北宋著名詞人周邦彥和李師師相好被宋徽宗趕出京

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張端義《貴耳集》中，認(rèn)為《蘭陵王-柳》是周邦彥和李師師相好，得罪了徽宗，被押出都門。李師師置酒為他送行，周邦彥作此詞以紀(jì)其事。

詞的名字是“柳”，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別之作。

“柳”者、留也，“絲”者、思也，“絮”者、緒也，因其諧音，所以柳具有了挽留與惜別的意思。把柳樹納入吟詠對象，可以追溯到《詩經(jīng)-采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”早在宋之前，古人就有折柳送別的習(xí)俗，文人士大夫更是在詩詞中經(jīng)常用柳來渲染離別之情。

隋無名氏《送別》：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸?！彼稳瞬坏^承了前人吟詠柳樹的傳統(tǒng)，更將這種吟詠運用到了詞作當(dāng)中。詞人筆下的柳，已經(jīng)發(fā)展成了符號化、藝術(shù)化悲涼凄苦的信息載體。

“參差煙樹灞橋柳，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰?！?柳永《少年游》)，柳永的這首詠柳詞，繼承了李白“年年柳色，灞陵傷別”的比喻傳統(tǒng)。他筆下的柳，就像楚宮中因爭寵而瘦身，變得風(fēng)光不再的宮女。以柳條比喻女子腰身，柳永此詞淺露直白。

柳的婀娜多姿，委曲柔弱與女性的溫柔體貼，嬌羞含蓄類似，因此在宋人多用柳條來比擬女性腰身。張先就有“細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身?！?《醉垂柳》)之句。

“垂楊解惹東風(fēng)，何曾系得行人住?”(晏殊《踏莎行》)，晏殊筆下的柳充滿了理性的思辨。隨風(fēng)飄拂的柳條，看似“解惹東風(fēng)”，其實它根本留不住行客的匆匆腳步。此一句詠柳，與其“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”一樣，都是詞人在抒發(fā)對時光年華流逝的無奈與感慨;“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草?！碧K軾《蝶戀花》看似寫柳綿紛飛、春光已逝，其實是在傷感好景不常、年華易去。

周邦彥傳之后世的詠物詞中有六首是詠柳詞，《蘭陵王-柳》雖然并沒有跳出“風(fēng)月相思、羈旅行役”的范疇，但其寫作方法上有所突破，而且遣詞用字細(xì)致入微，講究錘煉雕琢。

詞一開始，就寫了柳陰、柳絲、柳絮、柳條，先將離愁別緒借著柳樹烘托渲染一番。

“柳陰直，煙里絲絲弄碧?！敝?，既可以理解為日懸中天，柳樹的陰影不偏不斜直鋪在地上。也可以理解為隋堤上綠柳成行，柳蔭沿長堤伸向遠(yuǎn)方，像一條直線?！盁熇锝z絲弄碧”，新生的柳枝細(xì)長柔弱，象絲一樣。柳絲也似乎有靈性，知道自己秀色可人。在春天碧色朦朧的煙靄中，柳條搖曳生姿，更有一種朦朧的美。

“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色?！边@樣的景象，詞人從前經(jīng)常見到。隋堤是汴京附近汴河的大堤，因為汴河是隋人所修，因此稱隋堤?！胺魉h綿”四字錘煉極工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的形態(tài)。“登臨望故國，誰識京華倦客?”詞人登上高堤遠(yuǎn)眺家鄉(xiāng)，厭倦了京華生活的客子內(nèi)心的惆悵與憂愁又有誰能理解?顯然，長堤上的柳枝并沒有顧及到詞人的心情，只管一如既往的和從前一樣向行人拂水飄綿表示惜別之意。

“長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺?！惫艜r驛路十里一長亭，五里一短亭，“何處是歸程?長亭更短亭?！遍L亭接短亭的歸途漫漫，故鄉(xiāng)迢迢。在長亭路上，年復(fù)一年，送別時折斷的柳條怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳條，深層的含義卻是周邦彥在感嘆人世間離別的頻繁，情深意摯，耐人尋味。

“閑尋舊蹤跡”，周邦彥忽然回憶起從前的一次送別場景。那是在寒食節(jié)前的一個夜晚，送別的宴席上燈燭閃爍，送行人與行人都在伴著哀傷的樂曲飲酒。此情此景，實在是令人終生難以忘懷。唐制，清明取榆、柳之火分賜近臣。一個“催”字，更是道出了歲月易逝、青春易老的無奈。

就在詞人浮想聯(lián)翩之際，小舟“一箭風(fēng)快，半篙波暖?！被仡^看時，已經(jīng)是“迢遞便數(shù)驛，望人在天北?！背鲂幸环L(fēng)順本來是值得高興的事情，詞里卻多了一個“愁”字。之所以“愁”，因為這里有讓他留戀的人。“望人在天北”，回頭望去，那人已經(jīng)遠(yuǎn)在天北，只留下一個模糊難辨的身影了。

“漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極?！睆牧幹钡闹形?，一直到斜陽冉冉，可見詞人與送行者的難舍難分。大水有小口旁通為浦，別浦也就是水流分支的地方，在這里水波回旋。“津堠”是渡口附近的守望所，因為已經(jīng)是傍晚時分，所以渡口上行人稀少，只有津堠孤零零地立在那里。斜陽冉冉，春光籠罩在暮色之中，空闊的背景越發(fā)襯托出詞人心底的孤寂與悲涼。不由自己的，周邦彥想起了“月榭攜手，露橋聞笛”的往事。那些難忘的夜晚，給他留下了無盡的思念，月榭之中、露橋之上，都有他們相伴相偎的身影。想到分別之后，重逢不知要到何時。

“沉思往事，似夢里，淚暗滴。”往事如夢，詞人情不自禁地流下了淚水。黯然銷魂者，唯別而已矣。

淚暗滴，是因為周邦彥的這種悲傷不足為人道，而且也不能為外人道，只好暗自落淚。

周邦彥的柳詞，不但豐富了柳的形象，深化開拓了柳的意蘊，而且使婉約詞煥發(fā)出前所未有的活力。長調(diào)慢詞使得詠柳詞獲得了極大的發(fā)揮空間，周邦彥精通音律，因此成了詠柳詞的集大成者。

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