《生查子》

《生查子 銀海綠波》作者:郭德水蒼莽大興安，飛絮遮林厚。

踏雪入山行，總被童心誘。

嶺樹(shù)俱白頭，狍鹿林間逗。

偶或遇樟松，綠泛春波秀！

《生查子 有感》作者:游山玩水（尤海峰）牛郎織女星，相隔銀河岸。

喜鵲架星橋，只為佳期眷。

七夕共此時(shí)，天上人間嘆。

多少舊人悲，淚濕離人面。

《生查子 西山采風(fēng)偶得》作者:大宋（宋春鎖）秋暮結(jié)銀霜，霧冷寒稀樹(shù)。

秋雁去無(wú)痕，紅葉留人步。

花影時(shí)翻新，客忘歸鄉(xiāng)路。

莫怨北風(fēng)頻，歲歲春風(fēng)度。

《生查子 柳樹(shù)旁》作者:百花園去年柳樹(shù)旁，春暖枝飄蕩。

牽手訴情懷，悄語(yǔ)心舒暢。

今年柳樹(shù)旁，秋雨綿綿降。

樹(shù)下靜無(wú)人，一去終相忘。

《生查子 秋念》作者:元寶半月掛中天，竹影搖池外。

寒露玉珠晶，秋果枝頭墜。

凝目遠(yuǎn)山巔，難忘家鄉(xiāng)事。

把酒問(wèn)乾坤，何拭腮邊淚。

《生查子 伊人瘦》作者:無(wú)形水，田昨夜夢(mèng)花間，秋冷伊人瘦。

繡簾掩東籬，幾陣寒香透。

那日相別時(shí)，暗恨流光驟。

淺笑囑添衣，燭淚卻依舊。

《生查子 惜秋》作者:那蘭嘆樹(shù)影斑駁，惋桂花殘瘦。

秋光即刻無(wú)，意境心中有。

摯友手相牽，情款濃如酒。

一路踏歌行，斜陽(yáng)映霞秀。

《生查子 花雨硯》作者:培蘭之趣園草褪翠衣，夜冷煙風(fēng)亂。

近夕落簾鉤，寒月遮一半。

孤枕數(shù)繁星，幾日君不見(jiàn)。

紅豆入心骰，花雨墨滴硯。

《生查子 寒人節(jié)吟》作者:黎明-村姑黃葉雨中盡，蕭瑟寒人節(jié)。

年年此日傷，淚落誰(shuí)相抹。

慈母夢(mèng)影浮，孝女心聲發(fā)。

寄語(yǔ)訴幽窗，懷親泣明月。

《生查子 癡情難老》作者:宋力日暮樹(shù)臨秋，花落知多少

故校夢(mèng)魂長(zhǎng)，鴻雁音書(shū)渺。

思念憶初年，彈指紅顏老。

濃墨寫情長(zhǎng)，筆下情難了。

《生查子 無(wú)題》作者:鴻雁無(wú)求天地寬，無(wú)欲天恩厚。

世事若浮云，變化如蒼狗。

心寬天地寬，體健天增壽。

歲月染青頭，福壽蒼天佑。

《生查子 餃子》作者:Lily長(zhǎng)記慈母居，市采時(shí)蔬料。

切碎舊時(shí)光，面粉汲盆攪。

仙霧蒸云煙，情煮家常道。

唇齒有余香，今日故園渺。

《生查子 秋愁》作者:云水禪心深秋風(fēng)露寒，夜冷西窗月。

院里落梧桐，一地枯黃葉。

淚濕朱顏憔，難了心千結(jié)。

多少別離愁，都賦詞千闕。

《生查子 月下托征鴻》作者:銜山斜陽(yáng)月下托征鴻，傳我心中語(yǔ)。

漸次已天涼，記得添衣绔。

兩處永同心，切莫多思慮。

幽夢(mèng)未回時(shí)，便是相逢處。

《生查子 秋》作者:陳昌國(guó)黃花帶露開(kāi)，金桂含香送。

雁陣引詞歌，鶴伴邀詩(shī)頌。

殘荷聽(tīng)雨聲，枯草眠霜夢(mèng)。

楓葉醉顏搖，柿子甜姿弄。

《生查子 微信》作者:馮西三條微信信何如 好帖難分辨。

飲酒利長(zhǎng)生，又語(yǔ)傷肝膽。

奶茶相克驚，素菜粗糧飯。

真?zhèn)€愈糊涂，還是隨心辦。

《生查子 心愿》作者:古測(cè)不見(jiàn)古時(shí)秋，今夜秋將盡。

秋月照幾年，花謝年年見(jiàn)。

人生似蜉蝣，莫道光陰短。

把愛(ài)灑人間，等老且還愿。

《生查子 別情》作者:秋流滿江折柳斷橋煙，別情千絲亂。

落紅去匆匆，苦恨良宵短。

聚散苦芳心，幾度柔腸斷。

盈我淚千行，春愁秋風(fēng)怨。

《生查子》歐陽(yáng)修

《生查子?元夕》

歐陽(yáng)修

去年元夜時(shí)，
花市燈如晝，
月上柳梢頭，
人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，
月與燈依舊。
不見(jiàn)去年人，
淚滿春衫袖。

【賞析】這首元夜戀舊的《生查子·元夕》是歐陽(yáng)修膾炙人口的名篇之一。

詞的上片回憶從前幽會(huì)，充滿希望與幸福，可見(jiàn)兩情是何等歡洽。而周圍的環(huán)境，無(wú)論是花、燈，還是月、柳，都成了愛(ài)的見(jiàn)證，美的表白，未來(lái)幸福的圖景。情與景聯(lián)系在一起，展現(xiàn)了美的意境。

但快樂(lè)的時(shí)光總是很快成為記憶。詞的下片，筆鋒一轉(zhuǎn)，時(shí)光飛逝如電，轉(zhuǎn)眼到了“今年元夜時(shí)”，把主人公的情思從回憶中拉了回來(lái)?！霸屡c燈依舊”極其概括地交代了今天的環(huán)境。“依舊”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫之中，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環(huán)境依舊似去年，而人又如何呢？這是主人公主旨所在，也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動(dòng)中無(wú)處尋覓佳人芳蹤，心情沮喪，辛酸無(wú)奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，佳人不見(jiàn)淚黯滴，怎能不傷感遺憾？上句“不見(jiàn)去年人”已有無(wú)限傷感隱含其中，末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。

物是人非的悵惘，今昔對(duì)比的凄涼，由此美景也變?yōu)閭兄?，月與燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過(guò)是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見(jiàn)證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖。

世事難料，情難如愿。牽動(dòng)人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰(shuí)不曾渴慕，誰(shuí)不曾誠(chéng)意追索，可無(wú)奈造化捉弄，陰差陽(yáng)錯(cuò)，幸福的身影總是擦肩而過(guò)。舊時(shí)歡愉仍駐留心中，而癡心等候的那個(gè)人，今生卻不再來(lái)。無(wú)可奈何花落去，但那只似曾相識(shí)的燕子呢？那曾有的愛(ài)情真是無(wú)比難測(cè)嗎？如果真的這樣，那些兩情相悅、纏綿悱惻的美麗韶華難道是在歲月中流走的嗎？誰(shuí)也不曾料到呵，錯(cuò)過(guò)了一季竟錯(cuò)過(guò)了一生。山盟雖在，佳人無(wú)音，這是怎樣的傷感遺憾，怎樣的裂心之痛！

古人如此，今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。世事在變，滄海桑田?；仨鴮ね?，昔人都已不見(jiàn)，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人海，佳人無(wú)處尋覓，便縱有柔情萬(wàn)種，更與何人說(shuō)？

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。任君“淚濕春衫袖”，卻已“不見(jiàn)去年人”，此情此傷，又怎奈何天？歐陽(yáng)修的詩(shī)詞甚多，而我獨(dú)愛(ài)《生查子·元夕》。反復(fù)低吟淺唱“去年元夜時(shí)……”無(wú)限傷感，隱隱一懷愁緒化作一聲長(zhǎng)嘆：?jiǎn)柺篱g情是何物，直教此恨綿綿無(wú)絕期？

歐陽(yáng)修的《生查子》，“生查子”是什么意思？

《生查子》
歐陽(yáng)修去年元夜時(shí),花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。
今年元夜時(shí),月與燈依舊。不見(jiàn)去年人,淚滿春衫袖。該詞的作者或曰為南宋的女作家朱淑真。但南宋初所編《樂(lè)府雅詞》定為北宋歐陽(yáng)修，當(dāng)較為可信。元夜，又叫元夕、元宵,即農(nóng)歷正月十五夜晚，是我國(guó)盛大的傳統(tǒng)節(jié)日。自唐代以來(lái)民間便有元宵觀燈鬧夜的的習(xí)俗。這首詞通過(guò)寫一個(gè)妙齡女子去年元宵與今年元宵愛(ài)情的變故，反映了她不顧封建禮教的束縛，追求戀愛(ài)自由的歡樂(lè)與悲傷。上片為女主人公回顧去年元宵與情人幽會(huì)的美好情景。前兩句寫這個(gè)節(jié)日的熱鬧場(chǎng)面：去年元宵時(shí),街市上花燈競(jìng)放,亮如白晝。“花市”,意為遍布花燈的街市。去年燈節(jié)的盛況是美好的，但是令女主人公怦然心動(dòng)和不能忘懷的美好回憶卻不在此，而是如后兩句所述的那個(gè)夜晚與情人的幽會(huì)；她趁著出門觀燈的機(jī)會(huì)，與心上人按事先的約定，在黃昏夜幕降臨，明月剛剛升上柳樹(shù)的梢時(shí)，,悄悄地相會(huì)了。幽會(huì)的地點(diǎn)作者未明說(shuō)，但想必就在那柔枝低垂的幽靜的柳樹(shù)下吧。而幽會(huì)時(shí)的柔情密意，作者也讓讀者透過(guò)那美好的夜色去遐想了。下片與上片相對(duì)照，敘述女主人公對(duì)今年元宵“物是人非”的悲傷。前兩句寫“物是”：今年元宵時(shí)，圓月依舊皎潔，花燈依舊競(jìng)放。而這“物是”,則為后兩句寫“人非”作了鋪墊，它使女主人公觸景生情，頓感悲傷：雖然今年的燈節(jié)仍然與去年一樣美好，但是現(xiàn)在她已經(jīng)見(jiàn)不到去年幽會(huì)的那位心上人了，于是迸涌而出的淚水不知不覺(jué)沾透了她那身春衫的袖子。女主人公那涌流的眼淚，顯現(xiàn)了她對(duì)自由戀愛(ài)的珍惜，對(duì)舊情難續(xù)的深重痛苦。至于那個(gè)“去年人”為什么“不見(jiàn)”了：是遠(yuǎn)行了，是被父母所阻攔，還是變心了？作者就把它作為無(wú)窮的余味，讓讀者去慢慢咀嚼了。

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》鑒賞及譯文

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》

宋代：張孝祥

遠(yuǎn)山眉黛橫，媚柳開(kāi)青眼。樓閣斷霞明，簾幕春寒淺。

杯延玉漏遲，燭怕金刀剪。明月忽飛來(lái)，花影和簾卷。

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》譯文

遠(yuǎn)山好似女子的眉，黛色深深，柳枝好似女子睡眼初睜，饒有媚態(tài)。時(shí)間推移，閣樓中昏昏暗暗，初春的淺淺寒意穿透幕簾。

酒杯嫌漏壺滴漏的太慢，蠟燭害怕再被剪刀剪去燭芯。突然明月升上夜空，將那映照在簾幕上的花影連著簾幕一同卷起。

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》注釋

生查子：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名?！蹲鹎凹纷ⅲ弘p調(diào)。元高拭詞注：南呂宮。四十字，上下片格式相同，各兩仄韻，上去通押。

遠(yuǎn)山眉黛橫：化用晏幾道《生查子·遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)》“遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)”句。

延：嫌棄。

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》賞析

這首詞是寫一位女了從傍晚到深夜的春愁。主人公的感情與周圍環(huán)境自然融合，風(fēng)格清婉淡雅，讀時(shí)須細(xì)細(xì)體味，久而方知其味。

上片寫傍晚。

開(kāi)頭二句寫環(huán)境同時(shí)暗中引出人物?！渡樽印肥莻€(gè)小令，形式宛如兩首仄韻的五言絕句，篇幅短小，不能盡情鋪敘，用筆務(wù)須精神。因此它在描寫景物的同時(shí)即照顧到人物，抓住主要特征，勾勒幾筆。遠(yuǎn)山以眉言，楊柳以眼說(shuō)，便是抓住未出場(chǎng)的女主人公最傳神的地方加以暗點(diǎn)。遠(yuǎn)山，是古代一種畫(huà)眉的式樣?！段骶╇s記》卷二云：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉?！庇钗氖稀秺y臺(tái)記》還說(shuō)因受卓文君影響，時(shí)人效畫(huà)遠(yuǎn)山眉。“媚柳開(kāi)青眼”，本謂柳葉初生，細(xì)長(zhǎng)如人之睡眼初睜，饒有媚態(tài)。元稹《生春》詩(shī)第九“何處生春早?春生柳眼中”，即指此。通常詩(shī)詞中皆以柳葉比眉，這里詞人為了避免落套，而以柳葉形容美人之俏眼，用語(yǔ)可謂新奇。眼睛是心靈的'窗戶，韋莊《荷葉杯》詞云：“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉，不忍更思惟?！笨梢?jiàn)遠(yuǎn)山眉往往含有愁情。一雙遠(yuǎn)山眉、新柳眼，已隱隱透露出女主人公的淡淡哀愁。

三、四兩句逐漸寫到人物所處的環(huán)境?！皹情w”乃女子的居處，“簾幕”乃室內(nèi)陳設(shè)的帷幕，有時(shí)也指帳子。賀鑄《減字浣溪沙》有“樓角紅綃(一作初銷)一縷霞”句，色彩明麗，此詞“樓閣斷霞明”，與賀詞詞境近似。“簾幕春寒淺”，表明此刻女子正無(wú)聊獨(dú)處，漸覺(jué)陣陣微寒飄入妝樓，傳向羅幕。他沒(méi)有圍，似可窺見(jiàn)女主人公的內(nèi)心世界。

過(guò)片二句寫夜間女主人公的活動(dòng)。比之上片寫傍晚景色，又更加細(xì)致一層。然細(xì)品詞意，此乃寫女子長(zhǎng)夜難耐的心情。所謂“杯延玉漏遲”(作秦觀詞者“延”字為“嫌”)，是說(shuō)主人公以酒銷愁，但覺(jué)時(shí)間過(guò)得太慢，正是俗語(yǔ)所說(shuō)的“歡娛嫌夜短，愁苦怨更長(zhǎng)”了。“燭怕金刀剪”，是說(shuō)把燒焦了的燭芯剪了一次又一次，以至不堪再剪。這是描寫女子獨(dú)對(duì)孤燈，坐待天明。這兩句中，杯和燭本為無(wú)知之物，但詞人卻把它們擬人化，竟說(shuō)酒杯也嫌漏刻過(guò)于遲緩，蠟燭也怕剪刀剪得頻繁。語(yǔ)似無(wú)理，然而詞中的無(wú)理之語(yǔ)，往往是至情之語(yǔ)。其心情之痛苦，自是不言而喻了。

最后二句，以振蕩之筆寫靜謐之景，遂使詞情揚(yáng)起，色調(diào)突然趨向明朗。從詞中寫景來(lái)看，先是寫傍晚時(shí)的霞明，次是寫夜深時(shí)的燭暗，至此則讓鉆出云縫的明月，穿簾入戶。詞中人物的感情也仿佛隨著光線的變化，時(shí)而陰沉，時(shí)而開(kāi)朗。其中“忽飛來(lái)”三字，表現(xiàn)月色之突然明朗，心情之突然暢快，非常準(zhǔn)確。寫月亮如此生動(dòng)，在整個(gè)宋詞史上也極其突出。月月色未現(xiàn)時(shí)原無(wú)花影，“花影和簾卷”顯然在“月色飛來(lái)”之后。不說(shuō)看月而說(shuō)卷簾，說(shuō)卷簾又用“花影和簾卷”這樣優(yōu)美精致的詞句來(lái)表述，不純是以景結(jié)情，還通過(guò)行動(dòng)以表達(dá)內(nèi)心。此刻閨中佳人是怎么想的呢，作者沒(méi)有明言，只是把這種帶有象征意味的景象呈現(xiàn)出來(lái)，讓讀者去想象，去品味。這就是人們常說(shuō)的含蓄不盡，意在言外。

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》作者介紹

張孝祥(1132年-1169年)，字安國(guó)，號(hào)于湖居士，漢族，簡(jiǎn)州(今屬四川)人，生于明州鄞縣。宋朝詞人。著有《于湖集》40卷、《于湖詞》1卷。其才思敏捷，詞豪放爽朗，風(fēng)格與蘇軾相近，孝祥“嘗慕東坡，每作為詩(shī)文，必問(wèn)門人曰：‘比東坡如何?’”

生查子（同前夏日即事）原文_翻譯及賞析

永日向人妍，百合忘憂草。午枕夢(mèng)初回，遠(yuǎn)柳蟬聲杳。蘚井出冰泉，洗淪煩襟了。卻掛小簾鉤，一縷爐煙裊?！未り搜a(bǔ)之《生查子（同前夏日即事）》 生查子（同前夏日即事）永日向人妍，百合忘憂草。午枕夢(mèng)初回，遠(yuǎn)柳蟬聲杳。
蘚井出冰泉，洗淪煩襟了。卻掛小簾鉤，一縷爐煙裊。晁補(bǔ)之（公元1053年—公元1110年），字無(wú)咎，號(hào)歸來(lái)子，漢族，濟(jì)州巨野（今屬山東巨野縣）人，北宋時(shí)期著名文學(xué)家。為“蘇門四學(xué)士”（另有北宋詩(shī)人黃庭堅(jiān)、秦觀、張耒）之一。曾任吏部員外郎、禮部郎中。 工書(shū)畫(huà)，能詩(shī)詞，善屬文。與張耒并稱“晁張”。其散文語(yǔ)言凝練、流暢，風(fēng)格近柳宗元。詩(shī)學(xué)陶淵明。其詞格調(diào)豪爽，語(yǔ)言清秀曉暢，近蘇軾。但其詩(shī)詞流露出濃厚的消極歸隱思想。著有《雞肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。晁補(bǔ)之

悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。斜陽(yáng)映山落，斂余紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱，過(guò)短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。不記歸時(shí)早暮，上馬誰(shuí)扶，醒眠朱閣。驚飆動(dòng)幕，扶殘醉，繞紅藥。嘆西園、已是花深無(wú)地，東風(fēng)何事又惡？任流光過(guò)卻，猶喜洞天自樂(lè)?！未ぶ馨顝度瘊Q仙·悄郊原帶郭》瑞鶴仙·悄郊原帶郭

宋代 ： 周邦彥

寫景， 抒情， 惆悵失意瑞獸香云輕裊，華堂繡幕低垂。人生七十尚為稀。況是釣璜新歲。登俎青梅的皪，明闌紅藥芳菲。天教眉?jí)圻^(guò)期頤。常對(duì)風(fēng)光沈醉?！未じ饎僦佟段鹘拢ㄊ甯笐c八十會(huì)作）》西江月（叔父慶八十會(huì)作）

瑞獸香云輕裊，華堂繡幕低垂。人生七十尚為稀。況是釣璜新歲。
登俎青梅的皪，明闌紅藥芳菲。天教眉?jí)圻^(guò)期頤。常對(duì)風(fēng)光沈醉。晝?nèi)找脐?，攬衣起、春帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉。背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。重會(huì)面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛，無(wú)人撲。——宋代·周邦彥《滿江紅（仙呂）》滿江紅（仙呂）

晝?nèi)找脐?，攬衣起、春帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉。背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。
重會(huì)面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛，無(wú)人撲。

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