《點(diǎn)絳唇》

《點(diǎn)絳唇 癡佇黃昏》作者:飛翔鳥癡佇黃昏，獨(dú)憐西嶺斜陽(yáng)暮。

花魂飛舞，九陌披愁霧。

何寄相思，別恨渾無(wú)度。

漫為賦，酒濃因汝，吟醉紅塵路。

《點(diǎn)絳唇 登山賞杜鵑》作者:郭德水葉綠針濃，婆娑搖曳風(fēng)光好。

山青水巧，林海行人早。

初夏來(lái)臨，登嶺尋芳貌。

花枝俏，溫柔情調(diào)，烈焰紅唇笑！

《點(diǎn)絳唇 女孩俏》作者:上帝的寵兒譚琴(婉兒)玉立亭亭，誰(shuí)家一朵花開早。

倩腰小小。難掩佳人貌。

縹緲云霞，粉影沙灘裊。姿窈窕。

淺顰輕笑。百種千般妙。

《點(diǎn)絳唇 薪火終難斷》作者:大宋(宋春鎖)細(xì)雨輕風(fēng)，初來(lái)不曉春逢半。

醉憑欄干。夢(mèng)里聲猶亂。

近水樓臺(tái)，人或低聲嘆。

笙歌慢。忍人離散。薪火終難斷。

《點(diǎn)絳唇 月夜情傷》作者:軫濁酒一杯，千般感慨情狂放。

影單野曠。問月何惆悵

酒入愁腸，詞賦難吟唱。心惝恍。

落英飛蕩。欲語(yǔ)空悲愴！

《點(diǎn)絳唇 夏侃》作者:元寶晨霧茫茫，才行半路紅燈燦。

剎車速慢，洪水沖途斷。

今歲雨多，省下澆花款。

去飯館，訂餐開宴，老友云天侃。

《點(diǎn)絳唇 雨滴滴》作者:霧夢(mèng)夏雨紛飛，滴滴落灑窗前地。

淅淅瀝瀝。枝葉珠含意。

小路清幽，霧鎖濃云密。

低天際。隨風(fēng)曳起，月影無(wú)蹤跡。

《點(diǎn)絳唇 桃源》作者:時(shí)空流轉(zhuǎn)(楊達(dá)宏)雨打枇杷，逐潮碧浪灣灘暖。

竹扉籬苑，茅舍依依見。

簾卷南溟，萬(wàn)里煙波澹。

山花熳，茗香為伴，忘卻紅塵遠(yuǎn)。

《點(diǎn)絳唇 讀史》作者:不易吟者力拔山兮，自矜蓋世英雄氣。

伐謀勤計(jì)，卻失鴻門意。

勝敗無(wú)由，轉(zhuǎn)眼翻悲喜。

歌便起，奈何無(wú)悔 不識(shí)人心事。

《點(diǎn)絳唇 冬去春來(lái)》作者:游山玩水(尤海峰)冬去春來(lái)，花紅柳綠春光好。

人無(wú)歡笑，轉(zhuǎn)眼行期到。

只恨東風(fēng)，花落春將老。

情多少，似藤纏繞，今別桃花島。

《點(diǎn)絳唇 夢(mèng)》作者:那蘭老樹頻搖，奈何風(fēng)雨殘無(wú)助。

向誰(shuí)傾訴 獨(dú)自憂心堵。

秋冷摧紅，落掩蒼茫路。

常憶故，恨蹉跎誤，夢(mèng)繞春深處。

《點(diǎn)絳唇 何嘆朱顏老》作者:云水禪心月夜荷塘，一池碧水芙蓉好。

蟬吟蛙噪。也學(xué)琵琶調(diào)。

柳岸風(fēng)來(lái)，裊裊余音繞。心誰(shuí)曉。

離多聚少。何嘆朱顏老。

《點(diǎn)絳唇 荷》作者:Lily問鼎荷前，凌波萬(wàn)點(diǎn)風(fēng)憐顧。

幽香四溢，蜓立蝶飛舞。

倩影仙姝，謫落人間住。

禪心悟，冰心玉潔，不與濁塵語(yǔ)。

《點(diǎn)絳唇 情同歲月心永駐》作者:宋力難忘春華，銀霜秋暮徒悲切。

情同歲月，夢(mèng)里終相悅。

醒后韶春，與夢(mèng)皆明滅。情未絕。

有誰(shuí)同閱，梅蕊紅如血。

《點(diǎn)絳唇 寂夜凄楚》作者:黎明-村姑月上屏幃，清光素影添凄楚。

冷風(fēng)涼露。寒夜孤衾度。

惆悵前春，剪燭西窗處，共話語(yǔ)。

蕊消香去。夢(mèng)斷愁連緒。

《點(diǎn)絳唇 ?！纷髡?百花園碧海無(wú)邊，水天一色輕舟遠(yuǎn)。

浪摧巖岸，堆雪飛花濺。

海燕搏風(fēng)，高傲逍遙轉(zhuǎn)。

狂水漫，樹搖藤亂，雀鳥都不見。

《點(diǎn)絳唇 戀人約會(huì)》作者:陳昌國(guó)煙柳絲嬌，戀人約會(huì)鮮花媚。

月光如水，笑眼含情對(duì)。

趣話甜言，似錦前程繪。

金玉配，志剛心銳，夜靜人陶醉。

《點(diǎn)絳唇 夢(mèng)醒時(shí)分》作者:無(wú)形水，田樹杪鳴蟬，何由偏擾離人夢(mèng)。

秋來(lái)霜重，蘆絮飛橫縱。

驀醒沉思，舊日南窗冷，斜斗柄。

透簾暉晟，炎照凌霄影。

《點(diǎn)絳唇 黃昏雨》作者:韓君孝竹影斜橫，蜻蜓云上穿梭舞。

畫梁雕柱，紫燕巢中語(yǔ)。

高柳蟬嘶，聲繞池邊樹。

遮不住，狂風(fēng)云渡，一霎黃昏雨。

《點(diǎn)絳唇 驟雨隨感》作者:上善若水一霎狂風(fēng)，墨云漫卷珠簾雨。

離情別緒，幾許幽思駐。

電火雷鳴，最是關(guān)情處。不勝數(shù)。

流年歲序，記取桃園路。

《點(diǎn)絳唇 消夏》作者:老聃天幕殘紅，湖塘蛙鼓荷香贈(zèng)。

佇聆風(fēng)景。消夏迷人定。

心印香詞，素韻嗟矜競(jìng)。

文筆證。胴朦心鏡。淡墨書詞命。

《點(diǎn)絳唇 仲夏吟懷》作者:尚善若水盡是蟬聲，無(wú)從尋覓清幽處。

以消炎暑，酣暢吟詞賦。

渺渺云天，淡淡斜陽(yáng)暮。

剩煙渚，兩三鷗鷺，惹我頻回顧。

宋詞賞析：《點(diǎn)絳唇》

宋詞賞析：《點(diǎn)絳唇》1 點(diǎn)絳唇

王禹偁

雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。

水村漁市，一縷孤煙細(xì)。

天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。

平生事，此時(shí)凝睇，誰(shuí)會(huì)憑欄意！

王禹偁詞作鑒賞

此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調(diào)，即事即目，寓情于景，通過(guò)描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷?！吨窳旨o(jì)事》評(píng)此詞云：“情麗可愛，豈止以詩(shī)擅名?！逼鹗滓痪洹坝旰拊瞥睢?，借景抒情，借情寫景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。

上片煞拍寫的是：濛濛的雨幕中，村落漁市點(diǎn)綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠(yuǎn)處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因?yàn)椤疤祀H征鴻，遙認(rèn)行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多?！芭e手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見沖天遠(yuǎn)去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后，只當(dāng)了長(zhǎng)洲知縣。這小小的芝麻官，無(wú)法實(shí)現(xiàn)他胸中的大志，于是他恨無(wú)知音，愁無(wú)雙翼，不能象“征鴻”一樣展翅高飛。最后，王詞將“平生事”凝聚對(duì)“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。

這首詞藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運(yùn)用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語(yǔ)言清新自然，不事雕飾，讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看，此詞對(duì)于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的.開拓作了一定的貢獻(xiàn)。

宋詞賞析：《點(diǎn)絳唇》2 點(diǎn)絳唇

宋自道

山雨初晴，余寒猶在東風(fēng)軟。滿庭苔鮮，青子無(wú)人見。好客不來(lái)，門外芳菲遍。難消遣。流鶯聲囀，坐看芭蕉展。

《點(diǎn)絳唇》詞牌常抒愁悵、嘆惋之情；是詞亦借景遣懷?！扒闉橹鳎笆强汀?、“說(shuō)景即是說(shuō)情?！保ㄇ濉だ顫O《窺詞管見》）。

上片寫景、乃述人們對(duì)春暖微寒之感受。“山雨初晴”，綿綿山雨剛剛停歇，天空才放晴。尚覺“余寒猶在東風(fēng)軟”，東風(fēng)因略存“余寒”，吹拂得柔弱無(wú)力。其中“軟”字形象貼切，同于李商隱《無(wú)題》詩(shī)所言“東風(fēng)無(wú)力，”并與“山雨初晴”“余寒猶在”相輔相成，這樣也就點(diǎn)明了季節(jié)。緊接兩句“滿庭苔蘚，青子無(wú)人見”，將筆觸移至詞人山居之所，其地苔蘚已遍生于庭前，說(shuō)明早是人跡罕至，唯詞人獨(dú)居于此。而“青子“即未熟未黃的梅子，本合拋青梅為戲之意，猶言與斯人曾有無(wú)猜情愛；然而卻“無(wú)人見”，不勝悵惘，并與前面“滿庭苔蘚”相呼應(yīng)，便暗示自己如今孑然一身之狀。從全句看，無(wú)疑是對(duì)戀人昔日相處的美好懷念，以及對(duì)眼前獨(dú)自孤寂度日的哀嘆。

下片則將情景交互融匯，承接上片，更進(jìn)一步傾吐胸中愁悶。下片首句“好客不來(lái)”，這是對(duì)上片“青子無(wú)人見”之呼應(yīng)。次句“門外芳菲遍”，又著力渲染出居處山花遍野、芳香四溢的美景，但是如此好景卻落得個(gè)“好客不來(lái)”，無(wú)人相與分享，心中自然難免郁愁倍增，自然也就更“難消遣”。全詞歇拍二句“流鶯聲囀，坐看巴蕉展”，既是惆悵的無(wú)奈心情的展現(xiàn)，又是獨(dú)居生活的真實(shí)寫照?！傲鼹L聲囀”是與“芳菲遍”共存的美妙春色，中國(guó)古代詩(shī)家詞客常用鶯聲增加春之動(dòng)感，并借此與人物心境相對(duì)照。宋朱淑真《眼兒媚》中即有“午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？”之句，言本來(lái)是悅耳的婉囀鶯鳴聲對(duì)感傷之人來(lái)說(shuō)乃是喚起春愁之由，“流鶯聲囀”句亦秉承此意，與之異曲同工。而“坐看芭蕉展”中之“芭蕉”也是詞人之慣用形容情人一方之物，多與“丁香”對(duì)。如唐李商隱《代贈(zèng)》的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，便寫相思之情，亦兼所懷者而言。此處因無(wú)奈生出的“坐看芭蕉展”，眼中芭蕉雖展，而心中愁結(jié)卻未得展，隱含著無(wú)限的感傷和寂寥。

此詞委婉含蓄，情寓景中，情景相融，不失為深具意境之作。

李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》原文及翻譯賞析

點(diǎn)絳唇·閨思原文：寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。( 衰 草 一作：芳)

點(diǎn)絳唇·閨思翻譯及注釋 翻譯 暮春時(shí)節(jié)，深閨里無(wú)邊的寂寞如潮水般涌來(lái)，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬(wàn)縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無(wú)情緒。輕問一聲：「良人呵，你在何處？」眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。

注釋 1點(diǎn)絳唇：詞牌名。2「寂寞」二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。3人何處：所思念的人在哪里？此處的「人」，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的「武陵人」及《滿庭芳·小閣藏春》的「無(wú)人到」中的二「人」字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)。4「連天」二句：化用《楚辭·招隱士》「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」之句意，以表達(dá)亟待良人歸來(lái)之望。

點(diǎn)絳唇·閨思賞析一這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。

首先詞人將「一寸」柔腸與「千縷」愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。「惜春」兩句，不復(fù)直言其愁，卻「惜春春去」的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。

下片寫憑闌遠(yuǎn)望。中國(guó)古典詩(shī)詞中，常用「倚闌」表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人「倚」這個(gè)動(dòng)詞后面綴以「遍」字，活畫出一深閨女子百無(wú)聊賴的煩悶苦惱。下句中又以「只是」與「倚遍」相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的「無(wú)情緒」，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無(wú)法排解。

結(jié)尾處，遙問「人何處」，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了「柔腸一寸愁千縷」、「祇是無(wú)情緒」的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見「連天芳草」，不見良人蹤影。

這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁?？坍嫵鲆粋€(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾「望斷」二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到 *** 。

點(diǎn)絳唇·閨思賞析二這首詞的基本內(nèi)容：

上片第一句「寂寞深閨」，寫一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句「柔腸一寸愁千縷」，寫青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢？可見她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句「惜春春去，幾點(diǎn)催花雨?！箤懬嗄昱討n愁的環(huán)境：給人帶來(lái)希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內(nèi)容。

下片第一二句「倚遍欄干，只是無(wú)情緒！」還是寫青年女子的愁狀。待在閨房里是「寸腸千縷愁」，只好走到閨房外面。但過(guò)去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么?正是那「催花雨」讓她想到了「人何處？」想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時(shí)候回來(lái)？這才是青年女子真正憂愁的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想像中的景象——意中人歸來(lái)時(shí)的情景。望到了嗎？沒有。那望到了什么？望到了「連天衰草，望斷歸來(lái)路?！故前?！望到的是連到天邊的無(wú)際荒草，是望不見歸路——意中人歸來(lái)的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無(wú)望結(jié)果。

以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達(dá)的基本意思。

這首詞的結(jié)構(gòu)和寫作藝術(shù)手法：

全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再寫傷別之愁，更寫盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進(jìn)的寫法。一個(gè)「雨」字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠(yuǎn)處是無(wú)際荒草，近處是雨催花落；閨房?jī)?nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年女子的「愁」的確已然寫盡、寫透，可謂淋漓盡致！所以 明代 陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此首詞是「淚盡個(gè)中」，《云韶集》也盛贊此作「情詞并勝，神韻悠然。」

點(diǎn)絳唇·閨思創(chuàng)作背景此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：「公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠(chéng)或有外任，清照獨(dú)居青州。是時(shí)明誠(chéng)或有蓄妾之舉。作《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》等?！?/p>

詩(shī)詞作品： 點(diǎn)絳唇·閨思詩(shī)詞作者：【 宋代 】 李清照詩(shī)詞歸類： 【宋詞精選】、【閨怨】、【傷春】、【傷別】

林逋 點(diǎn)絳唇·金谷年年

《點(diǎn)絳唇金谷年年》

作者：林逋

原文：

金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主？
余花落處，滿地和煙雨。

又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮。
王孫去，萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。

注釋：

1、金谷：即金谷園，指西晉富豪石崇洛陽(yáng)建造的一座奢華的別墅。因征西將軍祭酒王詡回長(zhǎng)安時(shí)，石崇曾在此為其餞行，而成了指送別、餞行的代稱。
2、王孫：貴人之子孫。這里指作者的朋友。
3、萋萋：草盛貌。

翻譯：

年年歲歲，金谷園，
春草叢生，誰(shuí)是主人？
蒙蒙煙雨中，枝頭的殘花敗落，
落英滿地。

長(zhǎng)亭惜別，吟唱留贈(zèng)，
暮色蒼茫，黯然銷魂，
人去也，唯見東南西北的驛道，
春草萋萋。

賞析：

金谷園曾經(jīng)是錦繡繁華的麗園，如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。寫春色用亂生二字，可見荒蕪之狀，其意味，與杜牧《金谷園》詩(shī)中的流水無(wú)情草自春相近。誰(shuí)為主之問，除點(diǎn)明園的荒涼無(wú)主外，還蘊(yùn)含著作者對(duì)人世滄桑、繁華富貴如過(guò)眼煙云之慨嘆。

林逋的《點(diǎn)絳唇》是一首詠草的杰作。以擬人手法，寫得情思綿綿，凄楚哀婉。語(yǔ)言美，意境更美。為歷代讀者稱誦。此為詠物詞中的佳作。全詞以清新空靈的筆觸，物中見情，寄寓深意，借吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情于一爐，凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。

余花兩句，寫無(wú)主荒園細(xì)雨中春色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的余花，也隨蒙蒙細(xì)雨而去。滿地和煙雨，境界闊大而情調(diào)哀傷，雖從雨中落花著筆，卻包含著草盛人稀之意。眼看匆匆春又歸去，詞人流露出無(wú)可奈何的惆悵情懷。

下片直寫離情。長(zhǎng)亭，亦稱十里長(zhǎng)亭。古代為親人送行，常長(zhǎng)亭設(shè)宴餞別，吟詠留贈(zèng)。此時(shí)別意綿綿，難舍難分，直到太陽(yáng)西下。又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮，詞人正是抓住了黯然銷魂的時(shí)刻，攝下了這幅長(zhǎng)亭送別的畫面。最后王孫三句，活用《楚辭》意，是全詞之主旨。王孫本是古代對(duì)貴族公子的尊稱，后來(lái)詩(shī)詞中，往往代指出門遠(yuǎn)游之人。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無(wú)涯。正如李煜《清平樂》詞所說(shuō)：離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

結(jié)尾處詞人以景結(jié)情，渲染了無(wú)限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無(wú)窮的想像。整首詞的語(yǔ)言清新柔婉，屬婉約一派。

元好問 點(diǎn)絳唇
《點(diǎn)絳唇》

作者：元好問

原文：

醉里春歸，綠窗猶唱留春住。
問春何處，花落鶯無(wú)語(yǔ)。
渺渺予懷，漠漠煙中樹，
西樓暮，一簾疏雨，
夢(mèng)里尋春去。

翻譯：

春色隨著流水飄走了，
綠窗內(nèi)的人想用歌聲將春天留住。
試問春在何處，花謝了，
黃鶯不叫了，春光老盡，
連點(diǎn)聲息都沒有了。
滿腹情懷遠(yuǎn)望尋覓，
滿眼的樹林和裊裊的影像交織在一起，
卻只是虛幻之境。
尋春無(wú)果，只有在日暮西樓后，
隔簾聽雨中求得好夢(mèng)，
在夢(mèng)中去尋覓了。

賞析：

詞中沒有著意渲染殘春景色，而是旁處落筆，側(cè)筆取妍。起句沙際春歸，語(yǔ)似直露，而畫面見于文字之外。為什么說(shuō)春從水邊歸去呢？春來(lái)先遣楊柳青，是春在柳梢頭；而暮春時(shí)節(jié)，春色似乎和柳絮一道隨著流水飄走了。故吟詠沙際春歸四個(gè)字，乃覺無(wú)字處有意，空白處皆是畫。

次句綠窗猶唱留春住，詩(shī)思奇妙。不說(shuō)自己思春戀春，卻說(shuō)旁人春歸而不知，猶自癡情挽留。綠窗中人或是歌妓之流?；蛟S不必定有此人此唱，不過(guò)是作者設(shè)置的一種境界，借說(shuō)綠窗少女的歌聲以表達(dá)自己惜春的情懷。這是詞體幽微宛轉(zhuǎn)處，作者掌握和運(yùn)用得很成功。

問春何處，花落鶯無(wú)語(yǔ)二句，熔鑄前人詞中意象，而翻進(jìn)一層，歐陽(yáng)修《蝶戀花》：淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。王安國(guó)的《清平樂》：留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。黃庭堅(jiān)《清平樂》：春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問取黃鸝。百月兆無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。上述諸作，或問花，或問鳥，不論是落花還是鶯啼，總還有點(diǎn)春天的影子。在這首詞中，不僅是問而無(wú)答，乃更無(wú)可問訊?；潸L無(wú)語(yǔ)，春光老盡，連點(diǎn)聲息都沒有了。

詞人對(duì)春天的深情眷戀，在詞中表現(xiàn)為一種徒勞的追尋。起句既說(shuō)春歸，已是無(wú)可置疑，然而還要問春。問而無(wú)答，則繼之以遠(yuǎn)眺、尋覓。漠漠煙中樹，意象似從謝眺遠(yuǎn)樹暖阡阡，生煙紛漠漠。李白平林漠漠煙如織化來(lái)，是高樓遠(yuǎn)眺之景，又仿佛涉涉吟懷的物化形態(tài)。極目遠(yuǎn)望，不見春之蹤影，只有在日暮歸樓后，隔簾疏雨生中，求得好夢(mèng)，夢(mèng)中去尋覓了。

結(jié)句夢(mèng)里尋春去，語(yǔ)淡情深?，F(xiàn)實(shí)之春確已逝去，而詞人不作絕望頹唐之想，還要到夢(mèng)境中去追尋。這種對(duì)美好事物的執(zhí)著追求，也正反映了詞人年輕健康的心理情緒。

這首詞所表現(xiàn)的是傳統(tǒng)的傷春主題。但不是濃重的感傷，而是淡淡的悵惘。詞人是年輕的，情調(diào)也是健康而執(zhí)著的。

李清照 點(diǎn)絳唇·寂寞深閨
《點(diǎn)絳唇寂寞深閨》

作者：李清照

原文：

寂寞深閨，
柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，
幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，
只是無(wú)情緒。
人何處，
連天芳草，
望斷歸來(lái)路。

注釋：

1、閨：過(guò)去婦女居住的內(nèi)室。
2、柔：明？長(zhǎng)湖外史輯《續(xù)草堂詩(shī)余》作愁。
3、催花雨：這里指崔花調(diào)落的雨。
4、無(wú)情緒：心懷抑郁惆悵。
5、人何處：所思念的人在哪里？此處的人，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》的武陵人及《滿庭芳》的無(wú)人到中的二人字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)。
6、望斷：以極多次數(shù)凝望，一直望到看不見。
7、連天二句：化用《楚辭招隱士》王孫游兮不歸，春草生兮萋萋之句意，以表達(dá)亟待良人歸來(lái)之望。

賞析：

這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。

首先詞人將一寸柔腸與千縷愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。惜春兩句，不復(fù)直言其愁，卻惜春春去的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。

下片寫憑闌遠(yuǎn)望。中國(guó)古典詩(shī)詞中，常用倚闌表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人倚這個(gè)動(dòng)詞后面綴以遍字，活畫出一深閨女子百無(wú)聊賴的煩悶苦惱。下句中又以只是與倚遍相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的無(wú)情緒，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無(wú)法排解。

結(jié)尾處，遙問人何處，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了柔腸一寸愁千縷、只是無(wú)情緒的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見連天芳草，不見良人蹤影。

這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾望斷二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。

李清照 點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千
《點(diǎn)絳唇蹴罷秋千》

作者：李清照

原文：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來(lái)，襪刬金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

注釋：

1、蹴（c）：踩，踏。這里指蕩（秋千）。
2、慵整：懶洋洋的收拾。
3、見有人來(lái)：一作見客入來(lái)。
4、襪刬（chǎn）：即刬襪。未穿鞋子。只穿著襪子行走。
5、花瘦：形容花枝上的花瓣已經(jīng)凋零。
6、溜：溜走，滑落。
7、和：含。
8、走：跑，快走。

翻譯：

春日，清晨，花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無(wú)力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來(lái)一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來(lái)。

客人是誰(shuí)？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無(wú)邪。

賞析：

（一）

此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。

上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫蕩秋千時(shí)的歡樂，而是剪取了蹴罷秋千以后一剎那間的鏡頭。

此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見動(dòng)。起來(lái)慵整纖纖手，慵整二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫出少女的嬌憨。纖纖手語(yǔ)出《古十九首》：娥娥紅粉妝，纖纖出素手。借以形容雙手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份。薄汗輕衣透，她身穿輕衣，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。露濃花瘦一語(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。

下片寫少女乍見來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。見客入來(lái)，她感到驚詫，來(lái)不及整理衣裝，急忙回避。

襪刬，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。金釵溜，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年。和羞走三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。和羞者，含羞也：走者，疾走也。然而更妙的是倚門回首，卻把青梅嗅二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借嗅青梅這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫過(guò)類似的詩(shī)句：見客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門。但相比之下，和笑走見輕薄，和羞走現(xiàn)深摯：手搓梅子只能表現(xiàn)不安，卻把青梅嗅則可描畫矯飾：映中門似旁若無(wú)人，而倚門則有所期待，加以回首一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。

這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲曲盡情悰之譽(yù)。

（二）

靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫對(duì)愛情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的?！饵c(diǎn)絳唇》（蹴罷秋千）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。

這首詞的上片用慵整纖纖手、露濃花瘦，薄汗輕衣透，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂禮的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是倚門回首，卻把青梅嗅。

李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的爛嚼紅茸，笑向檀郎唾一樣，成功地寫出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線?；螞_之《傳言玉女上元》中的嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)，都有類似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于回首，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住的回顧，李珣《南鄉(xiāng)子》中玉纖遙指花深處，爭(zhēng)回顧，孔雀雙雙迎日舞的回顧一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的回首是少女對(duì)來(lái)人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫。

在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會(huì)的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）、《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）等完全可以媲美。

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