《眼兒媚》

《眼兒媚 觀賞京劇西廂記唱段》作者:華章云碧花黃緊西風(fēng)，霜降染林彤。

離人淚灑，長亭腸斷，何日重逢

梨花帶雨聲情茂，婉轉(zhuǎn)繞梁功。

君秋嫡脈，梅紅裊娜，泉潤潺淙。

《眼兒媚 憶夢》作者:南京老樹天韻藍(lán)藍(lán)碧天容，冰意水邊濃。

月星無語，微波影動，寂寞霜風(fēng)。

霜風(fēng)吹玉冰淩樹，來補(bǔ)雪衣蓬。

玉簫云笛，曉煙嵐霧，憶夢無蹤。

《眼兒媚 無題》作者:Lily年少忘齡不知愁，喜樂度春秋。

書中吟志，筆端鴻愿，豪氣無休。

幾多歲月催時去，落葉惹心憂。

寒英飛面，小窗蘸影，夢斷瀟樓。

《眼兒媚 無題》作者:在水一方春笛聲聲碧無窮，紗籠月朦朧。

一箋花事，愁無人管，把盞清空。

荼靡已盡舟何處 禪院坐如鐘。

一箋花事，終無人管，香瘦鐘同。

《眼兒媚 遠(yuǎn)歸》作者:老聃秋雨煙山霧嵐霏。江上感凄微。

孤舟破浪，漁歌高遠(yuǎn)，眉結(jié)思?xì)w。

羈身異域縈心念，鴻雁訊函催。

雙親膝下，愧情難疚，孝道趨陪。

《眼兒媚 雪》作者:上善若水前夜瀟瀟起寒風(fēng)。玉屑舞清穹。

疏枝銀蝶，靈川詩夢，絕勝瑤宮。

玲瓏一色簾櫳透，四野共澄空。

仙塵何異，劣優(yōu)盡覆，浩瀚其中。

《眼兒媚 寒冬》作者:咫尺天涯枯葉落盡寒山瘦，平添多少愁。

一城冷月，半城老街，殘照依舊。

歲月似水去悠悠，不為誰停留。

斗轉(zhuǎn)星移，幸未蹉跎，往事如鉤。

《眼兒媚 朋友圈》作者:馮西三條微信閑聊聚知音，又遇友情新。

驚鈴早醒，聽歌晚睡，探秘求真。

箴言省悟紅塵事，帖寄養(yǎng)生文。

長詞短令，相酬次韻，共度歡群。

《眼兒媚 冬雪狂風(fēng)》作者:Lily寒冽風(fēng)狂六花飄。草木覆顏凋。

茫茫白地，連天暮色，舉步辛勞。

沉浮幾度鴻鯤夢，歸路卻迢遙。

詩行筆下，凄情千結(jié)，愁寄云霄。

《眼兒媚 秋思》作者:云水禪心湖畔徜徉淚雙流。不見小歸舟。

一江荻絮，滿懷離索，笛弄飛愁。

淡煙疏柳斜陽里，大雁別深秋。

山盟猶在，錦書難托，何解心憂。

《眼兒媚 初冬吟懷》作者:尚善若水窗外凄涼已無秋，詩意向誰求。

洛神賦里，十三行上，魏晉風(fēng)流。

不知陶醉醒來后，還剩幾多愁。

想來應(yīng)是，梅花三弄，笛夢難休。

《眼兒媚 春游》作者:百花園柔暖春風(fēng)百花開，風(fēng)送馥香來。

蝶蜂起舞，黃鶯鳴唱，喜鵲成排。

園中小路人流涌，歡樂踏青苔。

男孩含笑，女孩文靜，牽手紅腮。

《眼兒媚 梅》作者:那蘭梅朵爭妍靚冬妝，皚絮掩幽香。

風(fēng)拂秀骨，凇鑲冷蕊，疏影臨窗。

賞花無酒人先醉，一曲唱孤芳，

冰魂玉魄，癯仙清友，笑送春光。

《眼兒媚 冬雨》作者:元寶冬雨瀟瀟滿街流，薩鎮(zhèn)已離秋。

枝空葉落，蒼茫山嶺，往事悠悠。

憶回舊歲初寒日，北國雪飛稠。

冰天霜地，皮裝駿馬，壯志難休。

《眼兒媚 深秋寒》作者:黎明-村姑孤立深秋冷光寒。小院獨凄然。

半桿落日，一園枯葉，畫角悲天。

憑欄淚灑西風(fēng)里，春樹幾時還。

眷情依舊，長懷歸夢，遠(yuǎn)望青山。

《眼兒媚 往事如煙》作者:霧夢光轉(zhuǎn)流年月無言，星斗歲蹁躚。

秋冬春夏，朝夕暮晚，華發(fā)蒼顏。

青蔥多少陳情事，過往已成煙。

婦隨夫唱，手?jǐn)y相伴，恬淡悠閑。

《眼兒媚 愁思》作者:游山玩水(尤海峰)花紅柳綠草萋萋，麗日已西垂。

一行白鷺，幾條野舫，山水依依。

一江春水東流去，不見少年歸。

遙遙天際，茫茫浦外，幾許愁思。

《眼兒媚 雪潤杜鵑》作者:郭德水春到林城冷魂衰，防火日程排。

全民參與，專人巡護(hù)，崗立高臺。

營林防火青山秀，雪潤杜鵑開！

興安漫嶺，紫霞似霧，墨客應(yīng)來。

《眼兒媚 霜帶微寒惹花柔》作者:大宋(宋春鎖)霜帶微寒惹花柔。斜日照危樓。

西山紅葉，東園黃菊，醉倒深秋。

銷魂最是黃昏后，不忍掩風(fēng)流。

紅楓如火，丁香似雪，掛彩枝頭。

眼兒媚·愁云淡淡雨蕭蕭原文|翻譯|賞析_原文作者簡介

眼兒媚·愁云淡淡雨蕭蕭 [作者] 石孝友 ? [朝代] 宋代

愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝。別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。

小軒獨坐相思處，情緒好無聊。一叢萱草，數(shù)竿修竹，幾葉芭蕉。

標(biāo)簽: 寫雨 詞 景色

《眼兒媚·愁云淡淡雨蕭蕭》賞析這首詞傳情達(dá)物，純真自然，沒有矯揉造作之感。上片從觸景生發(fā)開去，產(chǎn)生濃濃情意，下片情景交融，即使后來曲終情意仍在。寫景時海闊天空，錯綜交叉，對人的別離之恨和相思之苦作了盡情渲染；寫情時則突破空間、地域的限制，或從感情來揣摩對方，或直抒胸臆，充分表達(dá)自己的相思情，虛虛實實，交錯使用，心靈與大自然融于一體，表現(xiàn)了作者很高的抒情技巧。
“愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝”，上片起調(diào)二句，不僅點出節(jié)氣，而且兼有渲染氣氛，烘托情緒的作用。“淡淡”、“蕭蕭”、“暮暮”、“朝朝”四個疊字，以聲傳情，用得自然而巧妙。“淡淡”摹陰霾的天色，“蕭蕭”狀淅瀝的雨聲，以此交織成有聲有色的慘澹畫面，為寫相思懷人布設(shè)了特定背景。“朝朝暮暮”，寫的是愁云苦雨，相思無聊之長久?！澳耗骸?、“朝朝”的風(fēng)雨渲染了一種沉悶、迷濛、凄冷的氛圍。作者懷人的心曲寓于客體環(huán)境，愁云與愁緒、雨聲與心聲交織融合，雨不斷，思無窮，愁不絕，彼此相生相襯。
春情漠漠，相思綿綿，作者不由發(fā)出內(nèi)心的慨嘆：“別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷?！边@三句，是思極而生的想像虛擬之詞。作者思念遙遠(yuǎn)的情人，推想她別后容態(tài)的變化，古人說，“女為悅己者容”，想必陷于離別痛苦中的她，獨居無伴，已無心梳妝修飾，隨著無休止的思念，一定會日漸容衰體瘦，以至“眉峰翠減，腕玉香銷”。作者從對方著筆，借人映己，運(yùn)實于虛，筆端飽含體貼關(guān)切之情，在容態(tài)宛然但又空靈虛幻的形象中，寄托著自己的無限思念。
詞的下片，才正面寫到自己的相思的苦況。“小軒獨坐相思處，情緒好無聊?！鄙暇涿璁嬓斡肮聠?，獨坐小軒，相思盈懷的情態(tài)，下句直言此時情懷。一個“獨”字，托出孤寂悒郁的神情和四顧茫然的悵惘。獨坐相思，因相思無望而覺百無聊賴，兩句由眼前處境導(dǎo)出心境，敘事言情質(zhì)實直率。但是，究竟何等“無聊”，卻未詳言，而于結(jié)拍處借景物曲曲傳出。
結(jié)處三句，作者獨取“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三個物象，一句一景，又合成一體，含有不盡之意。“萱草”又名“諼草”，古人以為此草可以忘憂?！丁访珎鳎骸爸X草令人忘憂。嵇康《養(yǎng)生論》亦云：“合歡蠲忿，萱草忘憂，愚智所共知也?！比欢髡呦嗨夹那?，既得萱草，也不足以解憂，這就加倍突出憂思的綿綿無盡，難排難解。修竹、芭蕉，在此都是助愁添恨的景物杜甫《佳人》詩中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，翠竹與美人互相映襯，而此時，只見“修竹”而不見美人，自然會觸目傷懷李商隱《代贈二首》（其一）有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句李煜《長相思》也寫道：“簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！”在寂寞的相思中，身邊的萱草、修竹、芭蕉，無不關(guān)合著憂思，呈于眼前，添愁加恨。這三個物象，仿佛從眼前景中信手拈來，不經(jīng)意地羅列，實則寓含了豐富的感情內(nèi)涵。范晞文《對床夜語》卷二曾引《四虛序》云：“不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思?！币跃拔飦硐笳髑樗迹俏覈糯娫~中常見的寫法。此詞收尾三句，融情入景，正是一種“以實為虛”，悠然不盡的妙結(jié)。
總而言之，石孝友的這首《眼兒媚》，深刻誠摯地刻劃了作者在綿綿不斷的春雨中的寂寥況味中思戀情人的心情，在抒情手法上也可謂獨樹一幟。

《眼兒媚·愁云淡淡雨蕭蕭》作者石孝友簡介石孝友，南宋詞人，字次仲，江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年（1166）進(jìn)士。填詞常用俚俗之語，狀寫男女情愛。仕途不順，不羨富貴，隱居于丘壑之間。 石孝友著有《金谷遺音》，《直齋書錄解題》著錄一卷，明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》，不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本、《四部備要》排印本?！度卧~》據(jù)毛□校汲古閣本收錄。

石孝友的其它作品○ 如夢令·照水粉梅開盡

○ 卜運(yùn)算元·人自蕊宮來

○ 卜運(yùn)算元·見也如何暮

○ 江城子·青青楊柳水邊橋

○ 石孝友更多作品

眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟原文|翻譯|賞析_原文作者簡介

眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟 [作者] 石孝友 ? [朝代] 宋代

愁云淡淡雨瀟瀟。暮暮復(fù)朝朝。別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。

小軒獨坐相思處，情緒好無聊。一叢萱草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉。

標(biāo)簽: 寫云 相思 詞 景色 情感

《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》賞析起兩句十二個字，連用四疊字：云淡淡，知是疏云；雨瀟瀟，應(yīng)是小雨，如李清照《蝶戀花》詞：“瀟瀟微雨聞孤館”，而非“風(fēng)雨瀟瀟”（《·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》的“暴疾”朱熹《詩集傳》）的急風(fēng)驟雨。淡云無語，細(xì)雨有聲，這淅淅瀝瀝的聲音，暮暮朝朝一直傳入人的耳畔，怎能不使人生愁，故開篇的一個字即云“愁”。疊字的連用，又加強(qiáng)了烘托氣氛，渲染環(huán)境，狀物抒情的作用，“別來應(yīng)是”，語氣十分肯定。由于是知己，心心相印，我既為你生愁，你對我必然如此。“眉峰”，源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好。康伯可《滿庭芳》“梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。”又，眉峰猶眉山韓偓《生查子》詞：“繡被擁嬌寒，眉山正愁絕”。“翠減”，是因為古代女子用黛畫眉，黛色青黑歐陽修《踏莎行》：“驀然舊事心上來，無言斂皺眉山翠”?！巴笥瘛奔从裢蟮牡怪们赜^《滿庭芳》：“玉腕不勝金斗”。三四兩句總寫人的無心打扮，懶于梳理。古云：“女為悅己者容”。《詩·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容！”《西廂記》里的崔鶯鶯說得最明白：“有甚么心情將花兒、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚?！边@是男方構(gòu)想對方“別來應(yīng)是”如此，由于“心已馳神到彼”，故“詩從對面來”柳永的“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”（《八聲甘州》）便是。
下片專從自己方面來敘相思。軒“小”而“獨”，即使欲排遣愁也不可能，臥不安席，食不甘味，直逼出一句“情緒好無聊”。這句淺白直率，卻是一句大老實話。同是周邦彥的“最苦夢魂，今宵不到伊行”；“天便教人，霎時廝見何妨”（《風(fēng)流子》）；“拼今生，對花對酒為伊淚落”（《解連環(huán)》）；這些寫刻骨相思的率直語言，張炎認(rèn)為“一為情所役，則失其雅正之者”，“所謂成澆風(fēng)也”（《詞源·雜論》）況周頤持截然相反的態(tài)度，他說：“此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡”（《蕙風(fēng)詞話》卷二）。后說為是。對“情緒好無聊”亦應(yīng)作如是觀，因為它表現(xiàn)了“至真之情”，雖“說盡而愈無盡”。結(jié)三句用筆瀟灑，語淡味濃。萱草別名很多，通常又稱鹿蔥、忘憂、宜男、川草花、金針花等等嵇康寫進(jìn)他的《養(yǎng)生論》：“合歡蠲憤，萱草忘憂，愚智所共知也?！薄对娊?jīng)》叫它諼草?！缎l(wèi)風(fēng)·伯兮》：“焉得諼草？言樹之背?！薄秱鳌罚骸爸X草令人忘憂。李時珍在《本草綱目》除重復(fù)上面的話，并引李九華《延壽考》云：“嫩苗為蔬，食之動風(fēng)，令人昏然如醉，因名忘憂?！比惶扑卧娙嗣辖济穲虺嫉葘Α巴鼞n”都提過質(zhì)疑。“一叢萱草”的本意是說：相思情切，即得萱草，也不能忘憂，暗含有劉敞（原父）詩意：“種萱不種蘭，自謂可忘憂；綠葉何萋萋，春愁更茫?！?。“兒竿修竹”，取意杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！痹娭械摹凹讶恕庇懈吖?jié)的情操，故與“多節(jié)本懷端直性，露青猶有歲寒心”劉禹錫《酬元九侍御贈壁州鞭長句》）的竹并列。這句贊對方的品德。最后以纏綿不盡的相思作結(jié)：“數(shù)葉芭蕉。”芭蕉在詩詞中一向是愁的象征。唐人張說《戲草樹》詩：“戲問芭蕉葉，何愁心不開。李商隱《代贈二首》其一：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。李煜《長相思》詞：“簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何?！陛娌?，修竹，芭蕉，或許“小軒獨坐”目之所見，但均有蘊(yùn)意。三句皆綴以數(shù)目字，聯(lián)系開頭的四疊字，尤覺意韻悠遠(yuǎn)，辭情并茂。顧景芳謂小令應(yīng)“風(fēng)情神韻正自悠長，作者須有一唱三嘆之致。淡而艷，淺而深，近而遠(yuǎn)，方是勝場”（田同之《西圃詞說》）。求之于此詞，信然。

《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》作者石孝友簡介石孝友，南宋詞人，字次仲，江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年（1166）進(jìn)士。填詞常用俚俗之語，狀寫男女情愛。仕途不順，不羨富貴，隱居于丘壑之間。 石孝友著有《金谷遺音》，《直齋書錄解題》著錄一卷，明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》，不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本、《四部備要》排印本?！度卧~》據(jù)毛□校汲古閣本收錄。

石孝友的其它作品○ 如夢令·照水粉梅開盡

○ 卜運(yùn)算元·人自蕊宮來

○ 卜運(yùn)算元·見也如何暮

○ 江城子·青青楊柳水邊橋

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劉基《眼兒媚·煙草萋萋小樓西》春愁秋怨詞作

眼兒媚　劉基

煙草萋萋小樓西，云壓雁聲低。
兩行疏柳，一絲殘照，數(shù)點鴉棲。

春山碧樹秋重綠，人在武陵溪。
無情明月，有情歸夢，同到幽閨。

有詞以來，春愁秋怨，以出自閨中女性口吻居多，要想跳出于眾作，實在不是一件易事。這首《眼兒媚》立意并無新穎，是一首秋晚曲，也是一首閨怨曲，但它的落筆角度與方式卻有些特別，猶如鋪紙濡筆而作畫，全詞是以秋草秋樹的深綠作底色渲染背景的。

首句即從草色落筆，將心傷神惘、低徊不已的相思幽怨揉入一派如煙似絮、粘連暮云的草色中，而“兩行疏柳，一絲殘照，數(shù)點鴉棲”，與煙草圍繞中的小樓一角，都不過是這大塊蒼涼暗綠背景里的點綴與襯托。畫面雖無人物，情緒已醞釀充分，人物亦呼之欲出。

下片仍然就綠色進(jìn)一層渲染。王維詩云：“春草明年綠，王孫歸不歸？”(《山中送別》)——如今秋草也綠了，遠(yuǎn)行的人會不會歸來呢？與這種痛苦難言、形影孑然的單相思對照，下面緊接的“人在武陵溪”一句是那樣的冷酷無情：遠(yuǎn)行的人正如劉晨、阮肇那樣沉湎在桃源仙境中(宋元詞曲，文人往往借陶潛《桃花源記》武陵漁人的字面來表示劉、阮二人在天臺的艷遇)，怎記得歸來！正是這一句透露出思婦的深長幽怨，漫長的相思?xì)q月里音訊皆無，怎不教人思而生疑，疑而轉(zhuǎn)怨呢？空閨獨守的苦悶，倚樓而望的惆悵，以及對冶游忘歸的蕩子愛恨并集的感情，都被這一句點破?？墒?，怨語也僅此一句，戛然而止，下面并沒有繼續(xù)數(shù)落。一般說來，封建時代的深閨婦女長期受“溫柔敦厚”的禮教熏陶與束縛，表達(dá)情感的方式多是婉約而委曲的，不太可能作洶涌澎湃狀，也很少一瀉無余。她要訴說對薄幸人的嗔怪，卻怨恨照人無寐、窺人相思的明月的“無情”；她要表白對對方的執(zhí)著系念牽想，卻不無羞澀地借指虛幻美好、堪慰相思的歸夢的“有情”，這是一顆多么善良敏感的心靈，多么令人同情的柔弱美麗的形象。詞中并沒有出現(xiàn)人物的外貌描寫，甚至沒有直接抒情，而怨懷幽恨，盤寓其中，況周頤所謂“取神題外，設(shè)境意中”(《蕙風(fēng)詞話》)，約略近之。

明陳霆評曰：“‘云壓雁聲低’與‘春山碧樹秋重綠’二語動人，或謂未經(jīng)前人道破，以予所見，亦轉(zhuǎn)換‘云開雁路長’與‘春草秋更綠’耳?！?《渚山堂詞話》)陳氏拿來比較的“云路雁聲長”是隋代王胄的名句，吟詠天高云淡，雁路悠長的秋景，情緒與聲調(diào)都是疏闊開朗的；劉基雖然也是攫取“云”和“雁”二種事物入詞，但著意刻畫的是迷惘難排的情緒與氛圍，聲調(diào)低徊沉郁，與王胄之句字語雖近，用意則大不相同。至于“春草”云云，則是謝朓《酬王晉安》詩中之句：“春草秋更綠，王孫西未歸。誰能久京洛，緇塵染素衣?！憋@然，謝朓也是向前人取來，“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”(《楚辭·招隱士》)，不就說的是遠(yuǎn)游與思?xì)w么！其實，“春山碧樹秋重綠”是否從“春草秋更綠”轉(zhuǎn)換而來，并不要緊，春草這一意象，經(jīng)過歷代無數(shù)詩人的運(yùn)用，已較為固定地象喻為離情的纏綿和思?xì)w未歸的隱痛?！案G”和“重綠”，一字之差，當(dāng)不可等閑視之。更綠，強(qiáng)調(diào)的是秋有甚于春，時光不我待，必得回去；重綠，又綠也，突出的是時間之流逝，過程之重復(fù)，細(xì)微之處，正有一絲佇盼中的無奈，空守小樓的女子心中并不敢有更多的奢望呀！轉(zhuǎn)換一字，情緒境界便有剛?cè)嵊娘@之分。

詞的上片側(cè)重于寫景，下片側(cè)重于達(dá)情，而從手法上說，這首詞幾乎全用寫實白描，擇字下語妥帖，畫面猶如清婉無比的工筆小幅，情境尤見勻和，而淺易自然的表現(xiàn)風(fēng)格更能使讀者體味出詞中的真摯深曲的感情。唐司空圖《詩品·自然》所謂“俯拾即是，不取諸鄰”，此詞有之。

曾覿《眼兒媚（閨思）》原文及翻譯賞析

眼兒媚（閨思）原文：花近清明晚風(fēng)寒。錦幄獸香殘。醺醺醉里，匆匆相見，重聽哀彈。春情入指鶯聲碎，危柱不勝弦。十分得意，一場輕夢，淡月闌干。 詩詞作品： 眼兒媚（閨思）詩詞作者：【 宋代 】 曾覿詩詞歸類： 【宋詞三百首】、【送別】、【寫景】、【惜別】

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