唐詩中最著名的三首《采蓮曲》，驚艷千年，一定要背下來

采蓮，應(yīng)該是古時最美的勞動之一。穿梭在碧綠的荷塘中，劃船起歌，《采蓮曲》應(yīng)運而生。

《采蓮曲》是古曲名。內(nèi)容多描寫江南一帶水國風光，采蓮女勞動生活情態(tài)。

在漢代時，就有《江南》這樣優(yōu)美的采蓮詩。

到了唐代，王昌齡、李白、白居易三位大詩人，都寫過《采蓮曲》，雅趣非常，各有千秋，可稱是唐詩中最有名的三首《采蓮曲》，你來評判一下，誰寫得最好呢

[采蓮曲

]唐代：王昌齡

荷葉羅裙一色裁，

芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，

聞歌始覺有人來。

在王昌齡的《采蓮曲》中，采蓮女和荷塘完美的融為一體，荷葉和羅裙一色，讓人眼花繚亂，芙蓉人面，一樣嬌俏可愛。

在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。

在池塘中，我們已經(jīng)分不清哪是荷花，哪是采蓮女，此時，聽到歌聲，才知道，有人過來了。

《唐詩歸》：從“亂”字、“看”字、“聞”字、“覺”字、耳、目、心三處參錯說出情來，若直作衣服容貌相夸示，則失之遠矣。

王昌齡的《采蓮曲》，自然清新，如一幅清新的畫作，讀完之后，腦中就有了畫面。

[采蓮曲]

唐代：李白

若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。李白寫采蓮女的美麗，沒有直接著墨，還是用反襯的方法來寫。美麗可人的采蓮女只是悠閑的采著蓮，卻引得旁邊一眾男子下馬駐足觀看。

夏天的若耶溪畔，美麗的采蓮女笑語吟吟地采著蓮子。陽光照耀著采蓮女的新妝，風吹起，吹起衣袖，空氣中都飄蕩著香味。

那岸上是誰家出來游樂的男子，三三兩兩，似隱非隱的在垂楊下。身邊的紫騮馬不斷嘶叫，身旁的落花紛飛，見了此美景美人，怎能不叫人踟躕，空令人感傷。

男子被采蓮女吸引，久久不去，像極了《陌上?！分械那亓_敷的那句：耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。

這首詩寫得綺麗但不艷情，可見李白的功底。

[采蓮曲

]唐代：白居易

菱葉縈波荷飐風，

荷花深處小船通。

逢郎欲語低頭笑，

碧玉搔頭落水中。

李白和王昌齡已經(jīng)將采蓮女的美麗風情寫得那么可愛美好了，白居易還能怎么寫呢

尤為珍貴的是，白居易是那么細膩，他用輕盈的筆觸寫采蓮女遇見心上人的情態(tài)和羞澀，令人忍俊不禁。

采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的玉簪掉落水中。

“欲語低頭笑”既表現(xiàn)了少女的無限喜悅，又表現(xiàn)了少女初戀時的羞澀難為情。

“碧玉搔頭落水中”又進一步暗示了少女“低頭笑”的激動神態(tài)。詩人抓住人物的神情和細節(jié)精心刻畫，一個欲語還休、含羞帶笑的姑娘宛然出現(xiàn)在讀者眼前。

劉永濟《唐人絕句精華》：善于體會人情，故讀來如見其人，如聞其聲。

縱觀這三首《采蓮曲》，王昌齡巧妙地將采蓮女與荷葉荷花“融”為一體，若隱若形，別具一格，令人遐想。

而李白用反襯的手法來寫采蓮曲的美麗，那岸邊徘徊不去的青年男子，不就是被采蓮女的美麗情態(tài)所吸引嗎

白居易則更細膩，他截取了采蓮女的一個畫面，卻將她的美麗、可愛情態(tài)，表露無遺，令人浮想聯(lián)翩。

每一首《采蓮曲》都有一個或一群美妙的女子，讀完，真讓人憧憬愛情。

同是《采蓮曲》，王昌齡、李白、白居易都能寫得各有特色，景美，語絕，情意悠長。這就相當于，同一個題目，三個人各寫了一首名作，后世傳唱不絕。后人不得不感慨他們的高妙才華了。

來源：古典文學與詩詞

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