《蘇幕遮 林海聽濤》作者:郭德水冷極秋,黃葉樹。
林海聽濤,濤涌騰云霧。
堆聚層云天蘊雨,
溪水淙淙,流向林深處。
探游蹤,追伴旅。
夜霧蒙蒙,遮斷神仙語。
霜露濕衣休遠步,
酒入情腸,化作秋聲賦!
《蘇幕遮 思念》作者:游山玩水(尤海峰)月兒明,星璀璨。
佳節(jié)回鄉(xiāng),難得團圓飯。
笑語歡聲甌酌滿。
窗外霓虹,變幻燈光絢。
倚雕闌,抬望眼。
浩瀚銀河,思念如天遠。
慈母中秋誰與伴。
明月孤墳,怎不教腸斷。
《蘇幕遮 秋日感想》作者:大宋(宋春鎖)鳳鳴樓,汀岸霧。
鴻雁聲低,陌上煙含樹。
碧水板橋鳴鸛鷺。
秋雨瀟瀟,難覓歸時路。
月初圓,人未顧。
惆悵流云、猶似佳人步。
無意黃花何忍妒。
一片蕭然,知向誰邊訴
《蘇幕遮 中秋》作者:半闋清詞雨陰天,中秋節(jié)。
云僽長空,遮斷團圓月。
依舊蛩蟲聲切切,
幾許閑情,卻使杯樽竭。
桂生香,梧展葉。
風定更闌,暗淡燈花結。
期約今宵人又缺,
獨倚軒窗,不勝清愁絕。
《蘇幕遮 中秋》作者:時空流轉(楊達宏)桂風涼,天似水。
霖霽煙收,碧月遙相對。
熠熠清暉盈海內。
且看嫦娟,嫚妙舒衣袂。
彩云歸,花影墜。
玉露華濃,瓊宇鳴環(huán)佩。
月下不辭拼一醉。
月滿空杯,更與何人說。
《蘇幕遮 谷歌游》作者:元寶美洋樓,新路道,
免費餐糧,各處星光耀。
游訪谷歌秋日照,
行者如流,不怕高溫繞。
促科研,拼創(chuàng)造。
老壯牽頭,主力多青少。
發(fā)展超強憑速效,
紅綠藍黃,電子當先導。
《蘇幕遮 雨夜中秋》作者:那蘭雨纏綿,風漫卷。
天暗云遮。頓惹聲聲怨。
月色無緣傾閬苑。
寂寞嫦娥,遙望人間嘆。
亮華燈,霓彩閃。
祈福中秋,長夜團圓盼。
萬戶千家歡酒宴,
月在心中,情與瑤輪伴。
《蘇幕遮 近乎癡》作者:今宵酒醒何處近乎癡,渾似醉。
靜謐暄吟、花影搖情摯。
宋雨唐風織夢綺。
旎語朦朧、骨碌披衣起。
婉約尋,豪放覓。
拾貝玲瓏、諧韻清溪水。
翦綠裁紅春日意。
箋素綢繆、一縷心香寄。
《蘇幕遮 中秋夜吟》作者:黎明-村姑月明天,湖照景。
皓彩橫空,波動清暉映。
一水柔情遮鬢影。
杯里瓊漿,獨醉兼愁憑。
淡云輕,孤榻冷。
故國魂牽,今夕難平靜。
夜夜中秋驚夢醒。
徐步階庭,燈下吟歸興。
《蘇幕遮 中秋》作者:百花園勁風吹,寒夜月。
對酒當歌,歡度中秋節(jié)。
桂魄東升光映葉。
點點斑斑,移影窗前列。
餅圓圓,情切切。
仰望蒼穹,難見嫦娥悅。
此景此時天地越。
同慶中秋,詞賦真情烈。
《蘇幕遮 贊北疆行》作者:不易吟者黑龍江,烏蘇里。
才別綏芬,又飲同江水。
一路豪情如浪起。
虎塞硝煙,珍島風云記。
北疆行,征戰(zhàn)地。
邊境穿行,多是英雄淚。
哨所而今誰護衛(wèi)
閱盡山川,舊景添新媚。
《蘇幕遮 中秋月》作者:無形水,田素流云,清皓月,
籬落黃菊,又是中秋夜。
草上銀暉迷四野,
弦管笙歌,恬靜升平樂。
桂香濃,醇酒冽,
醉里長天,隱顯寒宮闕。
俯首憑橋荷半謝,
幾縷柔風,搖影波明滅。
《蘇幕遮 暮秋》作者:Lily雁南飛,芳草盡。
一樹寒蟬,唱落枝頭韻。
煙雨瀟瀟風作引。
極目天涯,看客無方寸。
嘆流光,遵序訊。
眷念長書,何寄香氤氳。
紙上依稀陶令隱。
一縷幽懷,且托來春信。
《蘇幕遮 秋思》作者:上善若水亂蘆花,生冷露。
梧葉飄飛、又是清秋暮。
獨立斜陽凝遠處。
蕭索西風、可是相思訴
走天涯,行浩宇。
菊瘦花殘、留下傷情賦。
宋雨唐風癡幾度
雁唱衡陽,盡惹愁無數(shù)。
《蘇幕遮 中秋雨》作者:培蘭之趣露秋涼,香韻減,
窗外梨花,雨瘞秋千院。
宮闕姮娥羞半掩,
玉兔清寒,蔽月疏星淡。
茜衫樓,獨自怨,
丹桂暈黃,墻壁牽牛斂。
只待東風憐菡萏,
碧水廊軒,舟蕩蒹葭岸。
《蘇幕遮 知音舞伴》作者:陳昌國艷紅花,嬌翠柳,
慢舞輕歌,牽上纖纖手。
戲水鴛鴦情正茂,
蓮步宮腰,旋轉仙姿秀。
協(xié)舒音,調快奏,
瀟灑幽柔,節(jié)拍聲聲扣。
駕鶴乘鸞來去久,
微汗香盈,蜜意芳心透。
《蘇幕遮 秋思》作者:云水禪心水重重,山漫漫。
游子他鄉(xiāng),一夢家山遠。
山映斜陽天色晚。
湖面氤氳,上掠雙飛雁。
荻花飄,楓葉卷。
幾許閑情,都與風零亂。
月落烏啼霜冷怨。
夜半鐘聲,欲教魂腸斷。
《蘇幕遮 中秋》作者:尚善若水夢中秋,何以美。
明月癡情,正把紅塵繪。
投影分輝千萬里。
海角天涯,今夜應難寐。
酒空尊,詩再酹。
直到忘懷,世間哪塵累。
乘鶴揚州充刺史。
十萬腰纏,廿四橋邊醉。
《蘇幕遮 探幽》作者:老聃月輪清,身影淡。
泛棹隨波,縱目幽遐覽。
山水連空榴洞感。
避世紛囂,尋覓桃源憾。
景迷探,通竅坎。
曲水蜿蜒,幽僻驚心忐。
傳唱存音形壯膽。
回響飄悠,深入何誰敢。
上闋寫景,景中含情。“碧云天,黃葉地”二句,俯仰生姿,白云滿天,黃葉遍地。一“天”一“地”,一“碧”一“黃”,總括秋色,展現(xiàn)了際天極地的萬千氣象,給人心胸開闊之狀?!对~苑》引《歷代詩余》:范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云,公之正氣塞天地,而情語入妙至此。元代王實甫《西廂記》 “長亭送別”一折中有“碧云天,黃花地”即由此句化出,此句已成為描寫秋景的千古名句。接著,作者平視遠眺——“秋色連波,波上寒煙翠”。此二句,濃郁的秋色和綿邈秋波盡融其中,就在秋色與秋波相連的天涯盡頭則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里,碧云,黃葉,綠波,翠煙,在作者的筆下入木三分,淋漓盡致,構成一幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”?!吧接承标枴本鋸蛯⑶嗌綌z入畫面,并使天、地、山、水融為一體,交相輝映。同時,“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。“芳草無情”二句,由眼中實景轉為意中虛景,而離情別緒則隱寓其中?!胺疾荨睔v來也是詩歌中寫“別離”賴以生發(fā)的意象之一,如唐代詩人劉禹錫《春日抒懷寄東洛白二十二楊八二庶子》:“野草芳菲紅錦地,游絲撩撥碧羅天?!庇謧鳛椴嚏咚鞯摹讹嬹R長城窟行》:“青青河畔草,綿綿思遠道”。宋代謝逸《蝶戀花》:“獨依欄桿凝望遠,一川煙草平如剪?!崩铎系摹肚迤綐贰罚骸半x恨恰如草,更行更遠還生?!币圆莸睦p綿,喻情思不斷;埋怨“芳草”無情,正見作者多情、重情。用來映襯出觸景生情、夜不能寐的客子離恨。如張惠言說:“此去國之情”。許昂霄《詞綜偶評》:“鐵石心腸人亦作此消魂語。” 正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》:“上片寫天連水,水連山,山連芳草;天帶碧云,水帶寒煙,山帶斜陽。自上及下,自近及遠,純是一片空靈境界,即畫亦難到。”前輩道出的正是借景傳達心聲的名言經典。
下闋抒情,情融景中。“黯鄉(xiāng)魂”二句,徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思?!镑觥?,意為心情憂郁;“追”本意是“追隨”,這里為“糾纏”,這是羈旅之思的纏繞。“夜夜除非”兩句寫出天涯孤旅,鄉(xiāng)愁之深,無時不在,“好夢”難得,無計可消。下句“休獨倚”更可見詞人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成,便想登樓遠眺,以遣愁懷;但明月團圓,反襯出詞人身在異鄉(xiāng),倍感孤獨寂寞。最后兩句是由李白詩“舉杯消愁愁更愁”化出,借飲酒來消釋胸中塊壘,誰知“酒入愁腸,化作相思淚”。作者突發(fā)奇想,“用一段‘愁腸’把‘淚’ 與‘酒’巧妙聯(lián)系起來,彌漫著蒼涼之悲,讀起來令人回腸蕩氣?!保ㄒ浴端卧~鑒賞大典》第15頁)又正如 唐圭璋《唐宋詞簡釋》:“下片觸景生情?!镑鲟l(xiāng)魂”四句,寫在外淹滯之久與鄉(xiāng)思之深?!懊髟隆币痪涠柑?,“酒入”兩句拍合,“樓高”點明上片之景為樓上所見。酒入腸化淚亦新。足見公之真情流露也。”
總之,讓我們借用前人的話來評價這首詞:全詞低徊婉轉,而又不失沉雄清剛之氣,《譚獻評詞辨卷二》稱之:“大筆振迅?!?鄒祇謨《遠志齋詞衷》:“范希文《蘇幕遮》一闋,前段多入麗語,后段純寫柔情,遂成絕唱?!?繼昌《左庵詞話》:“希文宋一代名臣,詞筆婉麗乃爾,比之宋廣平賦梅花,才人何所不可,不似世之頭巾氣重,無與風雅也。”此種評價道出了歐陽修為宋詩的發(fā)展開拓了廣闊的道路。
周邦彥《蘇幕遮》原文燎沉香,消溽暑。鳥雀呼晴,侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨,水面清園,一一風荷舉。
故鄉(xiāng)遙,何日去。家住吳門,久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢入芙蓉浦。
周邦彥《蘇幕遮》賞析1周邦彥(1057-1121),字美成,自號清真居士,北宋末錢塘(今浙江省杭州市)人。他精通音律,能創(chuàng)作新腔,曾經擔任過大晟(sh?nɡ)府的提舉(大晟府是當時主管音樂的機構)。他是北宋末年的一大詞家,對后世影響很大。
這首詞寫詞人在一個夏天的早晨,由眼前的景色,所引起的思鄉(xiāng)情緒。上闋描繪了雨后風荷的神態(tài),下闋寫小楫輕舟的歸鄉(xiāng)之夢,淡雅清新,別具風格,體現(xiàn)了作者詞作擅長寫景詠物、富艷精工的特點。
?燎沉香,消溽暑?兩句意思是說,早晨醒來,點燃沉香,驅趕一下屋子里濕熱的暑氣。點明了季節(jié),點明了潮熱難耐的夏季氣候特點。
?鳥雀呼晴,侵曉窺檐語?,寫的是詞人在室內悶熱難忍之時,忽然聽到窗前檐頭的鳥語。一大早鳥雀就在屋檐下探頭探腦地唧唧喳喳叫個不停,原來昨夜下雨,快亮時天才放晴,鳥雀都在歡呼跳躍。?呼睛?,歡呼天晴了。?侵曉?:天剛亮。?窺?,偷看。?窺檐語?,指鳥雀在屋檐下張望和啼叫,好象是在互相說話。
?葉上初陽干宿雨,水面清園,一一風荷舉?寫的是荷塘的景色。檐雀的?呼晴?,把詞人引到了室外,他信步走到荷塘旁邊,呈現(xiàn)在面前的是多么清麗的景色啊!那一片片如蓋的荷葉上,昨夜留下的雨水就要被初升的太陽曬干了,清麗而又圓潤的荷葉在微風中亭亭玉立,仿佛在托舉著爭芳斗艷的朵朵荷花。
?故鄉(xiāng)遙,何日去?,作品從這一句開始轉為抒情??粗矍暗木吧?,詞人不由自主地思念起故鄉(xiāng)來了,而故鄉(xiāng)那么遙遠,什么時候才能回去呢?流露了詞人有家難歸的淡淡鄉(xiāng)愁。
?家住吳門,久作長安旅?,?吳門?,指蘇州,這里用來代指南方,及江南一帶。?長安?在這里代指北宋的都城汴京。這兩句詞的意思是說,我本是江南吳門之人,卻長期在京都汴京客居做官。交代了詞人的故鄉(xiāng)及其長期客居京城的現(xiàn)實處境,雖然在京城為官,但懷鄉(xiāng)之情未泯。
?五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢入芙蓉浦?,寫的是思鄉(xiāng)情切。我們都知道,明明是詞人自己因長期客居他鄉(xiāng)為官而思念家鄉(xiāng),可是他偏偏不說自己,而是從家鄉(xiāng)的朋友著筆。 ?五月?,舊歷五月,已是夏天,正是詞人寫這首詞的.季節(jié)。?漁郎?,指從前跟作者一起釣魚或打魚的朋友。意思是說,當年在一起釣魚的那些朋友不知是否還記得?我?,可?我?卻常常是?小楫輕舟,夢入芙蓉浦。?一個?夢?包含了詞人強烈的思鄉(xiāng)之情和回不了故鄉(xiāng)的無奈。
作品的與眾不同之處是通過從生活中提煉詞語,準確而又生動地表現(xiàn)荷花的風格與神韻,抒寫了自己的鄉(xiāng)愁,有一種從容雅淡、自然清新的韻感。
周邦彥《蘇幕遮》賞析2這首詞雖寫久居汴京與消夏思歸的情思,但卻以描繪荷花的風神而著稱于世。
上片寫醒后之所感、所聞、所見。首四句寫時間與季節(jié)的特點,看似平常,實則頗具匠心,用筆不茍。?燎沉香?句,雖可構成煙霧繚繞的畫面,但這句并非動作的刻畫,而是就嗅覺這方面來描述的。作者剛剛醒來,便嗅到昨夜點燃的沉香仍彌漫室內,那使人感到悶熱的暑氣,已經消失。?消溽暑?句,包括觸覺上的反應,這是作者醒后的第一個感受。?鳥雀呼晴?是醒后的第二個感受,這是從聽覺方面來寫的。溽暑消失,天氣放晴,故鳥雀也十分活躍,從爭噪的鳴聲之中透露出雨后新晴帶來的喜悅。這首詞與?春眠不覺曉,處處聞啼鳥?的意境大體相同,不同的是這首詞寫的是盛夏的清晨,而孟浩然寫的是?春曉?。?侵曉窺檐語?,是醒后的第三個感受,是從視覺方面來寫的,對?呼晴?作進一步的補充。作者聽到鳥雀的歡叫之聲以后,由于關心天氣的陰晴,他立即睜開眼簾朝窗外望去,首先看到的便是雀兒們映著晚色,立在屋檐上往下窺視,一邊彼此叫個不停。?語?,在這里不光是鳴聲,而是側重于刻畫鳥鳴時搖頭張口與尾部翕張抖顫的動作,這是視覺的形象。上四句是第一層。?葉上初陽干宿雨?三句是第二層。這兩句是詞中的重點,是詞人來至戶外之所見。?初陽,接?晴宿雨?承?溽暑?。荷葉上反映出旭日的光彩,進一步把?晴?字形象化、具體化了。?宿雨?的被蒸發(fā)、被曬干,不僅在點染?晴?字,同時還扣緊?溽暑?這一季節(jié)特點。這句很像特寫鏡頭,連荷葉上的雨滴以及雨滴被?干?掉的過程也都被攝進畫面。形象如此逼真!?水面清圓?是?葉上?一句的擴大。作者把鏡頭遠遠拉開、推高,然后居高臨下,俯視整個荷塘,終于攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之,又把鏡頭拉下,轉移角度,進行水平攝影,鏡頭在水面上緩緩推進:那一株株亭亭玉立的荷葉,仿佛由什么人高高擎起,在晨風中搖曳生姿,在鏡頭面前紛紛后退。這三句,從不同的角度,不同的側面,運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》贊美這幾句說:?真能得荷花之神理者。?
下片,寫對故鄉(xiāng)的懷念。前四句是思歸。換頭兩句故作推宕。詞筆由實轉虛,從面前的荷花想到遙遠的故鄉(xiāng),引出深沉的鄉(xiāng)愁。?家住吳門,久作長安旅?兩句承前,把空間的想象落實在兩個點上:一是?吳門?,一是?長安?。但仍以荷花把兩地牽連。?五月?三句寫夢游。這三句把孤立的兩點進一步縮小并使之具體化。?吳門?化作?漁郎?,?長安?化作作者自己。?五月?二字是串接時間的長線,它一頭挽住過去,一頭接通現(xiàn)今(?溽暑?),甚至牽連到作者的夢境。?夢入芙蓉浦?終于把時間與空間的距離縮短,使作者思歸之心得到片刻的滿足。下片抒情,敘寫夢境,情中見景,并以逆挽手法呼應起句,補足?水面清圓?的畫面。
這首詞的內容很簡單,全篇六十二字,寫的不外是荷花以及與荷花有關的情事。但是,作者善于把荷花的形象以及與之有關的情事集中起來,從不同的側面、不同的角度來加以烘托,于是,作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前,使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句,雖然構成的側面有所不同,但可貴的是,其中每一句都帶有動作性或視覺性,幾乎句句都可構成一個或幾個畫面,構成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度。作者的情思,作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接,靠蒙太奇表現(xiàn)出來的。
本詞以荷花為焦點,并從這一點上散射開來,最后又集中在這一點上加以收束。全詞可分四層,上片前四句是一層,烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側面刻畫荷花的風神。下片前四句是一層,分別疊印出?吳門?與?長安?兩個不同的地點。后三句又以?夢入芙蓉浦?把前幾層散射出的側面加以歸結、收束。
周邦彥是善于使用藝術語言的大師,他往往運用優(yōu)美的語詞來創(chuàng)造生動的形象,有時精雕細刻,富艷精工;有時用典,融化古人的詩句人詞。但這首詞卻既未用典,也未融化前人的詩句,而主要是用從生活中提煉出的詞語,準確而又生動地表現(xiàn)出荷花的風神,抒寫了自己的鄉(xiāng)愁,有一種從容雅淡、自然清新的風韻。
《蘇幕遮·碧云天》是宋代文學家范仲淹的詞作,被選入《宋詞三百首》以及中學語文教科書。這是一首描寫羈旅鄉(xiāng)愁的詞。此詞上片著重寫景,下片重在抒情。全詞借景抒情,情景交融,以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色,勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖,抒寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。其主要特點在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉的愁思,聲情并茂,意境宏深,展現(xiàn)了范仲淹詞柔媚的一面。下面我們來看看《蘇幕遮·碧云天》原文及注釋。
《蘇幕遮·碧云天》原文
碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。
《蘇幕遮·碧云天》翻譯
碧云飄悠的藍天,黃葉紛飛的大地,秋景連綿江中水波,波上彌漫蒼翠寒煙。群山映斜陽藍天連江水。芳草不諳人情,一直延綿到夕陽照不到天邊。
默默思念故鄉(xiāng)黯然神傷,纏人的羈旅愁思難以排遣,除非夜夜都做好夢,在好夢中才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨倚高樓望遠,只有頻頻地將苦酒灌入愁腸,一杯杯都化作相思的眼淚。
《蘇幕遮·碧云天》注釋
⑴蘇幕遮:詞牌名。宋代詞家用此調是另度新曲。又名《云霧斂》《鬢云松令》。雙調,六十二字,上下片各五句。
⑵波上寒煙翠:江波之上籠罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色,因其上連碧天,下接綠波,遠望即與碧天同色。正所謂“秋水共長天一色”。
⑶芳草無情,更在斜陽外:意思是,草地綿延到天涯,似乎比斜陽更遙遠?!胺疾荨背0抵腹枢l(xiāng),因此,這兩句有感嘆故鄉(xiāng)遙遠之意。
⑷黯鄉(xiāng)魂:因思念家鄉(xiāng)而黯然傷神。黯,形容心情憂郁。語出江淹《別賦》:“黯然銷魂者,唯別而已矣。"
⑸追旅思(sì):撇不開羈旅的愁思。追,追隨,這里有纏住不放的意思。旅思,旅居在外的愁思。思,心緒,情懷。
《蘇幕遮·碧云天》賞析
這首詞抒寫了羈旅鄉(xiāng)思之情,題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍,但意境的闊大卻為這類詞所少有。
上片寫秾麗闊遠的秋景,暗透鄉(xiāng)思。起手兩句,即從打出落筆,濃墨重彩,展現(xiàn)出一派長空湛碧、大地橙黃的`高遠境界,而無寫秋景經常出現(xiàn)的衰颯之氣。王實甫《西廂記》“長亭送別”一折化用這兩句,改為“碧云天,黃花地”,同樣極富畫面美和詩意美。
“秋色連波,波上寒煙翠”兩句,從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色,承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展,連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上,籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色,但由于上連碧天,下接綠波,遠望即與碧天同色而莫辯,如所謂“秋水共長天一色”,所以說“寒煙翠”?!昂弊滞怀隽诉@翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠,與前兩句高廣的境界互相配合,構成一幅極為寥廊而多彩的秋色圖。
“山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外?!卑?,夕陽映照著遠處的山巒,碧色的遙天連接這秋水綠波,凄凄芳草,一直向遠處延伸,隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起,景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草,雖未必有明確的象喻意義,但這一意象確可引發(fā)有關的聯(lián)想。自從《楚辭·招隱士》寫出了“王孫游兮不歸,春草生兮凄凄”以后,在詩詞中,芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草,同樣是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯,遠連故園,更在斜陽之外,使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情,而它卻不管人的情緒,所以說它“無情”。到這里,方由寫景隱逗出鄉(xiāng)思離情。
整個上片所寫的闊遠秾麗、毫無衰颯情味的秋景,在文人的筆下是少見的,在以悲秋傷春為常調的詞中,更屬罕見。而悠悠鄉(xiāng)思離情,也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出,寫來毫不著跡。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。
過片緊承芳草天涯,直接點出“鄉(xiāng)魂”“旅思”。鄉(xiāng)魂,即思鄉(xiāng)的情思,與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴,羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對舉,帶有強調的意味,而主人公羈泊異鄉(xiāng)時間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見。
“夜夜除非,好夢留人睡”,九字作一句讀。說“除非”,足見只有這個,別無它計,言外之意是說,好夢作得很少,長夜不能入眠。這就逗出下句:“明月高樓休獨倚?!痹旅髦姓梢袠悄?,但獨倚明月映照下的高樓,不免愁懷更甚,不由得發(fā)出“休獨倚”的慨嘆。從“斜陽”到“明月”,顯示出時間的推移,而主人公所處的地方依然是那座高樓,足見鄉(xiāng)思離愁之深重?!皹歉摺薄蔼氁小秉c醒上文,暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法,不僅避免了結構與行文的平直,而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。
“酒入愁腸,化作相思淚?!币驗橐共荒苊拢式杈茲渤?,但酒一入愁腸都化作了相思淚,這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦了。結拍兩句,抒情深刻,造語生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一層,說:愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚?!皩懙盟聘婢钪?,但微有做作態(tài),不及這兩句自然。寫到這里,郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮,詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
這首詞上片寫景,下片抒情,這本是詞中常見的結構和情景結合的方式,他的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一,更準確地說,是闊遠之境、秾麗之景、深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞,往往借蕭瑟的秋景來表達,這首詞所描繪的景色卻闊遠而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛,反過來襯托了離情的可傷,另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨,深摯而不流于頹靡。整個來說,這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似,意境情調卻近于傳統(tǒng)的詩。這說明,抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠,不局限于閨閣庭院。
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