《點(diǎn)絳唇 癡佇黃昏》作者:飛翔鳥癡佇黃昏,獨(dú)憐西嶺斜陽(yáng)暮。
花魂飛舞,九陌披愁霧。
何寄相思,別恨渾無(wú)度。
漫為賦,酒濃因汝,吟醉紅塵路。
《點(diǎn)絳唇 登山賞杜鵑》作者:郭德水葉綠針濃,婆娑搖曳風(fēng)光好。
山青水巧,林海行人早。
初夏來(lái)臨,登嶺尋芳貌。
花枝俏,溫柔情調(diào),烈焰紅唇笑!
《點(diǎn)絳唇 女孩俏》作者:上帝的寵兒譚琴(婉兒)玉立亭亭,誰(shuí)家一朵花開早。
倩腰小小。難掩佳人貌。
縹緲云霞,粉影沙灘裊。姿窈窕。
淺顰輕笑。百種千般妙。
《點(diǎn)絳唇 薪火終難斷》作者:大宋(宋春鎖)細(xì)雨輕風(fēng),初來(lái)不曉春逢半。
醉憑欄干。夢(mèng)里聲猶亂。
近水樓臺(tái),人或低聲嘆。
笙歌慢。忍人離散。薪火終難斷。
《點(diǎn)絳唇 月夜情傷》作者:軫濁酒一杯,千般感慨情狂放。
影單野曠。問月何惆悵
酒入愁腸,詞賦難吟唱。心惝恍。
落英飛蕩。欲語(yǔ)空悲愴!
《點(diǎn)絳唇 夏侃》作者:元寶晨霧茫茫,才行半路紅燈燦。
剎車速慢,洪水沖途斷。
今歲雨多,省下澆花款。
去飯館,訂餐開宴,老友云天侃。
《點(diǎn)絳唇 雨滴滴》作者:霧夢(mèng)夏雨紛飛,滴滴落灑窗前地。
淅淅瀝瀝。枝葉珠含意。
小路清幽,霧鎖濃云密。
低天際。隨風(fēng)曳起,月影無(wú)蹤跡。
《點(diǎn)絳唇 桃源》作者:時(shí)空流轉(zhuǎn)(楊達(dá)宏)雨打枇杷,逐潮碧浪灣灘暖。
竹扉籬苑,茅舍依依見。
簾卷南溟,萬(wàn)里煙波澹。
山花熳,茗香為伴,忘卻紅塵遠(yuǎn)。
《點(diǎn)絳唇 讀史》作者:不易吟者力拔山兮,自矜蓋世英雄氣。
伐謀勤計(jì),卻失鴻門意。
勝敗無(wú)由,轉(zhuǎn)眼翻悲喜。
歌便起,奈何無(wú)悔 不識(shí)人心事。
《點(diǎn)絳唇 冬去春來(lái)》作者:游山玩水(尤海峰)冬去春來(lái),花紅柳綠春光好。
人無(wú)歡笑,轉(zhuǎn)眼行期到。
只恨東風(fēng),花落春將老。
情多少,似藤纏繞,今別桃花島。
《點(diǎn)絳唇 夢(mèng)》作者:那蘭老樹頻搖,奈何風(fēng)雨殘無(wú)助。
向誰(shuí)傾訴 獨(dú)自憂心堵。
秋冷摧紅,落掩蒼茫路。
常憶故,恨蹉跎誤,夢(mèng)繞春深處。
《點(diǎn)絳唇 何嘆朱顏老》作者:云水禪心月夜荷塘,一池碧水芙蓉好。
蟬吟蛙噪。也學(xué)琵琶調(diào)。
柳岸風(fēng)來(lái),裊裊余音繞。心誰(shuí)曉。
離多聚少。何嘆朱顏老。
《點(diǎn)絳唇 荷》作者:Lily問鼎荷前,凌波萬(wàn)點(diǎn)風(fēng)憐顧。
幽香四溢,蜓立蝶飛舞。
倩影仙姝,謫落人間住。
禪心悟,冰心玉潔,不與濁塵語(yǔ)。
《點(diǎn)絳唇 情同歲月心永駐》作者:宋力難忘春華,銀霜秋暮徒悲切。
情同歲月,夢(mèng)里終相悅。
醒后韶春,與夢(mèng)皆明滅。情未絕。
有誰(shuí)同閱,梅蕊紅如血。
《點(diǎn)絳唇 寂夜凄楚》作者:黎明-村姑月上屏幃,清光素影添凄楚。
冷風(fēng)涼露。寒夜孤衾度。
惆悵前春,剪燭西窗處,共話語(yǔ)。
蕊消香去。夢(mèng)斷愁連緒。
《點(diǎn)絳唇 ?!纷髡?百花園碧海無(wú)邊,水天一色輕舟遠(yuǎn)。
浪摧巖岸,堆雪飛花濺。
海燕搏風(fēng),高傲逍遙轉(zhuǎn)。
狂水漫,樹搖藤亂,雀鳥都不見。
《點(diǎn)絳唇 戀人約會(huì)》作者:陳昌國(guó)煙柳絲嬌,戀人約會(huì)鮮花媚。
月光如水,笑眼含情對(duì)。
趣話甜言,似錦前程繪。
金玉配,志剛心銳,夜靜人陶醉。
《點(diǎn)絳唇 夢(mèng)醒時(shí)分》作者:無(wú)形水,田樹杪鳴蟬,何由偏擾離人夢(mèng)。
秋來(lái)霜重,蘆絮飛橫縱。
驀醒沉思,舊日南窗冷,斜斗柄。
透簾暉晟,炎照凌霄影。
《點(diǎn)絳唇 黃昏雨》作者:韓君孝竹影斜橫,蜻蜓云上穿梭舞。
畫梁雕柱,紫燕巢中語(yǔ)。
高柳蟬嘶,聲繞池邊樹。
遮不住,狂風(fēng)云渡,一霎黃昏雨。
《點(diǎn)絳唇 驟雨隨感》作者:上善若水一霎狂風(fēng),墨云漫卷珠簾雨。
離情別緒,幾許幽思駐。
電火雷鳴,最是關(guān)情處。不勝數(shù)。
流年歲序,記取桃園路。
《點(diǎn)絳唇 消夏》作者:老聃天幕殘紅,湖塘蛙鼓荷香贈(zèng)。
佇聆風(fēng)景。消夏迷人定。
心印香詞,素韻嗟矜競(jìng)。
文筆證。胴朦心鏡。淡墨書詞命。
《點(diǎn)絳唇 仲夏吟懷》作者:尚善若水盡是蟬聲,無(wú)從尋覓清幽處。
以消炎暑,酣暢吟詞賦。
渺渺云天,淡淡斜陽(yáng)暮。
剩煙渚,兩三鷗鷺,惹我頻回顧。
宋詞賞析:《點(diǎn)絳唇》1 點(diǎn)絳唇
王禹偁
雨恨云愁,江南依舊稱佳麗。
水村漁市,一縷孤煙細(xì)。
天際征鴻,遙認(rèn)行如綴。
平生事,此時(shí)凝睇,誰(shuí)會(huì)憑欄意!
王禹偁詞作鑒賞
此詞是北宋最早的小令之一,也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調(diào),即事即目,寓情于景,通過(guò)描繪江南雨景,寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷?!吨窳旨o(jì)事》評(píng)此詞云:“情麗可愛,豈止以詩(shī)擅名?!逼鹗滓痪洹坝旰拊瞥睢?,借景抒情,借情寫景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂,但詞人覺得,那江南的雨,綿綿不盡,分明是恨意難消;那灰色的云塊,層層堆積,分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中,江南的景色,依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫道:“江南佳麗地,金陵帝王州。”王禹偁用“依舊”二字,表明自己是僅承舊說(shuō),透露出一種無(wú)可奈何的情緒。
上片煞拍寫的是:濛濛的雨幕中,村落漁市點(diǎn)綴湖邊水畔;一縷淡淡的炊煙,從村落上空裊裊升起;水天相連的遠(yuǎn)處,一行大雁,首尾相連,款款而飛。但如此佳麗的景色,卻未能使詞人歡快愉悅,因?yàn)椤疤祀H征鴻,遙認(rèn)行如綴”。古人心目中,由飛鴻引起的感想有許多?!芭e手指飛鴻,此情難具論”(李白《送裴十八圖南歸嵩山》)。這里,詞人遙見沖天遠(yuǎn)去的大雁,觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想,想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后,只當(dāng)了長(zhǎng)洲知縣。這小小的芝麻官,無(wú)法實(shí)現(xiàn)他胸中的大志,于是他恨無(wú)知音,愁無(wú)雙翼,不能象“征鴻”一樣展翅高飛。最后,王詞將“平生事”凝聚對(duì)“天際征鴻”的睇視之中,顯得含蓄深沉,言而不盡。
這首詞藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局,顯示出別具一格的面目。詞中交替運(yùn)用比擬手法和襯托手法,層層深入,含吐不露,語(yǔ)言清新自然,不事雕飾,讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看,此詞對(duì)于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用,為詞境的.開拓作了一定的貢獻(xiàn)。
宋詞賞析:《點(diǎn)絳唇》2 點(diǎn)絳唇
宋自道
山雨初晴,余寒猶在東風(fēng)軟。滿庭苔鮮,青子無(wú)人見。好客不來(lái),門外芳菲遍。難消遣。流鶯聲囀,坐看芭蕉展。
《點(diǎn)絳唇》詞牌常抒愁悵、嘆惋之情;是詞亦借景遣懷?!扒闉橹鳎笆强汀?、“說(shuō)景即是說(shuō)情?!保ㄇ濉だ顫O《窺詞管見》)。
上片寫景、乃述人們對(duì)春暖微寒之感受。“山雨初晴”,綿綿山雨剛剛停歇,天空才放晴。尚覺“余寒猶在東風(fēng)軟”,東風(fēng)因略存“余寒”,吹拂得柔弱無(wú)力。其中“軟”字形象貼切,同于李商隱《無(wú)題》詩(shī)所言“東風(fēng)無(wú)力,”并與“山雨初晴”“余寒猶在”相輔相成,這樣也就點(diǎn)明了季節(jié)。緊接兩句“滿庭苔蘚,青子無(wú)人見”,將筆觸移至詞人山居之所,其地苔蘚已遍生于庭前,說(shuō)明早是人跡罕至,唯詞人獨(dú)居于此。而“青子“即未熟未黃的梅子,本合拋青梅為戲之意,猶言與斯人曾有無(wú)猜情愛;然而卻“無(wú)人見”,不勝悵惘,并與前面“滿庭苔蘚”相呼應(yīng),便暗示自己如今孑然一身之狀。從全句看,無(wú)疑是對(duì)戀人昔日相處的美好懷念,以及對(duì)眼前獨(dú)自孤寂度日的哀嘆。
下片則將情景交互融匯,承接上片,更進(jìn)一步傾吐胸中愁悶。下片首句“好客不來(lái)”,這是對(duì)上片“青子無(wú)人見”之呼應(yīng)。次句“門外芳菲遍”,又著力渲染出居處山花遍野、芳香四溢的美景,但是如此好景卻落得個(gè)“好客不來(lái)”,無(wú)人相與分享,心中自然難免郁愁倍增,自然也就更“難消遣”。全詞歇拍二句“流鶯聲囀,坐看巴蕉展”,既是惆悵的無(wú)奈心情的展現(xiàn),又是獨(dú)居生活的真實(shí)寫照?!傲鼹L聲囀”是與“芳菲遍”共存的美妙春色,中國(guó)古代詩(shī)家詞客常用鶯聲增加春之動(dòng)感,并借此與人物心境相對(duì)照。宋朱淑真《眼兒媚》中即有“午窗睡起鶯聲巧,何處喚春愁?”之句,言本來(lái)是悅耳的婉囀鶯鳴聲對(duì)感傷之人來(lái)說(shuō)乃是喚起春愁之由,“流鶯聲囀”句亦秉承此意,與之異曲同工。而“坐看芭蕉展”中之“芭蕉”也是詞人之慣用形容情人一方之物,多與“丁香”對(duì)。如唐李商隱《代贈(zèng)》的“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”,便寫相思之情,亦兼所懷者而言。此處因無(wú)奈生出的“坐看芭蕉展”,眼中芭蕉雖展,而心中愁結(jié)卻未得展,隱含著無(wú)限的感傷和寂寥。
此詞委婉含蓄,情寓景中,情景相融,不失為深具意境之作。
點(diǎn)絳唇·閨思原文:寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干,只是無(wú)情緒。人何處。連天衰草,望斷歸來(lái)路。( 衰 草 一作:芳)
點(diǎn)絳唇·閨思翻譯及注釋 翻譯 暮春時(shí)節(jié),深閨里無(wú)邊的寂寞如潮水般涌來(lái),這一寸的柔腸卻要容下千絲萬(wàn)縷的愁緒。越是珍惜春天,春天卻越容易流逝,淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅,也催著春天歸去的腳步。在這寂寞暮春里,倚遍了每一寸相思闌干,縱是春天千般好,怎奈也是無(wú)情緒。輕問一聲:「良人呵,你在何處?」眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草,蔓延著良人必經(jīng)的道路。
注釋 1點(diǎn)絳唇:詞牌名。2「寂寞」二句:此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。3人何處:所思念的人在哪里?此處的「人」,當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的「武陵人」及《滿庭芳·小閣藏春》的「無(wú)人到」中的二「人」字同意,皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)。4「連天」二句:化用《楚辭·招隱士》「王孫游兮不歸,春草生兮萋萋」之句意,以表達(dá)亟待良人歸來(lái)之望。
點(diǎn)絳唇·閨思賞析一這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝,神韻悠然,層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。
首先詞人將「一寸」柔腸與「千縷」愁思相提并論,使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感,仿佛她愁腸欲斷,再也承受不住。「惜春」兩句,不復(fù)直言其愁,卻「惜春春去」的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅,也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了,那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春,惜花,也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠(yuǎn)望。中國(guó)古典詩(shī)詞中,常用「倚闌」表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人「倚」這個(gè)動(dòng)詞后面綴以「遍」字,活畫出一深閨女子百無(wú)聊賴的煩悶苦惱。下句中又以「只是」與「倚遍」相呼應(yīng),襯托出因愁苦而造成的「無(wú)情緒」,這就有力地表現(xiàn)了愁情深重,無(wú)法排解。
結(jié)尾處,遙問「人何處」,點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的,同時(shí)也暗示了「柔腸一寸愁千縷」、「祇是無(wú)情緒」的根本原因。這里,詞人巧妙地安排了一個(gè)有問無(wú)答的布局,卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草,正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去,一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭,唯見「連天芳草」,不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情,下片寫傷別之情。傷春、傷別,融為柔腸寸斷的千縷濃愁??坍嫵鲆粋€(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁:寂寞愁、傷春愁,傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾「望斷」二字寫盡盼歸不能的愁苦,此時(shí)感情已積聚至最高峰,全詞達(dá)到 *** 。
點(diǎn)絳唇·閨思賞析二這首詞的基本內(nèi)容:
上片第一句「寂寞深閨」,寫一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里,心中感到非常寂寞;第二句「柔腸一寸愁千縷」,寫青年女子的愁狀,一寸柔腸便有千縷愁絲,那么整個(gè)人呢?可見她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句「惜春春去,幾點(diǎn)催花雨?!箤懬嗄昱討n愁的環(huán)境:給人帶來(lái)希望并讓人惋惜的春天走了,又下起了催著春花凋落的雨。這一切,能不讓人愁上加愁嗎?這是上片的內(nèi)容。
下片第一二句「倚遍欄干,只是無(wú)情緒!」還是寫青年女子的愁狀。待在閨房里是「寸腸千縷愁」,只好走到閨房外面。但過(guò)去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的,所以只能在上面依著欄桿想一想,望一望。想什么?正是那「催花雨」讓她想到了「人何處?」想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人現(xiàn)在何處?,是否也在淋雨?什么時(shí)候回來(lái)?這才是青年女子真正憂愁的原因;那她望什么?望外面的風(fēng)景嗎?不是,是望自己的想像中的景象——意中人歸來(lái)時(shí)的情景。望到了嗎?沒有。那望到了什么?望到了「連天衰草,望斷歸來(lái)路?!故前?!望到的是連到天邊的無(wú)際荒草,是望不見歸路——意中人歸來(lái)的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無(wú)望結(jié)果。
以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達(dá)的基本意思。
這首詞的結(jié)構(gòu)和寫作藝術(shù)手法:
全詞由寫寂寞之愁,到寫傷春之愁,再寫傷別之愁,更寫盼歸之愁,這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀,是遞進(jìn)的寫法。一個(gè)「雨」字,把上下兩片勾聯(lián)在一起;遠(yuǎn)處是無(wú)際荒草,近處是雨催花落;閨房?jī)?nèi)是愁腸寸斷,閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境!詞人在這里把青年女子的「愁」的確已然寫盡、寫透,可謂淋漓盡致!所以 明代 陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此首詞是「淚盡個(gè)中」,《云韶集》也盛贊此作「情詞并勝,神韻悠然。」
點(diǎn)絳唇·閨思創(chuàng)作背景此詞是李清照的早期作品,創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》:「公元1118至1120年(重和元年至宣和二年),這期間趙明誠(chéng)或有外任,清照獨(dú)居青州。是時(shí)明誠(chéng)或有蓄妾之舉。作《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》等?!?/p>
詩(shī)詞作品: 點(diǎn)絳唇·閨思詩(shī)詞作者:【 宋代 】 李清照詩(shī)詞歸類: 【宋詞精選】、【閨怨】、【傷春】、【傷別】
《點(diǎn)絳唇金谷年年》
作者:林逋
原文:
金谷年年,亂生春色誰(shuí)為主?
余花落處,滿地和煙雨。
又是離歌,一闋長(zhǎng)亭暮。
王孫去,萋萋無(wú)數(shù),南北東西路。
注釋:
1、金谷:即金谷園,指西晉富豪石崇洛陽(yáng)建造的一座奢華的別墅。因征西將軍祭酒王詡回長(zhǎng)安時(shí),石崇曾在此為其餞行,而成了指送別、餞行的代稱。
2、王孫:貴人之子孫。這里指作者的朋友。
3、萋萋:草盛貌。
翻譯:
年年歲歲,金谷園,
春草叢生,誰(shuí)是主人?
蒙蒙煙雨中,枝頭的殘花敗落,
落英滿地。
長(zhǎng)亭惜別,吟唱留贈(zèng),
暮色蒼茫,黯然銷魂,
人去也,唯見東南西北的驛道,
春草萋萋。
賞析:
金谷園曾經(jīng)是錦繡繁華的麗園,如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。寫春色用亂生二字,可見荒蕪之狀,其意味,與杜牧《金谷園》詩(shī)中的流水無(wú)情草自春相近。誰(shuí)為主之問,除點(diǎn)明園的荒涼無(wú)主外,還蘊(yùn)含著作者對(duì)人世滄桑、繁華富貴如過(guò)眼煙云之慨嘆。
林逋的《點(diǎn)絳唇》是一首詠草的杰作。以擬人手法,寫得情思綿綿,凄楚哀婉。語(yǔ)言美,意境更美。為歷代讀者稱誦。此為詠物詞中的佳作。全詞以清新空靈的筆觸,物中見情,寄寓深意,借吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情于一爐,凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情,渲染出綿綿不盡的離愁。
余花兩句,寫無(wú)主荒園細(xì)雨中春色凋零,絢爛的花朵已紛紛墜落,連枝頭稀疏的余花,也隨蒙蒙細(xì)雨而去。滿地和煙雨,境界闊大而情調(diào)哀傷,雖從雨中落花著筆,卻包含著草盛人稀之意。眼看匆匆春又歸去,詞人流露出無(wú)可奈何的惆悵情懷。
下片直寫離情。長(zhǎng)亭,亦稱十里長(zhǎng)亭。古代為親人送行,常長(zhǎng)亭設(shè)宴餞別,吟詠留贈(zèng)。此時(shí)別意綿綿,難舍難分,直到太陽(yáng)西下。又是離歌,一闋長(zhǎng)亭暮,詞人正是抓住了黯然銷魂的時(shí)刻,攝下了這幅長(zhǎng)亭送別的畫面。最后王孫三句,活用《楚辭》意,是全詞之主旨。王孫本是古代對(duì)貴族公子的尊稱,后來(lái)詩(shī)詞中,往往代指出門遠(yuǎn)游之人。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn),慢慢消失了,唯見茂盛的春草通往四方之路,茫茫無(wú)涯。正如李煜《清平樂》詞所說(shuō):離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生。
結(jié)尾處詞人以景結(jié)情,渲染了無(wú)限惆悵和依依惜別的感情,給人留下無(wú)窮的想像。整首詞的語(yǔ)言清新柔婉,屬婉約一派。
元好問 點(diǎn)絳唇
《點(diǎn)絳唇》
作者:元好問
原文:
醉里春歸,綠窗猶唱留春住。
問春何處,花落鶯無(wú)語(yǔ)。
渺渺予懷,漠漠煙中樹,
西樓暮,一簾疏雨,
夢(mèng)里尋春去。
翻譯:
春色隨著流水飄走了,
綠窗內(nèi)的人想用歌聲將春天留住。
試問春在何處,花謝了,
黃鶯不叫了,春光老盡,
連點(diǎn)聲息都沒有了。
滿腹情懷遠(yuǎn)望尋覓,
滿眼的樹林和裊裊的影像交織在一起,
卻只是虛幻之境。
尋春無(wú)果,只有在日暮西樓后,
隔簾聽雨中求得好夢(mèng),
在夢(mèng)中去尋覓了。
賞析:
詞中沒有著意渲染殘春景色,而是旁處落筆,側(cè)筆取妍。起句沙際春歸,語(yǔ)似直露,而畫面見于文字之外。為什么說(shuō)春從水邊歸去呢?春來(lái)先遣楊柳青,是春在柳梢頭;而暮春時(shí)節(jié),春色似乎和柳絮一道隨著流水飄走了。故吟詠沙際春歸四個(gè)字,乃覺無(wú)字處有意,空白處皆是畫。
次句綠窗猶唱留春住,詩(shī)思奇妙。不說(shuō)自己思春戀春,卻說(shuō)旁人春歸而不知,猶自癡情挽留。綠窗中人或是歌妓之流?;蛟S不必定有此人此唱,不過(guò)是作者設(shè)置的一種境界,借說(shuō)綠窗少女的歌聲以表達(dá)自己惜春的情懷。這是詞體幽微宛轉(zhuǎn)處,作者掌握和運(yùn)用得很成功。
問春何處,花落鶯無(wú)語(yǔ)二句,熔鑄前人詞中意象,而翻進(jìn)一層,歐陽(yáng)修《蝶戀花》:淚眼問花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。王安國(guó)的《清平樂》:留春不住,費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。黃庭堅(jiān)《清平樂》:春無(wú)蹤跡誰(shuí)知,除非問取黃鸝。百月兆無(wú)人能解,因風(fēng)飛過(guò)薔薇。上述諸作,或問花,或問鳥,不論是落花還是鶯啼,總還有點(diǎn)春天的影子。在這首詞中,不僅是問而無(wú)答,乃更無(wú)可問訊?;潸L無(wú)語(yǔ),春光老盡,連點(diǎn)聲息都沒有了。
詞人對(duì)春天的深情眷戀,在詞中表現(xiàn)為一種徒勞的追尋。起句既說(shuō)春歸,已是無(wú)可置疑,然而還要問春。問而無(wú)答,則繼之以遠(yuǎn)眺、尋覓。漠漠煙中樹,意象似從謝眺遠(yuǎn)樹暖阡阡,生煙紛漠漠。李白平林漠漠煙如織化來(lái),是高樓遠(yuǎn)眺之景,又仿佛涉涉吟懷的物化形態(tài)。極目遠(yuǎn)望,不見春之蹤影,只有在日暮歸樓后,隔簾疏雨生中,求得好夢(mèng),夢(mèng)中去尋覓了。
結(jié)句夢(mèng)里尋春去,語(yǔ)淡情深?,F(xiàn)實(shí)之春確已逝去,而詞人不作絕望頹唐之想,還要到夢(mèng)境中去追尋。這種對(duì)美好事物的執(zhí)著追求,也正反映了詞人年輕健康的心理情緒。
這首詞所表現(xiàn)的是傳統(tǒng)的傷春主題。但不是濃重的感傷,而是淡淡的悵惘。詞人是年輕的,情調(diào)也是健康而執(zhí)著的。
李清照 點(diǎn)絳唇·寂寞深閨
《點(diǎn)絳唇寂寞深閨》
作者:李清照
原文:
寂寞深閨,
柔腸一寸愁千縷。
惜春春去,
幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干,
只是無(wú)情緒。
人何處,
連天芳草,
望斷歸來(lái)路。
注釋:
1、閨:過(guò)去婦女居住的內(nèi)室。
2、柔:明?長(zhǎng)湖外史輯《續(xù)草堂詩(shī)余》作愁。
3、催花雨:這里指崔花調(diào)落的雨。
4、無(wú)情緒:心懷抑郁惆悵。
5、人何處:所思念的人在哪里?此處的人,當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》的武陵人及《滿庭芳》的無(wú)人到中的二人字同意,皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)。
6、望斷:以極多次數(shù)凝望,一直望到看不見。
7、連天二句:化用《楚辭招隱士》王孫游兮不歸,春草生兮萋萋之句意,以表達(dá)亟待良人歸來(lái)之望。
賞析:
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝,神韻悠然,層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。
首先詞人將一寸柔腸與千縷愁思相提并論,使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感,仿佛她愁腸欲斷,再也承受不住。惜春兩句,不復(fù)直言其愁,卻惜春春去的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅,也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了,那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春,惜花,也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠(yuǎn)望。中國(guó)古典詩(shī)詞中,常用倚闌表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人倚這個(gè)動(dòng)詞后面綴以遍字,活畫出一深閨女子百無(wú)聊賴的煩悶苦惱。下句中又以只是與倚遍相呼應(yīng),襯托出因愁苦而造成的無(wú)情緒,這就有力地表現(xiàn)了愁情深重,無(wú)法排解。
結(jié)尾處,遙問人何處,點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的,同時(shí)也暗示了柔腸一寸愁千縷、只是無(wú)情緒的根本原因。這里,詞人巧妙地安排了一個(gè)有問無(wú)答的布局,卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草,正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去,一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭,唯見連天芳草,不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情,下片寫傷別之情。傷春、傷別,融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁:寂寞愁、傷春愁,傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾望斷二字寫盡盼歸不能的愁苦,此時(shí)感情已積聚至最高峰,全詞達(dá)到高潮。
李清照 點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千
《點(diǎn)絳唇蹴罷秋千》
作者:李清照
原文:
蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手。
露濃花瘦,薄汗輕衣透。
見客入來(lái),襪刬金釵溜。
和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。
注釋:
1、蹴(c):踩,踏。這里指蕩(秋千)。
2、慵整:懶洋洋的收拾。
3、見有人來(lái):一作見客入來(lái)。
4、襪刬(chǎn):即刬襪。未穿鞋子。只穿著襪子行走。
5、花瘦:形容花枝上的花瓣已經(jīng)凋零。
6、溜:溜走,滑落。
7、和:含。
8、走:跑,快走。
翻譯:
春日,清晨,花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架,架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千,兩手有氣無(wú)力,懶懶地下垂。在她身旁,瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠;在她身上,涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。花與人相襯,顯得格外的嬌美。驀然間,進(jìn)來(lái)一位客人。她猝不及防,抽身便走,連金釵也滑落下來(lái)。
客人是誰(shuí)?詞中未作正面描寫,但從詞人的反應(yīng)中可以知道,他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口,又強(qiáng)按心頭的激動(dòng),回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài),她嗅著青梅,邊嗅邊看,嬌羞怯怯,昵人無(wú)邪。
賞析:
(一)
此詞,屬存疑之作,若確為易安作品,當(dāng)為清照早年作品,寫盡少女純情的神態(tài)。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫蕩秋千時(shí)的歡樂,而是剪取了蹴罷秋千以后一剎那間的鏡頭。
此刻全部動(dòng)作雖已停止,但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景,羅衣輕飏,像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去,妙靜中見動(dòng)。起來(lái)慵整纖纖手,慵整二字用得非常恰切,從秋千上下來(lái)后,兩手有些麻,卻又懶得稍微活動(dòng)一下,寫出少女的嬌憨。纖纖手語(yǔ)出《古十九首》:娥娥紅粉妝,纖纖出素手。借以形容雙手的細(xì)嫩柔美,同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份。薄汗輕衣透,她身穿輕衣,也就是羅裳初試,由干蕩秋千時(shí)用力,出了一身薄汗,額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。露濃花瘦一語(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨,地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫動(dòng),以花喻人,生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫少女乍見來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千,正累得不愿動(dòng)彈,突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。見客入來(lái),她感到驚詫,來(lái)不及整理衣裝,急忙回避。
襪刬,指來(lái)不及穿鞋子,僅僅穿著襪子走路。金釵溜,是說(shuō)頭發(fā)松散,金釵下滑墜地,寫匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí),但從詞人的反應(yīng)中可以印證,他定是一位翩翩美少年。和羞走三字,把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。和羞者,含羞也:走者,疾走也。然而更妙的是倚門回首,卻把青梅嗅二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借嗅青梅這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己,以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫心理,幾個(gè)動(dòng)作層次分明,曲折多變,把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動(dòng),栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫過(guò)類似的詩(shī)句:見客入來(lái)和笑走,手搓梅子映中門。但相比之下,和笑走見輕薄,和羞走現(xiàn)深摯:手搓梅子只能表現(xiàn)不安,卻把青梅嗅則可描畫矯飾:映中門似旁若無(wú)人,而倚門則有所期待,加以回首一筆,少女窺人之態(tài)婉然眼前。
這首詞寫少女情況心態(tài),雖有所本依,但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán),獲曲盡情悰之譽(yù)。
(二)
靖康之亂前,詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞,主要是抒寫對(duì)愛情的強(qiáng)烈追求,對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的?!饵c(diǎn)絳唇》(蹴罷秋千)很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。
這首詞的上片用慵整纖纖手、露濃花瘦,薄汗輕衣透,給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著,詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒,使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起,寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了,她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿,光著襪子,害羞地朝屋里就跑,頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng),也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂禮的心理和行動(dòng),逼真地摹寫出來(lái)了。但是,她害羞地跑到門邊,卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去,而是倚門回首,卻把青梅嗅。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的爛嚼紅茸,笑向檀郎唾一樣,成功地寫出了少女的情態(tài)。同時(shí),李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅,不是真的嗅,而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的:石榴裙帶,故將纖纖玉指,偷捻雙鳳金線?;螞_之《傳言玉女上元》中的嬌波溜人,手捻玉梅低說(shuō),都有類似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中,年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等,來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于回首,那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中水上游人沙上女,回顧,笑指芭蕉林里住的回顧,李珣《南鄉(xiāng)子》中玉纖遙指花深處,爭(zhēng)回顧,孔雀雙雙迎日舞的回顧一樣,雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情,并不完全相同,但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作,表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的回首是少女對(duì)來(lái)人打攪了她自由玩樂的不愉快,她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí),她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí),是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢,表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情,就其內(nèi)容來(lái)說(shuō),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫。
在李清照之前,雖然絕大多數(shù)詞都是寫婦女,但是,能夠描繪出婦女的形象,并寫出婦女的內(nèi)心世界,而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸,形象生動(dòng)逼真,不但有心理描寫,而且有一定的深意,的確是一首寫封建社會(huì)的少女(詞人的自我寫照)的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)、《醉花陰》(薄霧濃云愁永晝)、《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡)、《聲聲慢》(尋尋覓覓)等完全可以媲美。
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