《踏莎行》

《踏莎行 不弦琴》作者:上帝的寵兒譚琴(婉兒)月下魂迷，花前骨醉。

嬌柔無(wú)力闌干倚。

幽腸怎禁夢(mèng)千回，銀燈照影寒如水。

玉露清泠，香風(fēng)微細(xì)。

心思幾逐流云墜。

空庭長(zhǎng)弄不弦琴，誰(shuí)知弦上深深意。

《踏莎行 夢(mèng)系詩(shī)壇》作者:郭德水夜霧連綿，朝霞燦爛，

春來(lái)夏往詩(shī)詞伴。

時(shí)臨處暑又秋深，南飛雁叫征程遠(yuǎn)。

夢(mèng)系詩(shī)壇，酒暈人面，

久別皆有重逢愿。

冷極把盞問(wèn)斜陽(yáng)，誰(shuí)填小令深深盼

《踏莎行 天目山景致》作者:不易吟者翠掩長(zhǎng)龍，溪生百瀑。

天荒坪上云相逐。

蜿蜒浙皖似屏風(fēng)，碧波聚頂成天目。

草亦留芳，石能勝玉。

幽潭古樹(shù)多梅鹿。

當(dāng)年無(wú)意美深藏，而今滿譽(yù)傳山谷。

《踏莎行 夏日風(fēng)情》作者:大宋(宋春鎖)紅日當(dāng)頭，夏蟬噪熱。

蒹葭總盼東風(fēng)烈。

路間人靜燕聲低，堂中琴斷余音絕。

煙雨沉沉，癡情竊竊。

翠微幾度傳香屑。

花前一醉任銷魂，憶來(lái)舊事初心切。

《踏莎行 詠菊》作者:游山玩水(尤海峰)九九重陽(yáng)，故園賞菊，

樓臺(tái)亭閣東籬簇。

千紅萬(wàn)紫獨(dú)妖嬈，黃花吹盡西風(fēng)馥。

玉骨冰肌，霜侵雪沃，

金英何懼凄涼曲。

濃云薄霧也銷魂，報(bào)香到老唐花哭。

《踏莎行 一夜風(fēng)雨盈》作者:霧夢(mèng)側(cè)耳聽(tīng)聲，榻眠驚夢(mèng)。

隔簾枝樹(shù)風(fēng)搖影。

淅淅瀝午夜敲窗，沙沙雨擾人心靜。

沐灑園庭，滌塵洗凈。

神凝滿目蒼蔭景。

通宵達(dá)旦伴黎明，天晴云過(guò)隨風(fēng)動(dòng)。

《踏莎行 憶春時(shí)》作者:時(shí)空流轉(zhuǎn)(楊達(dá)宏)楝花繽紛，紫燕未老，

芳菲漸艷楊桃小。

門(mén)前曲溪送寒水，夾岸爭(zhēng)春無(wú)閑草。

春雨綿綿，耳語(yǔ)悄悄，

黃花風(fēng)鈴滿樹(shù)俏。

持杯調(diào)琴人笑笑，風(fēng)景曾是舊時(shí)好。

《踏莎行 海上晨霧》作者:百花園霧鎖礁巖，鷗迷海岸。

茫茫天地如迷幻。

弱陽(yáng)無(wú)力照東山，船帆點(diǎn)點(diǎn)形難辨。

汽笛傳聲，海鷗呼喚。

水邊景色無(wú)人看。

失聯(lián)彩蝶繞園飛，何時(shí)晨霧乖乖散

《踏莎行 人生如戲》作者:元寶旭日東升，霞光萬(wàn)道，

晨暉燦爛漣漪耀。

柳枝影瘦舞翩躚，蟬鳴蛙鼓黃鸝俏。

舊曲難留，新詞易造，

清歌不用平常調(diào)。

人生如戲半瘋狂，朦朧世界無(wú)煩惱。

《踏莎行 惜今朝》作者:銜山斜陽(yáng)滄海為岳，高山成瀚，

如煙往事風(fēng)吹散。

利名榮寵轉(zhuǎn)頭空，鏡花水月何須戀。

葉落花飛，星移斗轉(zhuǎn)，

秋來(lái)春去年華換。

人生務(wù)必惜今朝，明朝莫要空悲嘆。

《踏莎行 無(wú)題》作者:那蘭夜雨瀟瀟，晨風(fēng)爽爽，

瞬消暑熱疑秋恍。

時(shí)光往復(fù)去匆匆，長(zhǎng)笛一曲抒惆悵。

歲月蹉跎，紅塵跌宕，

沉浮半世斜陽(yáng)傍。

誰(shuí)人懂我踏莎行 酸甜苦酒流年釀。

《踏莎行 湖畔情思》作者:黎明-村姑細(xì)柳青煙，荷湖翠浪。

閑情靜坐清溪傍。

和風(fēng)款款拂漪漣，魚(yú)騰躍躍芙蓉爽。

岸畔人游，枝頭鳥(niǎo)唱。

醉觀麗景心花放。

滄波可解我尋思，急求踏水蘭舟蕩。

《踏莎行 隨感》作者:Lily歲轉(zhuǎn)情長(zhǎng)，眸馳路短。

雁飛幾度青春遠(yuǎn)。

我知碧水向東流，沙沉岸底無(wú)人見(jiàn)。

風(fēng)雨蒼茫，浮塵空嘆。

宋唐令里常嗟羨。

桃源寫(xiě)盡在心田，飛花競(jìng)?cè)肭逶~卷。

《踏莎行 襟神往》作者:老聃雨打芭蕉，聲聲脆響。

疾風(fēng)伴奏驚魂恍。

佇聆窗牖望天空，烏云游走蒼天漭。

風(fēng)動(dòng)嵚斜，水交雨網(wǎng)。

吹飛濕面心煩想。

鯤鵬展翅九天鳴，何因風(fēng)雨襟神往。

《踏莎行 山居》作者:陳昌國(guó)石上泉流，枝頭鳥(niǎo)唱。

坪前雞鴨牛羊壯。

園中瓜菜透清新，籬邊翠竹紅花放。

品味山珍，嘗鮮果釀。

蕨條薯片楊梅上。

歡聲笑語(yǔ)話桑麻，山風(fēng)涼爽嫦娥暢。

《踏莎行 瀑布騷情動(dòng)》作者:南京老樹(shù)赤壁波濤，鵲爐香動(dòng)，

九龍瀑布仙人洞。

子真簡(jiǎn)出鶴孤棲，少游醉臥琴三弄。

湖口煙橫，廬山月涌，

夢(mèng)遙閬苑嬋娟凍。

莫名傲骨冷鄉(xiāng)愁，只身暖酒騷情擁。

《踏莎行 夏末》作者:@英子山借微風(fēng)，草遺憐露。

經(jīng)園又見(jiàn)清涼處，

泠泠唱晚送斜陽(yáng)，聲聲知了歌深樹(shù)。

欲賦新詞，還思舊故。

光環(huán)瀲滟情無(wú)主，

惺惺一點(diǎn)過(guò)秋荷，悠悠冷月聽(tīng)星訴！

《踏莎行 月色荷塘》作者:上善若水碧水含煙，荷香凝霧。

蟬鳴蛙唱銷魂處。

風(fēng)牽岸柳舞霓裳，時(shí)驚水鳥(niǎo)雙飛去。

光籠梅亭，衣沾云露。

通幽曲徑何人駐

層波碎月數(shù)流年，秋霜兩鬢幽思訴

《踏莎行 思》作者:馮西三條最憶芳華，真誠(chéng)質(zhì)樸。

忠心信仰高瞻矚。

農(nóng)村累困忘青春，勤勞換得白辛苦，

幾載愁歡，三餐淡素。

當(dāng)年怎懂情深處。

如今怨不夢(mèng)常回，時(shí)來(lái)聚面猶重度。

《踏莎行 七夕吟》作者:云水禪心王母?jìng)?，銀簪橫路。

夢(mèng)魂相隔銀河處。

草堂雖破樂(lè)融融，奈何勞燕分飛去。

七夕牽情，鵲橋飛步。

幾多繾綣癡情訴。

月藏星熠夜難眠，葡萄架下偷私語(yǔ)。

踏莎行（甲午重九牛山作）原文_翻譯及賞析

日月跳丸，光陰脫兔。登臨不用深懷古。向來(lái)吹帽插花人，盡隨殘照西風(fēng)去。老矣征衫，飄然客路。炊煙三兩人家住。欲攜斗酒答秋光，山深無(wú)覓黃花處?！未⒖饲f《踏莎行（甲午重九牛山作）》 踏莎行（甲午重九牛山作）日月跳丸，光陰脫兔。登臨不用深懷古。向來(lái)吹帽插花人，盡隨殘照西風(fēng)去。
老矣征衫，飄然客路。炊煙三兩人家住。欲攜斗酒答秋光，山深無(wú)覓黃花處。劉克莊(1187～1269) 南宋詩(shī)人、詞人、詩(shī)論家。字潛夫，號(hào)后村。福建莆田人。宋末文壇領(lǐng)袖，辛派詞人的重要代表，詞風(fēng)豪邁慷慨。在江湖詩(shī)人中年壽最長(zhǎng)，官位最高，成就也最大。晚年致力于辭賦創(chuàng)作，提出了許多革新理論。劉克莊

過(guò)雨璇空濕。浩秋香、光浮桂菊，曉風(fēng)吹入。柳系牙檣應(yīng)小駐，草草還成勝集。又追趁、牡車原隰。照座玉人風(fēng)骨聳，想胸蟠、蕊闕琳瑯笈。真作者，世難及。遠(yuǎn)山云霧工開(kāi)翕。共朱闌徙倚，總好錦囊收拾。老我只今才思澀，知二爭(zhēng)如知十。戛金縷、檀敲休急。訪古夷猶行八境，憶朝陽(yáng)、鳴鳳臺(tái)端立。筆也醉，硯池吸。——宋代·李公昴《賀新郎（再用韻餞吳憲）》賀新郎（再用韻餞吳憲）

過(guò)雨璇空濕。浩秋香、光浮桂菊，曉風(fēng)吹入。柳系牙檣應(yīng)小駐，草草還成勝集。又追趁、牡車原隰。照座玉人風(fēng)骨聳，想胸蟠、蕊闕琳瑯笈。真作者，世難及。
遠(yuǎn)山云霧工開(kāi)翕。共朱闌徙倚，總好錦囊收拾。老我只今才思澀，知二爭(zhēng)如知十。戛金縷、檀敲休急。訪古夷猶行八境，憶朝陽(yáng)、鳴鳳臺(tái)端立。筆也醉，硯池吸。筍玉纖纖拍扇紈。戲拈荷葉起文鴛。水亭初試小龍團(tuán)。拜月深深頻祝愿，花枝低壓云偏。倩人解夢(mèng)語(yǔ)喧喧。——宋代·李公昴《浣溪沙》浣溪沙

筍玉纖纖拍扇紈。戲拈荷葉起文鴛。水亭初試小龍團(tuán)。
拜月深深頻祝愿，花枝低壓云偏。倩人解夢(mèng)語(yǔ)喧喧。道，金魚(yú)要換金丹，龜齡鶴算不知年，子其勉之，當(dāng)遇赤城人矣。后于祝融峰遇圣師，指迷金丹大道，果應(yīng)存無(wú)守有，頃刻而成之妙。乃知十余年間鉆冰取火，盲修瞎煉，今一得永得，實(shí)在目前。因足前夢(mèng)，為《西江月》調(diào)，以紀(jì)其實(shí)，并簡(jiǎn)同行。林質(zhì)父。質(zhì)父見(jiàn)和，意謂有道無(wú)丹，當(dāng)求畫(huà)前大易，遂與酬唱十首于后。四十修真學(xué)道，金魚(yú)要換金丹。龜齡鶴算不知年。行滿身沖霄漢。此事希夷玄奧，功參造化難言。眼前有藥耀山川。好把元陽(yáng)修煉?！未は脑Α段鹘隆肺鹘?

宋代夏元鼎

展開(kāi)閱讀全文∨ 道，金魚(yú)要換金丹，龜齡鶴算不知年，子其勉之，當(dāng)遇赤城人矣。后于祝融峰遇圣師，指迷金丹大道，果應(yīng)存無(wú)守有，頃刻而成之妙。乃知十余年間鉆冰取火，盲修瞎煉，今一得永得，實(shí)在目前。因足前夢(mèng)，為《西江月》調(diào)，以紀(jì)其實(shí)，并簡(jiǎn)同行。林質(zhì)父。質(zhì)父見(jiàn)和，意謂有道無(wú)丹，當(dāng)求畫(huà)前大易，遂與酬唱十首于后。
四十修真學(xué)道，金魚(yú)要換金丹。龜齡鶴算不知年。行滿身沖霄漢。
此事希夷玄奧，功參造化難言。眼前有藥耀山川。好把元陽(yáng)修煉?！?/p>

晏殊《踏莎行·碧海無(wú)波》原文及翻譯賞析

踏莎行·碧海無(wú)波原文：碧海無(wú)波，瑤臺(tái)有路。思量便合雙飛去。當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處。 綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰(shuí)附。高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

踏莎行·碧海無(wú)波翻譯及注釋 翻譯 碧海波平無(wú)險(xiǎn)阻，瑤臺(tái)有路可通行。細(xì)思量，當(dāng)初就該雙飛去。想當(dāng)時(shí)，輕別意中人，現(xiàn)如今，山高水遠(yuǎn)何處尋?；覊m落綺席，煙霧鎖香閨。寫(xiě)好的書(shū)信，如何送給你。登高樓極目望遠(yuǎn)方，蕭蕭細(xì)雨灑梧桐，天已近黃昏。

注釋 1踏莎（suō）行：詞牌名。又名「柳長(zhǎng)春」「喜朝天」「踏雪行」等。雙調(diào)五十八字，仄韻。2碧海：傳說(shuō)中的海名?！逗?nèi)十洲記》：「 扶桑在東海 之東岸。岸直，陸行登岸一萬(wàn)里，東復(fù)有碧海。海廣狹浩汗，與東海等。水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。」3瑤臺(tái)：指?jìng)髡f(shuō)中的神仙居處。晉王嘉《拾遺記·昆侖山》：「傍有瑤臺(tái)十二，各廣千步，皆五色玉為臺(tái)基?！?思量：考慮；忖度。5意中人：心中所眷戀或?qū)僖獾娜恕?綺席：華麗的席具。古人稱坐臥之鋪墊用具為席。南朝梁江淹《雜體詩(shī)·效惠休〈怨別〉》：「膏爐絕沉燎，綺席生浮埃?！?香閨：青年女子的內(nèi)室。唐陶翰《柳陌聽(tīng)早鶯》詩(shī)：「乍使香閨靜，偏傷遠(yuǎn)客情。」8紅箋（jiān）：紅色箋紙。唐韓偓（wo）《偶見(jiàn)》詩(shī)「小疊紅箋書(shū)恨字，與奴方便寄卿卿」，此化用之。附：帶去。

踏莎行·碧海無(wú)波賞析晏殊整整做了五十年的高官。他賦性「剛峻」（《五朝名臣言行錄》），處事謹(jǐn)慎，沒(méi)有流傳什么風(fēng)流艷事。他自奉儉約，但家中仍然蓄養(yǎng)歌妓，留客宴飲，?！敢愿铇?lè)相佐」（《避暑錄話》）。他喜歡納什么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不會(huì)在男女愛(ài)情上產(chǎn)生多少離愁別恨，但他詞中寫(xiě)離愁別恨的卻頗多。這可能和當(dāng)時(shí)寫(xiě)詞的風(fēng)氣有關(guān)：酒筵歌席上信手揮寫(xiě)，以付歌妓、藝人歌唱，內(nèi)容不脫晚唐、 五代 以來(lái)的「艷科」傳統(tǒng)；也可能和文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)有關(guān)：它可以描寫(xiě)人們的普遍感情，不限于作者的自我寫(xiě)照。但晏殊寫(xiě)的這類詞，也不像完全脫離自身生活的客觀描寫(xiě)，這首《踏莎行》小令，就是這樣的一首詞。

此詞寫(xiě)別情。上片起首三句：「碧海無(wú)波，瑤臺(tái)有路，思量便合雙飛去?！埂冻o·離騷》有瑤臺(tái)這個(gè)詞，但可能從《穆天子傳》寫(xiě)西王母所居的瑤池移借過(guò)來(lái)，指陸上仙境。說(shuō)要往海上仙山，沒(méi)有波濤的險(xiǎn)阻，要往瑤臺(tái)仙境，也有路可通，原來(lái)可以雙飛同去，但當(dāng)時(shí)卻沒(méi)有這樣做；此時(shí)「思量」起來(lái)，感到「不合」，有些后悔。接著兩句：「當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處？」是說(shuō)放棄雙飛機(jī)會(huì)，讓「意中人」輕易離開(kāi)，此時(shí)后悔莫及，可就是「山長(zhǎng)水遠(yuǎn)」，不知她投身何處了?！篙p別」一事，是產(chǎn)生詞中愁恨的特殊原因，是感情的癥結(jié)所在。一時(shí)的輕別，造成長(zhǎng)期的思念，「山長(zhǎng)」句就寫(xiě)這種思念。它和作者的《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》詞中的「山長(zhǎng)水闊知何處」，同一意境。

下片，「綺席凝塵，香閨掩霧」，寫(xiě)「意中人」去后，塵凝霧掩，遺跡凄清，且非一日之故。「紅箋小字憑誰(shuí)附」，音訊難通，和《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》的「欲寄彩箋兼尺素」而未能的意思相同。「高樓目盡欲黃昏」，既然人已遠(yuǎn)去，又音訊難通，那么登高遙望，也就是一種癡望。詞中不直說(shuō)什么情深、念深，只通過(guò)這種行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)，顯得婉轉(zhuǎn)含蓄。最后接以「梧桐葉上蕭蕭雨」一句，直寫(xiě)景物，實(shí)際上景中有情，意味深長(zhǎng)。比較起來(lái)，溫庭筠《更漏子·玉爐香》的「梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》的「梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，雖然妙極，還是失之顯露；而作者的《采桑子·時(shí)光只解催人老》詞中的「好夢(mèng)頻驚，何處高樓雁一聲」，另一首《踏莎行·小徑紅稀》的「一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院」，結(jié)筆的妙處正相同，都是以景結(jié)情。

這首詞寫(xiě)離愁別恨，側(cè)重「輕別」，有其「?jìng)€(gè)性」；它從內(nèi)心的懊悔和近癡的行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)深情，婉轉(zhuǎn)含蓄，不脫晏殊詞的特點(diǎn)；而結(jié)筆為最妙，蘊(yùn)藉而韻高，尤堪玩賞。

踏莎行·碧海無(wú)波創(chuàng)作背景《踏莎行·碧海無(wú)波》當(dāng)作于天圣五年（1027）作者貶知宣州途中。作者因反對(duì)張耆升任樞密使，違反了劉太后的旨意，加之在玉清宮怒以朝笏撞折侍從的門(mén)牙，被御史彈劾，以刑部侍郎貶知宣州，此詞即在途中所作。

宋無(wú)名氏《道山清話》有一則記載，說(shuō)：「晏元獻(xiàn)公為京兆尹，辟?gòu)埾葹橥ㄅ小Ｐ录{侍兒，公甚屬意。先字子野，能為詩(shī)詞，公雅重之。每張來(lái)，即令侍兒出侑觴，往往歌子野之詞。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公與之飲。子野作《碧牡丹》詞，令營(yíng)妓歌之，有云『望極藍(lán)橋，但暮云千里，幾重山，幾重水』之句。公聞之憮然，曰：『人生行樂(lè)耳，何自苦如此！』亟命于宅庫(kù)中支錢(qián)若干，復(fù)取前所出侍兒。既來(lái)，夫人不復(fù)誰(shuí)何也。」或許由於夫人的「不容」，或其它原因，晏殊有時(shí)也放出心愛(ài)的侍兒，而旋又悔之，所以會(huì)產(chǎn)生一些離愁別恨。這首詞可能就是在這種情況中寫(xiě)成的。

詩(shī)詞作品： 踏莎行·碧海無(wú)波詩(shī)詞作者：【 宋代 】 晏殊詩(shī)詞歸類： 【秋天】、【離別】

踏莎行·候館梅殘?jiān)膢翻譯|賞析_原文作者簡(jiǎn)介

踏莎行·候館梅殘 [作者] 歐陽(yáng)修 ? [朝代] 宋代

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

標(biāo)簽: 相思 離別 婉約 詞 情感 場(chǎng)景 其他

《踏莎行·候館梅殘》譯文客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。
寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

《踏莎行·候館梅殘》注釋⑴候館：迎賓候客之館舍?！吨芏Y·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館?！?br>⑵草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”而成。
⑶迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子。
⑷寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。
⑸盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
⑹危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。
⑺平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。

《踏莎行·候館梅殘》賞析這首詞寫(xiě)的是早春的離情相思之情。詞的上片寫(xiě)行人在旅途的離愁，下片寫(xiě)婦在家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的主題即表現(xiàn)離愁。此詞是深婉詞風(fēng)的代表作。這是一首寫(xiě)一個(gè)旅人在征途中的感受，離情別緒，題材常見(jiàn)，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來(lái)令人神遠(yuǎn)。上片寫(xiě)行者在得意去梅殘，草薰風(fēng)暖的春天在別館與戀人離別。他初不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉；漸行漸遠(yuǎn)，離愁上心，漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃居人望歸的愁情。居人望盡平蕪，望斷春山，不見(jiàn)行者；行人還遠(yuǎn)在春山之外不知何處，居人盼歸不見(jiàn)的絕望痛苦心情，可以想見(jiàn)。這首詞寫(xiě)春景發(fā)離愁，景愈傳教而愁愈深，語(yǔ)淺淡而情有致。上片“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！边@兩句，為全詞之眼，以不斷之春水狀無(wú)窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切。漸行漸遠(yuǎn)，離愁上心，漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，信如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過(guò)程。

《踏莎行·候館梅殘》相關(guān)內(nèi)容藝術(shù)手法作者：佚名這首詞是經(jīng)常為人們所稱道的名篇，寫(xiě)的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫(xiě)行人在旅途上的離愁，下片寫(xiě)想像中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中...

《踏莎行·候館梅殘》作者歐陽(yáng)修簡(jiǎn)介歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋文學(xué)家、史學(xué)家，且在政治上負(fù)有盛名。因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。諡號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍（三蘇）王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。歐陽(yáng)修幼年喪父，在寡母撫育下讀書(shū)。宋仁宗天圣八年（1030年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩(shī)唱和。后入朝任館閣?？保瑲W陽(yáng)修因事遭貶，他指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令，轉(zhuǎn)乾德縣令，又復(fù)任館閣?？?，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使，因事降知滁州，又知揚(yáng)州、潁州、開(kāi)封府，后以翰林學(xué)士知貢舉，拜樞密副使、參知政事、刑部尚書(shū)、兵部尚書(shū)等，以太子少師退歸，贈(zèng)太子太師。歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論，主張文以明道，反對(duì)“棄百事不關(guān)于心”（《答吳充秀才書(shū)》），主張文以致用，反對(duì)“舍近取遠(yuǎn)”（《與張秀才第二書(shū)》），強(qiáng)調(diào)文道結(jié)合，二者并重，提介平易自然之文，反對(duì)浮艷華靡的文風(fēng)。其散文《朋黨論》、《與高司諫書(shū)》、《新五代史·伶官傳序》等政論、史論，或針砭時(shí)弊，或以古鑒今，其《醉翁亭記》、《秋聲賦》等抒情散文，或寄情山水，或借景抒情，平易流暢、委婉曲折。（概述圖片來(lái)源：）

歐陽(yáng)修的其它作品○ 醉翁亭記

○ 生查子·元夕

○ 蝶戀花·庭院深深深幾許

○ 畫(huà)眉鳥(niǎo)

○ 玉樓春·尊前擬把歸期說(shuō)

○ 歐陽(yáng)修更多作品

本文地址:http://www.soujuw.cn/scgf/97068.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 有聯(lián)系=有關(guān)系=發(fā)生關(guān)系，太經(jīng)典了！

下一篇: 《破陣子》