《生查子 銀海綠波》作者:郭德水蒼莽大興安,飛絮遮林厚。
踏雪入山行,總被童心誘。
嶺樹(shù)俱白頭,狍鹿林間逗。
偶或遇樟松,綠泛春波秀!
《生查子 有感》作者:游山玩水(尤海峰)牛郎織女星,相隔銀河岸。
喜鵲架星橋,只為佳期眷。
七夕共此時(shí),天上人間嘆。
多少舊人悲,淚濕離人面。
《生查子 西山采風(fēng)偶得》作者:大宋(宋春鎖)秋暮結(jié)銀霜,霧冷寒稀樹(shù)。
秋雁去無(wú)痕,紅葉留人步。
花影時(shí)翻新,客忘歸鄉(xiāng)路。
莫怨北風(fēng)頻,歲歲春風(fēng)度。
《生查子 柳樹(shù)旁》作者:百花園去年柳樹(shù)旁,春暖枝飄蕩。
牽手訴情懷,悄語(yǔ)心舒暢。
今年柳樹(shù)旁,秋雨綿綿降。
樹(shù)下靜無(wú)人,一去終相忘。
《生查子 秋念》作者:元寶半月掛中天,竹影搖池外。
寒露玉珠晶,秋果枝頭墜。
凝目遠(yuǎn)山巔,難忘家鄉(xiāng)事。
把酒問(wèn)乾坤,何拭腮邊淚。
《生查子 伊人瘦》作者:無(wú)形水,田昨夜夢(mèng)花間,秋冷伊人瘦。
繡簾掩東籬,幾陣寒香透。
那日相別時(shí),暗恨流光驟。
淺笑囑添衣,燭淚卻依舊。
《生查子 惜秋》作者:那蘭嘆樹(shù)影斑駁,惋桂花殘瘦。
秋光即刻無(wú),意境心中有。
摯友手相牽,情款濃如酒。
一路踏歌行,斜陽(yáng)映霞秀。
《生查子 花雨硯》作者:培蘭之趣園草褪翠衣,夜冷煙風(fēng)亂。
近夕落簾鉤,寒月遮一半。
孤枕數(shù)繁星,幾日君不見(jiàn)。
紅豆入心骰,花雨墨滴硯。
《生查子 寒人節(jié)吟》作者:黎明-村姑黃葉雨中盡,蕭瑟寒人節(jié)。
年年此日傷,淚落誰(shuí)相抹。
慈母夢(mèng)影浮,孝女心聲發(fā)。
寄語(yǔ)訴幽窗,懷親泣明月。
《生查子 癡情難老》作者:宋力日暮樹(shù)臨秋,花落知多少
故校夢(mèng)魂長(zhǎng),鴻雁音書(shū)渺。
思念憶初年,彈指紅顏老。
濃墨寫情長(zhǎng),筆下情難了。
《生查子 無(wú)題》作者:鴻雁無(wú)求天地寬,無(wú)欲天恩厚。
世事若浮云,變化如蒼狗。
心寬天地寬,體健天增壽。
歲月染青頭,福壽蒼天佑。
《生查子 餃子》作者:Lily長(zhǎng)記慈母居,市采時(shí)蔬料。
切碎舊時(shí)光,面粉汲盆攪。
仙霧蒸云煙,情煮家常道。
唇齒有余香,今日故園渺。
《生查子 秋愁》作者:云水禪心深秋風(fēng)露寒,夜冷西窗月。
院里落梧桐,一地枯黃葉。
淚濕朱顏憔,難了心千結(jié)。
多少別離愁,都賦詞千闕。
《生查子 月下托征鴻》作者:銜山斜陽(yáng)月下托征鴻,傳我心中語(yǔ)。
漸次已天涼,記得添衣绔。
兩處永同心,切莫多思慮。
幽夢(mèng)未回時(shí),便是相逢處。
《生查子 秋》作者:陳昌國(guó)黃花帶露開(kāi),金桂含香送。
雁陣引詞歌,鶴伴邀詩(shī)頌。
殘荷聽(tīng)雨聲,枯草眠霜夢(mèng)。
楓葉醉顏搖,柿子甜姿弄。
《生查子 微信》作者:馮西三條微信信何如 好帖難分辨。
飲酒利長(zhǎng)生,又語(yǔ)傷肝膽。
奶茶相克驚,素菜粗糧飯。
真?zhèn)€愈糊涂,還是隨心辦。
《生查子 心愿》作者:古測(cè)不見(jiàn)古時(shí)秋,今夜秋將盡。
秋月照幾年,花謝年年見(jiàn)。
人生似蜉蝣,莫道光陰短。
把愛(ài)灑人間,等老且還愿。
《生查子 別情》作者:秋流滿江折柳斷橋煙,別情千絲亂。
落紅去匆匆,苦恨良宵短。
聚散苦芳心,幾度柔腸斷。
盈我淚千行,春愁秋風(fēng)怨。
《生查子?元夕》
歐陽(yáng)修
去年元夜時(shí),
花市燈如晝,
月上柳梢頭,
人約黃昏后。
今年元夜時(shí),
月與燈依舊。
不見(jiàn)去年人,
淚滿春衫袖。
【賞析】這首元夜戀舊的《生查子·元夕》是歐陽(yáng)修膾炙人口的名篇之一。
詞的上片回憶從前幽會(huì),充滿希望與幸福,可見(jiàn)兩情是何等歡洽。而周圍的環(huán)境,無(wú)論是花、燈,還是月、柳,都成了愛(ài)的見(jiàn)證,美的表白,未來(lái)幸福的圖景。情與景聯(lián)系在一起,展現(xiàn)了美的意境。
但快樂(lè)的時(shí)光總是很快成為記憶。詞的下片,筆鋒一轉(zhuǎn),時(shí)光飛逝如電,轉(zhuǎn)眼到了“今年元夜時(shí)”,把主人公的情思從回憶中拉了回來(lái)?!霸屡c燈依舊”極其概括地交代了今天的環(huán)境。“依舊”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫之中,月色依舊美好,燈市依舊燦爛如晝。環(huán)境依舊似去年,而人又如何呢?這是主人公主旨所在,也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動(dòng)中無(wú)處尋覓佳人芳蹤,心情沮喪,辛酸無(wú)奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣,佳人不見(jiàn)淚黯滴,怎能不傷感遺憾?上句“不見(jiàn)去年人”已有無(wú)限傷感隱含其中,末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。
物是人非的悵惘,今昔對(duì)比的凄涼,由此美景也變?yōu)閭兄?,月與燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳,在主人公眼里只不過(guò)是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見(jiàn)證。而今佳人難覓,淚眼看花花亦悲,淚滿衣袖。
世事難料,情難如愿。牽動(dòng)人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰(shuí)不曾渴慕,誰(shuí)不曾誠(chéng)意追索,可無(wú)奈造化捉弄,陰差陽(yáng)錯(cuò),幸福的身影總是擦肩而過(guò)。舊時(shí)歡愉仍駐留心中,而癡心等候的那個(gè)人,今生卻不再來(lái)。無(wú)可奈何花落去,但那只似曾相識(shí)的燕子呢?那曾有的愛(ài)情真是無(wú)比難測(cè)嗎?如果真的這樣,那些兩情相悅、纏綿悱惻的美麗韶華難道是在歲月中流走的嗎?誰(shuí)也不曾料到呵,錯(cuò)過(guò)了一季竟錯(cuò)過(guò)了一生。山盟雖在,佳人無(wú)音,這是怎樣的傷感遺憾,怎樣的裂心之痛!
古人如此,今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。世事在變,滄海桑田?;仨鴮ね?,昔人都已不見(jiàn),此地空余斷腸人。滾滾紅塵,茫茫人海,佳人無(wú)處尋覓,便縱有柔情萬(wàn)種,更與何人說(shuō)?
物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流。任君“淚濕春衫袖”,卻已“不見(jiàn)去年人”,此情此傷,又怎奈何天?歐陽(yáng)修的詩(shī)詞甚多,而我獨(dú)愛(ài)《生查子·元夕》。反復(fù)低吟淺唱“去年元夜時(shí)……”無(wú)限傷感,隱隱一懷愁緒化作一聲長(zhǎng)嘆:?jiǎn)柺篱g情是何物,直教此恨綿綿無(wú)絕期?
《生查子》
歐陽(yáng)修去年元夜時(shí),花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。
今年元夜時(shí),月與燈依舊。不見(jiàn)去年人,淚滿春衫袖。該詞的作者或曰為南宋的女作家朱淑真。但南宋初所編《樂(lè)府雅詞》定為北宋歐陽(yáng)修,當(dāng)較為可信。元夜,又叫元夕、元宵,即農(nóng)歷正月十五夜晚,是我國(guó)盛大的傳統(tǒng)節(jié)日。自唐代以來(lái)民間便有元宵觀燈鬧夜的的習(xí)俗。這首詞通過(guò)寫一個(gè)妙齡女子去年元宵與今年元宵愛(ài)情的變故,反映了她不顧封建禮教的束縛,追求戀愛(ài)自由的歡樂(lè)與悲傷。上片為女主人公回顧去年元宵與情人幽會(huì)的美好情景。前兩句寫這個(gè)節(jié)日的熱鬧場(chǎng)面:去年元宵時(shí),街市上花燈競(jìng)放,亮如白晝。“花市”,意為遍布花燈的街市。去年燈節(jié)的盛況是美好的,但是令女主人公怦然心動(dòng)和不能忘懷的美好回憶卻不在此,而是如后兩句所述的那個(gè)夜晚與情人的幽會(huì);她趁著出門觀燈的機(jī)會(huì),與心上人按事先的約定,在黃昏夜幕降臨,明月剛剛升上柳樹(shù)的梢時(shí),,悄悄地相會(huì)了。幽會(huì)的地點(diǎn)作者未明說(shuō),但想必就在那柔枝低垂的幽靜的柳樹(shù)下吧。而幽會(huì)時(shí)的柔情密意,作者也讓讀者透過(guò)那美好的夜色去遐想了。下片與上片相對(duì)照,敘述女主人公對(duì)今年元宵“物是人非”的悲傷。前兩句寫“物是”:今年元宵時(shí),圓月依舊皎潔,花燈依舊競(jìng)放。而這“物是”,則為后兩句寫“人非”作了鋪墊,它使女主人公觸景生情,頓感悲傷:雖然今年的燈節(jié)仍然與去年一樣美好,但是現(xiàn)在她已經(jīng)見(jiàn)不到去年幽會(huì)的那位心上人了,于是迸涌而出的淚水不知不覺(jué)沾透了她那身春衫的袖子。女主人公那涌流的眼淚,顯現(xiàn)了她對(duì)自由戀愛(ài)的珍惜,對(duì)舊情難續(xù)的深重痛苦。至于那個(gè)“去年人”為什么“不見(jiàn)”了:是遠(yuǎn)行了,是被父母所阻攔,還是變心了?作者就把它作為無(wú)窮的余味,讓讀者去慢慢咀嚼了。
《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》
宋代:張孝祥
遠(yuǎn)山眉黛橫,媚柳開(kāi)青眼。樓閣斷霞明,簾幕春寒淺。
杯延玉漏遲,燭怕金刀剪。明月忽飛來(lái),花影和簾卷。
《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》譯文
遠(yuǎn)山好似女子的眉,黛色深深,柳枝好似女子睡眼初睜,饒有媚態(tài)。時(shí)間推移,閣樓中昏昏暗暗,初春的淺淺寒意穿透幕簾。
酒杯嫌漏壺滴漏的太慢,蠟燭害怕再被剪刀剪去燭芯。突然明月升上夜空,將那映照在簾幕上的花影連著簾幕一同卷起。
《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》注釋
生查子:原為唐教坊曲名,后用為詞牌名?!蹲鹎凹纷ⅲ弘p調(diào)。元高拭詞注:南呂宮。四十字,上下片格式相同,各兩仄韻,上去通押。
遠(yuǎn)山眉黛橫:化用晏幾道《生查子·遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)》“遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)”句。
延:嫌棄。
《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》賞析
這首詞是寫一位女了從傍晚到深夜的春愁。主人公的感情與周圍環(huán)境自然融合,風(fēng)格清婉淡雅,讀時(shí)須細(xì)細(xì)體味,久而方知其味。
上片寫傍晚。
開(kāi)頭二句寫環(huán)境同時(shí)暗中引出人物?!渡樽印肥莻€(gè)小令,形式宛如兩首仄韻的五言絕句,篇幅短小,不能盡情鋪敘,用筆務(wù)須精神。因此它在描寫景物的同時(shí)即照顧到人物,抓住主要特征,勾勒幾筆。遠(yuǎn)山以眉言,楊柳以眼說(shuō),便是抓住未出場(chǎng)的女主人公最傳神的地方加以暗點(diǎn)。遠(yuǎn)山,是古代一種畫(huà)眉的式樣?!段骶╇s記》卷二云:“文君姣好,眉色如望遠(yuǎn)山,臉際常若芙蓉?!庇钗氖稀秺y臺(tái)記》還說(shuō)因受卓文君影響,時(shí)人效畫(huà)遠(yuǎn)山眉。“媚柳開(kāi)青眼”,本謂柳葉初生,細(xì)長(zhǎng)如人之睡眼初睜,饒有媚態(tài)。元稹《生春》詩(shī)第九“何處生春早?春生柳眼中”,即指此。通常詩(shī)詞中皆以柳葉比眉,這里詞人為了避免落套,而以柳葉形容美人之俏眼,用語(yǔ)可謂新奇。眼睛是心靈的'窗戶,韋莊《荷葉杯》詞云:“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉,不忍更思惟?!笨梢?jiàn)遠(yuǎn)山眉往往含有愁情。一雙遠(yuǎn)山眉、新柳眼,已隱隱透露出女主人公的淡淡哀愁。
三、四兩句逐漸寫到人物所處的環(huán)境?!皹情w”乃女子的居處,“簾幕”乃室內(nèi)陳設(shè)的帷幕,有時(shí)也指帳子。賀鑄《減字浣溪沙》有“樓角紅綃(一作初銷)一縷霞”句,色彩明麗,此詞“樓閣斷霞明”,與賀詞詞境近似。“簾幕春寒淺”,表明此刻女子正無(wú)聊獨(dú)處,漸覺(jué)陣陣微寒飄入妝樓,傳向羅幕。他沒(méi)有圍,似可窺見(jiàn)女主人公的內(nèi)心世界。
過(guò)片二句寫夜間女主人公的活動(dòng)。比之上片寫傍晚景色,又更加細(xì)致一層。然細(xì)品詞意,此乃寫女子長(zhǎng)夜難耐的心情。所謂“杯延玉漏遲”(作秦觀詞者“延”字為“嫌”),是說(shuō)主人公以酒銷愁,但覺(jué)時(shí)間過(guò)得太慢,正是俗語(yǔ)所說(shuō)的“歡娛嫌夜短,愁苦怨更長(zhǎng)”了。“燭怕金刀剪”,是說(shuō)把燒焦了的燭芯剪了一次又一次,以至不堪再剪。這是描寫女子獨(dú)對(duì)孤燈,坐待天明。這兩句中,杯和燭本為無(wú)知之物,但詞人卻把它們擬人化,竟說(shuō)酒杯也嫌漏刻過(guò)于遲緩,蠟燭也怕剪刀剪得頻繁。語(yǔ)似無(wú)理,然而詞中的無(wú)理之語(yǔ),往往是至情之語(yǔ)。其心情之痛苦,自是不言而喻了。
最后二句,以振蕩之筆寫靜謐之景,遂使詞情揚(yáng)起,色調(diào)突然趨向明朗。從詞中寫景來(lái)看,先是寫傍晚時(shí)的霞明,次是寫夜深時(shí)的燭暗,至此則讓鉆出云縫的明月,穿簾入戶。詞中人物的感情也仿佛隨著光線的變化,時(shí)而陰沉,時(shí)而開(kāi)朗。其中“忽飛來(lái)”三字,表現(xiàn)月色之突然明朗,心情之突然暢快,非常準(zhǔn)確。寫月亮如此生動(dòng),在整個(gè)宋詞史上也極其突出。月月色未現(xiàn)時(shí)原無(wú)花影,“花影和簾卷”顯然在“月色飛來(lái)”之后。不說(shuō)看月而說(shuō)卷簾,說(shuō)卷簾又用“花影和簾卷”這樣優(yōu)美精致的詞句來(lái)表述,不純是以景結(jié)情,還通過(guò)行動(dòng)以表達(dá)內(nèi)心。此刻閨中佳人是怎么想的呢,作者沒(méi)有明言,只是把這種帶有象征意味的景象呈現(xiàn)出來(lái),讓讀者去想象,去品味。這就是人們常說(shuō)的含蓄不盡,意在言外。
《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》作者介紹
張孝祥(1132年-1169年),字安國(guó),號(hào)于湖居士,漢族,簡(jiǎn)州(今屬四川)人,生于明州鄞縣。宋朝詞人。著有《于湖集》40卷、《于湖詞》1卷。其才思敏捷,詞豪放爽朗,風(fēng)格與蘇軾相近,孝祥“嘗慕東坡,每作為詩(shī)文,必問(wèn)門人曰:‘比東坡如何?’”
永日向人妍,百合忘憂草。午枕夢(mèng)初回,遠(yuǎn)柳蟬聲杳。蘚井出冰泉,洗淪煩襟了。卻掛小簾鉤,一縷爐煙裊?!未り搜a(bǔ)之《生查子(同前夏日即事)》 生查子(同前夏日即事)永日向人妍,百合忘憂草。午枕夢(mèng)初回,遠(yuǎn)柳蟬聲杳。
蘚井出冰泉,洗淪煩襟了。卻掛小簾鉤,一縷爐煙裊。晁補(bǔ)之(公元1053年—公元1110年),字無(wú)咎,號(hào)歸來(lái)子,漢族,濟(jì)州巨野(今屬山東巨野縣)人,北宋時(shí)期著名文學(xué)家。為“蘇門四學(xué)士”(另有北宋詩(shī)人黃庭堅(jiān)、秦觀、張耒)之一。曾任吏部員外郎、禮部郎中。 工書(shū)畫(huà),能詩(shī)詞,善屬文。與張耒并稱“晁張”。其散文語(yǔ)言凝練、流暢,風(fēng)格近柳宗元。詩(shī)學(xué)陶淵明。其詞格調(diào)豪爽,語(yǔ)言清秀曉暢,近蘇軾。但其詩(shī)詞流露出濃厚的消極歸隱思想。著有《雞肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。晁補(bǔ)之
悄郊原帶郭,行路永,客去車塵漠漠。斜陽(yáng)映山落,斂余紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱,過(guò)短亭、何用素約。有流鶯勸我,重解繡鞍,緩引春酌。不記歸時(shí)早暮,上馬誰(shuí)扶,醒眠朱閣。驚飆動(dòng)幕,扶殘醉,繞紅藥。嘆西園、已是花深無(wú)地,東風(fēng)何事又惡?任流光過(guò)卻,猶喜洞天自樂(lè)?!未ぶ馨顝度瘊Q仙·悄郊原帶郭》瑞鶴仙·悄郊原帶郭
宋代 : 周邦彥
寫景, 抒情, 惆悵失意瑞獸香云輕裊,華堂繡幕低垂。人生七十尚為稀。況是釣璜新歲。登俎青梅的皪,明闌紅藥芳菲。天教眉?jí)圻^(guò)期頤。常對(duì)風(fēng)光沈醉?!未じ饎僦佟段鹘拢ㄊ甯笐c八十會(huì)作)》西江月(叔父慶八十會(huì)作)
瑞獸香云輕裊,華堂繡幕低垂。人生七十尚為稀。況是釣璜新歲。
登俎青梅的皪,明闌紅藥芳菲。天教眉?jí)圻^(guò)期頤。常對(duì)風(fēng)光沈醉。晝?nèi)找脐?,攬衣起、春帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂,未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了,枕痕一線紅生肉。背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言,尋棋局。重會(huì)面,猶未卜。無(wú)限事,縈心曲。想秦箏依舊,尚鳴金屋。芳草連天迷遠(yuǎn)望,寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛,無(wú)人撲。——宋代·周邦彥《滿江紅(仙呂)》滿江紅(仙呂)
晝?nèi)找脐?,攬衣起、春帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂,未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了,枕痕一線紅生肉。背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言,尋棋局。
重會(huì)面,猶未卜。無(wú)限事,縈心曲。想秦箏依舊,尚鳴金屋。芳草連天迷遠(yuǎn)望,寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛,無(wú)人撲。
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