“宜興真正有職稱的紫砂壺作者不出500名,每個(gè)人的作品量有限,市場如此供不應(yīng)求,規(guī)范的作品目前價(jià)位并不高”,昨日在廣東省工藝美術(shù)珍品館舉行的紫砂陶藝作品展中,紫砂研究學(xué)者蔣新安評價(jià)廣東紫砂收藏市場起步早,但真正入行的人不多,需要提高對紫砂的認(rèn)識;并建議收藏者不要盲目追捧現(xiàn)代作者的傳統(tǒng)壺,好的設(shè)計(jì)和創(chuàng)意才是紫砂壺最大的價(jià)值。
宜興紫砂壺是古老而傳統(tǒng)的民間工藝,它以獨(dú)特的砂泥原料,巧奪天工的制壺工藝,別具一格的造型藝術(shù),成為具有實(shí)用和欣賞價(jià)值的藝術(shù)珍品而享譽(yù)中外。千百年來,宜興的壺藝家們在繼承傳統(tǒng)壺藝技法的基礎(chǔ)上,勇于探索,不斷改進(jìn)和創(chuàng)新,推動了紫砂藝術(shù)的向前發(fā)展。
紫砂壺收藏通常可分成3個(gè)步驟:初級收藏,收藏者對紫砂壺不太了解,投入資金較少,所購買的也是很便宜的、可能材質(zhì)連紫砂也不是的壺,有撿漏心理;中級收藏,收藏者對紫砂壺有初步了解,也舍得花幾百元上千元購買紫砂壺,有投資心理;高級收藏,對紫砂壺有較充分的了解,敢于投入,主要目的是收藏和鑒賞名壺。
目前,宜興市場中作品價(jià)格因職稱而有不同的價(jià)格區(qū)間:國家大師作品價(jià)格為10萬元左右,省大師作品6萬~8萬元,名人作品3萬~4萬元,高工作品為2萬元左右,普通工藝師作品5000元~10000元,助理工程師作品3000~4000元。
蔣新安認(rèn)為紫砂壺的生命力就是設(shè)計(jì),雖然傳統(tǒng)壺造型經(jīng)典,但畢竟不是當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)意。目前的紫砂作者特別是中青年工藝師逐漸打破傳統(tǒng),把現(xiàn)代雕刻、雕塑、浮雕等手段運(yùn)用到紫砂壺中,令他最為贊賞。不過,他認(rèn)為紫砂壺最大難點(diǎn)是把工藝與實(shí)用完美結(jié)合,建議紫砂收藏者不要忽略實(shí)用性。
概述
宜興紫砂陶藝術(shù)起源于宋代,經(jīng)歷明清兩代的成熟,發(fā)展到今天在壺的造型藝術(shù)上日臻完美、豐富,如何鑒別和欣賞這一門世界陶瓷門類中獨(dú)樹一幟的紫砂陶藝術(shù),即對于紫砂陶藝術(shù)應(yīng)持怎樣的審美觀點(diǎn),直接影響了制作者的創(chuàng)作構(gòu)思。所以,有必要談?wù)勛仙八囆g(shù)的審美問題。
砂壺之美可歸納為:造型美、材質(zhì)美、適用美、工藝美、品位美之五類。
編輯本段紫砂的造型美
紫砂壺造型千姿百態(tài),方非一式,圓無一相,可說是一座壺藝造型的藝術(shù)寶庫。從形而言,有取材于自然,這里主要指動物和植物兩個(gè)內(nèi)容。動物,有飛禽、游魚、走獸和人體。植物,有樹木、藤草、花卉和蔬菜。這些都是壺藝造型、裝飾的題材。從形而言,有借形改裝,亦就是借古代陶瓷器、青銅器、漆器、竹木器、玉石器生產(chǎn)、生活用器具,如包、帽、秤砣、樂器等實(shí)物之形改裝成壺等。從形而言,有幾何形體、運(yùn)用點(diǎn)線面的結(jié)合構(gòu)成的壺體造型,有正方、長方、錐形、菱形、梯形、懸膽、張臂、扁長形、方圓組合等造型。從形而言,有自體伸縮,其中有整體的伸縮和局部的伸縮兩種,這和造型的放大縮小概念又有不同,而是指構(gòu)成造型的輪廓,整體的局部的向高度伸展,或向扁平壓縮和擴(kuò)張,達(dá)到效果。從形而言,還有抽象啟示,天上云紋的變幻、煙的縈繞、紋亂線組合、奇石山川的花紋,給人以偶爾一得的啟迪。以上這些都是紫砂壺傳統(tǒng)的、創(chuàng)新的壺體造型的源和家。
其次,造型有造型的神態(tài),紫砂壺形制取裁確定以后,以工藝藝術(shù)的手法表現(xiàn)神態(tài),其中一個(gè)是采用寫實(shí)的手法來表現(xiàn),一個(gè)是以變化的方法來處理。寫實(shí)則力求形象逼真,變化經(jīng)藝術(shù)手法的處置表現(xiàn)在似與不似之間給人以濃郁的回味,或給人有動與靜的感受。
另外,一個(gè)造型還有一個(gè)造型的氣度,作品的氣度,亦包含著作者個(gè)性的表現(xiàn)和作者風(fēng)格的體現(xiàn)、氣質(zhì)的體現(xiàn),有的壺造型清秀飄逸,有的古樸敦厚,有的輕快明朗,有的粗獷簡雅,有的對造型氣度的欣賞干脆擬人化,溫潤如君子,豪邁如丈夫,風(fēng)流如詞客,麗嫻如佳人,葆光如隱士,瀟灑如少年,短小如侏儒,樸訥如仁人,飄逸如神仙子,廉潔如高士,脫塵如衲子??v觀造型的型、氣,構(gòu)成造型美,給人以先入為主的選擇。
編輯本段紫砂壺的材質(zhì)美
紫砂礦土,是一種自然特殊的礦土,即含鐵質(zhì)粘土質(zhì)粉砂巖,除紫泥外還有綠泥、紅泥,這三種泥統(tǒng)稱紫砂泥。由三種基泥單獨(dú)造制外,或以不同成份配比,不同溫度氣氛燒成,呈現(xiàn)出紫而不姹、紅而不嫣,黑而不墨,如鐵如石,胡金胡玉,備正文于一器,具百美于三停,遠(yuǎn)而望之,黑幼若君鐘鼎陳明庭,追而察之,燦若琬琰浮精英。這就是紫砂泥色淋漓盡致的體現(xiàn),如在泥中和以粗粒生、熟泥砂,或調(diào)、鋪缸砂則谷皺周身,珠粒隱現(xiàn),更自奪目。
編輯本段紫砂壺的適用美
由于紫砂材質(zhì)的獨(dú)特,給紫砂壺增添了更為理想的使用美。宜興茗壺以粗砂制之,正取砂無土氣耳,用紫砂壺泡茶,蓋既不奪香又無熟湯氣,不失原味,色、香、味皆蘊(yùn)。陶瓷工藝工程師和食品工程工程師曾做過聯(lián)合實(shí)驗(yàn),用三個(gè)月的時(shí)間對宜興紫砂茶具實(shí)用功能作研究,應(yīng)用TC-PⅡG全自動型測色、色差計(jì)等檢測手段,選用宜興紫砂壺、宜興朱砂壺、白瓷壺、玻璃杯四種茶具,沖泡綠茶、紅茶、烏龍茶,來測定茶湯中的色、香、味,水浸出物,即茶湯、茶色、茶多酚、咖啡堿、還原糖、茶氨酸、茶乳酪等項(xiàng)目含量的測定。兩種紫砂壺優(yōu)于瓷壺、玻璃杯,對維生素C、微生物檢測,以定量的方法確定,紫砂壺的實(shí)用功能最為理想。暑天泡茶,不易變味。
其一:壺宿雜氣,去茶渣,倒?jié)M開水鼓蕩卸出,即沒冷水中,急出除之,元?dú)鈴?fù)已。
其二,砂壺砂質(zhì)傳熱緩慢,保溫性強(qiáng),提握撫摸不感炙手,且有健身作用。
其三:紫砂壺胎具雙重氣孔結(jié)構(gòu),冷熱急變性好,寒天注入沸水,不會脹裂,溫水燉燒、烹蒸無需擔(dān)心開裂。
其四:紫砂壺使用經(jīng)久,滌拭日加,自發(fā)暗然之光,入手可鑒,真是久且色澤光明。
其五:紫砂壺易吸茶汁,內(nèi)壁不刷而無異味,壺經(jīng)用久,增積茶銹,定量注入沸水也有茶香,茶銹經(jīng)生物化驗(yàn)內(nèi)含灰黃霉素成份,有消炎清毒之作用。
其六:紫砂壺形制又有高矮之分,按茶沏泡之理,高壺宜泡紅茶,紅茶在焙制中是經(jīng)發(fā)酵,不避深悶,高壺沏泡更香濃。矮壺宜泡綠茶,綠茶在焙制中未經(jīng)發(fā)酵,不宜深悶,故扁壺泡綠茶則保持澄碧新鮮的色、香、味。
其七:用壺、養(yǎng)壺、壺面不可涂油,用壺不可用口直接對壺嘴去吮,這樣保持自然光,保護(hù)茶壺泡茶不失原味。
編輯本段紫砂壺的品位美
紫砂壺有商品壺、工藝壺之分,商品壺有細(xì)貨、粗貨之分,工藝壺有工藝品壺、特藝品壺、藝術(shù)品之分,工藝品壺應(yīng)按藝人的成就,作品比值比價(jià)的藝術(shù)價(jià)值來言。在歷史的文獻(xiàn)中記述名藝人的工藝杰作,贊譽(yù)為"貴重如珩璜"(佩玉)、"珍重比流黃"(黃繭織的絹)、"賦于雕漆"、"價(jià)凝(王傍加寥的下半部)琳"(美玉),周樹"臺陽百詠"曰"供春小壺一具用之?dāng)?shù)十年則值金一笏"。明朝熊飛曰"景陵銅鼎半百清,荊溪瓦注十千余",說的是景陵銅鼎五十錢可以買到,荊溪的砂壺可價(jià)值一萬多。"茗壺圖錄"記述"明制一壺,值抵中人一家產(chǎn)"。這可見歷史已對砂壺估了價(jià)。文人的參與,提高了紫砂藝術(shù)的身價(jià),歷來紫砂壺對社會有影響,吸引了不少文人,已步入高層次文化人收藏、欣賞的殿堂,它不僅保值、增值并體現(xiàn)了社會發(fā)展各個(gè)歷史時(shí)期的藝術(shù)價(jià)值和社會地位,同時(shí)也包含了紫砂壺藝的文化、文物的價(jià)值,名人佳作不僅"價(jià)埒金玉,而且為四方好事者收藏殆盡。"
紫砂壺的雕刻裝飾藝術(shù)集詩詞、書畫、文學(xué)、篆刻、金石藝術(shù)于壺體,今又創(chuàng)造了題詞、題跋,更進(jìn)一步的把紫砂藝壺推向高層次文化層,銘、鐫的內(nèi)容有與茶文化、陶文化相切的詞句,有哲學(xué)、倫理、道德、知識性的等等詞句,提高了裝飾層次,深蘊(yùn)文化內(nèi)涵,工藝品特藝品不如了藝術(shù)品的品位,成為賞品、藏品。砂壺之賞品、藏品,有的具有歷史價(jià)值,有的具有藝術(shù)價(jià)值,有的還具有示范后世的作品價(jià)值和科學(xué)價(jià)值,收藏,是一種美學(xué),而不是"玩物喪志",目的是在美的享受中陶冶情操,積累知識,增添生活意趣,啟迪愛國情懷。每個(gè)砂壺研制者和收藏者,都必須有一個(gè)端正的人生觀、創(chuàng)造意識和收藏意識觀。為此,意識、實(shí)力、弘揚(yáng)是要求收藏者認(rèn)真對待的三個(gè)方面。有志者事竟成,紫砂壺藝從現(xiàn)在起會有一個(gè)更廣闊、更美好的珍藏天地,得以健康發(fā)展的美好前景,這是必然的 .。
國粹紫砂和二十世紀(jì)國寶級大師
毛大步與邵家聲《世紀(jì)畫杰提梁壺》市美協(xié)主席邵家聲老師與紫砂學(xué)家毛大步把國粹紫砂和二十世紀(jì)國寶級大師的肖像“結(jié)合”在一起“互相映輝”。壺界與藝壇相互輝映,上世紀(jì)十四位公推的二十世紀(jì)中國美術(shù)家陶刻于壺上。這十四位美術(shù)家中,以徐悲鴻居中而畫,左有齊白石、張大千,右有吳昌碩、黃賓虹,這十四位中,三位是畫壇“美髯公”銀須飄飄,略下右也刻了吳冠中像,把家鄉(xiāng)宜興籍的兩大畫家聚在一起;另一面刻有劉海粟、林風(fēng)眠、潘天壽、陸儼少、傅抱石和他青年時(shí)畫友陳逸飛。
十四位國贊大師像皆鐫刻,筆下蒼勁有力,更掌握各畫家簽名的韻味,栩栩如生、躍然壺上,托出壺風(fēng)的奔放及思想的活力。這些大師正是中國上世紀(jì)的藝壇脊梁,而這把同國畫《中國美術(shù)家》同名的《世紀(jì)提梁壺》也將是一件不可多得的充滿人文情懷的藝術(shù)品,真可謂是一壺道盡藝壇事,“世紀(jì)名家壺壁載,盡顯紫砂乃國粹。”
編輯本段收藏鑒定
泥料胎土
色象、顆粒度及光澤肌理。不同年代的不同礦脈各有特點(diǎn),清后期的"天青泥"就與歷代泥料不同。
造型風(fēng)格
各個(gè)時(shí)代對美的感受和形式要求均有特定的標(biāo)準(zhǔn),造型風(fēng)格,整體的比例,嘴、把、鈕的配制存在著差異。
工藝手法
工藝手法即使是同一師傅傳授也會有不同的風(fēng)格
氣質(zhì)神韻
最重要的標(biāo)準(zhǔn),名家之作,由于獨(dú)具高超的藝術(shù)素養(yǎng)和熟練的專業(yè)技巧,以及對泥料性能的深入了解和窯溫的把握,其佳作自有一股不可模仿的神韻。
印章款式
印章款式是判斷真假的一個(gè)因素,但現(xiàn)代造假技術(shù)可以以假亂真,不可全信。
分辨新舊
流傳至今的真舊紫砂器不多,完美而又古樸雅拙的紫砂珍罕品,更難得到,舊的若屬真舊紫砂器,往往器表有一層自然的光澤,是由于久經(jīng)盤玩,慢慢地透出來的溫潤光澤,被稱之為"精光內(nèi)蘊(yùn)"新器造舊,決無此特點(diǎn),分辨新與舊時(shí),要特別謹(jǐn)防新器造舊術(shù)的欺騙,切勿只重器表而忽視了其內(nèi)在的素質(zhì).
提防拼湊
真舊明清紫砂保存至今,實(shí)屬不易,大都不甚完美,或有殘損崩裂.由是出現(xiàn)了各種修補(bǔ)拼湊術(shù),如用蠟補(bǔ)缺.粘合后,再涂泥作色的;以陶泥仿制,拼合后,再作舊的;加彩紫砂腿色,以顏料添補(bǔ)的;器物殘損,以金屬片鑲包,或以玉等嵌替的等等.鑒定時(shí),只要留心并細(xì)致查看,就會驚異的發(fā)現(xiàn)修補(bǔ)拼湊的痕跡,而且"虛位"很多,因?yàn)榻?jīng)過修補(bǔ).拼湊.調(diào)色后的紫砂器,其形制.色調(diào).質(zhì)地,與愿器皆不可能完全相同,總有差異,并或多或少的喪失了原作的風(fēng)貌和特征.
器形質(zhì)地
紫砂器的各個(gè)發(fā)展階段,都有其時(shí)代的烙印和標(biāo)志,概要?dú)w納有以下的主要特征:明代比較注重器形,紫砂器的造型高雅樸拙,器物較少有裝飾,故以素樸為主;清代前期,紫砂的造型豐富奇特,注重器物的裝飾.加彩.堆雕等異彩紛呈;清代后期,紫砂的造型趨向簡化,多取平面,注重雕刻詩詞書畫,器物的"文人"化味很濃.紫砂器的質(zhì)地,有粗幼之分,粗糙者不受歡迎,細(xì)膩油滑者為上品.一般講來,名家之作,精工細(xì)雕,胎質(zhì)比較細(xì)膩,表面皆較平滑.
題字用印
紫砂器題銘,據(jù)現(xiàn)有資料最早見于龔春壺把下刻"供春"二字,其后盛行.在紫砂器的發(fā)展過程中,許多陶藝大師的題銘風(fēng)格亦不相同,鑒別時(shí),應(yīng)當(dāng)明察秋毫.制砂者署名.制名,是在明清之際才出現(xiàn)的;真正流行在器上鐫刻詩詞的,始于清代后期的陳曼生,以后蔚然成風(fēng).
紫泥確實(shí)是宜興得天獨(dú)厚的原料,它在成份上俱備了制陶所必須的化學(xué)組成及礦物組成。從顯微觀察發(fā)現(xiàn),紫泥主要礦物為石英、粘土、云母和赤鐵礦。同時(shí)這些礦物的顆粒組成(自然形成的顆粒的大小尺寸),具有類似中國大陸南方制瓷原料的特點(diǎn),即其礦物組成屬于粘土。合理的化學(xué)、礦物、顆粒組成,使紫泥俱備了可塑性好、生坯強(qiáng)度高、干燥收縮小等良好的工藝性能。
鑒別一把紫砂壺的好壞應(yīng)從它的泥料、做工、款等幾個(gè)方面來入手。目前市場上見到的紫砂壺大致可以分為兩大類。一類是沒有任何收藏價(jià)值的劣質(zhì)壺,一類是具有收藏價(jià)值的紫砂壺。劣質(zhì)壺的原料往往是沙鍋泥、花瓶等低檔泥料,它的顏色油亮,呆板,打碎后可以明顯看出里外層的顏色不同。這類壺的價(jià)格往往在幾元到幾十元之間,基本沒有收藏價(jià)值。真正的紫砂壺所選用的泥料是由紫砂巖風(fēng)化、粉碎、調(diào)配而成的,具有色不艷,質(zhì)不膩等特點(diǎn),用不同檔次的紫砂泥作成的壺,它的市場價(jià)格有很大的差別。
作為既有實(shí)用性又有藝術(shù)性的紫砂壺,在做工方面是非常講究的。壺身各部分比例協(xié)調(diào),點(diǎn)、線、面的過渡轉(zhuǎn)折清晰流暢。壺嘴和壺口的高度一般應(yīng)在同一水平線上,在倒水時(shí),水流呈水柱形,不會是發(fā)散的。壺口和壺蓋之間結(jié)合緊密自然,如果按在壺蓋上面的通氣孔,倒水時(shí)不會有水流出來。還可從兩個(gè)方面著手。一是從亮色上看。真正的紫砂壺體重、色紫,因?yàn)殚L期為人手撫摩,上面呈現(xiàn)出汕潤的光亮。而新制的紫砂壺一般說來質(zhì)地都比較疏松,顏色偏黃,有光亮的少,無光亮的多。即使有光亮,也是用州白蠟打磨上去的。
由于是否為名家所制作對于紫砂壺的收藏價(jià)值影響很大,因此壺身上的款識也成為判定紫砂壺價(jià)值的重要因素之一。紫砂壺的印章一般打在壺底、壺蓋、壺把等位置。好的紫砂壺制作者在打章時(shí)非常講究打章的布局、一般大小比較合理,深淺適度,不會出現(xiàn)模糊不清或者打的過深,在壺內(nèi)壁可以觸摸到印痕等現(xiàn)象。具備以上特點(diǎn)的才稱得上是一把具有收藏價(jià)值的紫砂壺。
至于好的壺都很貴,那就是一分錢一分貨了,好東西當(dāng)然值錢啦~
紫砂藝術(shù)是全方位的,是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù),特別是陶瓷文化、陶瓷藝術(shù)重要的組成部分。紫砂藝術(shù)的生命力是專存的、延續(xù)的、發(fā)展的、強(qiáng)盛的。它顯示了博大精深的中國紫砂陶藝文化,別具一格,獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
隨著人們文化藝術(shù)生活的發(fā)展,人們對美的藝術(shù)追求更無止境。以大自然形態(tài)為源泉的紫砂工藝陶瓷的創(chuàng)作,題材更為豐富。每一個(gè)紫砂藝術(shù)工作者,必須更加珍視。我相信傳統(tǒng)的歷史文化和紫砂文化,在先輩的藝術(shù)熏陶下,必將涌現(xiàn)更多、更好、更美的藝術(shù)佳作,繁榮我們的紫砂藝術(shù)事業(yè),展現(xiàn)紫砂工藝無窮的藝術(shù)魅力。
宜興紫砂壺的造型中最傳統(tǒng)的工藝之一是方器,對制作技藝和工藝水平要求頗高。紫砂方器線條流暢,輪廓分明,平穩(wěn)莊重,以直線、橫線為主,曲線、細(xì)線為輔,器型中軸線、平衡線要正確,勻挺,富于變化。
凡帶有方形的紫砂壺造型,均可納入紫砂方貨造型體系。紫砂方貨,主要就是它的造型呈方形而言,其造型主要有長方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本造型處理上,又可以根據(jù)大小,高低,粗瘦演變成各種不同的方貨形態(tài),或在處理時(shí)與圓貨、筋瓤貨配合,總之,方貨造型的變化可以隨著作者對器型的創(chuàng)意要求進(jìn)行局部或圓或方的處理。
紫砂方器的特性
1.方器有多個(gè)平面、棱、角,與圓器完全不同。成品要求:線條挺括流暢,不拖泥帶水;立面平整勻稱,不厚薄不一;流、把配合協(xié)調(diào),不比例失當(dāng)整體端莊大方,各部過渡自然;口蓋周正吻合,角度可以變換;重心沉穩(wěn)安詳,無輕浮之感。2.制作方壺的泥料,收縮率以不超過15%為宜。用于鑲接的泥片,干濕度的差異也不應(yīng)太大。3.方器的拍身筒主要是拍出壺身的棱角。壺身鑲接好并封口后,才可拍壺面,以免凹陷。4.方器的嵌蓋,是“開蓋制作”,即用刀從壺體上裁下一塊都加工制作,運(yùn)刀的力度、下刀的角度可見坯手的功刀5.子口和蓋面的干濕度若處理不當(dāng),就會出現(xiàn)“翹角”(蓋中間凹陷)或“隆頂”(蓋中間拱起)。
紫砂方器中的5個(gè)重要術(shù)語
紫砂方器要有“度”
構(gòu)思要合理,比例要得當(dāng),線條要流暢,虛實(shí)搭配要恰當(dāng)。這與創(chuàng)作者的功力、對作品的見解有著非常重要的關(guān)系。制作的方器茶具不在乎有多少個(gè)面、有多少層,關(guān)鍵要有層次感和立體空間感。
紫砂方器要有“力”
這是一把方器茶壺最重要的直觀特征。為什么清代黃玉麟創(chuàng)作的“鋪砂斗方壺”、現(xiàn)代顧景舟創(chuàng)作的“僧帽壺”能被收藏家和行家青睬、追捧,就是因?yàn)樗鼈兛瓷先シ浅S辛?,似一位“年輕的小伙子”。線條有力、角度有力、銜接有力、虛實(shí)對比有力,作品厚重。
紫砂方器要有“角”
所謂方器茶壺,就是用數(shù)學(xué)立體幾何概念來衡量的。比如潘持平老師創(chuàng)作的“磚方器”是用四片泥片鑲接而成,角度端莊,嵌接合理,是一件上乘之作。這里說的“角”,不僅是角度的意思。而是一個(gè)氣度,也就是上下左右線面界定明顯,角度協(xié)調(diào),對稱勻稱。
紫砂方器的“?!?。
紫砂方器對泥料要求比較嚴(yán)格。通常以“拼紫”、“底槽青”等摻以顆粒適當(dāng)?shù)纳傲橐?。燒成后讓砂粒在壺身上似隱似現(xiàn),反而讓人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不潤、嬌而不艷的混沌感覺。這就是方貨區(qū)別于一般其它種類紫砂壺的工藝特色。
紫砂方器的“潤”。
方器茶壺是由多個(gè)面嵌接而成的,在“公共邊”處理上,也要注重“方中寓圓”的藝術(shù)感受,把線條在交界處處理得圓潤些,使線條變化更富有特征。當(dāng)然一件好的作品也要根據(jù)造型特色和創(chuàng)作理念,不一定要牽強(qiáng)附會地找“圓”接點(diǎn)。
紫砂方器的發(fā)展充滿玄機(jī),亦充滿希望。只要兢兢業(yè)業(yè)、刻苦鉆研、巧妙構(gòu)思、嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)計(jì)、合理布局、精工細(xì)作,相信紫砂方器的發(fā)展將呈現(xiàn)燦爛奪目、群星閃爍、多姿多彩、創(chuàng)新提高的嶄新局面。
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