【石 瓢】
簞壺瓢飲求其樂,張力之形意趣奇。
激石聲宏猶遠聽,還憑鼎足賦新詩。
年代:清代
制造人:陳曼生
簡介:壺身呈梯形,曲線柔和流暢,造型渾厚樸拙。直流,簡潔見力度,多為暗接處理,溶于壺身整體。把多呈倒三角勢,與壺身之型互補,形成和諧的美學效果。平壓蓋,橋鈕,干凈利索,比例恰當,充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點。
【仿 古】
無鼓聲威常似鼓,詩書之腹仰前賢。
圓通低調(diào)勤修煉,樂效坡翁作地仙。
年代:現(xiàn)代
制造人:顧景舟
簡介:仿古壺是紫砂壺眾多款式中一款經(jīng)典壺型,此壺壺頸渾圓、敦實,與下壓的壺肩形成緩沖;壺體較大,位置矮、扁、沉。壺口沿寬大,子母線嚴絲合縫,密不透氣。壺蓋扁、滿,壺鈕扁圓。
【供 春】
美者古來捧病梅,樹癭從此不須哀。
老師應識自然大,供春慧眼占頭魁。
年代:明代
制造人:龔春
簡介:供春是一位官員的書童。供春陪同主人在宜興金沙寺讀書時,寺中的一位老和尚很會做紫砂壺,供春就偷偷地學。
后來他用老和尚洗手沉淀在缸底的陶泥,仿照金沙寺旁大銀杏樹的樹癭,也就是樹瘤的形狀做了一把壺,并刻上樹癭上的花紋。
燒成之后,這把壺非常古樸可愛,于是這種仿照自然形態(tài)的紫砂壺一下子出了名,人們都叫它供春壺。
【掇 球】
休指葫蘆比繡球,蓋隆頸雅身圓溜。
爭夸閨秀存風范,遠眺近觀嘆一流。
年代:清代
制造人:邵大亨
簡介:壺體渾圓碩大,渾厚華滋,壺嘴短小前沖,曲線優(yōu)美;壺把自由舒展,飄逸放達;壺口略小,壺蓋略呈拱形,壺鈕呈圓球狀。整件作品雍容大度,氣韻生動。
【提 璧】
提曲梁高身玉潤,一腔神韻柔而剛。
猶如和氏終歸趙,當贊相如妙計長。
年代:現(xiàn)代
制造人:顧景舟
簡介:提璧造型端莊周正,結(jié)構(gòu)嚴謹合理,比例和諧勻稱,虛實節(jié)奏協(xié)調(diào),線面簡潔明快,寓巧麗于剛健之中,氣韻素潔,深沉樸素,做到了內(nèi)容、形式、功能的完美統(tǒng)一,是當代紫砂陶中材質(zhì)美、工藝美、內(nèi)容美、形式美、功能美“五美”合一的精品。
2011年,顧景舟提璧壺拍得1782.5萬天價。
【魚 化 龍】
凡鱗閃閃期羽化,大浪狂風壯士魂。
修得三生功自滿,今朝有幸躍龍門。
年代:清代
制造人:邵大亨
簡介:“魚化龍壺”也叫“龍壺”、“魚龍壺”"、“魚龍戲浪壺”,蘊涵飛黃騰達、平步青云的理想。據(jù)史料記載,明末紫砂藝人陳仲美制作過“龍戲海濤”壺,但未有實物流傳下來。直到清代,經(jīng)過邵大亨的精心設(shè)計,“魚化龍壺”才成為一種成熟并廣泛流傳的經(jīng)典壺型。
【龍頭八卦一捆竹】
行云施雨國咸寧,大哉乾元享利貞。
八八紛繁閑萬變,幾多祝福頌升平。
年代:清代
制造人:邵大亨
簡介:龍頭八卦一捆竹的作者邵大亨是清道光、咸豐年間的紫砂大家。青年時代已經(jīng)盛名在外,紫砂泰斗顧景舟對他評價頗多,其中就有“清嘉道以后百五十余年中,無有超越他之上者”這樣的盛贊??梢娖浼妓囍?。
【井 欄】
合縫嚴絲勤守護,真情大愛獻黎元。
澄從不竭多靈氣,清到至深足慧源。
年代:清代
制造人:楊彭年制 陳曼生銘
簡介:此壺泥色偏黃泛紫,器表砂粒隱現(xiàn),且散布許多細小斑點,是燒結(jié)溫度近監(jiān)界點所致。
造型簡潔,身若井欄,嵌蓋平緩合體,高柱鈕與壺身統(tǒng)一,一彎嘴曲而微妙。把圈大,外扁平,里圓潤,底圓而大。
其造型為最早的流線型設(shè)計,端把傾注觸覺舒適,屬“曼生壺”式的經(jīng)典之作。
【梅 報 春】
百丈懸崖百丈冰,斗寒哪怕雪欺凌。
只緣熱血心中涌,化作迎新接福能。
年代:民國
制造人:朱可心
簡介:以梅花報春為題,在挺秀飽滿的壺身上,運用雕鏤和捏塑等多種手法,生動地刻劃了梅花不畏風霜嚴寒之英姿,端麗穩(wěn)重,精致傳神。
【風 卷 葵】
借得田園清朗風,素心紫玉妙相容。
向日波濤成大氣,梁紅秉性足稱雄。
年代:清代
制造人:楊鳳年
簡介:此壺材質(zhì)取天青泥,器身呈暗紅泛青紫,色澤沉著大方。壺身造型取風卷葵花之形狀,既應物象形,又氣韻生動。
荊溪徐制是宜興紫砂名家徐悲鴻。
徐悲鴻是中國近代著名的畫家、雕塑家、美術(shù)教育家和藝術(shù)理論家。他的繪畫、雕塑和陶藝作品都有著很高的藝術(shù)價值和學術(shù)價值,其中荊溪徐制是他所創(chuàng)作的陶藝作品之一,也是宜興紫砂陶藝中的一種。荊溪徐制作品的特點是造型簡潔大方、線條流暢,采用大面積的不飾面和線條勾勒,使得作品形式簡潔、富有韻律感和沉穩(wěn)的氣質(zhì)。
對于如何辨別荊溪徐制,我們可以參考以下幾點:首先,荊溪徐制的器型多為平口、直壁、圓底或扁底,造型簡潔大方;其次,荊溪徐制的釉色一般以大面積不飾面為主,釉色多為宜興傳統(tǒng)的黃釉、褐釉、綠釉等;最后,荊溪徐制的紋飾多以線條勾勒為主,如蓮瓣、荷葉、云紋等。
除了辨別荊溪徐制,我們還可以通過參觀宜興紫砂博物館、閱讀相關(guān)書籍等方式了解更多關(guān)于徐悲鴻和宜興紫砂陶藝的知識,從而更好地欣賞和鑒賞這些藝術(shù)品。同時,我們也應該尊重作品的原創(chuàng)性和版權(quán),不要盲目模仿或抄襲他人作品。
總之,荊溪徐制是徐悲鴻所創(chuàng)作的宜興紫砂陶藝作品之一,通過了解其特點和辨別方法,我們可以更好地欣賞和鑒賞這些藝術(shù)品。同時,我們也應該尊重原創(chuàng)性和版權(quán),保護藝術(shù)創(chuàng)作的權(quán)益。
紫砂壺十大名家:
一、顧景舟
顧景舟(1915-1996),原名景洲。別稱:曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。顧景舟是公認的紫砂壺名家排名第一,是當代七大紫砂老藝人之一。
18歲的時候就拜名師學藝,三十年代后期到上海制壺仿古,54歲進入宜興蜀山陶業(yè)合作社(紫砂工藝廠前身),一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會。
在整個東南亞的影響都是非常大的,被海內(nèi)外譽為“壺藝泰斗”,許多出自顧景舟的紫砂壺都成為海內(nèi)外各大博物館、文物館的收藏品。
二、徐秀棠
徐秀棠,1937年12月出生于宜興蜀山紫砂陶藝世家,中國工藝美術(shù)大師。現(xiàn)任無錫市茶文化研究會副會長,江南大學客座教授,無錫工藝職業(yè)技術(shù)學院客座教授。獲獎作品有《坐八怪》、《雪舟學畫》等。
在紫砂壺名家排名第二位的是徐秀棠,1954年徐秀棠拜紫砂陶刻著名老藝人任淦庭為師學習紫砂陶刻,1955年隨師父進入蜀山陶業(yè)合作社。
后來徐秀棠又開始學習彩塑,1959年才開始從事陶刻陶藝創(chuàng)作,主攻紫砂雕塑,刻苦學習多年并沒有白費,徐秀棠的作品多次在國內(nèi)外展出并獲獎,還被多個國家的博物館收藏,成為國內(nèi)數(shù)一數(shù)二的名家。
三、呂堯臣
呂堯臣,男,漢族,宜興人,生于1941年,中國工藝美術(shù)大師。呂堯臣幾十年都潛心紫砂壺藝,師從壺藝大師吳云根,后又得到朱可心、顧景舟等名家的指導,先有“呂竹”之稱,后博采眾長,大膽創(chuàng)新,形成了具有鮮明特色的“呂氏壺藝”。
還開宗立派創(chuàng)造“呂氏絞泥”技法,改變紫砂陶藝原有的內(nèi)涵和形式,被譽為“壺藝魔術(shù)師”,在紫砂壺名家排名中排在第三的位置。
四、汪寅仙
汪寅仙(1943年-2021年2月28日),女,生于江蘇宜興丁山丁南村。汪寅仙1956年考入宜興紫砂工藝廠,先后師從吳云根、蔣蓉、朱可心、裴石民等名家,1973年進廠研究所,得顧景舟大師指導。
1976年至1977年,在中央工藝美術(shù)學院舉辦的“日用陶瓷美術(shù)設(shè)計培訓班”進修,1989年她被授予“全國勞動模范”、“全國三八紅旗手”榮譽稱號,2006年被評為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、民間藝術(shù)文化杰出傳承人。
五、徐漢棠
徐漢棠,1932年5月11日出生于江蘇宜興,中國工藝美術(shù)大師,榮獲“中國工藝美術(shù)終身成就獎”,是中國紫砂界唯一獲此殊榮者。
1948年初中畢業(yè)后即跟隨父母學藝,于五十年代初即拜當代紫砂泰斗顧景舟為師,為顧老師第一弟子。1975——1976年入中央工藝美院進修。
他富有藝術(shù)天才,功底扎實,善復制傳統(tǒng)產(chǎn)品,也精于創(chuàng)新,工藝造型獨具匠心,以冰裂紋裝飾見長,作品似冰如玉,尤善作各式微型小盆,每有手跡,均稱“漢棠盆”,為上海盆栽界珍藏。
六、譚泉海
譚泉海,男,1939年生于江蘇宜興和橋鎮(zhèn),自20世紀50年代隨著著名老藝人任淦庭學陶刻。
長期從事陶刻裝飾工作中,自20世紀50年代隨著著名老藝人任淦庭學陶刻,在長期從事陶刻裝飾工作中,細細揣摩曼生三刀法、板橋鄭書風,形成自己的獨特風格。
中國工藝美術(shù)大師,曾任宜興市人大副主任。第七、八、九屆全國人大代表。
七、李昌鴻
中國陶瓷藝術(shù)大師。1955年10月考進宜興紫砂工藝廠工藝班,與夫人沈遽華均為顧景舟在紫砂工藝廠的第一代入室弟子。1958年起任紫砂工藝廠技術(shù)輔導、車間主任、技術(shù)科長等職。
1984年,由他設(shè)計、沈遽華制作的《九頭竹簡茶具》獲德國萊比錫國際博覽會金質(zhì)獎;1986年《丙寅大吉》組壺(合作)獲全國陶藝評比一等獎。
2001年創(chuàng)作的《青玉四方》茶具獲中國工藝美術(shù)精品博覽會金獎;2002年新作《母與子》方壺獲首屆中國工藝美術(shù)學會“華藝杯”銀獎,同年《一衡茶具》(九件)獲中國輕工聯(lián)合會第四屆中國工藝美術(shù)精品博覽會金獎。
八、周桂珍
1958年進入紫砂工藝廠,在紫砂大師王寅春、顧景舟的帶領(lǐng)下,學習紫砂成型的基本技法和知識。周桂珍擅長光素器,她認為,一件好的東西,不用加任何修飾就能看出它的自然美,才算最高境界。
她匠心獨運的手法和藝術(shù)處理,使其作品既形神兼?zhèn)洌志哂泻芨叩乃囆g(shù)水平,超乎前人地達到了和諧統(tǒng)一。作品風格造型典雅、線條流暢、色澤甜美、儒雅大度而極富現(xiàn)代氣息。
九、顧紹培
1958年,顧紹培進入宜興紫砂廠,師從陳福淵,后得當代壺藝泰斗顧景舟長期指導。長期授教,在紫砂事業(yè)中耕耘了四十余載。深研諸名師技法,集各派之精華,融藝術(shù)個性于一體。
曾多次赴日本、新加坡、馬來西亞、香港、臺灣等國家和地區(qū)進行學術(shù)交流與技藝表演。曾獲德國萊比錫國際博覽會金獎、中國工藝美術(shù)品百花金杯獎、首屆中國工藝美術(shù)華藝杯金獎。
十、鮑志強
1959年進廠從師談堯坤、范澤林學習陶刻,1962年又轉(zhuǎn)師老藝人吳云根門下學習制壺技藝。1965年得著名陶刻家任淦庭先生教澤,從事陶刻創(chuàng)作,1975年進修中央工藝美術(shù)學院陶瓷藝術(shù)系,后致力于紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作研究。
善設(shè)計制陶,尤擅陶刻裝飾,對書法、繪畫、篆刻、紫砂史等方面均有獨到研究,作品集紫砂陶造型設(shè)計和制作。
陶刻裝飾詩、書、畫于一體的表現(xiàn)形式,注重以文化主宰紫砂藝術(shù)的設(shè)計思路,形成了鮮明的個人藝術(shù)風格,在紫砂藝林中別樹一幟。
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