采蓮,應(yīng)該是古時最美的勞動之一。穿梭在碧綠的荷塘中,劃船起歌,《采蓮曲》應(yīng)運而生。
《采蓮曲》是古曲名。內(nèi)容多描寫江南一帶水國風光,采蓮女勞動生活情態(tài)。
在漢代時,就有《江南》這樣優(yōu)美的采蓮詩。
到了唐代,王昌齡、李白、白居易三位大詩人,都寫過《采蓮曲》,雅趣非常,各有千秋,可稱是唐詩中最有名的三首《采蓮曲》,你來評判一下,誰寫得最好呢
[采蓮曲
]唐代:王昌齡
荷葉羅裙一色裁,
芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見,
聞歌始覺有人來。
在王昌齡的《采蓮曲》中,采蓮女和荷塘完美的融為一體,荷葉和羅裙一色,讓人眼花繚亂,芙蓉人面,一樣嬌俏可愛。
在那一片綠荷紅蓮叢中,采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中,幾乎分不清孰為荷葉,孰為羅裙;而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映,人花難辨。
在池塘中,我們已經(jīng)分不清哪是荷花,哪是采蓮女,此時,聽到歌聲,才知道,有人過來了。
《唐詩歸》:從“亂”字、“看”字、“聞”字、“覺”字、耳、目、心三處參錯說出情來,若直作衣服容貌相夸示,則失之遠矣。
王昌齡的《采蓮曲》,自然清新,如一幅清新的畫作,讀完之后,腦中就有了畫面。
[采蓮曲]
唐代:李白
若耶溪邊采蓮女,笑隔荷花共人語。日照新妝水底明,風飄香袂空中舉。岸上誰家游冶郎,三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去,見此踟躕空斷腸。李白寫采蓮女的美麗,沒有直接著墨,還是用反襯的方法來寫。美麗可人的采蓮女只是悠閑的采著蓮,卻引得旁邊一眾男子下馬駐足觀看。
夏天的若耶溪畔,美麗的采蓮女笑語吟吟地采著蓮子。陽光照耀著采蓮女的新妝,風吹起,吹起衣袖,空氣中都飄蕩著香味。
那岸上是誰家出來游樂的男子,三三兩兩,似隱非隱的在垂楊下。身邊的紫騮馬不斷嘶叫,身旁的落花紛飛,見了此美景美人,怎能不叫人踟躕,空令人感傷。
男子被采蓮女吸引,久久不去,像極了《陌上?!分械那亓_敷的那句:耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來歸相怨怒,但坐觀羅敷。
這首詩寫得綺麗但不艷情,可見李白的功底。
[采蓮曲
]唐代:白居易
菱葉縈波荷飐風,
荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑,
碧玉搔頭落水中。
李白和王昌齡已經(jīng)將采蓮女的美麗風情寫得那么可愛美好了,白居易還能怎么寫呢
尤為珍貴的是,白居易是那么細膩,他用輕盈的筆觸寫采蓮女遇見心上人的情態(tài)和羞澀,令人忍俊不禁。
采蓮姑娘碰見自己的心上人,想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭羞澀微笑,一不留神,頭上的玉簪掉落水中。
“欲語低頭笑”既表現(xiàn)了少女的無限喜悅,又表現(xiàn)了少女初戀時的羞澀難為情。
“碧玉搔頭落水中”又進一步暗示了少女“低頭笑”的激動神態(tài)。詩人抓住人物的神情和細節(jié)精心刻畫,一個欲語還休、含羞帶笑的姑娘宛然出現(xiàn)在讀者眼前。
劉永濟《唐人絕句精華》:善于體會人情,故讀來如見其人,如聞其聲。
縱觀這三首《采蓮曲》,王昌齡巧妙地將采蓮女與荷葉荷花“融”為一體,若隱若形,別具一格,令人遐想。
而李白用反襯的手法來寫采蓮曲的美麗,那岸邊徘徊不去的青年男子,不就是被采蓮女的美麗情態(tài)所吸引嗎
白居易則更細膩,他截取了采蓮女的一個畫面,卻將她的美麗、可愛情態(tài),表露無遺,令人浮想聯(lián)翩。
每一首《采蓮曲》都有一個或一群美妙的女子,讀完,真讓人憧憬愛情。
同是《采蓮曲》,王昌齡、李白、白居易都能寫得各有特色,景美,語絕,情意悠長。這就相當于,同一個題目,三個人各寫了一首名作,后世傳唱不絕。后人不得不感慨他們的高妙才華了。
來源:古典文學與詩詞
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