《阮郎歸》

《阮郎歸 鄉(xiāng)愁》作者:郭德水蒼松白樺斗嚴(yán)霜，菊叢傲北疆。

一年一度又重陽(yáng)，他鄉(xiāng)望故鄉(xiāng)！

紅豆品，藍(lán)莓嘗，林間遇舊秧。

欲將沉醉化疏狂，鄉(xiāng)愁怕斷腸。

《阮郎歸 落花飛葉惹風(fēng)狂》作者:大宋(宋春鎖)秋風(fēng)吹過(guò)始知涼。滿園籬菊黃。

落花飛處九回腸。詩(shī)心載夕陽(yáng)。

雁聲遠(yuǎn)，月波長(zhǎng)。華發(fā)披露霜。

浮光從此照庭堂。夜深情未央。

《阮郎歸 榴園情》作者:遠(yuǎn)聞近見(jiàn)一襲粉黛羞花容，雙目溢柔情。

三路醉仙臥草叢，四面對(duì)歌聲。

五月妍，六月秾，七月笑枝盈；

八月新釀喜相逢，九月宴親朋。

《阮郎歸 憶故人》作者:游山玩水(尤海峰)清明時(shí)節(jié)雨?yáng)|來(lái)，為君天亦哀。

寒窗三載兩無(wú)猜，墓前久立呆。

思往事，淚流開(kāi)，難忘三尺臺(tái)。

建功立業(yè)吐胸懷，重情有德才。

《阮郎歸 斜陽(yáng)晚照水相溶》作者:前方斜陽(yáng)晚照水相溶，閑云卷素風(fēng)。

天涯盡處境猶同，長(zhǎng)空鳴斷鴻。

白露重，暮秋濃，天涼心也空。

他鄉(xiāng)月滿意朦朧，與君似幾重

《阮郎歸 懷念山》作者:不易吟者東籬菊盛桂飄丹，心馳望遠(yuǎn)山。

重陽(yáng)猶憶暑和寒，青春久伴山。

經(jīng)摔打，歷艱難。霜風(fēng)舞雪山。

歸來(lái)不舍掛征鞍，仍懷十萬(wàn)山。

《阮郎歸 思鄉(xiāng)》作者:百花園每逢佳節(jié)念親人，依依故土恩。

血濃于水永難分，絲絲連老根。

山繞水，水縈魂，夢(mèng)中敲故門(mén)。

拳拳思緒寄飛云，何時(shí)一夢(mèng)真。

《阮郎歸 晚情》作者:那蘭時(shí)光一瞬夏秋冬，沉浮笑談中。

世人千面陌間擁，紅塵不了情。

迎葉落，賞菊楓，蹣跚步晚亭。

吟梅誦柏踏歌聲，閑云野鶴行。

《阮郎歸 思情長(zhǎng)》作者:黎明-村姑秋風(fēng)吹水映斜陽(yáng)，落花別淚殤。

歲華悠遠(yuǎn)始含香，思懷白雁鄉(xiāng)。

情漫漫，意深長(zhǎng)。柔聲念玉郎。

魂?duì)颗f憶鬢如霜。浮生幾度涼。

《阮郎歸 湖畔隨感》作者:云水禪心一湖秋水韻成詩(shī)。拈來(lái)入我詞。

漣漪千朵舞誰(shuí)癡。芳心荻怎知。

黃葉落，雁南歸。荷枯菊又菲。

興衰得失莫言悲。人生輪幾回。

《阮郎歸 秋深》作者:無(wú)形水，田寒蛩聲老減回廊，秋深催夜長(zhǎng)。

曉來(lái)砎上露清涼，遠(yuǎn)天過(guò)雁行。

辭菡萏，近重陽(yáng)，東籬菊又黃。

晨昏來(lái)去太匆忙，留得兩鬢蒼。

《阮郎歸 哥本哈根游》作者:元寶冷風(fēng)凄雨伴沉天，游船座上寒。

為尋小吃走街偏，超兒向?qū)z。

城鐵快，市郊邊，水禽館內(nèi)閑。

兩棲動(dòng)物類紛繁，蒙村同比肩。

《阮郎歸 謁蘇小小墓》作者:吸海垂虹榴裙挼起血啼紅，錢(qián)塘水自東。

磷燈露眼待青驄，當(dāng)初不合逢。

油壁老，畫(huà)橋通，孤身紙傘中。

西泠誰(shuí)鑒兩心同，徒勞問(wèn)柏松。

《阮郎歸 九月隨感》作者:Lily羅裙九月菊花開(kāi)，攜壺上高臺(tái)。

拾來(lái)寒蕊作詞牌，舉觴解鄉(xiāng)懷。

時(shí)似水，歲安排，端端不忍猜。

幾回客路望云呆，滿頭艾子栽。

《阮郎歸 難言》作者:老聃峽峰深谷激飛流。江天楓岸秋。

船謠音嘯送云悠。難描寄古愁。

水濤涌，遏飛舟。千山斜照投。

景光迷淡素風(fēng)柔。劫塵沮抗喉。

《阮郎歸 無(wú)題》作者:韓君孝江波煙裊水悠悠，凋零蘆葦羞。

夕陽(yáng)斜照白沙洲，一河兩岸秋。

寒露冷，玉蟬休。玄空掛玉勾。

銀輝傾瀉滿江樓，夜來(lái)獨(dú)自愁。

阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文|翻譯|賞析_原文作者簡(jiǎn)介

阮郎歸·南園春半踏青時(shí) [作者] 歐陽(yáng)修 ? [朝代] 宋代

南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。

青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。

花露重，草煙低，人家簾幕垂。

秋千慵困解羅衣，畫(huà)堂雙燕歸。

標(biāo)簽: 春游 婦女 詞 場(chǎng)景 人物

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》譯文風(fēng)和日麗，馬嘶聲聲，可以想踏青上車馬來(lái)往之景，青梅結(jié)子如豆，柳葉舒展如眉，日長(zhǎng)氣暖， 蝴蝶翩翩，大自然中的生命都處在蓬勃之中。踏青過(guò)后，又蕩秋千，不覺(jué)慵困，遂解羅衫小憩，只見(jiàn)堂屋前雙燕飛歸。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》注釋①日長(zhǎng)：春分之后，白晝漸長(zhǎng)?！洞呵锓甭丁罚骸按悍终撸庩?yáng)相半也。故晝夜均而寒暑平?！?br>②慵困：懶散困乏。
③歸：回歸，回來(lái)。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》賞析此詞描寫(xiě) *** 因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。首句點(diǎn)明時(shí)序：芳春過(guò)半，踏青游賞，戲罷秋千。由動(dòng)境而歸靜境，寫(xiě)其季節(jié)天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來(lái)宛如親歷。
次句“風(fēng)和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚(yáng)不厲，而造境傳神，常人難及?！奥勸R嘶”之寶馬振鬣長(zhǎng)嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時(shí)節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過(guò)花時(shí)，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫(huà)。“蝶蝶飛”以一動(dòng)作點(diǎn)活了暮春之景。
過(guò)片“人家簾幕垂”極寫(xiě)靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫(xiě)靜有關(guān)：花覺(jué)其露重欲滴，草見(jiàn)其煙伏不浮，正是極靜之物境心境下。
“秋千”句是寫(xiě)靜至精微處，再以動(dòng)態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實(shí)義。出秋千，寫(xiě)戲罷秋千，只覺(jué)慵困，解衣小憩，已是歸來(lái)之后。既歸畫(huà)堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來(lái)。不說(shuō)人歸，只說(shuō)燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來(lái)，可知天色近晚，由此一切動(dòng)態(tài)，悉歸靜境。結(jié)以燕歸，又遙與開(kāi)篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情，渾然莫辯。
前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收”。此詞寫(xiě)仲春景色，豆梅絲柳，日長(zhǎng)蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫(huà)梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時(shí)的心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點(diǎn)泄，顯得雍容蘊(yùn)藉。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》作者歐陽(yáng)修簡(jiǎn)介歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋文學(xué)家、史學(xué)家，且在政治上負(fù)有盛名。因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。諡號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍（三蘇）王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。歐陽(yáng)修幼年喪父，在寡母撫育下讀書(shū)。宋仁宗天圣八年（1030年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩(shī)唱和。后入朝任館閣校勘，歐陽(yáng)修因事遭貶，他指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令，轉(zhuǎn)乾德縣令，又復(fù)任館閣?？保M(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使，因事降知滁州，又知揚(yáng)州、潁州、開(kāi)封府，后以翰林學(xué)士知貢舉，拜樞密副使、參知政事、刑部尚書(shū)、兵部尚書(shū)等，以太子少師退歸，贈(zèng)太子太師。歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論，主張文以明道，反對(duì)“棄百事不關(guān)于心”（《答吳充秀才書(shū)》），主張文以致用，反對(duì)“舍近取遠(yuǎn)”（《與張秀才第二書(shū)》），強(qiáng)調(diào)文道結(jié)合，二者并重，提介平易自然之文，反對(duì)浮艷華靡的文風(fēng)。其散文《朋黨論》、《與高司諫書(shū)》、《新五代史·伶官傳序》等政論、史論，或針砭時(shí)弊，或以古鑒今，其《醉翁亭記》、《秋聲賦》等抒情散文，或寄情山水，或借景抒情，平易流暢、委婉曲折。（概述圖片來(lái)源：）

歐陽(yáng)修的其它作品○ 醉翁亭記

○ 生查子·元夕

○ 蝶戀花·庭院深深深幾許

○ 畫(huà)眉鳥(niǎo)

○ 玉樓春·尊前擬把歸期說(shuō)

○ 歐陽(yáng)修更多作品

《阮郎歸》全文賞析

《阮郎歸》有二，均屬南曲南呂宮。其一字句格律與詞牌同，但多僅用其前半闋或后半闋，用作引子;其一與詞牌不同，用作過(guò)曲。接下來(lái)，我為您介紹了《阮郎歸》全文賞析，歡迎欣賞與借鑒。

原文：

綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉(亦寫(xiě)作“水沈”)煙，棋聲驚晝眠。

微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

全文賞析：

這首詞寫(xiě)的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活，采用從反面落筆的手法，上片寫(xiě)靜美，而從聽(tīng)覺(jué)入手，以聲響狀環(huán)境之寂;下片寫(xiě)動(dòng)美，卻從視覺(jué)落筆，用一幅幅無(wú)聲畫(huà)來(lái)展示大自然的生機(jī)。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。

上片寫(xiě)初夏已悄悄來(lái)到一個(gè)少女的身邊?！熬G槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹(shù)，高大的柳樹(shù)，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境?！把L(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)。古人對(duì)這種助長(zhǎng)萬(wàn)物的風(fēng)曾寫(xiě)有《南風(fēng)》歌大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財(cái)兮?！睋?jù)《禮記·樂(lè)記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》?！币饧从菟刺刂莆逑仪贋椤赌巷L(fēng)》伴奏。這里的“熏風(fēng)初入弦”，是說(shuō)《南風(fēng)》之歌又要開(kāi)始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起。

由于以上所寫(xiě)的景物分別訴諸于視覺(jué)(綠槐、高柳)、聽(tīng)覺(jué)(咽新蟬)和觸覺(jué)(熏風(fēng))，使初夏的到來(lái)具有一種立體感，鮮明而真切?！氨碳喆跋滤翢?，棋聲驚晝眠”，進(jìn)入室內(nèi)描寫(xiě)。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香(即水沉)的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時(shí)傳來(lái)棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩(shī)，其序云：“獨(dú)游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間，意欣然喜之。”詩(shī)句有云：“不聞人聲，時(shí)聞落子?！边@首詞和這首詩(shī)一樣，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒。醒來(lái)不覺(jué)得余倦未消，心中沒(méi)有不快，可見(jiàn)首夏清和天氣之宜人。

下片寫(xiě)這個(gè)少女夢(mèng)醒來(lái)以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光。歇拍二句，寫(xiě)弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺(jué)清新可愛(ài)?！拔⒂赀^(guò)、小荷翻，榴花開(kāi)欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長(zhǎng)成，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過(guò)去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn);石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰。這生機(jī)，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓?！边@位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤(rùn)晶亮?？梢韵胍?jiàn)，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。

在蘇軾之前，寫(xiě)女性的閨情詞，總離不開(kāi)相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質(zhì)愁情，可是蘇軾在這里寫(xiě)的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無(wú)憂無(wú)慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風(fēng)景，撥弄清泉。她熱愛(ài)生活，熱愛(ài)自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機(jī)構(gòu)成一種和諧的情調(diào)。蘇軾的此種詞作，無(wú)疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。

描寫(xiě)是這首詞的主要表現(xiàn)方法。它注意景物的描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)與人物描寫(xiě)的交叉運(yùn)用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風(fēng)等景物描寫(xiě)與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huán)境描寫(xiě)，以及午夢(mèng)初醒的人物描寫(xiě)共同構(gòu)成一幅有聲有色的.初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫(xiě)與洗弄清泉的人物描寫(xiě)結(jié)合，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時(shí)他還注意了動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，且不說(shuō)“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)，就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感。小荷為微雨而翻動(dòng)，可以想見(jiàn)它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個(gè)“燃”字，又使它仿佛動(dòng)了起來(lái)。這些動(dòng)態(tài)描寫(xiě)對(duì)活躍氣氛，豐富畫(huà)面無(wú)疑起了有益的作用。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。

作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無(wú)形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對(duì)比，通過(guò)景物描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛(ài)。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息，給人以耳目一新的感覺(jué)。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧、清麗、靈動(dòng)的情調(diào)，令人流連忘返。

阮郎歸（做姜堯章體）原文_翻譯及賞析

粉香吹暖透單衣。金泥雙鳳飛。間來(lái)花下立多時(shí)。春風(fēng)酒醒遲。桃葉曲，柳枝詞。芳心空自知。湘皋月冷佩聲微。雁歸人不歸?！未S升《阮郎歸（做姜堯章體）》 阮郎歸（做姜堯章體）粉香吹暖透單衣。金泥雙鳳飛。間來(lái)花下立多時(shí)。春風(fēng)酒醒遲。
桃葉曲，柳枝詞。芳心空自知。湘皋月冷佩聲微。雁歸人不歸。黃升（生卒年不詳）字叔旸，號(hào)玉林，又號(hào)花庵詞客，建安（今屬福建建甌）人。不事科舉，性喜吟詠。以詩(shī)受知于游九功，與魏慶之相酬唱。著有《散花庵詞》，編有《絕妙詞選》二十卷，分上下兩部份，上部為《唐宋諸賢絕妙詞選》，十卷；下部為《中興以來(lái)絕妙詞選》，十卷。附詞大小傳及評(píng)語(yǔ)，為宋人詞選之善本。后人統(tǒng)稱《花庵詞選》。黃升

背人西去一鶯啼。拍手還驚百知飛。淺雨微寒春有思，宿妝殘酒欲忺時(shí)。浪起蒲茸暖，翡翠風(fēng)來(lái)柳絮低。故遣蒼頭尋杏子，憑肩小語(yǔ)只心知?！未づ碓d《瑞鷓鴣》瑞鷓鴣

背人西去一鶯啼。拍手還驚百知飛。淺雨微寒春有思，宿妝殘酒欲忺時(shí)。 ?浪起蒲茸暖，翡翠風(fēng)來(lái)柳絮低。故遣蒼頭尋杏子，憑肩小語(yǔ)只心知。家法從來(lái)師靜治，趙張高掩前蹤。清才八斗繼宗風(fēng)。年年正月尾，桃李滿城中。已把長(zhǎng)江成九醞，請(qǐng)將太白浮公。更移春檻向房櫳。有花雖解語(yǔ)，莫負(fù)錦薰籠。——宋代·王阜民《臨江仙》臨江仙

家法從來(lái)師靜治，趙張高掩前蹤。清才八斗繼宗風(fēng)。年年正月尾，桃李滿城中。已把長(zhǎng)江成九醞，請(qǐng)將太白浮公。更移春檻向房櫳。有花雖解語(yǔ)，莫負(fù)錦薰籠。畫(huà)舸西泠路，占柳陰花影，芳意如織。小楫沖波，度曲塵扇底，粉香簾隙。岸轉(zhuǎn)斜陽(yáng)隔。又過(guò)盡、別船簫笛。傍斷橋、翠繞紅圍，相對(duì)半篙晴色。頃刻。千山暮碧。向沽酒樓前，猶擊金勒。乘月歸來(lái)，正梨花夜縞，海棠煙冪。院宇明寒食。醉乍醒、一庭春寂。任滿身、露濕東風(fēng)，欲眠未得。——宋代·施岳《曲游春（清明湖上）》曲游春（清明湖上）

畫(huà)舸西泠路，占柳陰花影，芳意如織。小楫沖波，度曲塵扇底，粉香簾隙。岸轉(zhuǎn)斜陽(yáng)隔。又過(guò)盡、別船簫笛。傍斷橋、翠繞紅圍，相對(duì)半篙晴色。
頃刻。千山暮碧。向沽酒樓前，猶擊金勒。乘月歸來(lái)，正梨花夜縞，海棠煙冪。院宇明寒食。醉乍醒、一庭春寂。任滿身、露濕東風(fēng)，欲眠未得。

歐陽(yáng)修《阮郎歸》原文及翻譯賞析

阮郎歸原文：劉郎何日是來(lái)時(shí)。無(wú)心云勝伊。行云猶解傍山飛。郎行去不歸。強(qiáng)勻畫(huà)，又芳菲。春深輕薄衣?；o(wú)語(yǔ)伴相思。陰陰月上時(shí)。 詩(shī)詞作品： 阮郎歸詩(shī)詞作者：【 宋代 】 歐陽(yáng)修

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