改革開(kāi)放前年輕人如何接受性啟蒙

在20世紀(jì)八十年代以前，以反特為題材的電影一直很受年輕人歡迎。一個(gè)重要的原因是其中往往有女特務(wù)。而在這些女特務(wù)身上年輕人們能學(xué)到在社會(huì)上已經(jīng)被禁錮了一個(gè)時(shí)代的性知識(shí)。這種女特務(wù)雖然是反面人物，雖然導(dǎo)演和演員極力要表現(xiàn)出她們心靈的兇殘和骯臟，但廣大觀眾仍然深深地被她們所吸引。當(dāng)年的觀眾中，至今還有一些人對(duì)這類女特務(wù)記憶猶新。紅色文藝大行其道的時(shí)代，正是紅色價(jià)值主宰整個(gè)社會(huì)生活的時(shí)代。在現(xiàn)實(shí)生活中，女性普遍男性化，在發(fā)型、服飾上，將女性味減少到最小限度，在言行舉止上也最大限度地與男性認(rèn)同。女性身上的任何一點(diǎn)女性味，都被視作是小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)，都被看成是思想意識(shí)有問(wèn)題的表現(xiàn);都意味著政治上的不可靠、不過(guò)硬;都會(huì)招致領(lǐng)導(dǎo)的批評(píng)、群眾的非議;一旦來(lái)了政治運(yùn)動(dòng)，還會(huì)成為批斗的對(duì)象;在文藝作品里，正面的女性形象也沒(méi)有絲毫女性味。電影中出現(xiàn)的女特務(wù)就成了女性味最合法的載體。既然女性味意味著腐朽、墮落甚至邪惡，那當(dāng)然就要在女特務(wù)身上充分體現(xiàn)。同時(shí)，女特務(wù)要以色相引誘我方人員，就要有濃郁的女性味不可，仿佛人世間所有的女性味都集中到女特務(wù)身上。這樣一來(lái)，女特務(wù)就成了關(guān)于女性知識(shí)的啟蒙老師。那個(gè)時(shí)代的年輕人，從女特務(wù)的頭上，懂得了什么叫燙發(fā);從女特務(wù)的唇上，懂得了什么叫口紅;從女特務(wù)的眉上，懂得了什么叫畫(huà)眉;從女特務(wù)的臉上，懂得了什么叫涂脂抹粉;從女特務(wù)的衣著上，懂得了什么叫旗袍、什么叫胸針、什么叫高跟鞋這樣一來(lái)，那五六十年代的年輕人，從女特務(wù)的一起一坐、一顧一盼、一顰一笑、一嗔一喜中，懂得了什么叫儀態(tài)萬(wàn)方、閉月羞花、傾城傾國(guó)、國(guó)色天香這樣一來(lái)，那個(gè)時(shí)代的年輕人，是從電影中的女特務(wù)身上，體會(huì)到女性的魅力，并體驗(yàn)到什么叫神魂顛倒、什么叫如癡如醉、什么叫心旌搖蕩這樣一來(lái)，那個(gè)時(shí)代的小伙子，竟然是對(duì)著銀幕上的女特務(wù)情竇初開(kāi)。紅色電影還往往要讓女特務(wù)以色相引誘我方人員，甚至在不知不覺(jué)間對(duì)我方人員動(dòng)起真情，落入情網(wǎng)而難以自拔。無(wú)論是假戲真做，還是真情流露，女特務(wù)在與我方人員的交往中，都會(huì)把兩性之間純粹私情的一面充分表現(xiàn)。這樣一來(lái)，那個(gè)時(shí)代的青年人，是從電影上的女特務(wù)那里，懂得了兒女情長(zhǎng)、暗送秋波、卿卿我我、花前月下、海誓山盟。這樣一來(lái)，那個(gè)時(shí)代電影中的女特務(wù)，竟鬼使神差地成了愛(ài)情和人性的啟蒙者。在電影《永不消逝的電波》中，扮演女特務(wù)柳尼娜的演員陸麗珠，文革中慘遭批斗，原因就在于她把女特務(wù)這一角色演得太好。一個(gè)演員，因?yàn)閼蜓莸锰枚芷群?，?dāng)然是奇聞。然而，卻并非不可理喻。紅色電影中之所以需要女特務(wù)出現(xiàn)，本意只是為宣傳和強(qiáng)化紅色價(jià)值，然而，女特務(wù)們卻在客觀上鼓勵(lì)、導(dǎo)引和啟發(fā)了紅色價(jià)值所極力要壓制、掩蓋和隱藏的東西。當(dāng)紅色價(jià)值的捍衛(wèi)者意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，當(dāng)然要把怨恨發(fā)泄到扮演女特務(wù)的演員身上。紅色電影的編導(dǎo)們，本意是要讓女特務(wù)的各種表現(xiàn)引起觀眾的厭惡、仇恨，沒(méi)想到卻事與愿違，女特務(wù)竟成了觀眾最喜愛(ài)的人物。不得不說(shuō)，這是紅色價(jià)值的失敗，是人性的勝利。

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