才是我的祈盼與追求。我會以目前的成績作為新的起點，不斷吸取新的營養(yǎng)充實自己，繼續(xù)向老一輩大師們學習、取經(jīng)，多創(chuàng)作一些適應(yīng)各種層面人物所喜愛的紫砂壺，為使自己達到制壺的最高境界而自強不息，為宜興紫砂壺的不斷輝煌而努力奮斗?！?/p>

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