《蘇幕遮》

《蘇幕遮 林海聽濤》作者:郭德水冷極秋，黃葉樹。

林海聽濤，濤涌騰云霧。

堆聚層云天蘊雨，

溪水淙淙，流向林深處。

探游蹤，追伴旅。

夜霧蒙蒙，遮斷神仙語。

霜露濕衣休遠步，

酒入情腸，化作秋聲賦！

《蘇幕遮 思念》作者:游山玩水(尤海峰)月兒明，星璀璨。

佳節(jié)回鄉(xiāng)，難得團圓飯。

笑語歡聲甌酌滿。

窗外霓虹，變幻燈光絢。

倚雕闌，抬望眼。

浩瀚銀河，思念如天遠。

慈母中秋誰與伴。

明月孤墳，怎不教腸斷。

《蘇幕遮 秋日感想》作者:大宋(宋春鎖)鳳鳴樓，汀岸霧。

鴻雁聲低，陌上煙含樹。

碧水板橋鳴鸛鷺。

秋雨瀟瀟，難覓歸時路。

月初圓，人未顧。

惆悵流云、猶似佳人步。

無意黃花何忍妒。

一片蕭然，知向誰邊訴

《蘇幕遮 中秋》作者:半闋清詞雨陰天，中秋節(jié)。

云僽長空，遮斷團圓月。

依舊蛩蟲聲切切，

幾許閑情，卻使杯樽竭。

桂生香，梧展葉。

風定更闌，暗淡燈花結。

期約今宵人又缺，

獨倚軒窗，不勝清愁絕。

《蘇幕遮 中秋》作者:時空流轉(楊達宏)桂風涼，天似水。

霖霽煙收，碧月遙相對。

熠熠清暉盈海內。

且看嫦娟，嫚妙舒衣袂。

彩云歸，花影墜。

玉露華濃，瓊宇鳴環(huán)佩。

月下不辭拼一醉。

月滿空杯，更與何人說。

《蘇幕遮 谷歌游》作者:元寶美洋樓，新路道，

免費餐糧，各處星光耀。

游訪谷歌秋日照，

行者如流，不怕高溫繞。

促科研，拼創(chuàng)造。

老壯牽頭，主力多青少。

發(fā)展超強憑速效，

紅綠藍黃，電子當先導。

《蘇幕遮 雨夜中秋》作者:那蘭雨纏綿，風漫卷。

天暗云遮。頓惹聲聲怨。

月色無緣傾閬苑。

寂寞嫦娥，遙望人間嘆。

亮華燈，霓彩閃。

祈福中秋，長夜團圓盼。

萬戶千家歡酒宴，

月在心中，情與瑤輪伴。

《蘇幕遮 近乎癡》作者:今宵酒醒何處近乎癡，渾似醉。

靜謐暄吟、花影搖情摯。

宋雨唐風織夢綺。

旎語朦朧、骨碌披衣起。

婉約尋，豪放覓。

拾貝玲瓏、諧韻清溪水。

翦綠裁紅春日意。

箋素綢繆、一縷心香寄。

《蘇幕遮 中秋夜吟》作者:黎明-村姑月明天，湖照景。

皓彩橫空，波動清暉映。

一水柔情遮鬢影。

杯里瓊漿，獨醉兼愁憑。

淡云輕，孤榻冷。

故國魂牽，今夕難平靜。

夜夜中秋驚夢醒。

徐步階庭，燈下吟歸興。

《蘇幕遮 中秋》作者:百花園勁風吹，寒夜月。

對酒當歌，歡度中秋節(jié)。

桂魄東升光映葉。

點點斑斑，移影窗前列。

餅圓圓，情切切。

仰望蒼穹，難見嫦娥悅。

此景此時天地越。

同慶中秋，詞賦真情烈。

《蘇幕遮 贊北疆行》作者:不易吟者黑龍江，烏蘇里。

才別綏芬，又飲同江水。

一路豪情如浪起。

虎塞硝煙，珍島風云記。

北疆行，征戰(zhàn)地。

邊境穿行，多是英雄淚。

哨所而今誰護衛(wèi)

閱盡山川，舊景添新媚。

《蘇幕遮 中秋月》作者:無形水，田素流云，清皓月，

籬落黃菊，又是中秋夜。

草上銀暉迷四野，

弦管笙歌，恬靜升平樂。

桂香濃，醇酒冽，

醉里長天，隱顯寒宮闕。

俯首憑橋荷半謝，

幾縷柔風，搖影波明滅。

《蘇幕遮 暮秋》作者:Lily雁南飛，芳草盡。

一樹寒蟬，唱落枝頭韻。

煙雨瀟瀟風作引。

極目天涯，看客無方寸。

嘆流光，遵序訊。

眷念長書，何寄香氤氳。

紙上依稀陶令隱。

一縷幽懷，且托來春信。

《蘇幕遮 秋思》作者:上善若水亂蘆花，生冷露。

梧葉飄飛、又是清秋暮。

獨立斜陽凝遠處。

蕭索西風、可是相思訴

走天涯，行浩宇。

菊瘦花殘、留下傷情賦。

宋雨唐風癡幾度

雁唱衡陽，盡惹愁無數(shù)。

《蘇幕遮 中秋雨》作者:培蘭之趣露秋涼，香韻減，

窗外梨花，雨瘞秋千院。

宮闕姮娥羞半掩，

玉兔清寒，蔽月疏星淡。

茜衫樓，獨自怨，

丹桂暈黃，墻壁牽牛斂。

只待東風憐菡萏，

碧水廊軒，舟蕩蒹葭岸。

《蘇幕遮 知音舞伴》作者:陳昌國艷紅花，嬌翠柳，

慢舞輕歌，牽上纖纖手。

戲水鴛鴦情正茂，

蓮步宮腰，旋轉仙姿秀。

協(xié)舒音，調快奏，

瀟灑幽柔，節(jié)拍聲聲扣。

駕鶴乘鸞來去久，

微汗香盈，蜜意芳心透。

《蘇幕遮 秋思》作者:云水禪心水重重，山漫漫。

游子他鄉(xiāng)，一夢家山遠。

山映斜陽天色晚。

湖面氤氳，上掠雙飛雁。

荻花飄，楓葉卷。

幾許閑情，都與風零亂。

月落烏啼霜冷怨。

夜半鐘聲，欲教魂腸斷。

《蘇幕遮 中秋》作者:尚善若水夢中秋，何以美。

明月癡情，正把紅塵繪。

投影分輝千萬里。

海角天涯，今夜應難寐。

酒空尊，詩再酹。

直到忘懷，世間哪塵累。

乘鶴揚州充刺史。

十萬腰纏，廿四橋邊醉。

《蘇幕遮 探幽》作者:老聃月輪清，身影淡。

泛棹隨波，縱目幽遐覽。

山水連空榴洞感。

避世紛囂，尋覓桃源憾。

景迷探，通竅坎。

曲水蜿蜒，幽僻驚心忐。

傳唱存音形壯膽。

回響飄悠，深入何誰敢。

蘇幕遮—蘇軾

上闋寫景，景中含情。“碧云天，黃葉地”二句，俯仰生姿，白云滿天，黃葉遍地。一“天”一“地”，一“碧”一“黃”，總括秋色，展現(xiàn)了際天極地的萬千氣象，給人心胸開闊之狀?！对~苑》引《歷代詩余》：范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云，公之正氣塞天地，而情語入妙至此。元代王實甫《西廂記》 “長亭送別”一折中有“碧云天，黃花地”即由此句化出，此句已成為描寫秋景的千古名句。接著，作者平視遠眺——“秋色連波，波上寒煙翠”。此二句，濃郁的秋色和綿邈秋波盡融其中，就在秋色與秋波相連的天涯盡頭則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，在作者的筆下入木三分，淋漓盡致，構成一幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”?！吧接承标枴本鋸蛯⑶嗌綌z入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。“芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中?！胺疾荨睔v來也是詩歌中寫“別離”賴以生發(fā)的意象之一，如唐代詩人劉禹錫《春日抒懷寄東洛白二十二楊八二庶子》：“野草芳菲紅錦地，游絲撩撥碧羅天?！庇謧鳛椴嚏咚鞯摹讹嬹R長城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠道”。宋代謝逸《蝶戀花》：“獨依欄桿凝望遠，一川煙草平如剪?！崩铎系摹肚迤綐贰罚骸半x恨恰如草，更行更遠還生?！币圆莸睦p綿，喻情思不斷；埋怨“芳草”無情，正見作者多情、重情。用來映襯出觸景生情、夜不能寐的客子離恨。如張惠言說：“此去國之情”。許昂霄《詞綜偶評》：“鐵石心腸人亦作此消魂語。” 正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“上片寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即畫亦難到。”前輩道出的正是借景傳達心聲的名言經典。

下闋抒情，情融景中。“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思?！镑觥?，意為心情憂郁；“追”本意是“追隨”，這里為“糾纏”，這是羈旅之思的纏繞。“夜夜除非”兩句寫出天涯孤旅，鄉(xiāng)愁之深，無時不在，“好夢”難得，無計可消。下句“休獨倚”更可見詞人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團圓，反襯出詞人身在異鄉(xiāng)，倍感孤獨寂寞。最后兩句是由李白詩“舉杯消愁愁更愁”化出，借飲酒來消釋胸中塊壘，誰知“酒入愁腸，化作相思淚”。作者突發(fā)奇想，“用一段‘愁腸’把‘淚’ 與‘酒’巧妙聯(lián)系起來，彌漫著蒼涼之悲，讀起來令人回腸蕩氣?！保ㄒ浴端卧~鑒賞大典》第15頁）又正如 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“下片觸景生情?！镑鲟l(xiāng)魂”四句，寫在外淹滯之久與鄉(xiāng)思之深?！懊髟隆币痪涠柑?，“酒入”兩句拍合，“樓高”點明上片之景為樓上所見。酒入腸化淚亦新。足見公之真情流露也。”

總之，讓我們借用前人的話來評價這首詞：全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，《譚獻評詞辨卷二》稱之：“大筆振迅?！?鄒祇謨《遠志齋詞衷》：“范希文《蘇幕遮》一闋，前段多入麗語，后段純寫柔情，遂成絕唱?！?繼昌《左庵詞話》：“希文宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾，比之宋廣平賦梅花，才人何所不可，不似世之頭巾氣重，無與風雅也。”此種評價道出了歐陽修為宋詩的發(fā)展開拓了廣闊的道路。

周邦彥《蘇幕遮》賞析

周邦彥《蘇幕遮》原文燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清園，一一風荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

周邦彥《蘇幕遮》賞析1周邦彥(1057-1121)，字美成，自號清真居士，北宋末錢塘(今浙江省杭州市)人。他精通音律，能創(chuàng)作新腔，曾經擔任過大晟(sh?nɡ)府的提舉(大晟府是當時主管音樂的機構)。他是北宋末年的一大詞家，對后世影響很大。

這首詞寫詞人在一個夏天的早晨，由眼前的景色，所引起的思鄉(xiāng)情緒。上闋描繪了雨后風荷的神態(tài)，下闋寫小楫輕舟的歸鄉(xiāng)之夢，淡雅清新，別具風格，體現(xiàn)了作者詞作擅長寫景詠物、富艷精工的特點。

?燎沉香，消溽暑?兩句意思是說，早晨醒來，點燃沉香，驅趕一下屋子里濕熱的暑氣。點明了季節(jié)，點明了潮熱難耐的夏季氣候特點。

?鳥雀呼晴，侵曉窺檐語?，寫的是詞人在室內悶熱難忍之時，忽然聽到窗前檐頭的鳥語。一大早鳥雀就在屋檐下探頭探腦地唧唧喳喳叫個不停，原來昨夜下雨，快亮時天才放晴，鳥雀都在歡呼跳躍。?呼睛?，歡呼天晴了。?侵曉?：天剛亮。?窺?，偷看。?窺檐語?，指鳥雀在屋檐下張望和啼叫，好象是在互相說話。

?葉上初陽干宿雨，水面清園，一一風荷舉?寫的是荷塘的景色。檐雀的?呼晴?，把詞人引到了室外，他信步走到荷塘旁邊，呈現(xiàn)在面前的是多么清麗的景色啊!那一片片如蓋的荷葉上，昨夜留下的雨水就要被初升的太陽曬干了，清麗而又圓潤的荷葉在微風中亭亭玉立，仿佛在托舉著爭芳斗艷的朵朵荷花。

?故鄉(xiāng)遙，何日去?，作品從這一句開始轉為抒情?？粗矍暗木吧?，詞人不由自主地思念起故鄉(xiāng)來了，而故鄉(xiāng)那么遙遠，什么時候才能回去呢?流露了詞人有家難歸的淡淡鄉(xiāng)愁。

?家住吳門，久作長安旅?，?吳門?，指蘇州，這里用來代指南方，及江南一帶。?長安?在這里代指北宋的都城汴京。這兩句詞的意思是說，我本是江南吳門之人，卻長期在京都汴京客居做官。交代了詞人的故鄉(xiāng)及其長期客居京城的現(xiàn)實處境，雖然在京城為官，但懷鄉(xiāng)之情未泯。

?五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦?，寫的是思鄉(xiāng)情切。我們都知道，明明是詞人自己因長期客居他鄉(xiāng)為官而思念家鄉(xiāng)，可是他偏偏不說自己，而是從家鄉(xiāng)的朋友著筆。 ?五月?，舊歷五月，已是夏天，正是詞人寫這首詞的.季節(jié)。?漁郎?，指從前跟作者一起釣魚或打魚的朋友。意思是說，當年在一起釣魚的那些朋友不知是否還記得?我?，可?我?卻常常是?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。?一個?夢?包含了詞人強烈的思鄉(xiāng)之情和回不了故鄉(xiāng)的無奈。

作品的與眾不同之處是通過從生活中提煉詞語，準確而又生動地表現(xiàn)荷花的風格與神韻，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的韻感。

周邦彥《蘇幕遮》賞析2這首詞雖寫久居汴京與消夏思歸的情思，但卻以描繪荷花的風神而著稱于世。

上片寫醒后之所感、所聞、所見。首四句寫時間與季節(jié)的特點，看似平常，實則頗具匠心，用筆不茍。?燎沉香?句，雖可構成煙霧繚繞的畫面，但這句并非動作的刻畫，而是就嗅覺這方面來描述的。作者剛剛醒來，便嗅到昨夜點燃的沉香仍彌漫室內，那使人感到悶熱的暑氣，已經消失。?消溽暑?句，包括觸覺上的反應，這是作者醒后的第一個感受。?鳥雀呼晴?是醒后的第二個感受，這是從聽覺方面來寫的。溽暑消失，天氣放晴，故鳥雀也十分活躍，從爭噪的鳴聲之中透露出雨后新晴帶來的喜悅。這首詞與?春眠不覺曉，處處聞啼鳥?的意境大體相同，不同的是這首詞寫的是盛夏的清晨，而孟浩然寫的是?春曉?。?侵曉窺檐語?，是醒后的第三個感受，是從視覺方面來寫的，對?呼晴?作進一步的補充。作者聽到鳥雀的歡叫之聲以后，由于關心天氣的陰晴，他立即睜開眼簾朝窗外望去，首先看到的便是雀兒們映著晚色，立在屋檐上往下窺視，一邊彼此叫個不停。?語?，在這里不光是鳴聲，而是側重于刻畫鳥鳴時搖頭張口與尾部翕張抖顫的動作，這是視覺的形象。上四句是第一層。?葉上初陽干宿雨?三句是第二層。這兩句是詞中的重點，是詞人來至戶外之所見。?初陽，接?晴宿雨?承?溽暑?。荷葉上反映出旭日的光彩，進一步把?晴?字形象化、具體化了。?宿雨?的被蒸發(fā)、被曬干，不僅在點染?晴?字，同時還扣緊?溽暑?這一季節(jié)特點。這句很像特寫鏡頭，連荷葉上的雨滴以及雨滴被?干?掉的過程也都被攝進畫面。形象如此逼真!?水面清圓?是?葉上?一句的擴大。作者把鏡頭遠遠拉開、推高，然后居高臨下，俯視整個荷塘，終于攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉移角度，進行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩推進：那一株株亭亭玉立的荷葉，仿佛由什么人高高擎起，在晨風中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛后退。這三句，從不同的角度，不同的側面，運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》贊美這幾句說：?真能得荷花之神理者。?

下片，寫對故鄉(xiāng)的懷念。前四句是思歸。換頭兩句故作推宕。詞筆由實轉虛，從面前的荷花想到遙遠的故鄉(xiāng)，引出深沉的鄉(xiāng)愁。?家住吳門，久作長安旅?兩句承前，把空間的想象落實在兩個點上：一是?吳門?，一是?長安?。但仍以荷花把兩地牽連。?五月?三句寫夢游。這三句把孤立的兩點進一步縮小并使之具體化。?吳門?化作?漁郎?，?長安?化作作者自己。?五月?二字是串接時間的長線，它一頭挽住過去，一頭接通現(xiàn)今(?溽暑?)，甚至牽連到作者的夢境。?夢入芙蓉浦?終于把時間與空間的距離縮短，使作者思歸之心得到片刻的滿足。下片抒情，敘寫夢境，情中見景，并以逆挽手法呼應起句，補足?水面清圓?的畫面。

這首詞的內容很簡單，全篇六十二字，寫的不外是荷花以及與荷花有關的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關的情事集中起來，從不同的側面、不同的角度來加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句，雖然構成的側面有所不同，但可貴的是，其中每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構成一個或幾個畫面，構成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現(xiàn)出來的。

本詞以荷花為焦點，并從這一點上散射開來，最后又集中在這一點上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側面刻畫荷花的風神。下片前四句是一層，分別疊印出?吳門?與?長安?兩個不同的地點。后三句又以?夢入芙蓉浦?把前幾層散射出的側面加以歸結、收束。

周邦彥是善于使用藝術語言的大師，他往往運用優(yōu)美的語詞來創(chuàng)造生動的形象，有時精雕細刻，富艷精工;有時用典，融化古人的詩句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩句，而主要是用從生活中提煉出的詞語，準確而又生動地表現(xiàn)出荷花的風神，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風韻。

《蘇幕遮·碧云天》原文及注釋

《蘇幕遮·碧云天》是宋代文學家范仲淹的詞作，被選入《宋詞三百首》以及中學語文教科書。這是一首描寫羈旅鄉(xiāng)愁的詞。此詞上片著重寫景，下片重在抒情。全詞借景抒情，情景交融，以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。其主要特點在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉的愁思，聲情并茂，意境宏深，展現(xiàn)了范仲淹詞柔媚的一面。下面我們來看看《蘇幕遮·碧云天》原文及注釋。

　 　《蘇幕遮·碧云天》原文

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

　 　《蘇幕遮·碧云天》翻譯

碧云飄悠的藍天，黃葉紛飛的大地，秋景連綿江中水波，波上彌漫蒼翠寒煙。群山映斜陽藍天連江水。芳草不諳人情，一直延綿到夕陽照不到天邊。

默默思念故鄉(xiāng)黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣，除非夜夜都做好夢，在好夢中才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨倚高樓望遠，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，一杯杯都化作相思的眼淚。

　 　《蘇幕遮·碧云天》注釋

⑴蘇幕遮：詞牌名。宋代詞家用此調是另度新曲。又名《云霧斂》《鬢云松令》。雙調，六十二字，上下片各五句。

⑵波上寒煙翠：江波之上籠罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色，因其上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色。正所謂“秋水共長天一色”。

⑶芳草無情，更在斜陽外：意思是，草地綿延到天涯，似乎比斜陽更遙遠?！胺疾荨背０抵腹枢l(xiāng)，因此，這兩句有感嘆故鄉(xiāng)遙遠之意。

⑷黯鄉(xiāng)魂：因思念家鄉(xiāng)而黯然傷神。黯，形容心情憂郁。語出江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。"

⑸追旅思（sì）：撇不開羈旅的愁思。追，追隨，這里有纏住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心緒，情懷。

　 　《蘇幕遮·碧云天》賞析

這首詞抒寫了羈旅鄉(xiāng)思之情，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。

上片寫秾麗闊遠的秋景，暗透鄉(xiāng)思。起手兩句，即從打出落筆，濃墨重彩，展現(xiàn)出一派長空湛碧、大地橙黃的`高遠境界，而無寫秋景經常出現(xiàn)的衰颯之氣。王實甫《西廂記》“長亭送別”一折化用這兩句，改為“碧云天，黃花地”，同樣極富畫面美和詩意美。

“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“寒煙翠”?！昂弊滞怀隽诉@翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廊而多彩的秋色圖。

“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外?！卑?，夕陽映照著遠處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠處延伸，隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發(fā)有關的聯(lián)想。自從《楚辭·招隱士》寫出了“王孫游兮不歸，春草生兮凄凄”以后，在詩詞中，芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草，同樣是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯，遠連故園，更在斜陽之外，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說它“無情”。到這里，方由寫景隱逗出鄉(xiāng)思離情。

整個上片所寫的闊遠秾麗、毫無衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見的，在以悲秋傷春為常調的詞中，更屬罕見。而悠悠鄉(xiāng)思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出，寫來毫不著跡。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。

過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉(xiāng)魂”“旅思”。鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見。

“夜夜除非，好夢留人睡”，九字作一句讀。說“除非”，足見只有這個，別無它計，言外之意是說，好夢作得很少，長夜不能入眠。這就逗出下句：“明月高樓休獨倚?！痹旅髦姓梢袠悄?，但獨倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發(fā)出“休獨倚”的慨嘆。從“斜陽”到“明月”，顯示出時間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉(xiāng)思離愁之深重?！皹歉摺薄蔼氁小秉c醒上文，暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法，不僅避免了結構與行文的平直，而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。

“酒入愁腸，化作相思淚?！币驗橐共荒苊拢式杈茲渤?，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦了。結拍兩句，抒情深刻，造語生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一層，說：愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚?！皩懙盟聘婢钪?，但微有做作態(tài)，不及這兩句自然。寫到這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。

這首詞上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見的結構和情景結合的方式，他的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準確地說，是闊遠之境、秾麗之景、深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞所描繪的景色卻闊遠而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整個來說，這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似，意境情調卻近于傳統(tǒng)的詩。這說明，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠，不局限于閨閣庭院。

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