《阮郎歸 鄉(xiāng)愁》作者:郭德水蒼松白樺斗嚴(yán)霜,菊叢傲北疆。
一年一度又重陽(yáng),他鄉(xiāng)望故鄉(xiāng)!
紅豆品,藍(lán)莓嘗,林間遇舊秧。
欲將沉醉化疏狂,鄉(xiāng)愁怕斷腸。
《阮郎歸 落花飛葉惹風(fēng)狂》作者:大宋(宋春鎖)秋風(fēng)吹過(guò)始知涼。滿園籬菊黃。
落花飛處九回腸。詩(shī)心載夕陽(yáng)。
雁聲遠(yuǎn),月波長(zhǎng)。華發(fā)披露霜。
浮光從此照庭堂。夜深情未央。
《阮郎歸 榴園情》作者:遠(yuǎn)聞近見(jiàn)一襲粉黛羞花容,雙目溢柔情。
三路醉仙臥草叢,四面對(duì)歌聲。
五月妍,六月秾,七月笑枝盈;
八月新釀喜相逢,九月宴親朋。
《阮郎歸 憶故人》作者:游山玩水(尤海峰)清明時(shí)節(jié)雨?yáng)|來(lái),為君天亦哀。
寒窗三載兩無(wú)猜,墓前久立呆。
思往事,淚流開(kāi),難忘三尺臺(tái)。
建功立業(yè)吐胸懷,重情有德才。
《阮郎歸 斜陽(yáng)晚照水相溶》作者:前方斜陽(yáng)晚照水相溶,閑云卷素風(fēng)。
天涯盡處境猶同,長(zhǎng)空鳴斷鴻。
白露重,暮秋濃,天涼心也空。
他鄉(xiāng)月滿意朦朧,與君似幾重
《阮郎歸 懷念山》作者:不易吟者東籬菊盛桂飄丹,心馳望遠(yuǎn)山。
重陽(yáng)猶憶暑和寒,青春久伴山。
經(jīng)摔打,歷艱難。霜風(fēng)舞雪山。
歸來(lái)不舍掛征鞍,仍懷十萬(wàn)山。
《阮郎歸 思鄉(xiāng)》作者:百花園每逢佳節(jié)念親人,依依故土恩。
血濃于水永難分,絲絲連老根。
山繞水,水縈魂,夢(mèng)中敲故門(mén)。
拳拳思緒寄飛云,何時(shí)一夢(mèng)真。
《阮郎歸 晚情》作者:那蘭時(shí)光一瞬夏秋冬,沉浮笑談中。
世人千面陌間擁,紅塵不了情。
迎葉落,賞菊楓,蹣跚步晚亭。
吟梅誦柏踏歌聲,閑云野鶴行。
《阮郎歸 思情長(zhǎng)》作者:黎明-村姑秋風(fēng)吹水映斜陽(yáng),落花別淚殤。
歲華悠遠(yuǎn)始含香,思懷白雁鄉(xiāng)。
情漫漫,意深長(zhǎng)。柔聲念玉郎。
魂?duì)颗f憶鬢如霜。浮生幾度涼。
《阮郎歸 湖畔隨感》作者:云水禪心一湖秋水韻成詩(shī)。拈來(lái)入我詞。
漣漪千朵舞誰(shuí)癡。芳心荻怎知。
黃葉落,雁南歸。荷枯菊又菲。
興衰得失莫言悲。人生輪幾回。
《阮郎歸 秋深》作者:無(wú)形水,田寒蛩聲老減回廊,秋深催夜長(zhǎng)。
曉來(lái)砎上露清涼,遠(yuǎn)天過(guò)雁行。
辭菡萏,近重陽(yáng),東籬菊又黃。
晨昏來(lái)去太匆忙,留得兩鬢蒼。
《阮郎歸 哥本哈根游》作者:元寶冷風(fēng)凄雨伴沉天,游船座上寒。
為尋小吃走街偏,超兒向?qū)z。
城鐵快,市郊邊,水禽館內(nèi)閑。
兩棲動(dòng)物類紛繁,蒙村同比肩。
《阮郎歸 謁蘇小小墓》作者:吸海垂虹榴裙挼起血啼紅,錢(qián)塘水自東。
磷燈露眼待青驄,當(dāng)初不合逢。
油壁老,畫(huà)橋通,孤身紙傘中。
西泠誰(shuí)鑒兩心同,徒勞問(wèn)柏松。
《阮郎歸 九月隨感》作者:Lily羅裙九月菊花開(kāi),攜壺上高臺(tái)。
拾來(lái)寒蕊作詞牌,舉觴解鄉(xiāng)懷。
時(shí)似水,歲安排,端端不忍猜。
幾回客路望云呆,滿頭艾子栽。
《阮郎歸 難言》作者:老聃峽峰深谷激飛流。江天楓岸秋。
船謠音嘯送云悠。難描寄古愁。
水濤涌,遏飛舟。千山斜照投。
景光迷淡素風(fēng)柔。劫塵沮抗喉。
《阮郎歸 無(wú)題》作者:韓君孝江波煙裊水悠悠,凋零蘆葦羞。
夕陽(yáng)斜照白沙洲,一河兩岸秋。
寒露冷,玉蟬休。玄空掛玉勾。
銀輝傾瀉滿江樓,夜來(lái)獨(dú)自愁。
阮郎歸·南園春半踏青時(shí) [作者] 歐陽(yáng)修 ? [朝代] 宋代
南園春半踏青時(shí),風(fēng)和聞馬嘶。
青梅如豆柳如眉,日長(zhǎng)蝴蝶飛。
花露重,草煙低,人家簾幕垂。
秋千慵困解羅衣,畫(huà)堂雙燕歸。
標(biāo)簽: 春游 婦女 詞 場(chǎng)景 人物
《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》譯文風(fēng)和日麗,馬嘶聲聲,可以想踏青上車馬來(lái)往之景,青梅結(jié)子如豆,柳葉舒展如眉,日長(zhǎng)氣暖, 蝴蝶翩翩,大自然中的生命都處在蓬勃之中。踏青過(guò)后,又蕩秋千,不覺(jué)慵困,遂解羅衫小憩,只見(jiàn)堂屋前雙燕飛歸。
《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》注釋①日長(zhǎng):春分之后,白晝漸長(zhǎng)?!洞呵锓甭丁罚骸按悍终撸庩?yáng)相半也。故晝夜均而寒暑平?!?br>②慵困:懶散困乏。
③歸:回歸,回來(lái)。
《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》賞析此詞描寫(xiě) *** 因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。首句點(diǎn)明時(shí)序:芳春過(guò)半,踏青游賞,戲罷秋千。由動(dòng)境而歸靜境,寫(xiě)其季節(jié)天色之氣氛,閨閣深居之感受,讀來(lái)宛如親歷。
次句“風(fēng)和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵,雖用筆閑淡,不揚(yáng)不厲,而造境傳神,常人難及?!奥勸R嘶”之寶馬振鬣長(zhǎng)嘶,成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時(shí)節(jié)已近暮春,青梅結(jié)子,小雖如豆,已過(guò)花時(shí),柳盡舒青,如眉剪黛;而日長(zhǎng)氣暖,蝴蝶不知從何而至,翩翩于花間草際,好一幅鬧春圖畫(huà)。“蝶蝶飛”以一動(dòng)作點(diǎn)活了暮春之景。
過(guò)片“人家簾幕垂”極寫(xiě)靜境。而“花露重,草煙低”,正與寫(xiě)靜有關(guān):花覺(jué)其露重欲滴,草見(jiàn)其煙伏不浮,正是極靜之物境心境下。
“秋千”句是寫(xiě)靜至精微處,再以動(dòng)態(tài)一為襯染,然亦虛筆,而非實(shí)義。出秋千,寫(xiě)戲罷秋千,只覺(jué)慵困,解衣小憩,已是歸來(lái)之后。既歸畫(huà)堂,忽有雙燕,亦似春游方罷,相繼歸來(lái)。不說(shuō)人歸,只說(shuō)燕歸,以燕襯。人,物人一也,不可分辨。然而燕歸來(lái),可知天色近晚,由此一切動(dòng)態(tài),悉歸靜境。結(jié)以燕歸,又遙與開(kāi)篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情,渾然莫辯。
前人謂“馮詞如古蕃錦,如周、秦寶鼎彝,琳瑯滿目,美不勝收”。此詞寫(xiě)仲春景色,豆梅絲柳,日長(zhǎng)蝶飛,花露草煙,秋千慵困,畫(huà)梁雙燕,令人目不暇接。而人物踏青時(shí)的心情,則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點(diǎn)泄,顯得雍容蘊(yùn)藉。
《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》作者歐陽(yáng)修簡(jiǎn)介歐陽(yáng)修(1007-1072),字永叔,號(hào)醉翁、六一居士,漢族,吉州永豐(今江西省吉安市永豐縣)人,北宋文學(xué)家、史學(xué)家,且在政治上負(fù)有盛名。因吉州原屬?gòu)]陵郡,以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。諡號(hào)文忠,世稱歐陽(yáng)文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍(三蘇)王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。歐陽(yáng)修幼年喪父,在寡母撫育下讀書(shū)。宋仁宗天圣八年(1030年)中進(jìn)士,初任西京留守推官,與尹洙、梅堯臣交游,以詩(shī)唱和。后入朝任館閣校勘,歐陽(yáng)修因事遭貶,他指責(zé)諫官高若訥,被貶為夷陵縣令,轉(zhuǎn)乾德縣令,又復(fù)任館閣??保M(jìn)集賢校理、知諫院,任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使,因事降知滁州,又知揚(yáng)州、潁州、開(kāi)封府,后以翰林學(xué)士知貢舉,拜樞密副使、參知政事、刑部尚書(shū)、兵部尚書(shū)等,以太子少師退歸,贈(zèng)太子太師。歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖,繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論,主張文以明道,反對(duì)“棄百事不關(guān)于心”(《答吳充秀才書(shū)》),主張文以致用,反對(duì)“舍近取遠(yuǎn)”(《與張秀才第二書(shū)》),強(qiáng)調(diào)文道結(jié)合,二者并重,提介平易自然之文,反對(duì)浮艷華靡的文風(fēng)。其散文《朋黨論》、《與高司諫書(shū)》、《新五代史·伶官傳序》等政論、史論,或針砭時(shí)弊,或以古鑒今,其《醉翁亭記》、《秋聲賦》等抒情散文,或寄情山水,或借景抒情,平易流暢、委婉曲折。(概述圖片來(lái)源:)
歐陽(yáng)修的其它作品○ 醉翁亭記
○ 生查子·元夕
○ 蝶戀花·庭院深深深幾許
○ 畫(huà)眉鳥(niǎo)
○ 玉樓春·尊前擬把歸期說(shuō)
○ 歐陽(yáng)修更多作品
《阮郎歸》有二,均屬南曲南呂宮。其一字句格律與詞牌同,但多僅用其前半闋或后半闋,用作引子;其一與詞牌不同,用作過(guò)曲。接下來(lái),我為您介紹了《阮郎歸》全文賞析,歡迎欣賞與借鑒。
原文:
綠槐高柳咽新蟬,薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉(亦寫(xiě)作“水沈”)煙,棋聲驚晝眠。
微雨過(guò),小荷翻,榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉,瓊珠碎卻圓。
全文賞析:
這首詞寫(xiě)的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活,采用從反面落筆的手法,上片寫(xiě)靜美,而從聽(tīng)覺(jué)入手,以聲響狀環(huán)境之寂;下片寫(xiě)動(dòng)美,卻從視覺(jué)落筆,用一幅幅無(wú)聲畫(huà)來(lái)展示大自然的生機(jī)。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。
上片寫(xiě)初夏已悄悄來(lái)到一個(gè)少女的身邊?!熬G槐高柳咽新蟬”,都是具有初夏特征的景物:枝葉繁茂的槐樹(shù),高大的柳樹(shù),還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇,一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境?!把L(fēng)初入弦”,又是初夏的氣候特征。熏風(fēng),就是暖和的南風(fēng)。古人對(duì)這種助長(zhǎng)萬(wàn)物的風(fēng)曾寫(xiě)有《南風(fēng)》歌大加贊頌:“南風(fēng)之熏兮,可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時(shí)兮,可以阜吾民之財(cái)兮?!睋?jù)《禮記·樂(lè)記》載:“昔者,舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》?!币饧从菟刺刂莆逑仪贋椤赌巷L(fēng)》伴奏。這里的“熏風(fēng)初入弦”,是說(shuō)《南風(fēng)》之歌又要開(kāi)始入管弦被人歌唱,以喻南風(fēng)初起。
由于以上所寫(xiě)的景物分別訴諸于視覺(jué)(綠槐、高柳)、聽(tīng)覺(jué)(咽新蟬)和觸覺(jué)(熏風(fēng)),使初夏的到來(lái)具有一種立體感,鮮明而真切?!氨碳喆跋滤翢?,棋聲驚晝眠”,進(jìn)入室內(nèi)描寫(xiě)。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香(即水沉)的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯,不僅具有形象之美,且有異香可聞,顯得幽靜閑雅。這時(shí)傳來(lái)棋子著枰的響聲,把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩(shī),其序云:“獨(dú)游廬山白鶴觀,觀中人皆闔戶晝寢,獨(dú)聞棋聲于古松流水之間,意欣然喜之。”詩(shī)句有云:“不聞人聲,時(shí)聞落子?!边@首詞和這首詩(shī)一樣,都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。而棋聲能“驚”她的晝眠,讀者可以想象,在這么靜的環(huán)境中,她大概已經(jīng)睡足,所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒。醒來(lái)不覺(jué)得余倦未消,心中沒(méi)有不快,可見(jiàn)首夏清和天氣之宜人。
下片寫(xiě)這個(gè)少女夢(mèng)醒來(lái)以后,盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光。歇拍二句,寫(xiě)弄水葉面,瓊珠碎而復(fù)圓,更覺(jué)清新可愛(ài)?!拔⒂赀^(guò)、小荷翻,榴花開(kāi)欲燃”,又是另一番園池夏景。小荷初長(zhǎng)成,小而嬌嫩,一陣細(xì)雨過(guò)去,輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn);石榴花色本鮮紅,經(jīng)雨一洗,更是紅得像火焰。這生機(jī),這秀色,大概使這位少女陶醉了,于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)面:“玉盆纖手弄清泉,瓊珠碎卻圓?!边@位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上,像珍珠那樣圓潤(rùn)晶亮??梢韵胍?jiàn),此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣,喜悅,興奮,不能自持。
在蘇軾之前,寫(xiě)女性的閨情詞,總離不開(kāi)相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質(zhì)愁情,可是蘇軾在這里寫(xiě)的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無(wú)憂無(wú)慮,不害單相思,困了就睡,醒了就去貪賞風(fēng)景,撥弄清泉。她熱愛(ài)生活,熱愛(ài)自然,愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美,與初夏的勃勃生機(jī)構(gòu)成一種和諧的情調(diào)。蘇軾的此種詞作,無(wú)疑給詞壇,尤其是給閨情詞,注入了一股甜美的清泉。
描寫(xiě)是這首詞的主要表現(xiàn)方法。它注意景物的描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)與人物描寫(xiě)的交叉運(yùn)用,從而獲得了很好的藝術(shù)效果。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風(fēng)等景物描寫(xiě)與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huán)境描寫(xiě),以及午夢(mèng)初醒的人物描寫(xiě)共同構(gòu)成一幅有聲有色的.初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫(xiě)與洗弄清泉的人物描寫(xiě)結(jié)合,構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖,女主人公的形象卓立其間。同時(shí)他還注意了動(dòng)態(tài)描寫(xiě),且不說(shuō)“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng),就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感。小荷為微雨而翻動(dòng),可以想見(jiàn)它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物,但用了一個(gè)“燃”字,又使它仿佛動(dòng)了起來(lái)。這些動(dòng)態(tài)描寫(xiě)對(duì)活躍氣氛,豐富畫(huà)面無(wú)疑起了有益的作用。此詞景中含情,將眾多的景物以情緯之,故散而不亂,給人以整體感。
作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無(wú)形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對(duì)比,通過(guò)景物描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě),構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣,并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛(ài)。詞中的少女形象,與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同,充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息,給人以耳目一新的感覺(jué)。作品中活潑健康的少女形象,與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境,構(gòu)成了一種和諧、清麗、靈動(dòng)的情調(diào),令人流連忘返。
粉香吹暖透單衣。金泥雙鳳飛。間來(lái)花下立多時(shí)。春風(fēng)酒醒遲。桃葉曲,柳枝詞。芳心空自知。湘皋月冷佩聲微。雁歸人不歸?!未S升《阮郎歸(做姜堯章體)》 阮郎歸(做姜堯章體)粉香吹暖透單衣。金泥雙鳳飛。間來(lái)花下立多時(shí)。春風(fēng)酒醒遲。
桃葉曲,柳枝詞。芳心空自知。湘皋月冷佩聲微。雁歸人不歸。黃升(生卒年不詳)字叔旸,號(hào)玉林,又號(hào)花庵詞客,建安(今屬福建建甌)人。不事科舉,性喜吟詠。以詩(shī)受知于游九功,與魏慶之相酬唱。著有《散花庵詞》,編有《絕妙詞選》二十卷,分上下兩部份,上部為《唐宋諸賢絕妙詞選》,十卷;下部為《中興以來(lái)絕妙詞選》,十卷。附詞大小傳及評(píng)語(yǔ),為宋人詞選之善本。后人統(tǒng)稱《花庵詞選》。黃升
背人西去一鶯啼。拍手還驚百知飛。淺雨微寒春有思,宿妝殘酒欲忺時(shí)。浪起蒲茸暖,翡翠風(fēng)來(lái)柳絮低。故遣蒼頭尋杏子,憑肩小語(yǔ)只心知?!未づ碓d《瑞鷓鴣》瑞鷓鴣
背人西去一鶯啼。拍手還驚百知飛。淺雨微寒春有思,宿妝殘酒欲忺時(shí)。 ?浪起蒲茸暖,翡翠風(fēng)來(lái)柳絮低。故遣蒼頭尋杏子,憑肩小語(yǔ)只心知。家法從來(lái)師靜治,趙張高掩前蹤。清才八斗繼宗風(fēng)。年年正月尾,桃李滿城中。已把長(zhǎng)江成九醞,請(qǐng)將太白浮公。更移春檻向房櫳。有花雖解語(yǔ),莫負(fù)錦薰籠。——宋代·王阜民《臨江仙》臨江仙
家法從來(lái)師靜治,趙張高掩前蹤。清才八斗繼宗風(fēng)。年年正月尾,桃李滿城中。已把長(zhǎng)江成九醞,請(qǐng)將太白浮公。更移春檻向房櫳。有花雖解語(yǔ),莫負(fù)錦薰籠。畫(huà)舸西泠路,占柳陰花影,芳意如織。小楫沖波,度曲塵扇底,粉香簾隙。岸轉(zhuǎn)斜陽(yáng)隔。又過(guò)盡、別船簫笛。傍斷橋、翠繞紅圍,相對(duì)半篙晴色。頃刻。千山暮碧。向沽酒樓前,猶擊金勒。乘月歸來(lái),正梨花夜縞,海棠煙冪。院宇明寒食。醉乍醒、一庭春寂。任滿身、露濕東風(fēng),欲眠未得。——宋代·施岳《曲游春(清明湖上)》曲游春(清明湖上)
畫(huà)舸西泠路,占柳陰花影,芳意如織。小楫沖波,度曲塵扇底,粉香簾隙。岸轉(zhuǎn)斜陽(yáng)隔。又過(guò)盡、別船簫笛。傍斷橋、翠繞紅圍,相對(duì)半篙晴色。
頃刻。千山暮碧。向沽酒樓前,猶擊金勒。乘月歸來(lái),正梨花夜縞,海棠煙冪。院宇明寒食。醉乍醒、一庭春寂。任滿身、露濕東風(fēng),欲眠未得。
阮郎歸原文:劉郎何日是來(lái)時(shí)。無(wú)心云勝伊。行云猶解傍山飛。郎行去不歸。強(qiáng)勻畫(huà),又芳菲。春深輕薄衣?;o(wú)語(yǔ)伴相思。陰陰月上時(shí)。 詩(shī)詞作品: 阮郎歸詩(shī)詞作者:【 宋代 】 歐陽(yáng)修
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